岛屿

看《我在岛屿读书》好羡慕啊。谈起北大时光，七八十年代的纯粹，嗜书如命。“有书可读”，全班同学连夜排队通宵排队去买书，全是经典。黄蓓佳55年的快70岁了还那么年轻，谈起儿童小说，脸上洋溢着对孩子的爱，还有梦想激情希望。 “好的影像应该展现人的精神性。中国的艺术家应该有这样一张照片。” 聊起三十年间的变与不变。余华小老头的一句“铁生已经不在了”。 余华和苏童去钓鱼，小老头钓不上来变调侃“像圣地亚哥的生活一样，每天空手而归”。一个作家嘴里的梗，我为什么会对这个瞬间流泪。“钓了很多海水上来。”“船在海上像房子盖在大地上。”贪婪地记录着这些灵感，满足我的饥肠辘辘，享受着许多这样的瞬间，那些泪目是多少欲望和梦想，被勾起，浮现，来势汹汹又回归现实。 在浪花、悬崖面前，投影在岩石上欣赏和讨论电影。天上有明月，身边是朋友，已经可以开始幻想了🥺 “希望椅子像飞毯一样，升在半空。让我可以与明月更近，与世俗和人间更远。” 圣地亚哥，卡夫卡，福克纳! 安东尼奥尼，戈达尔，费里尼，莱昂内！ 法国新浪潮，意大利新现实主义! 分界书屋，海岛日常，像是一个文学圣殿。看着专业课上背来背去的名字如此鲜活地出现在屏幕里，谈着电影与文学，嘴里满是那些我无数次与幻想中的精神挚友分享的内容，很向往了。 以及有没有可能邀请一下王安忆、迟子建、林白，这些女作家，中国当代那么多优秀女作家。还有能不能让我去当主持人啊，我很会遛狗🥺🥺

这个寒假最大的收获就是看完了这个综艺！看的时候感觉自己突然又活了，是一种重新拥有了内心生活的感觉… 上了大学之后基本没有读过书了，这次看到几位作家坐在一起聊文学真的太感动了…看到他们围坐在一起吃饭聊天，屏幕上出现许三观卖血记里的用嘴炒菜那一段 联想到书中余华的文字，忽然眼泪就掉下来了，好久没有阅读了，好久没有真实地感文字的魅力了😭

看他们谈论文学真的是太幸福了，尤其是看到西川老师念诗那一段，虽然前面经常单独行动，说的话也很少，一直都在聆听，但读诗的时候真的是在闪闪发光！我真的感受到了文字的力量了，仿佛枯竭的精神世界重新被点燃了😭终于！又有了开始读书的欲望和执行力了☀️ 唯一觉得可惜的地方就是太短了😭真的看不够😭要是多放出来点他们聊天就更好了！

放一下西川老师在分界洲岛写的诗

《分界洲岛读苏东坡新韵成篇》 云连过岭急，霞赤知时灭。浪举必荒岩，雨狂复昨夜。 半生南北诗，览空在分界，瀛海喻苍茫，坡翁诫我也。

大学纪录片入坑，然后纪录片和阅读成为自己想要断断续续坚持下去的事。之前自己处于认为这件事情是好的，所以我去做的阶段；慢慢发现自己是喜欢这件事，但阅读或者看的过程中获得的东西很少，感觉在完成一种任务；现在还处于这个阶段，让自己去思考、总结，希望自己在输入的同时也有输出。

整体观看下来，检讨自己有时候不专心（一边看，一遍玩手机-回消息，刷微博之类的）。留下印象：多读名著，一个读者说，现在阅读是一件奢侈的事情，好像是诶，在有限的时间中，多读一些珍贵的书吧；余华-和一本书相遇需要缘分，豆瓣中想读的书很多啦，但自己读书却是一个比较慢的过程，所以纳入收藏夹到决定读它，是需要时间或事情让你俩相遇的；关于阅读的意义，是需要我不断去思考的问题。书籍《海错图》，《妻妾成群》，了解黄蓓佳老师，希望走进孩子的世界，或者保留一点孩童的想法。

然后更多的关于其中人物的人物了。诗人和小说家确实是两个道路的，能够明显感到西川和余华&苏童谈论话题的疏离感；对房琪或者她在书屋的角色产生好奇，听作家们侃侃而谈，自己处于其中适时而谈，算是不卑不亢，如果我处于其中会是什么样的状态（就我这个阅读量，进不去，哈哈哈哈。会想象自己九月读研，面对导师们该怎么相处-希望自己能够做到不卑不亢，知道自己的短板，然后努力去弥补，达到要求）；欧阳江河 ，会觉得这种性格会让人不自觉地亲近，那种较常人更浓烈、直接的表达是真诚的，也是一般人不太能做到的；也喜欢余华那种真实感，不知道怎么表达，但就是觉得他在这群作家中有着一种与众不同的气质；西川在海边击鼓诵诗，从中感受到诗歌的点点魅力。

什么样才是真实的，什么样才算是有自己的观点或者建构，我算是从众的人么？与人相处的时候，感觉自己对他人有一种讨好感，这是为什么呢？为什么有的人可以这样自信呀？一个人的底气源于自己的能力，但好像现在我限于底气的建立，对自己能力不足的不自信。前方道路还需努力前行呀。

ep1 分界洲岛/分界书屋

1.史铁生分到了一个四居室、还有一个电话，写信给余华，最后一句话是“我真是个幸运的人啊”。

2.原来作家都是躲在文字背后，用作品和读者做最直接的交流。新媒体时代，作者从书的背后走了出来，接受读者的目光。苏童似乎倒也不排斥这种变化，然后调侃大家看到余华写那样的文字结果是这么一个人，会有一种“喜悦的奔溃”。

3.余华自己说他从嘉兴搬回北京的时候，干的最愚蠢的一件事是把所有的书信都烧掉了（他当时到底怎么想的，确实太可惜了，里面有好多史铁生、莫言写给他的信），然后调侃道苏童圆珠笔写字太用力，被发现是“群发”的求稿信，是最“无聊”的信。

4.苏童说他的书里《妻妾成群》年轻人比较喜欢；赫尔曼·麦尔维尔《白鲸》一半写捕鲸，一半写市井生活，很有意思…他真的是个很爱也很会表达的人呀，推荐了很多书。

ep3 连线马原、叶兆言来了

1. 每个人有能成为作家，文学的门槛就是你迈过去了，你就是作家。

ep4 祝勇来了

1.谈到了类型文学。

ep5 准备诗会

1.苏童输出的两个观点：其一是作者和读者之间的「契约」，小说要给到剧情，散文给到情感；

2.想要了解鲁迅的情感，读《野草》（想要了解鲁迅的思想，读他的各种杂文。

2.西川书单：《蒙田随笔》《培根随笔》（重要的几本随笔）

ep8 儿童文学

1.巴金给女儿李小林推荐书，从大仲马的《三个火枪手》开始；余华儿子最早读哈利波特，后来他给儿子推荐了《基督山伯爵》，他儿子还说“居然有比哈利波特更好看的书！”。

看《我在岛屿读书》好羡慕啊。谈起北大时光，七八十年代的纯粹，嗜书如命。“有书可读”，全班同学连夜排队通宵排队去买书，全是经典。黄蓓佳55年的快70岁了还那么年轻，谈起儿童小说，脸上洋溢着对孩子的爱，还有梦想激情希望。 “好的影像应该展现人的精神性。中国的艺术家应该有这样一张照片。” 聊起三十年间的变与不变。余华小老头的一句“铁生已经不在了”。 余华和苏童去钓鱼，小老头钓不上来变调侃“像圣地亚哥的生活一样，每天空手而归”。一个作家嘴里的梗，我为什么会对这个瞬间流泪。“钓了很多海水上来。”“船在海上像房子盖在大地上。”贪婪地记录着这些灵感，满足我的饥肠辘辘，享受着许多这样的瞬间，那些泪目是多少欲望和梦想，被勾起，浮现，来势汹汹又回归现实。 在浪花、悬崖面前，投影在岩石上欣赏和讨论电影。天上有明月，身边是朋友，已经可以开始幻想了🥺 “希望椅子像飞毯一样，升在半空。让我可以与明月更近，与世俗和人间更远。” 圣地亚哥，卡夫卡，福克纳! 安东尼奥尼，戈达尔，费里尼，莱昂内！ 法国新浪潮，意大利新现实主义! 分界书屋，海岛日常，像是一个文学圣殿。看着专业课上背来背去的名字如此鲜活地出现在屏幕里，谈着电影与文学，嘴里满是那些我无数次与幻想中的精神挚友分享的内容，很向往了。 以及有没有可能邀请一下王安忆、迟子建、林白，这些女作家，中国当代那么多优秀女作家。还有能不能让我去当主持人啊，我很会遛狗🥺🥺

文化类节目都是难得而珍贵的，国内不缺五花八门的娱乐，但文化类综艺着实不多，能真正出圈的就更少了。不确定这档节目的初衷和目标受众定位是什么，虽说文化阅读受众相对于大众娱乐受众可能真的少了许多，但正是因为大众基础的不够，个人理想化地觉得，很多时候文化节目的意义在于从内容上让更多潜在受众去够一够，被吸引着达到兴趣的转变和文化态度的质变，真正吸引人的东西在于“被引领”，而不是“被迎合”。

节目看完八期，几个作家老友一起聊文学是件有趣的事，但总感觉还不够有趣，我想应该不是这几位作家说不出有趣的事和话，而是内容策划还是太浅表了，信息少了点，格局小了点，思维局限了点，有点流水账，缺乏厚度和质感。

几个粗糙的小想法

1、每期的主题和思考，增加话题容量

作家们聊天，也不能是没有章法有一搭没一搭的闲聊，显得节奏散乱，观众思维懈怠甚至慵懒起来，毕竟是做文化节目不是真人观察，需要有一些主题和提纲脉络，目前节目一集55分钟，感觉真正有信息量的不超过20分钟，多制作一些话题、发想、疑问、思考，让作家们输出一些观点，分享自己阅读创作轶事、感悟、方法，会很受益，加上自由发挥的插科打诨，有趣又营养

2、用作品与生活结合，扩展话题现实联想

叶兆言在节目里分享的一段话我再赞同不过，也是我最喜欢的一期，大概是说文学本身就是要求通俗的，文学是面对大众的东西，从古文，到唐诗，到宋词，到元曲，到明清小说，因为俗，文学才有了地位，俗是件好事，大雅就是俗，而纯文学是一个被制造出来的词，纯文学就像酒精和糖精，没有意思。

如果增加话题容量可以让受众收获营养，那扩展话题现实联想则可能让受众产生共鸣，让文学走进普通读者，真正完成“俗”化。目前的节目我感觉自己只是一个观看者，并不怎么能代入，只有余华在讲到自己35岁才遇见鲁迅，有一种感同身受。经典文学里的人和事，放到任何时代都有它的现实意义，可以从一些经典的故事、情节、人物、命运，与不同时代人的个性、生活，以及社会话题结合，给读者自身以借鉴、启示、慰藉

3、阅读领域和思考角度更加多元一些

阅读不光是文学诗歌，还有历史、政治、经济、心理、哲学、情感、教育、科普、工具等等，让不同领域的嘉宾，甚至不一定是作者，碰撞出不同的思想火花。打个比方，让罗翔和余华聊看同一本书的感想，聊自己写作的方式，他们的思想角度或许会很不一样，打破次元壁，应该也会很有看点，同时交叉延展了受众群

4、不同性别和年龄层作家的碰撞

女性作家及作品谈及的缺失，是一种遗憾，希望增加女性作家视角，以及年轻作家、类型作家，多元化的分享、解读、探讨、辩论、碰撞。

最新一期黄蓓佳的儿童文学，我原以为自己是没多大兴趣的，事实上聊到了一些我以前并没有细想的点，黄蓓佳说让孩子读什么书，要选择比TA现有的年龄认知稍微高一些的作品，去够一够，就算暂时读不大懂也没关系，心里会有一个印象，我想这是成长的意义和教育的方法，这对孩子和成人是同样有意义的，成长和教育是终身的。我30多岁第二次读《孔乙己》，也发现学生时代并没有读懂，是两次完全不同的认识，这种在不同年龄从同一件事上体会不同认知的感受，其实是蛮奇妙的，对我感觉像是一种个人成长的满足和只属于自己内心的“进阶的虚荣”。

5、主持人和定位

有没有主持人，设置一个什么样的“主持人”，会影响整个节目的风格走向，作家们能写作能表达，但控场不是他们的领域。

这个节目的定位目前从实际观感上看其实是比较模糊的，说是阅读类节目，其实也只是每期推荐了几本书，聊天聊到书籍相关的内容也并不多，说是户外作家综艺，他们也蛮闲的没安排什么具体活动，对于作家本人的展现也并不多，说是语言类文化节目，聊天谈话也没有章法，信息量不够。

总之观感就像是看一段一段散碎的短视频素材，又像是几个人闲散地游荡采风，缺乏厚度和力度，看完难以留下什么核心的东西，也不知道是不是今日头条基因里的短视频思维所致，且看后四期。

房琪不算是主持人，目前看只是一个媒介的功能，必要时串下节目过场，偶尔抛出的问题在我看来都像是临时发挥，所以显得很随意，第一期在她和作家们聊现在年轻人都看什么书时，我原以为是要开始走向和当代年轻人探讨思考读什么书、怎么读书、为什么读书、不同人不同时代不同社会读书的本质意义之类的，结果并没有后续。

仅记录个人的小想法，这是一档有意义的好节目，但只怕如果内容质感不够，节目就会变成一个“推书的”（没有说推书不好的意思），但若仅仅是推书，又何必做一档节目呢。