搭车人2007

虽然片子烂，但是女主角长得还算花瓶。好处：继承了公路片特色，美国西部的景色，那是相当的不错。

另外，套用朋友的一句话，美国片中，得克萨斯，亚里桑那这些地方总是出这种变态杀人狂。

看了《魔鬼搭车人》片头字幕就说了“估计每年有42000个美国人被杀死在高速公路上”......
又想起了以前转载过的一篇文章，写的是在国外留学的女生应该注意的安全事项，开车就一定要上车就锁上车门，把车停在偏僻的地方时，要先观察好四周再开车门，千万千万不要让陌生人搭车（对男人一样适用）。
我现在是经常自己开车的，上车锁门是习惯性动作，虽然中国现在公路犯罪还没有像美国那么疯狂，呵呵，当然，我们的高速公路也没有人家那么发达，但是可能是因为最近总在看美剧的关系，CSI,CM...看多了，自己就多注意一些，也是害怕，CSI上就统计过，女人成为受害者的几率是男人的十倍。
总之，保证自己的安全，还是要记住妈妈辈的教导－－－财不露白、少行夜路、着装得体、少管闲事。

ＰＳ.好像和夏洛的网教导大家的道理是相反的，唉，该怎么教孩子好呢，教他热心助人，还是教他保护自己呢？矛盾啊，矛盾......

评分：魔鬼搭车人 60分
         末路狂花 88分 （同类公路片比较）
         隔山有眼 69分 （同类公路惊悚片比较）
         针孔旅馆 59分 （同类公路惊悚片比较）
   《魔鬼搭车人》本片并不是一部鬼怪片，却用鬼怪片的范畴将杀人狂高大全化！人从一开始的设定就已有如同鬼魂般未知的过去加上人物苦心营造的氛围！但是到最后都没有解开，似乎是留足了悬念，但是破坏了惊悚片一切释然与生活而非鬼怪片非自然的因素！也就是说鬼或许没有杀人的动机，但是杀人魔却也有诱发内心狂野的根源！而本片完全放弃了对于人物塑造上的生活轨迹，完全将人物如鬼怪般架空的描写！
    电影从一开始就让人无语！片头的关于每年公路意外死人的数据没有任何意义！本片又不是一部关于意外的电影，导演一开始就已经犯傻了！
    在加油站还到有一些伏笔，让人感觉那个伙计是这个变态的同伙，尤其是男猪脚叫他去找人时员工拒绝了而且神情怪异，本来还以为很有戏的内心其实是个空屁！结果剧情一直走下去，什么都没扯上，似乎连导演都忘记了这个角色，最后直接忽视了！
    影片大致两条线，一条是杀人狂追杀男女猪脚的主线！一条是警方误会男女猪脚的副线！导演通过两条线的双重作用下营造了前有埋伏后有追兵的夹击感！但是从一开始影片的主副就混淆了！当男女猪脚狗血的救那个男人，然后带到饭馆最后却被脑残的警察问也没问的带走，影片就开始走上“不归路”！狗血的境界莫过于玩弄一个人！在这里导演完全做到了！
    神情淡漠的脑残男女猪脚,车轮般轮流出场的群众演员（警察）来一个死一个,简直让我对这部片子伤透了脑筋,真不知道导演的脑袋里面装的是什么！
    介于本片影片翻拍自1986年的同名公路惊悚电影，在本身质量不过关的前提下，连构思和故事剧情都非原创，不得不说那还有什么值得我们去鼓励的！
    对于某个人提出来的形容词“无路可逃”，我只能说电影想塑造无路可逃的氛围最基本的电影学概念就是将人物融入事件中，比如一个无辜的目击者被冤枉成凶手，他在为了洗脱嫌疑的过程中杀了人！这样所带来的后果（他终究杀了人，终究无法洗脱自身罪恶所带来的末路感）才能带给观众无路可逃的基本概念，但是一直清白的男女猪脚一直这么冤枉下去，却没有逼得他们杀人，而观众也就不会认为他们走投无路！当然到了女的最后杀了杀人魔也就不存在末路感的营造了！
    硬要说有什么可取之处，那就是导演采用的“诱导式镜头语言”，比如开头被撞死的兔子，镜头一直把兔子和过来的车子相结合，形成冲撞的必要元素，但是谁也没有想到会在车子过来前被不在我们视野里过去的车子撞死！这就是“诱导式”思维所带来的惊悚！
    满怀信心的看完了之后，那个“打不死的小妹”和“无所不能的大伯”实在是非人类，完全是拍《终结者》！这片子实在是让人匪夷所思，根本就不合乎正常人的思维方式。导演是脑残吗？想拍出悬疑、惊悚、言情、喜剧、科幻、动作于一体的后现代片吗？却搞得鸡飞蛋打一场空！在我看来如果最后女猪脚和杀人狂私奔了我或许可以在多给几分！
    最后实在写不下去了！我对本片的印象就在于千万不要让陌生人搭车！而这个错误的思想观念反而会降低人与人之间的交流！也就是说，本片从创立之初的概念就是一个错误的概念！告诉我们不要去搭陌生人！不要热心助人！思想核心就有问题！

  刚才看完这部“强力推荐”的恐怖片，结果是让所有看的人心情郁闷至极。我可以忍受剧情拖沓，可以忍受对白平淡，但是我不能忍受导演和编剧如此肆意侮辱我们的智商。
    在加油站还来点伏笔，让人感觉那个伙计是这个变态的同伙，结果通篇下来，屁都没扯上。
    在警察局，那么多警察就这么莫名其妙地被那个变态杀完了，如果说手中有枪的死警察是死于毫无防备，那么就不会拔枪出来，如果有防备拔了枪出来，那么那个变态就不会得手，警察至少会开一枪，因为那个变态手中只有刀。
    在废弃车库那边，那个警察被打死了，他们完全没有必要在后面有追捕的时候逃跑，因为手枪子弹和步枪子弹弹道完全不同，完全可以证明他们是被冤枉的。在押送他们的路上，那么多警察就这样被变态一个人搞定，直升飞机都被他一枪打下来，真是莫名其妙。在汽车旅馆里，那个傻瓜男被绑在车上，傻瓜女手中的手枪就可以把铁链打断，然而没有，她被要挟着进了汽车，关键时刻，竟然不敢开枪，看来她男朋友在她心里还是不够重要，最要命的是，警察竟然置傻瓜男于不顾，枪指着傻瓜女，让她把枪放下，变态男说的还真没错，她还真是个废物.....
    在押送车上，那个在车厢里的警察看着变态男的表情奇怪就应该以警察的职业敏感知道这小子在搞鬼，但是，他就这么瞪着一双无辜的大眼睛盯着他，恐怕是兼职警察啊。这样的杀了很多人的重要犯人只有两辆车押送，最最要命的是这样的车竟然不是防弹玻璃！！
    最后那个傻瓜女以决然的态度说不想再躲的时候我以为能够马到成功，结果一下子就被搞定，关在车子里面，在她拿到枪跳出车子的时候，我以为她能来个漂亮的爆头，结果她竟然摔了一跤！！！在她枪杀变态男的时候，看那个男人的样子明摆着就是找死的，以我的看法要让他生不如死的时候，这个女人就这么一枪结果了他，狠狠地便宜了他，让他赚了一大笔。

    看完以后，没感觉有什么恐怖，就是为男女主角的弱智感到痛心，尤其对导演和编剧的肆意侮辱我们的智商感到强烈愤慨！！
   

片 名：The Hitcher，魔鬼搭车人
导 演：Dave Meyers
主 演：Sean Bean 、Sophia Bush、Kyle Davis
上 映：2007，USA

    21年前，罗伯特·哈蒙拍摄了影片《The Hitcher》（未看），在公路惊悚片中的地位如何，当年票房收入如何我不得而知，但是仅从一点就可以判断出该片其时应该颇受欢迎：2003年，Louis Morneau执导了86年版续集《The Hitcher2：I've Been Waiting》，主演依然是上一部主角C. Thomas Howell。既然迟于1998年，我想应该可以找到一点更具体的信息，譬如票房收入，可惜在imdb的数据库中只保留每周票房top10，而在2003年5月份的几周票房榜上未能发现《The Hitcher2》的身影，看来它未能打入前10。同年，Jörg Bauer邀请当年的导演Robert Harmon和两位主演C. Thomas Howell、Rutger Hauer拍摄了一部记录短片——《The Hitcher - How Do These Movies Get Made?》（未看），再次表明86年原版的影响力。今年的这一版，是彻头彻尾的翻拍，虽然情节上做了一些改动（关于86年版本的情节，仰赖豆瓣影评，如果可能的话，我会找来原版看一看）。

    2007年1月19日的北美票房排行榜上，《The Hitcher》以单周票房8，233，872美元排在第四位，开场不错，但是到了第二周就被挤出前十。这其实也怨它运气不好，看看同期上映的都有那些影片：奥斯卡奖得主《梦幻女郎》（6周）、《潘神的迷宫》（4周）、《人类之子》（5周）、《女王》（17周）。我简直要替Dave同学喊冤了。公路片是好莱坞历史悠久的类型片之一，但是我要坦承，自己看的并不多，没有做过什么总结，有兴趣的读者，可以参阅“逃逸·追寻·永远的旅程：五一说公路电影”。在我此刻的记忆中，《末路狂花》应该是公路电影的典型代表。有人说公路电影是美国文化的独有产物，这种说法其实不太准确，的确是美国文化催生了公路题材电影的诞生（《逍遥骑士》可以说明很多问题），但是发展到二十世纪后期，公路电影已经在全世界生根发芽，以我的看法，《Rape me》就是一部出色的公路电影。

    公路电影最初有着浓厚主人公寻找自我的逃离色彩，与其说是肉体的冒险之旅，不如说是精神的探索之旅，因此往往打上鲜明的艺术标签。而将公路题材和惊悚元素结合，虽然影片艺术性大打折扣，主旨降低，不复最初的公路电影理想，但是对普通观众来说，是不是更具有吸引力呢？《The Hitcher》正是这样一部电影。

    影片开头打出的一句话“According to the U.S. Department of Transportation an estimated 42,000 people are killed on highways every year”已经揭示出影片主题，随后，主人公漂亮性感的女大学生Grace Andrews和男友Jim Halsey驱车前往墨西哥度假，出发时阳光明媚，影片色调明亮鲜艳（3区、6区的碟片很少有这种效果），插以轻摇滚歌曲，谁都可以预感到这是故意在做铺垫和渲染。一只蜻蜓撞死在挡风玻璃上的细节，预示着情节的转折点就要到来。果然镜头一转，已是夜幕降临，大雨倾盆，一个挡在路中央的身影（Sean Bean）差点导致主人公发生车祸。Jim Halsey打算下车查看神秘人是否有事，Grace阻止了他。这时候，女主角性格中的一点自私显露出来，这也是大多数青春恐怖片中女性角色的性格设定模式——我起初正是这么认为的，但是后来我才明白，是导演故意安排这样一个小转折：第一次仓皇逃离带给Jim内疚感，才有加油站答应搭载Sean Bean之水到渠成，这才引出后来车内搏斗、公路追尾、落入圈套被困警局之种种惊险和死里逃生。

    影片绝大部分时间，主人公就像小白鼠落入精心设计的圈套中，一个又一个无辜的人被杀害，而他们就越陷越深。Sean Bean充分享受折磨这对小情侣的快感，这场猫捉老鼠的游戏中，前者有无数次机会可以杀死老鼠，但是显然，他觉得这样并不刺激，他极其冷静和精准地屠杀路人、狙杀警察、撞毁警车，一路紧盯Jim和Grace抱头鼠窜。观众很替这对小情侣着急，尤其是他们俩还在莫名其妙，而多数时候任人宰割毫无还手之力，这就使我更加热切地期待影片最后的绝地反击，不看到最后一秒绝对不会离场。我想大家都明白，这样的电影不考察观众的智力和耐力，我们需要的，就是等待主人公变得强势，享受“老虎发威”的快感，反差越大，越是畅快淋漓。

    Sean Bean饰演的杀人狂冷静、理智，眼神忧悒，有一股沧桑的气质，看起来更像一个江湖浪子而不是冷血杀手；他的表达能力也不差。这些都不太符合犯罪心理学对反社会型、条理型杀人犯的描述。对这类连环杀人犯，通常可以找到性（《沉默的羔羊》）、名（《黄道十二宫》）等等杀人动机，但是直到影片结束，编导也没对杀人狂魔做任何介绍，姓甚名谁（John Ryder实际是假名），从哪来到哪去，为什么杀人如麻，为什么选中这对小情侣，又为什么自寻死路（影片清楚地表明：Sean希望有人杀了自己），一切都是未知数。

    有人说这部片子就是“血腥+色情”，我真想甩他一耳光：唯一称得上血腥的镜头，是Sean用手铐割断一个负责押运的警察喉咙，时间短暂，血浆用的不多，比《燕尾蝶》中一个类似镜头都要差得远；说色情更是无稽之谈，片中从头至尾没有漏点镜头，唯一“春光乍泄”是Sean汽车旅馆攻击Grace时，而她也是内衣穿戴整齐地逃到洗手间，编导还刻意安排她的外衣、牛仔短裤搁在抽水马桶上以便Grace出来的时候就能衣冠整齐。仅此而已。

    还有人说影片讽刺了警察的无能，余以为同样是无中生有的说法。所谓“明枪易躲，暗箭难防”，何况暗箭来自一个拗断拇指挣脱手铐却面不改色的家伙。

这叫公路片吗?干脆叫反公路片罢。大家都甭上省际公路，对人畜有害（畜是指轧死的兔子和撞烂的蜻蜓）。陌生人搭车也不要采，搞不好碰上肖恩宾这号的就生不如死了。本片和它的兄弟姊妹片们让谁都不敢助人为乐，多瘆得慌。所以您要车半路抛锚就等死吧。公路边的超市马仔女招待路人警察也都是脑残的。
 
恩，凶手至上的氛围。一个合格的杀人狂魔，要有一张千沟万壑的脸。这点肖恩宾做到了，就像当年的安东尼霍普金斯。这次大波妹的男友非常坚挺，存活期相当长还曾把boss踹下车，不过代价是死法也最惨。女主角除了黑点矮点没缺点了，尤其最后拿起大猎枪巨帅，老光棍说：她就是下一个杀人狂。这种理解超越了影片的层次。
 
主题简直是一定的。还记得片头说每年美国交通事故死多少么？就是想叫大家看了害怕，都不出门，就安全了。俺看着还挺过瘾，是因为好久没看这类型吗？