剧照
剧情介绍
来自四川的少女刘小群（潘怡 饰）是北京动物园的饲养员，她独自居住在一间地下室内，平时只与动物做伴，过着平静孤单的生活。远在老家的母亲很是为女儿的婚事发愁，在母亲的督促下，小群一次次和陌生的男人们约会，如同例行公事一般。 某天逛街时，小群认识了做服装生意的小玲（石头 饰），二人一见如故，彼此都对对方产生了好感。最终小玲离开同居的男友，搬到了小群的住在了一起。小群母亲的到来打乱了她们平静幸福的生活，而小群之前的女朋友君君（张浅潜 饰）去而复归，更让她们陷入混乱…… 本片为李玉执导的第一部剧情片。热播电视剧最新电影被打破的爱情计划大唐双龙传之长生诀难以置信世界辣么大排球少年 第四季 Part.2野兽2023非正式特工圣杯神器：骸骨之城比得兔2：逃跑计划人见人爱(2014)最后的交易边境第三季龙年这样芒逆转裁判皇上命我来选妃极黑的布伦希尔特绑架疑云沉默之夜东北狙王决战虎牙山大欺诈师razbliuto神之塔第二季神偷淑女情最爱小鬼闯天关侵略!乌贼娘第一季地球淹没之惊涛大历险（国语版）下
长篇影评
1 ) 李玉和今年夏天（转自崔子恩）
在威尼斯给评委和影评人首场放映《今年夏天》的时候，导演李玉才惊骇地发现，影片拷贝莫名其妙地缺失了关键的第六本。这种情况在威尼斯电影节上从未出现过。一时陷于绝望的李玉只想放弃比赛，打道回府。幸亏电影节主席及时安慰挽留她，又经过周密安排策划，最后决定用拷贝放映与录影带放映相结合的方式，才使影片得以完整放映。
编剧兼导演李玉拍电影虽是初出茅庐，却平静娴熟得令人吃惊。影片以清晰明净的镜头语言讲述了三个女子的交叉爱情。潘怡与张浅潜的“老”爱情，潘怡与石头的“新”爱情，以及穿插其间的女男故事：潘怡不断地去会见准男友，石头与男友聚了又散、散了又聚，潘怡的母亲为了女儿的婚事特意从外省来到北京为她操持与陌生男人的约会。影片剧作线索看似复杂，导演工作运行起来却全不见渲染，不见猎奇、夸大与强调。简省的画面构成和干脆的场面衔接，使这部影片显现出一种凝重单纯的品质。
这是中国电影史上第一部女女同性恋题材的影片。导演李玉并非同性恋者。这同当年张元导演中国电影史上的第一部男男同性恋影片《东宫西宫》的情形一致。张元也并非同性恋者。他们以严肃诚挚的态度关切同性恋主题，体现的是一种对同性恋者的友谊。两部影片所表现的关怀角度虽然各有曲折，但是，探讨和深一步认识被社会边缘化的新文化群落的努力是不无相近之处的。
“今年夏天”明显标识着朴素的现在时空。不是悠远的过去，不是被期待的明天或未来。这其中蕴藏着热量和高温。有爱本身。也有环境对爱的考验和蒸发。也可以把它看成一个简单的陈述句：今年夏天------。今年夏天发生了什麽呢？这就像讲一个古老的故事，从前呵------。从前发生过从前的故事。今年夏天发生的故事只有在今年夏天才能发生。它并不是古已有之，并不需要“古已有之”来为它正名，或者添加合理性的脚注。
在今年夏天，一个女子与一个女子的爱情将要走到尽头，一个女子与另一个女子的相会与相恋刚刚开始。然而，在《今年夏天》里这种故事并不新鲜，它同男人在不断地寻找女人、女人在不停地靠近男人的异性恋生物故事别无二致，它甚至比不上一个上了点年纪的独居女人与她苦心介绍给自己女儿的男友结婚来得更有戏剧性。
潘怡与石头在影片中的相识与相恋，来得相当朴实。她们只是在石头的服装摊儿上见了一面，然后就自然而然走到了一起。后来，同样是很自然的交往和相处，是很日常的日子和很日常的日子中的女女性爱。她们之间的欲情戏全不见一丝表演色彩。导演和演员如此沉着冷素，体现出的是平和笃定的创作心态。李玉把较为具有戏剧性的段落放在主戏的边缘：石头与男友的聚散，张浅潜的犯人身份和环绕着她的罪案情节剧，以及潘怡的大象饲养员身份。倒是潘怡母亲在接二连三为女儿筹措丈夫的灰色喜剧结束之后，挺身嫁给了一个提亲者，上演了一出黑色喜剧。李玉谨慎地把握着全剧的布局和节奏，从而使一些有可能显得蹩脚的段落经过影片整体风格的过滤之后，显得别有用意。
李玉大胆地使用一些类型片的元素，在分解与冷却之后，把它们坚硬地修筑在女女爱情的背后。或者说，她是把女女爱情打散在种种世俗类型剧的框架里，避免潘怡、石头、张浅潜在影片中闹出那些哭哭啼啼、悲欢离合的言情场面。她有意让她们与正统的情节链条疏离，或者说是让她们一定程度地破坏掉情节链条的完整性，相对独立，内在空间不受情节过场的阻隔。
2 ) 幸福，婚姻，女同性恋
片中有句台词：“我和他女儿和他生活了这么多年，都没感到幸福，你能得到？！”那个女人走了。
因为了解而结婚，因为不解而离婚，贤妻，贵妇，荡妇，男人想的不少，得个老女人倒也开心。
因为幸福而结婚，因为结婚而幸福？好像没什么联系。
Sometimes, home is just a feeling.
3 ) 感动
4 ) 粗糙而真实
导演的态度非常客观诚实，没有居高临下、也没有媚俗猎奇；正因为如此，当生活的悲喜交集一一呈现时，观众反倒会有惊喜之感。小群的妈妈一心为她相亲，结果却找到了自己的归宿；最好玩的是，她居然喜欢听崔健的歌。小玲和小群的爱情不是一帆风顺的，有矛盾烦恼，但这是任何相爱的人都会遇见的，不是人为制造出来的。
影片没有刻意凸显同性恋情所遭遇到的社会压力，平静真实地描绘了当代社会一对女同性恋者的生活状况。与她们的生活相比，忽然觉得《蓝宇》的故事有些戏剧化。另外的感受就是，男性总是以消极负面的形象出现在李玉的电影里，无论是本片里的几个父亲（强奸女儿、抛弃家庭），《红颜》里的父亲（缺失）和情人（逃避责任），还是《苹果》里唯利是图的卑鄙丈夫、玩弄女性的老板，都只会抛弃和伤害身边的女性，所以女性也就只好选择自我救赎，或者彼此相互支持（《今年夏天》），或者独自面对（《红颜》、《苹果》）。这并非创作者女权主义式的想象、也区别于没有理智的愤怒宣泄，生活中很多女性就面临着如此遭遇困境，导演以女性的敏感、真诚抒写着普通女性的生活，表达着对于各色女性的关怀。
5 ) 今年夏天，年年夏天。
直至今天，人们心中对性少数群体的偏见也不易消除，千百年来形成的所谓“结婚生子天经地义”的价值观也不会那么快的改变。《今年夏天》因为涉及同性爱题材与同性性爱镜头而未能过审这一结果本身也在一定程度上说明了性少数群体的困境。作为女性（尤其是非异性爱倾向的），如何在社会关系中生存，如何在家庭关系中生存，如何在男本位的价值观中生存，如何与自己共处，我想是《今年夏天》想要提出探讨的问题。
小群作为一名女同性恋，并不对自己的性取向讳莫如深。对表哥，对相亲对象都可以如实相告，唯独对独自含辛茹苦养大自己的母亲无法坦白。像众多 LGBTQ 群体一样，随着时代的发展与价值观的多元化，来自外界（主要是城市中的年轻人）的偏见与歧视在慢慢消退，然而困住小群的偏偏是她血缘上最亲近的母亲。
小群母亲这个角色则更加复杂。在经历了丈夫的背叛，儿子的离世后，她的全部生活重心都倾注在了女儿小群身上。固执地要为女儿谋划未来却连女儿真正想要什么都不知道。 在阴差阳错的与女儿的其中一个相亲对象走到一起后，才渐渐从一个父权社会所要求的母亲的角色中抽离出来，转而成为一个以女儿的幸福为重的“真正”的母亲。
小玲在和小群在一起之前，是妥协于“天经地义”的女孩。但小玲似乎对于这种妥协有着蠢蠢欲动的反叛心理。电影中曾三次表现男性对小玲不同程度的骚扰。第一次，一对情侣来到小玲的服装店。女生在挑衣服，男生则用非常直白的眼神盯着涂指甲油的小玲，小玲不耐烦的转过身背对男生。男生说自己女朋友穿小玲卖的衣服像妓女的时候，女生妥协想要改衣服而遭到小玲果断的拒绝。表面上小玲在拒绝改衣服这件事，实则是在拒绝男性视角对自己的评价。第二次，一个男人来小玲的服装店想要买一件肚兜。不停讲价的同时，男人大义凌然的以自己妻子与小玲身材相当为由要求小玲为自己试穿。小玲不胜其烦躲到女洗手间，男人依旧在女洗手间外聒噪。最后以小玲非常小的让步作为收尾。第三次，小玲在误会小群与前女友君君的关系后，独自一人在天桥上发呆。一个男人过来与小玲搭讪，小玲一句话也没说就走了。男性对小玲的凝视与骚扰贯穿了整部电影，但小玲也在这一次次拒绝的过程中完成了性取向的自我认同。
小群的前女友君君是一个彻底的悲剧角色。从小父亲的性侵，母亲的沉默都给君君留下了不可磨灭的伤害。以至于君君要放弃爱情甚至生命也要亲手杀了父亲才能结束自己的痛苦。
许多人认为《今年夏天》是与主流叙事话语背道而驰的女性主题电影。男性角色以“被边缘化”的形态出现甚至直接缺席失语。但仔细思考就会发现，在这部电影中，四位女性的焦虑，迷惘，失落，觉醒无一不与男性有关。甚至有影评写道：“男性缺席，女性选择和女性相爱是为了治愈童年”。这种看法正是我所认为的《今年夏天》的不足之处。小群对父亲的不满及对哥哥的崇拜，君君对父亲的仇恨，似乎都在为女同性恋的事实找借口。似乎没有人天生就是同性恋，只是在成长过程中被异性所伤害而不得已选择的下下之策。 这种想法是否加深了人们对性少数群里的刻板印象。不过，《今年夏天》作为一部由女性导演执导的女同性恋主题电影，突破了以往男性导演将女同性恋者之间的感情引申为女性的彼此依靠/抚慰（如：杨凡导演的《游园惊梦》/张之亮导演的《自梳》），甚至直接将爱情弱化为友情（如王颖导演的《雪花秘扇》）。李玉通过描绘小群与小玲之间精神的共鸣与肉体的欲望，向我们展示了真实的生活景象。
6 ) 朴素的生活，真挚的爱
这部电影，朴素得如同一幅会被任何人忽略的生活素描，如果不是电影后半部出现了一个女杀人犯这样让我们感觉还比较戏剧化的情节，我们几乎都可以猜想是不是同样的故事无时无刻不在我们身边最近最近的地方发生着。当然，也确实是这样的，这部电影本身便是要描画最真实的生活吧。
其实电影本身情节倒不是多么动人心弦，不过那些毫无雕琢的画面，服装，以及所有的业余演员们在一种松弛的状态下敬业的表演，生活化的场景和感情故事的波折起伏，本身便已经足以让我们感受到一种似乎能够闻到大街上汽车尾气味道的亲切感。
电影中女主角小群的母亲其实反而给我最为深刻的印象。她敢于追求自己的爱情敢于向压抑沉闷的生活现状提出挑战，当她面对不可多得的机遇的时候能够把握机会，果敢决断的及时出手，为自己的幸福生活努力争取。她性格中的那种略带豪爽大方然而又羞涩，时而细心时而又有一点粗枝大叶的幽默，纵然有着许多世俗的观念但是却善良热情，而且更让人觉得有趣的是她竟然最喜欢听崔健，轰隆隆的几句“不是我不明白，这世界变化快”还成为了征服小老头的时髦招数。
其实电影中主人公与家庭的矛盾并没有激发出什么高潮，而是几乎有点风平浪静，和风细雨便度过了。女儿和母亲在一间咖啡厅里面有点尴尬生疏的谈话，虽然有惊讶有茫然，有一个从无法接受到默许的过程，但是却几乎没有出现真正的冲突和抗争。两代人的理解沟通并没有出现什么隔阂，其实在现实生活中状况，比这个电影里的描述，大多时候都是更加让人痛苦而且难以解决的。
在这部电影中，矛盾冲突很大一部分都是因为缺乏自信或者信心而引起的。创作者似乎希望我们明确，亲人对我们的爱能够包容我们的选择，能够支持我们寻找自己的幸福。如同女儿希望母亲找到伴侣过上幸福生活，也如同母亲最终接纳女儿的爱情方式，然而我们自己却不能确定身边的人是否能够因为对我们的真挚的爱而去改变他们自己的观念想法。
其实生活中所有的人都并非满怀自信，即便是与别人无关的生活中，我们都说不准到底明天是怎样的。我常常怀疑以后漫长的年月到底自己会以什么样的状态度过，是惨淡还是平淡，很多的时候都会感到茫然没有方向，感到一种心有余而力不足的无奈，感到一种畏首畏尾的胆怯，或是对自己达到的当下的生活状态感到陌生而厌倦，感情的变迁或者其他生活中出现的各种不可预知的突变，都会影响到我们的生活，所以其实有时候瞻前顾后的想得太多，反而让我们负担更沉重，而生活本来就已经让我们很疲惫，又何必还要让自己肩负更多呢？
7 ) 《今年夏天》：女同性恋电影背后的故事
李玉在拍完《今年夏天》后接受记者的采访，不足三十岁的她瘦瘦小小，面对记者的镜头，她有些紧张和局促。
很难想象，这样的导演是一个先锋导演，她给人更多的感觉是脆弱和敏感。正是这样一个导演，屡次碰触禁忌。
很难具体地描述《今年夏天》讲述了一个怎样的故事，整部电影的叙事比较凌乱，李玉似乎刻意用这种表达方式来呈现真实的生活。
从某种意义上来说，李玉不像是《今年夏天》的导演，她更像是生活的旁观者，看着她们，然后记录下来。
值得一提的是，这部制作粗糙的电影依然具有划时代的意义。它被称为中国第一部女同性恋电影。2001年，这部电影在威尼斯国际影展上获得了艾尔维拉.娜塔莉奖。在2002年的柏林电影节上，这部电影又获得了“青年论坛”类别的“亚洲最佳电影奖”。
遗憾的是，这部电影在国内属于地下电影，这个拍摄都是偷偷摸摸地进行的。虽然电影被冠以“中国第一部女同性恋的电影”，可《今年夏天》讲述的并不是同性恋的电影。
在拍摄这部电影之前，李玉并没有以其他的类似电影作为参考，她只是想拍摄这样一部电影，让人们知道这一类人的生存状态。
关于这部电影，李玉曾经做过说明，她说，她并不是想将同性恋的生活展现在人们面前，她只是想拍一部关于女人之间关系的电影，只是这些故事恰好发生在女同性恋的身上。
（导演李玉年轻时）
无疾而终的爱情。
从四川来的姑娘刘小群是北京动物园的饲养员，她独自居住在地下室内。平时，她和动物为伴，或者平静安稳的生活。
远在家乡的母亲总是担心女儿的婚事，她总是督促女儿去约会，相亲。刘小群一次次和陌生男人见面、约会，却一直没有遇见那个想嫁的人。
某天逛街时，刘小群认识了做服装生意的小玲，两个人一见如故，彼此之间产生了一种很微妙的情感。此时，小玲有一个同居多年的男友，认识了刘小群后，小玲离开了同居男友和刘小群住在了一起。
刘小群母亲突然来到了北京，她的到来扰乱了刘小群的生活。小群之间的女友君君突然又出现了，此时，刘小群的生活陷入了混乱。
李玉在拍摄这部电影时，仅仅是记录下了刘小群的生活。在她的镜头中，我们可以看见这群边缘人的生活状态。她们如何艰难的相爱，如何艰难的保持生活的平衡，如何对家人说善意的谎言。
电影并没有可以交代刘小群和小玲的感情是如何开始的，也没有提到这段感情的结局，因为在传统道德下，这段感情注定是无疾而终的。李玉不想站在道德制高点来评论这种感情，她只是记录。
这种客观和理性让这部电影与众不同。
李玉想拍摄的并不是女同性恋之间的情感，她只是在记录，有这么一群人，过着这样一种生活。
饲养大象的女人。
刘小群是一个动物饲养员，她的主要工作就是饲养大象，因为长期和动物在一起，所以她的目光里总有一些温柔和坚韧。故事以她为核心，从她身边的两个女人开始讲述。一个是现在的恋人，一个是过去的恋人。
她并不美丽，电影中有一个镜头让人印象深刻，她偏执地抹掉自己的口红。她似乎认定自己不属于女性的世界。李玉记录下了这一幕，带着现实的残酷和粗糙。
为什么李玉要记录一个饲养大象的女性呢？大概是因为大象是有属于神界的动物，看见其他弱小的动物被欺凌时，它也会难过和悲伤。其实，这是李玉想要表达的内容。她知道女同性恋不被这个世界接受，所以，她想要强调，善恶和性取向无关。
饲养大象的刘小群是一个孤独的姑娘，这种孤独，北漂最清楚。我们不知道她之前遭遇了什么，我们只知道，她渴望同性之间的温暖。因为不知道，所以我们不用恶意揣摩，只需要看和了解。
电影的刘小群说，她喜欢自己的哥哥，因为他像打男人一样打她。哥哥娶什么样的女人，她就娶什么样的女人。
可她哥哥在找到真爱之后死掉了。
所以，她成了饲养大象的女人。
“我就是天生对女人的话题感兴趣。”
李玉说，这部电影并不是描述女同性恋生活的电影，她只是天生对女性话题比较感兴趣，让她着迷的是影像本身。《今年夏天》之所以被打出“中国第一部女同性恋电影”的称号大概是发行者基于市场的考虑。
李玉出生在北方的一个县城，念到中学的时候，母亲就开始让李玉在电视台客串主持人。大学毕业之后，母亲希望李玉成为电视台主持人，李玉照做了，她成为山东一家电视台的当家主持。
主持人的生涯给李玉带来了风光的生活和体面的收入，但是，李玉却觉得自己像一个木偶，被别人摆布。她想要发出自己的声音，想要表达自己的看法，在这种矛盾和压抑中，李玉辞职了。
辞职之后的李玉来到北京，她开始思考自己的未来。
中学时期的李玉总是带着照相机拍摄女性的生活，母亲却总是想把李玉塑造成她心目中理想的样子。所以，她一边偷偷做着自己喜欢的事情，一边做着母亲喜欢的女儿。
自我意识觉醒之后，李玉决定做自己。
在北京，李玉在中央电视台的《生活空间》栏目做纪录片，她对女性命运以及生活的关注在她的纪录片里已经充分体现出来了。但是，这些敏感的题材却无法播出。
在拍摄这些影片的时候，李玉接触到了女同性恋群体，她开始关注这类少数群体，并试图将她们的生活表现出来。
对李玉来说，这就像是自己的使命，是自己必须要做的事情。
影像是最好的记录。
在拍摄纪录片的过程中，李玉有一种感觉，她觉得纪录片是一种非常不道德的方式，因为做出一部好的纪录片很有可能会侵犯到别人的隐私。
于是，她决定用影像来讲故事，用故事的方式来完成自己对女性关系的思考。
《今年夏天》的故事情节几乎都来源于李玉认识的女同性恋者，电影中的两位女主人公恰好就是一对恋人。遗憾的是，电影拍摄完成之后，两个人分道扬镳了。
这部电影对她们而言，是最后的纪念。
拍摄完这部电影之后，李玉对女性和女性之间的关系有了更深刻的理解，女性和女性之间是可以彻底沟通的，但女性和男性之间不可以。因为很多东西是无法感同身受的。
拍摄完这部电影之后，李玉并没有做过多的停留和思考，她开始筹备自己的第二部电影。
因为她比任何人都清楚这部电影的命运。
影像是最好的记录，不管是理性的还是非理性，记录下来，总有意义。
女性的生存环境和状态始终是李玉关注的焦点，也是她电影的核心。在她之后的很多电影中，她都会选择被主流社会忽视的女性作为主角。她在电影里塑造的大多是卑微、弱势、迷茫的女性。她们出于城市的各个角落，被生活伤害着，却无法说出自己的无奈和委屈。
在李玉的电影中，男性是缺席的，甚至是错位的。观众在李玉的电影里看见的不是女性的欲望的世界，而是她们对生活的热爱。她提醒我们，男性并不是一个必要的存在，女性才最了解女性。
在《今年夏天》里，我们几乎看不见一个完整的父亲形象，而这些父亲形象却又一直存在着。比如某位女儿和父亲之间讳莫如深的秘密，某位父亲因为有外遇被发现而跪在母亲面前求情，某位父亲和母亲离婚。
所以，她们选择和女性相爱仅仅是为了治愈童年。
倪震说，女性导演更自觉地从性别意义上重新把女性挽救出来，从形象的独立性到电影语言的特殊性上表达女性独立的感觉，已到了刻不容缓的地步。
李玉在电影中塑造的这些女性形象都有相似的命运，她们几乎都是弱势群体，被伤害之后，选择通过同性获得温暖。
但我相信，不管她们如何选择，这都是一种成长，她们在困境中生存，然后不断寻找自己的精神出路，经历过迷茫之后依然热爱生活。
二十年前的电影，但很贴合现代女性生活，纯粹而写实，是喜欢的那种长头发女生的恋爱。
启蒙片。
一直看不清主人公外貌囧==
比苹果好得多……苹果的热炒看似一个闹剧……
就这样就算把李玉的作品看完了（还在等二曝的枪版），竟然有喜欢过一段时间的张浅潜。电影的调调非常的中国独立小电影，讲述的是拉拉这个 边缘群体的挣扎，又好像与拉拉身份无关。是有深意的电影，却又十分刻意，比如堕落是为了弥补突如其来的空虚感、比如试图为同性恋寻找一个诱因，表现手法很粗糙。
片子头衔是中国大陆第一部女同电影。低制作，场景、选角、光影等不用说是粗糙了，但它就是有种吸引力吸引人看下去。李玉要体现的是对同性恋者善良的关注和认同，片中小群的母亲从维护父权的女性，到最后祝福女儿，这是一种包容和进步，也是导演的意旨。
也就学生作业水平吧，较高的学生作业水平
社会人间，有贫富有贵贱，有男尊，有厌女，有恐同，背离上帝和宇宙。同性恋也许不是金子，但肯定是这个时代黑白美丑的试金石。
故事看起来很真实，就像李玉的纪录片一般。喜欢那个军军，可怜的女孩。
相比红颜，这片稍好
外文名字棒！
群和玲成了鱼缸里的一天到晚游泳的鱼，君成了笼子里独自嘶鸣的母象，三者皆是禁锢的动物，无人倾听。
些许粗糙，李玉还是可以考一考的，总比考什么叶问好吧
李玉对苹果情有独钟，今年夏天、红颜、苹果三部都有涉及。该片取材于两个女同性恋者的真实故事，也由她们自己出演。但拍完这部戏就分手了，因此，我的电影使她们逝去的情感成为永恒。fish and elephant群和玲成了鱼缸里的一天到晚游泳的鱼，君成了笼子里独自嘶鸣的母象，三者皆是禁锢的动物，无人倾听
大陆第一拉片
【法国文化中心·爱酷电影周展映】李玉导演处女作，中国首部女同题材电影。关注女同志的自我身份认同和社会认同。放映的版本画面差效果差。电影也很青涩、粗糙。但充满努力向社会发声的勇气，有大胆的女同性场面。原以为会是悲剧结尾，但听石头讲，开放式结局中二女主缺失的缘由原来是“睡迟到了”哈！
听说喜欢鱼的人很好色呢
⒈今年夏天原本打算看《今年夏天》，无奈阴差阳错地却下载到林志颖《今年夏天》的演唱会就没促成观影，后来也无心插柳地找到了李玉的《今年夏天》的资源，于是乎，最后在今年秋天看了《今年夏天》；⒉中国第一部女同性恋电影，取材于两个女同性恋者的真实故事，也由女同志演出；⒊拍摄较差，故事不错。
一直靠发型认人。。
仅做标记。很希望没看过。。。