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剧情介绍
长篇影评
1 ) 夸加里-奥德曼演技好时，我愿展开夸夸这些
《至暗时刻》讲的是二战期间，丘吉尔如何克服困难、异见，号召民众积极抗战的历史片段，时间上与《敦刻尔克》完美衔接。人人都在夸男主角加里-奥德曼演得好，“全身都是戏”、“教科书式”、“听力材料”、“奥斯卡稳拿”，可是摹仿喜怒哀乐、控制身体尤其脸部肌肉、恰当吐字……不过是一个实力演员，尤其是接受英国舞台剧反复训练的演员的基本功。如果单纯列这些点，谁并不比谁差多少。
加里-奥德曼最称道的地方在于，他对角色有着系统性的认知和构建，这来自于他对戏剧的领悟力和艺术修养。而且他的构建是成功的，他把自己缩小为零，并把角色以一贯之。
如果把情节称为政治人物形象的血肉，那么筋骨则有三个部分：一个是，出演政治人物，如何演好最关键的几场演说。如何调度身体，增强语言感染力，演讲间的细微情绪流露如何应和“来自现场的回击”，演讲开始和结束瞬间如何刻画人物内心的张弛。
第二个是，政治人物做出选择的时刻，选择分两种，一种是当下即时的，比如“我们需要把情况告诉人民吗”那段，丘吉尔盯着对方说不要。一种是重大历史拐点的抉择，算是高潮戏，表现他的坚毅、魄力、反复的自我怀疑、迷茫、痛苦、孤独。
演讲和抉择只能体现政治人物的魅力。
第三个也是最关键的是，如果摘除特定历史空间，他如何让我们相信他饰演的就是丘吉尔，而不是罗斯福、斯大林、铁托，要知道政治大拿都会煽动，都会抉择，都有魄力。这得益于加里对丘吉尔性格特点、行为习惯惟妙惟肖的摹仿、捕捉和精心演排，哪里找打火机，哪里喝酒，哪里“丘吉尔瞪”……这些琐碎细节构成人物的灵魂，包括他的情绪化、自言自语、与他人关系的疏淡，以及在字句细节上的较真。丘是唯一拿到诺贝尔文学奖的政治家，当我们看到他对用词反复琢磨的专注，听到他张口而来的诙谐段子传达出的乐观，就会意会到这是丘而不是别人。
也因此，夸赞男主演技好，不能忽视这本就是一出独角戏的剧本，给予他巨大的空间，还有优秀配角给戏，尤其来自戏剧演员斯蒂芬-迪兰饰演的哈利法克斯子爵，片中唯一对手。来自镜头对戏点的捕捉，化妆，剪辑，甚至摄影的烘托，于他也是一种成全。
工整的剧本其实无突出之处，国内影视剧表现毛爷爷也常常这般设置，（高瞻远瞩，演讲，被质疑，被边缘，反对有效，取得胜利。历史题材，不怕这样笼统的剧透。）正因此，表演对这部电影来说意义越发重要了。
电影除了表演以外，我觉得基本都相对普通，相对。但敦刻尔克前夕，英国在抗战还是和平谈判之间的抉择，是现代文明之光，没有不屈服于独裁和霸权的英国，就没有欧洲的现在、世界的现在。故强烈推荐观看。
如上是非常浅显的东西，是我拿到一个片子，去关注每个角色时必会想的基础步骤。我会基于这个步骤做出更深的解读和判断。在这里写出来，我只是为了讽刺那些信口开河、乱下定论、跟风、当你细问他却支支吾吾谈不出个所以然来的家伙。我们说空话说多了，大家互相抄袭，却不好好的去分析细节和样本，这样很不好。
2 ) 给挚爱电影的人奉上一份飨宴
观影前的历史。
当诺兰的电影《敦刻尔克》把镜头聚焦在普通人身上时，这场「胜利大逃亡」只是丘吉尔当上首相后，所面临众多难题之一。
丘吉尔接手的绝对是个百年不遇的烂摊子。
在二战前夕，丘吉尔提出有争议的政见而在国内树敌颇多，结束了跌宕起伏的议会生涯，却又在国家腹背受敌期间临危受命。
1939年夏天，丘吉尔在报纸的评论文章中写道：“德国代表着一个前所未有的‘邪教组织’。”百姓们似乎蛮喜欢听到这种言论的。
而德国对波兰的入侵，刚好印证了丘吉尔的预测。也不知道为什么，纳粹听到了丘吉尔的“指控”一反常态直指丘吉尔是“肮脏的骗子”和“臃肿的猪”。
你知道德国人说话那个腔调是很给力的，反而提高丘吉尔的声望。
就这样，被纳粹“点名是骗子”的丘吉尔坐在豪华轿车上一路走向白金汉宫，在1940年5月10日，国王乔治六世将要求他筹组一个新政府。
在回忆录中，丘吉尔写道当时的心情：“我觉得自己好像是跟随命运的脚步在前进，我过去的人生都是在为这一刻作准备。”
真是。
客观来说，65岁本该在政治生涯上退休的丘吉尔，算是被希特勒推到台面上“再就业”，翻开历史过往他们俩的梁子早在一战的战场上就结下了。
那时候的两个人，阶级都不高，互相打过对方，结果战后回家都吃了哑巴亏，花了大把时间各自调养叫嚣路线，直到二战给了他们俩正式叫嚣的舞台。
所以二战期间的欧洲，也可以说是这两位雄辩家的对决。
希特勒希和丘吉尔之间的对抗，是极权主义和人文自由主义的对抗；是一个疯子和一个普通老头的对抗；是一个禁欲主义者和一个享乐主义者的对抗；是一个谋杀犯和一个冒险家的对抗；是一个种族歧视者和一个帝国政治现实主义者的对抗。
奇怪的是，没几个人喜欢他们俩，却都喜欢听他们演讲。丘吉尔最有力的武器是语言，希特勒也是。
丘吉尔发表很多华丽的演讲，在1940年6月4日是最著名的的一段：
“我们要在海滩上战斗，在陆地上战斗，在战场上、在大街上战斗，在山坡上战斗，我们决不会屈服。”
这些演讲将无可阻挡的韵律和反复使用的语句连在一起，让人想起莎士比亚的那种皇家气势，在电影的预告里看了都会燃起来，更何况当时处于随时开战的英国人民。
但是，希特勒直接用行动反驳这种自我感觉良好的精神粮食。在1940年夏天，德国已经入侵了波兰、占领了挪威、击败并羞辱了法国，还打的英伦三岛全面溃败，几乎毫无抵挡之力。
当时，希特勒还与苏联结盟，看起来统治欧洲只是时间问题而已，此时的德国只差吹响胜利的号角，斯大林等着收割韭菜，美国仍处于观望。
只有英国还在反抗这位独裁者。丘吉尔宣布，他只有一个目标：“胜利，不惜一切代价的胜利，不管道路会有多漫长和艰难。”
希特勒对空痛斥丘吉尔是一个“疯子”、“瘫痪病人”和“世界纵火犯”。
丘吉尔也反击称希特勒是“邪恶的人”，是“过去所有错误和耻辱的罪恶产物”，并说，“欧洲不会屈服于希特勒的仇恨”。
看起来像是在对骂，从人身攻击再到人格羞辱，无所不用其极，实际上是骂给世界听的。就像在香港油麻地暴打古惑仔，还得正义泯然的说对方不要脸抢了我的马子，让围观的群众各自站队。
骂归骂，打还是要打的，所以一边骂一边打。
德国军大举入侵都要炸掉伦敦桥了，丘吉尔唯一明智的行动是向希特勒投降，或者达成一项和平协议。
但老一辈的英国人，那些经历二战的人们，从没觉得英国应该投降。
是什么让他们拥有必胜的信念？他们的回答非常简单：丘吉尔的演讲。丘吉尔的话让这个国家的每个人坚信胜利终将属于我们。
真是。
1940年8月英国到了生死存亡的关头，德军对英国南部机场实施了毁灭性攻击，英国空军顽强抵抗，苦难的挣扎还在持续。
丘吉尔在8月20日又来了一段重要演讲，他赞扬英国皇家空军的飞行员，再次震撼人心：
“在人类战争历史上，从来没有一次像这样，有如此之少的人，为如此之多的人，作出如此巨大的牺牲。”
寥寥数语就把人们无法言表的情绪表达出来。看起来像是输的很惨，但是被丘吉尔这么一说，让英国人民决意生死与共，内心活出荣耀与伟大。
虽然，二战最后是由苏联红军和美国大兵取了胜利，但事实上，丘吉尔还是有着决定性的影响。
坚挺，永不放弃的坚挺！
赢得战争靠的不仅是子弹和炸弹，关键是信仰。
这信仰是丘吉尔那些动人心魄的演讲灌输给每个英国人，证明了语言的力量有时比武器更强大，至少拖住了敌人的进程，还活出精彩。
Success is not final,failure is not fatal,
it is the courage to continue that counts.
勇气克服一切。
能把这段历史拍的如此出神入化，演的丝丝入扣，这部电影和演员绝对是要拿奖的。
3 ) 挺失望的
演技爆炸啊……配乐也很贴合，狭小逼仄的地下场景，明暗的光影把至暗时刻的压抑，焦灼，冲突表现的很好，结尾的爆发也很有力度。 但是剧情完全不知所云，不明白片子要表达什么。 全面还原丘吉尔这个伟人? 歌颂伟大的，不屈不挠的英国人民? 讲述真实的历史事件? 感觉都想做，但都没有做好。 片子剪的很细碎，把人物标签化了，酗酒，光脚，睡衣，戴礼帽，抽雪茄，v字手势，绝佳的演讲能力，丘吉尔就是这样的人，用不着花大篇幅做特写，谁不知道呢？
但是这些表面化的东西以外呢？本来我是抱着学习的态度来观影的。张伯伦的辞职，丘吉尔的上位，时局的恶化，利益的冲突，观点的碰撞……这些事件与人物之间的相互影响，相互推动，一个个关乎世界历史进程的决定是怎样做出的，经过怎样的博弈，丘吉尔在其中起了什么作用……这些我认为是重点的东西，在电影中体现的过于表面化了，甚至可以说肤浅到了可笑的地步。
结尾丘吉尔第一次坐地铁，听到几位公民的意见，（尤其还有一位政治正确的黑人，看的我特出戏）一番演讲就说服了参众两院的官老爷，坐稳了位置，定下了主战派的基调。套路老就不说了，又爆露出他官僚世家，父子两任财政大臣，脱离民众，高高在上的一面来，但在片子中却是作为大高潮表现出来的，说实话，这个调性真是不和我这个社会主义接班人的口味→_→
另外这片子中借丘吉尔的口对希特勒的批判，满满的是什么油漆工啦，泥腿子啦，大头兵啦，这种充满了优越感的人身攻击，和最后地铁中的体察民情一对比，讽刺性一下就出来了（尤其地铁里有个垒墙的，正好配这个刷油漆的）
总结来说，可能我跟这个片的三观不太和吧，对两个小时的电影，情节的要求也不能太高，只是我不能容忍片子把我当白痴看……
不是这片子的受众吧，怪可惜的，白瞎了这么好的演技了。
4 ) 这位丘吉尔执政基本靠吼
《至暗时刻》的亮点也真的只有狗爹的表演了。
最失望的是剧情吧，看完以后觉得丘吉尔执政主要靠吼，电影为了展示丘吉尔/狗爹的魅力，已经完全放弃讲历史的逻辑了。
看电影的时候我的脑回路是这样的。（这不能算剧透，因为历史早已剧透了一切。）
张伯伦被弹劾下台。
—为什么张伯伦要下台？
小黑屋让哈利法克斯继任，但本人回绝了。
—为什么哈利法克斯会拒绝做首相？但后面又存心把丘吉尔给做掉？
工党支持丘吉尔做首相。
—工党看中了丘吉尔的什么？
丘吉尔上台以后，坚持主张要反抗。
—为什么他认为值得殊死一搏？电影给出的解释就是丘爷爷教导小姑娘——做人要有courage，爱拼才会赢。这样就把历史归因简化成个体的感觉、气质与性格，充满了偶然性。支持丘吉尔主战立场的历史事实、政治立场、世界观和价值观是什么？电影回避了这些问题。
张伯伦和哈利法克斯主张议和。
—问题和上面一样，电影没有试图为他们议和的主张铺垫一点点历史根据。张伯伦和哈利法克斯都是老政客了，丘吉尔看得出来墨索里尼靠不住，为什么他们就看不出来呢？电影并没有为这两个人设置强有力的动机去主张议和。以致于三人在战时内阁争论的戏，主要靠演员的演技在撑，因为台词真的太苍白了。“试试墨索里尼吧。”“说过多少次了，墨索里尼靠不住！”“你是说你真的不会考虑墨索里尼吗？”“不考虑！”然后摔门而出，除了情绪，观众看不到各自政治主张的理由是什么……
至于地铁群众戏和外阁演讲的戏，就是剧情全面崩盘的高潮。这两场戏的坏，不在于矫情，而是它尝试给丘吉尔的主战立场以合法性，但这个合法性又是完全经不起推敲的——因为很多人都赞成打仗，所以打仗就对了。
一部好的历史作品，应该能贴着历史的脉络去讲述历史。而不是因为历史证明了他是错/对的，我们只要记住结论就可以了。他为什么是错/对的，当时为什么会作出错误的/正确的决定，这些就没有讲的价值了，并不是这样的，回答后面的这些问题正是历史地理解人物的关键，让人物从历史神话变成活生生的可以被理解的人的关键。而《至暗时刻》显然是不希望观众像我这样提那么多问题的，它希望观众记住结论，不要质疑，要去崇拜银幕上的丘吉尔，感受他的暴怒、孩子气，这是光环和魅力，要沉浸其中。太多问题会影响你感受电影的美。
总而言之这不是一部很好的历史传记作品。但会是一部不错的丘吉尔/狗爹迷弟迷妹迷汉迷婶作品。（但还是会为狗爹的奥斯卡打call的！）
乔·怀特本来是我很喜欢的导演，因为他的电影语言很风骚。《至暗时刻》里，他的那些胡里花哨的东西都不见了，痛心疾首。如果想感受一下可以看《赎罪》和《安娜·卡列尼娜》。
5 ) 知道光和光怎么打招呼么？
评述伟人是需要勇气的，就好比作为小山丘的你要向世人介绍珠穆朗玛峰该如何攀登一样，没有站在相同的高度，说什么都像添加了过多的臆想。
表演伟人是需要勇气的，就好比作为小人物的你要让世人相信此时此刻的你就是他一样，没有相同的人生经历，做什么都像是融入了刻意的表演。
好在，有这部《至暗时刻》的存在。
在历史变革的节点，在生死存亡的关头，总得要有人站出来，要么万世流芳，要么遗臭万年。
影片开始，弹劾张伯伦的英国议会上，丘吉尔的座位上只留着一顶帽子，同僚说他一定在哪里明哲保身，说他只在乎一件事，那就是他自己。
张伯伦辞去英国首相一职，由丘吉尔接任。在去见乔治六世前，妻子为他整理衣装，他问：“我做什么？”妻子说：“做你自己。”丘吉尔答：“我要做哪一个自己。”镜头一转，照向了摆满帽子的墙。人类是复杂的高级动物，人心不只一面，伟人更有千面，导演匠心独具的处理，巧妙地说明了这一点，又谦和地将最终评述权交予了在座的观众。
去往白金汉宫的路上，司机看着街上熙熙攘攘的人群说：“您看，根本看不出在打仗。”丘吉尔说：“我还没坐过公交，我领面包从来不需要排队，我看过别人煮鸡蛋，就觉得自己也会煮。”关于战争带来的伤痛，“旁观者”和“道听途说者”是没有立场定论的。
首次就职演讲中，丘吉尔说：“我没什么可奉献的，有的只是热血、辛苦、眼泪和汗水……若问我们的目标是什么？我可以用一个词来回答，那就是胜利。不惜一切代价，去夺取胜利；不惧一切恐怖，去夺取胜利；不论前路如何漫长、如何艰苦，去夺取胜利。因为没有胜利就没有生存！”偌大的议会大厅，议员们交换着眼色，按兵不动，无人支持。
面对狼烟四起的欧洲，面对纷纷开始投降的邻邦，丘吉尔决心鼓励老朋友站起来抵抗，他从英国乘飞机飞往法国，透过舷窗他看见法国的民众，看见一位法国少年。镜头从机舱内切向地面，少年用手作望远镜状看着丘吉尔的飞机，然后慢慢收紧手指，最终飞机在“手指望远镜”的镜头中消失不见，忽的画面一转，转向丘吉尔与法国政府的会面。这样的拍摄手法，恰到好处地解决了传记类型电影中常涉及到的空间时间的人物转换问题。
即使丘吉尔不懈努力地协调着，但由于敌我双方实力悬殊以及战事情况不容乐观，他坚持的“坚决抵抗”政策无人支持，用同僚们的话说：“丘吉尔的100个主意4个是好的96个都是馊的。”
与此同时，以张伯伦为首的一众内阁想将丘吉尔换下，借由意大利总理墨索里尼与希特勒谈和，维护英国表面的“和平”。
在内外交困的环境中，记者在唐宁街10号首相府邸门前向丘吉尔追问法国的情况，追问法国是否已经沦陷？原本急急前进的丘吉尔转身用手比了一个“V”。后来丘吉尔也时常在拍照时比“V”，他相信胜利的种子只要不断播撒在大地上，终会生根发芽。
从官邸出来，丘吉尔到达了广播间，距直播开始还有几秒的时间，他仍在修改着他的讲稿，钟表的指针指向整点，开始直播的红灯陡然亮起，全红的画面中，丘吉尔的脸晦暗不清，直播室里一片寂静，然后他缓慢而又坚定的声音充斥着整个直播间，他说：除非我们胜利，我们必须胜利，我们必将胜利。
回到家中，他疲惫地对妻子说：“过去十年，我是唯一一个向民众说实话的人，直到今天。事实上，我们的军队，正在全线撤退。”
被逼至敦刻尔克海岸线的英军，有全军覆没的危险。丘吉尔决心牺牲四千驻守加莱的士兵，救三十万困在敦刻尔克的英军将士回家。“谈和”的事情再次在内阁会议中被提及，丘吉尔也再次陷入四面楚歌的境地，但他说：我们唯一要做的事，就是让希特勒知道，他征服不了我们的祖国。
离开内阁会议室，丘吉尔在首相专用盥洗室给美国总统罗斯福打电话寻求帮助，却遭到接连拒绝。加里•奥德曼的三段式表演，堪称教科书一般的演技，语句的停顿、换气、表情，将丘吉尔从友好到妥协到气愤的情绪展现的淋漓尽致。
孤立无援的现状，没有让丘吉尔准备和谈，他选择孤军奋战，当晚他致电拉姆齐上校，征用所有的民船进行敦刻尔克救援行动，并定计划为“发动机行动”。
内阁会议例会时“主和”的一派发现丘吉尔半点儿议和的心思都没有，张伯伦和他的亲信哈利法克斯继续施压，反问丘吉尔所坚称的“奋战到最后一滴血、奋战到最后一刻”究竟是指什么时候，丘吉尔愤怒地说：“刀都架在脖子上了，你还去和屠夫谈条件！”
入夜，丘吉尔向死守加莱的士兵发出了电报，他在电报中写到：你们每在世上存活的一小时，都对困在敦刻尔克的士兵有着重大的意义。绝不能撤退，绝不。
影片至此，丘吉尔的秘书雷顿小姐哭了，我的眼睛也再度一起湿润了，她问丘吉尔，现实的战况究竟是怎样。丘吉尔带她去了地图室，地图宛若围棋棋局一般，代表英军的小旗子，被代表德军的小旗子重重围困在敦刻尔克。雷顿小姐问丘吉尔，如果没有救援，敦刻尔克的部队还能坚持多久。丘吉尔答：一天，或许两天。
镜头切换到驻守加莱的部队，尼尔森准将看完电报，对躺在床上的伤兵们说：你们是好样的，然后他一路走出房间，仰头注视着天空，炮弹从天上落下，据点被夷为平地，画面由实景镜头变为地图效果，继而又变为雷顿小姐在看地图的眼睛，一滴泪水从清澈的眼眸中滑落。此时此刻英国的民众都还不知道驻守加莱的四千将士的牺牲，敦刻尔克的将士也不知道加莱守军的境遇，但历史知道，历史会铭记这一切。胸口发紧，眼睛酸涩的厉害，想起一句话：如果你觉得生活轻松，那么一定有人在为你负重前行。
和丘吉尔‘绝不和解’之心同样坚定的，还有内阁‘除了考虑和谈别无选择’的想法。
看着孤身一人负隅抵抗的丘吉尔，妻子说：“虽然你不是完人，可是你很坚强，你抱有怀疑之心，所以你很睿智。”与此同时，向来不喜欢丘吉尔，但在‘是否应该同法西斯战斗到底’这个国家大义上，敬重丘吉尔的想法和坚持的国王乔治六世对丘吉尔说：“ You have my support.谁有明知不可为而为之的胆识，谁就配得上我们所有人的信任。让民众去支持你吧。”
启动发动机计划的那天，大雨。丘吉尔在去参加战时内阁会议的路上，看见没有伞的人们在雨中奔跑，看见孩童带着希特勒头像的面具追逐打闹……
他准备抽雪茄，却找不到火柴，而后他忽然想起什么似的，打开车门，消失在雨中，去往地铁站。接下来是两个镜头的跳转，一边是内阁会议上，丘吉尔的座位空空如也，桌子上放着他的雪茄和火柴；一边是地铁车厢里的民众发现丘吉尔时，久久不能从震惊中平复。
丘吉尔向车厢里的乘客借火柴，询问了借火人的姓名，接着又询问了一个怀抱婴儿的夫人的姓名，大家纷纷向首相报出自己的名字，随着大家一个一个的站起，我仿佛看见星星点点来自民众的火焰渐渐在车厢中凝聚。
丘吉尔说近来有个一直在困扰着他的问题：“如果我们的祖国被践踏了，你们怎么办？”
“Fight！”
“如果和平谈判呢？”
“Never！”
闻此答案，丘吉尔潸然泪下，车厢里的小姑娘问他怎么哭了，他说我时常会哭，你们会慢慢习惯的。
那一刻的他褪去了首相的帽子后，就是个会落泪会结巴会忘词会独自发呆的普通老人。这样的他，可爱而伟岸，一如影片中第一次出现他的画面：卧室一片漆黑，他划亮了一根火柴，点燃了一只雪茄，在火柴的光亮中，映照出一个身型臃肿的男人。之后，这个臃肿的身影总是孤独的，那种孤独是‘身边站再多人，与你相同的也还是只有你自己’的孤独。
丘吉尔在地铁中引用了一段话：对于世上的万物生灵，死亡迟早会降临，要为守护先祖的遗骨与信仰的神殿，去直面强敌并力战而亡。
这次谈话使他更加坚定了自己主战的信念，在威斯敏斯特站下地铁后，丘吉尔首先会见了全体外阁成员，他展开一个火柴盒，上面是他用笔写下的，在地铁车厢中那些民众的姓名，他将民众的意愿传递给外阁成员，并同外阁成员达成奋战到底的共识。
影片结尾，丘吉尔在议院会议上发表了演说，他说：“如果必要，我们就进行持久战，如果必要，我们就孤军奋战。无论如何，这就是我们准备做的。这就是英王政府以及政府中每个人的决心。这就是国会和全国国民的意愿……即使是欧洲的大片土地和许多文明古国已经或即将沦于盖世太保及一切可憎的纳粹机构之手，我们也不会气馁，也不会屈服，我们要坚持到底，我们要在法国国土上作战，要在各个海洋上作战……我们在任何时候决不投降，即使整个英伦岛或大部分土地被占，我们饥寒交迫，我们所有由英国舰队武装和保护的海外帝国也将继续战斗！”
这段《战争不是靠撤退赢得的》丘吉尔在议院发表的演说，我已经听过很多遍，几乎可以背出。
“We shall never surrender！”无论多久，再听仍旧热泪盈眶。
If necessary for years .If necessary alone.这样不惜一切代价的决绝与心甘情愿承受孤独的心，让我的情绪也一起久久不能平静下来，影片画面处理很平实，贯彻传记片该有的历史真实感，又加入了人物内心的活动，配合优秀的背景音乐和非凡的演员演绎，使得人物形象更富有张力。
伴随着议会全员通过丘吉尔奋战到底的决议，丘吉尔在欢呼中独自走出议会大厅。从无人支持，到几乎全票通过，丘吉尔从没有放弃过自己的主张，诚如他所说：不懂得改变主意的人，改变不了任何事。
《至暗时刻》虽只是讲述了英国首相丘吉尔人生中的一小段至暗时刻，却也是整个世界被战火所波及民众的至暗时刻。
片尾曲时漆黑一片的大屏幕写着这样一句话：没有最终的成功，也没有致命的失败，可贵的是继续前进的勇气。——丘吉尔
——知道光和光怎么打招呼么？
——他们说，在最黑暗的地方见吧。
6 ) 该Gary Oldman得奖了
历史上任何国家或政坛领导人，特别是战争时期的，真的很难简单用几句话或一个词去评价他们。因此大部分政坛人物的传记都是关于某一个事件或某一个阶段展开。不管他做出的决定是否完美，是否每个人都同意，至少，本片展示出了在二战爆发时，丘吉尔作为英国首相面临的艰难抉择，和在那几天中做出的决定和影响。影片从一开始就很注重丘吉尔的身形、动作，说话的态度和声音，以及周围人对他的感觉。英国国王都觉得他很吓人， 莉莉·詹姆斯饰演的女秘书更是第一次见他就被骂到哭着跑出去。他的每次演讲也都十分震撼人心，充分展示出这个人作为领导者的魅力和威慑力。
当然在99%都是秃顶老白男的议会里，一次次发表长篇演讲，也会让本片看上去跟任何一个历史传记片一样，不免有沉闷的时候。好在丘吉尔也很幽默，常常爆出惊人之语。比如对一个抱着婴儿的妈妈说：“我天生娃娃脸，小宝宝都长得像我！” 他也会在与妻子单独在一起时展示出温柔的一面，让人很吃惊地看到这个似乎什么都不怕的人其实是怕老婆的。也可以看到很多有趣的历史内容，比如Dunkirk 撤退期间，丘吉尔曾像美国总统求救，希望借船去救英国士兵，还拉下姿态很焦急地对美国总统说：”我曾用你借我的钱，买了你的武器啊，现在为什么不能给我？!" 结果美国总统冷冷地说：“我想了办法啊，但真的没辙啊，我没船，但可以借你些马."
如果能在看本片前看诺兰的Dunkirk，你会对本片有更好更深刻的理解，也会看到在士兵们生死一线的时刻，这位虽然不在前线上的胖子，其实也奋战得很艰难。很显然他的决定是这场撤退的关键。而且他的决定也没有让他成为英国历史上的卖国贼。在战争时期，这类勇敢又不屈服的人更容易获得人心。
非常令人深刻的是，出口成章的丘吉尔，在评价希特勒的时候反而不知要用什么来形容，最后只用了“那个人”指代希特勒。在当时，也许他很难去界定，但历史自然会给出公正的评价。
大部分人的决定只决定了他们自己的人生，但有些人的决定却改变了一个国家和很多人的命运。
“He mobilized the English language and sent it into battle.”台词秒绝配得上原始素材。Oldman请得奖。片中领袖坚持要告诉人民unvarnished truth，一个恍惚不知道谁才真的活在darkest hour。
与国王的演讲、敦刻尔克、赎罪可组成英伦二战风云麻将桌，贯穿各个阶层、视角和情愫。在故事毫无新意的前提下，我仍喜欢这部电影，因为我太喜欢充满个性的英雄了，太喜欢充满气魄的奋力一搏，命运的局限尽可永在，不屈的挑战却不可须臾或缺，故事刚刚开始，我已经激动不已。从丘吉尔的视角，他从婴儿时代就在渴望的位置，在至暗的时刻到来，他毫无惧色唯独担心时间太少，这个承受着千钧重担的老酒鬼，在接下来的五年，从孤军奋战，到无奈颓丧，到感染了他的妻子、国王、民众、议会全部都站在他的身旁，这样的故事永远不会过时，我也真诚地希望这样冲破至暗寻找光明的时刻可以兑现在每个人身上。
我已经看到石头姐给狗爹颁小金人的画面了
在习惯了那么多廉价奖项之后一巴掌告诉你什么才是影帝级的表演 拜托奥斯卡今年拎拎清
丹尼尔戴刘易斯息影了，加里奥德曼的时代来临了。杰作。#TIFF2017
真的男人从不回头看鼓掌。
置于黑暗空间独自明亮的电梯间/房间勾勒出无可名状的孤独感，俯拍视角的上升镜头传达出无路可退的决绝，选题切口和光影氛围一骑绝尘。如何营造无声的压力，如何表现厚积薄发如岩浆一般喷涌而出的力量感，如何用剧情节奏调动观众的情绪，这部电影是教科书级别的典范。
夜晚乔六推开了邱团长的房门。“还没睡么”“首长，俺睡不着啊，作战动员做了，同志们思想不统一，还有些抵触情绪”乔拍拍他的肩膀，“老邱，尽管放手去干，我和组织信任你。另外别忘了咱的制胜法宝，从群众中来，到群众中去，人民群众一定会给你答案的！”皎洁的月光下，邱的眼中闪过湿润的光……
这样绝不和独裁者搞绥靖的西方政治家现在都去哪儿了？
国王的演讲 赎罪 敦刻尔克 至暗时刻这4部可以连连看了！
第90届奥斯卡最佳男主角：加里·奥德曼！
看完内心涨满正能量，随即又转为黯淡。外部的敌人早点晚点总是有办法打败的，内部的敌人要难对付百倍。只能在意念中与之作战，在梦乡中与之作战，在幻觉中与之作战，在网上匿名与之作战，指桑骂槐与之作战，借古讽今与之作战……终无损其一根寒毛，更解不开自己身上的镣铐。
Gary终于成了oldman
7分，加里·奥尔曼的表演就是，我从头到尾，都没法把这个角色跟加里·奥德曼联系在一起，这不是奥德曼，这就是丘吉尔，太厉害。整体就是个正常发挥的奥斯卡式传记片，乔·赖特电影的摄影仍然很老道，摄影非常至暗时刻。该燃的时候也很燃，结尾有点热血感。
邱吉尔真横，在特殊的历史时刻做出了也许影响整个人类发展进程的决定。
四星半。从他出现第一个镜头开始，Garry Oldman消失了，Winston Churchill复活了。Joe Wright以极其古典而不花哨的方式，成功的塑造了一个不被建制派同僚所认同，但最终在平民中找到力量的伟大领袖。这片真的太适合与Dunkirk作双片连映了
也太可爱了吧这个丘吉尔。应该搞一个国王的演讲+至暗时刻+敦刻尔克连映套餐，简直太连贯了嘛！
我很喜欢结尾，结束在最高潮的一刻，至暗之后、破晓之前，不留多余的陈述总结。
我觉得这几部片子和剧完全就是一个系列：至暗时刻、敦刻尔克、国王的演讲、王冠……
这部和诺兰的《敦刻尔克》算是事件的side-A和side-B，比较起来还是乔赖特赢了。他电影音乐和摄影一直很棒，打字机音效视效贯穿了好几部，战争场面也一向很诗意，但作为人物传记电影，剧本太中规中矩，太主旋律，没有挖更深的东西。预定奥斯卡的最佳男主和摄影。