绝对隐私

在我精神陷入又一个混沌期的时候，看到2005年的中国，拍出了这些事情，彷佛现在并不是几近20年后。

先说作为影视作品本身吧。

十个故事拍摄手法全然不同，声光运镜都有独特之处，每个之间都有较大的跨越感，好像是十个不同的独立电影，唯一能串联的就是独白模式和安顿的采访。表现手法在今天看，也很创新。令我再次确信1990-2010这个阶段是艺术创作的高峰时期，编剧敢写、导演敢拍、广电敢放、所以出来的东西深深浅浅多少也有一些价值，放在近30年看，这都是我看过的数一数二的国内影视剧作品。挺希望更多人看到的、也许不知道什么时候就不能看了。抛开这些，总体架构上，多数在讲女性的悲惨，如果角度更多元一点的话可能我会觉得更好，因为悲惨是整个环境的，是整个人类社会的，不仅限于女性或情感。当然可能需要再另拍十个故事了。

再说这些故事本身。

说法是都是真实口录改编，但我无法确认这一点，因为很多人的生活是我不会涉及到的，平时生活中看到的不同层面的人，只是一个成像，我们大多数知道的都是概念或理论上的实际，而不是成像背后的原因和过程。故事拍出来给我最大的感受就是真实和阴郁，人性和环境你怎么可以深挖呢？别说故意煽情或矫情的去讲述，就是轻描淡写的叙述，也足够令人窒息。这里面都是缓缓描述的杀伤力极大的故事，我甚至在想我应该早十年看还是现在看刚好，因为可能对我长久以来的一些执念有抽丝剥茧的作用。本来就是我不愿意看到的那些真实情况，一些人活在自己建设的塔中，并没有能力去承受和面对假设和想象以外的东西。看看如今的社会情感，会觉得虽然二十年前就算悲惨也有来由，现在更多的是麻木，可能还不如那时候，已经没人多么强调家庭、婚姻、情感什么的了，不知道真情实感的伤害或者被伤害和麻木不仁的走过场那个更悲哀。很多人学会了保护自己、同时也学会了没有希望。

我常常不理解很多人活的很痛苦为什么还要继续活着，也常常觉得人总会有选择但没选对怨不得别人，但现在觉得可能的确存在身不由己或者叫生不由己吧，从出生那刻起，人所缺失的东西就在左右祂的走向。

一个看得见东西的人，逐渐从51%的乐观者变成51%的悲观者。

又是一部小时候买过DVD的片子，也不知道为什么当时只看过其中几个故事，最近想起来就翻出来看看，边看边更。可喜可贺的是，b站弹幕里都是人间清醒，没什么恋爱脑。

《渴望一份真爱的感觉》

女主萧萧原生家庭挺好的，也不缺爱，反而是父母对她保护的太好，以至于她思想单纯，觉得都是好人，所以遇到渣男不知道怎么处理。第一次恋爱遇到了有xy的胡安，胡安对她算不错了，很克制自己也愿意改，但是萧萧过不了自己心里的坎，面对胡安就会生理性呕吐。后来又遇到个特别世俗的胡劲，相亲第一次见面就啃了，一个绅士怎么会对第一次见面的女性动手动脚，这显然不是良人。萧萧和胡劲一共就见过三次，但这三次见面却让萧萧深陷其中，旁人都看得出萧萧有些心理障碍，但也是爱莫能助，萧萧活在自己想象的纯净世界里，所以她没有办法接受那些丑陋的现实世界。其实从一开始萧萧的父母就应该让萧萧接受挫折教育，让她学会面对现实的世界，过分的保护到最后反而变成了一种伤害，萧萧在受到伤害后也一直没有得到自我成长，反而胡安这个从小见过黑暗面的人有坚强的内心。

《绝对隐私》

这部分穿插了两个体制内的婚外恋，一个由安顿讲述男性视角，一个由敬妃讲述女性视角。这一趴看的不是很认真，画面太暗了，还没有字幕，很多对白听的不是很清楚。中年人的出轨总是莫名其妙，你说他们是生理需求吧，但还有些感情，说什么我一生为你守口如瓶，都是女方说的，你说是情感需求吧，他们其实也没怎么接触过就爱上了，上床之前也没有任何情感的交流，到最后男方为了自己的事业地位都抛弃了女方，在现实层面给不了女方任何结果。所以中年人的出轨是为了啥，大概是新鲜感和释放感吧，我也不是很明白。

《兄弟》

这个故事以前看过，当时就很喜欢梁子，现在看依然喜欢梁子，长得帅有义气有担当，除了学习不好和会打架，人品上瑕疵不多。

哥哥文子、弟弟梁子都喜欢校花老五，老五主动勾引文子，从高中时就在一起，但文子上了大学后眼界变了，开始嫌弃没上大学的老五要分手，结果老五怀了文子的孩子，不能打也不能生，梁子主动接盘，孩子生下来直接带回家说是自己的，始终都没说孩子哪里来的，母亲自然一顿数落，说梁子不省心，而生父文子回来看到孩子后，大骂梁子不负责任、没念过书没文化才做得出这样的事，还连带着骂了孩子的母亲也不是好东西，他不知道他句句骂的都是自己，很讽刺。

曾仕强教授说过，孩子和父母的缘分不是报恩就是报仇，有的是以报恩的方式来报仇，有的是以报仇的方式来报恩。梁子看起来学习不好爱打架让人不省心，但他才是那个有担当的孩子，没有什么大成就但他留在父母身边，照顾父母和大哥的孩子，文子看起来学习好事业有成，但他却是个道貌岸然的伪君子，移居美国，把照顾父母的责任留给了弟弟，所以他俩谁是来报恩的谁是来报仇的，能分得清吗？

《别提过去别问将来》

这是个恋父恋母的故事。晶晶爱上了继父，甚至希望妈妈早点死，她的妈妈和继父的儿子在知道后都没有让她难堪，而是保护她，为了逃离，她选择和大自己27岁的英国摄影师结婚，但是摄影师的儿子又对她一见钟情，然后俩人啃了，摄影师在自己的卧室发现了儿子的戒指，聪明如他，知道自己被绿了，处理的方式也很委婉，最后晶晶还是跟了摄影师，这个结局算是很好了吧。

其实晶晶很幸运，遇到的很多人都对她非常好，无论是继父、继父的儿子，还是后来的丈夫和丈夫的儿子，还有自己的妈妈，在知道她的一系列异常心理和行为之后，都没有羞辱或者指责，更多的是一种保护和引导。只不过在这个过程中，她的需求一直在变化，从一开始的恋父，到后来通过结婚解决了恋父情节，然后又爱上丈夫的儿子这个同龄人，爱上同龄人这一部分很难说不是因为丈夫的陪伴缺失，丈夫的儿子因为母爱缺失所以恋母，正好自己的继母又是个年轻漂亮的同龄女孩子，这很难不一拍即合。

异性之间的一见钟情基本上都是见色起意，弹幕里飘过一句话，长得帅的爸爸和老公都很容易被接受，颜值真的是敲门砖，这电视剧里的故事高发一见钟情然后滚床单，只不过这电视剧也在不断证明，光有一见钟情、男欢女爱，没有责任和担当都没什么好结果。

《冯齐的忏悔》

这个故事在生活里是比较常见的，冯齐对姐姐一见钟情，但姐姐年纪大且离异有娃，冯齐还在军校读书，还拥有少年的孤勇和炙热，所以猛烈追求，姐姐大他八岁，自然不敢投入过多感情，一开始是拒绝的，但人总是难以抵挡别人的爱和自己的爱，更何况这算得上是双向奔赴，所以俩人还是在一起了。到这里还看不出什么问题，直到冯齐带姐姐回家过年，冯齐是山东人，北方人的思想格外传统，可想而知父母知道了姐姐的配置是强烈反对的，再加上领导一再敲打冯齐，要让人说不出闲话，最后冯齐和姐姐就不了了之了。（在此地图炮一句，山东人的一些传统思想过于迂腐，我是嗤之以鼻的，如有冒犯，那就冒犯了）

姐姐是个大度无私的女人，对冯齐没有提过要求，分手的时候也是一直在说冯齐不要觉得为难，等于说姐姐这个人物在冯齐的心目中是没有瑕疵的，所以在分开后冯齐只有无尽的愧疚。

这里面穿插了冯齐现在的妻子和儿子，看得出他的心思不在妻子身上，他正在用自己的过去伤害另一个女人，所以冯齐的忏悔并没有感动我，自己的错误却要别人替自己背负，太不爷儿们了。冯齐这个人物让我想起了知否的小公爷，他只知道自己的爱，不考虑明兰的立场，总是将明兰置于舆论的风口浪尖。相比之下，顾二爷做事就周到多了，把娶明兰这件事办的非常体面。

如果冯齐够坚定，他不会随便动摇，说服自己的父母就完了，哪怕开头再难，时间也会验证他选择的人是正确的，到时候自然就没有闲话了，可是大多数人都是像他一样的思维，既想做个孝子又想事业有成，最后就是牺牲了婚姻幸福，但婚姻代表的是你自己的家庭，是要过一辈子的，这是多么长的一段时间啊，从术数的角度来讲，官禄和夫妻是一体的，家庭关系不和睦又有什么好的情绪和动力面对工作，最终还是会影响工作，所以婚姻幸福才应该排在首位。

应该很多人都经历过和自己不爱的人结婚，然后再离婚。感情是感情，婚姻是婚姻，这本就是不同的东西，能和自己爱的人结婚相伴一生是很幸运的事，但并不是人人都能拥有这份幸运。我觉得这种幸运有一部分是需要自己用心创造、用心经营的，不完全是天生的，摒弃自己一些狭隘的自私观念，才能让婚姻家庭幸福。

《于淼的幸福》

这一趴是看到现在最欢乐的部分，于淼和张扬是广告公司的同事，于淼对张扬一见钟情并主动追求，在一起后，于淼辞职开了酒吧，张扬的画因此被一个酒客赏识然后做了枪手，为了找灵感张扬开始吸毒，第一次被发现后于淼送他去了戒毒所，出来后因为酒吧太忙于淼没什么时间管他，他又开始复吸，这一次于淼报警送他去坐牢了。劳改期间，于淼每个月都会去看张扬，张扬都是一言不发，于淼和他写字交流，后来张扬开口第一句话是让于淼不要再来了，但是于淼依然坚持，已知的结局是俩人还是在一起，于淼觉得是小幸福，张扬的感受无从得知。

起初我觉得海清和黄觉的组合很奇怪，就觉得这俩人八杆子打不着吧。对海清的印象就是国民媳妇，非常接地气有生活感，直到我看到海清骑人头上一顿猛揍才意识到，这是她能干出来的事儿，就知道这人选对了。我非常喜欢社交媒体上的黄觉，这让我对他形成了某些先入为主的印象，搞笑为主文艺为辅，因为怕出戏所以不会主动看他的作品，他确实很适合张扬，帅气话不多，但并不是没有表达欲，只有对亲密的人才会多说几句。

作为旁观者可以看到于淼和张扬关系上的一些不对等，于淼作为追求者，她始终是行动上主动的一方，情感上被动的一方，因为特别怕和张扬分开，所以对张扬是不离不弃。而张扬这边观众看到的更多的是于淼口中的张扬，而不是张扬本身，有一段记者和张扬本人面对面交流，于淼都会抢着替他回答，他不是不想回答，而是他的表达权已经被于淼剥夺了。

于淼的幸福是张扬还在自己身边，而张扬的幸福很难讲，可能是找到自己的存在感和价值感。从情感依赖的角度上来说，多年积累下来的情谊也确实让这俩人在生活上分不开，俩人相处像姐姐照顾弟弟或者妈妈照顾儿子。于淼年纪小但是更有责任感，信念感也强，所以她说自己从不后悔，对她来说不需要瞻前顾后，干就完了，赌性很大，但也有情有义。张扬性格有些软弱，总感觉他是知道自己软弱的，所以一开始就没有主动靠近于淼，想找个年纪大能承受得住自己的，但偏偏于淼生理年龄小、心理年龄大，其实满足了张扬的需求，所以关系才得以维持了这么久。很难说如果当初于淼离开的话张扬会不会连命都没了，也许没有于淼的不离不弃，张扬已经自暴自弃在毒海里彻底沉沦，但也确实看得出来她的不离不弃也对张扬造成了很多压力，俩人一个在逃一个在追。所以于淼才会找到记者讲述自己的故事，让张扬觉得自己还有价值，最重要的是他自己还没有放弃自己。其实张扬和记者有一次单独交流的机会，只不过最后也没有实际发生，很好奇如果真的交流的话，张扬和记者又会说些什么，他的眼里于淼又是怎样的存在。

未完待更。

镜头语言很好，给人一种身临其境的感觉。

《生死劫》她与那个货车司机，不是巧遇。那个货车司机从一开始就“选中”了她，因为她一个人，拎着东西，没有人陪伴，独自一人，这种女生都很缺爱，他一开始就是猎人，他在选择和狩猎这种女性。

好像是爱情，实质是变相的PUA，她看着芳芳对她说：离了他我可怎么办呐。

其实已经隐喻了芳芳已经被成功洗脑，芳芳是下一个她。

还是希望大家都多爱自己，只有自己爱自己才是最真实最重要的，不是寻求他人的证明。

看了《绝对隐私》有很大的感触，这是一部2000年左右的关于爱情的十个故事，我看了其中五个故事，2000年看起来好像也就过了二十年而已，可这个世界日新月异，推陈出新，这些故事如今看来似乎已经不是现在这个时代了。 也许是姐姐深深影响了我，我总是觉得我是活在她那个年代的人，小时候听过的歌，去过的游戏厅，看过的琼瑶剧，就像刻在骨子里一样，以致于我根本没有自己的价值体系，直到遇见W，我才渐渐丢掉了以前的东西，又直到分手，我才开始专注于自己真正喜欢的东西，这时候才开始搭建自己的价值体系。 这部剧将我拉回到以前那个时代，我是喜欢这样压抑的剧风和完全纯粹的感情的，看评论有人觉得主角们太作或是说这是伤痕文学，而我却沉溺其中没有感到丝毫的违和感，我能够深深体会主角们内心的情感，甚至，认同他们，我意识到，在现实中，我就是这么理想化的人，如果换做是我遇到了他们那样的事情，或许我也会做出像那样的行动。由此我不得不庆幸，我能够还算健康地成长至今日，多亏了幸运以及家庭的保护。 而我又不算那么健康，因为太过于理想化，我又何尝不是受到了伤害困在其中无法走出去呢？ 人们在看剧的时候总是喜欢将自己代入其中，企盼能找到某些共鸣，而我自身的境遇能够在其中三部找到共鸣，引发我对过去的审视。 《渴望一份真爱的感觉》：女主是一个极度单纯的人，她亲眼目睹了男主的背叛，后来在长达几年的时间里两人相互折磨，最后男主想开了女主却仍然深陷其中，又过了几年，也许是过了太久的煎熬，女主终于愿意开始新的感情的时候，因为男二太过开放，让女主陷入反复的怀疑和自我劝服当中，最后因为男二没有及时表明态度让女主逐渐精神失常。 这里面，女主的家庭是双教师家庭，也许是文学的熏陶造就了女主的性格，可我却向往这样的熏陶，我不觉得女主的坚持是悲剧，反而这才是正确的态度，至纯至爱难道不是我们应该追求的品格吗，然而谁能做到？只有女主做到了，而她也从未怀疑过自己（她怀疑的应该是男一男二的不忠和不纯，因为她太单纯了所以没办法理解，以至于最后陷入了精神困境），就像她说的：我不怪，他们才怪！ 另外男主的遭遇也打开了之前从未探讨过的话题：男生也是有可能被性侵的。也正是有过这样难以启齿的经历才毁掉了男主的人格，慢慢侵蚀掉他的人生，直到他遇到了女主，上帝派了一个人来拯救他，我不明白这时候他为什么不停止？难道性和毒品一样成瘾了难以戒掉？这里又打开了另一个话题：性和爱是可以分开的吗？ 食色性也，性是人的本能，就像吃饭一样，如果把性单独拎出来，它只是一种生理需求，但如果把性与爱结合起来，它们却是相辅相成，梦笔生花的。性会使人成熟吗？我觉得不会，人生未知的领域方方面面，性只是其中的一方面而已。男主想得开放得下难道是因为他的性经验丰富吗？我觉得归根结底还是因为不幸的遭遇影响了他的人格形成。那性带给我们的好处是什么？答案还是要从爱里面去找寻吧。 我在想，如果，女主选择了原谅男主，故事会如何发展呢？一开始我觉得依然不会有好结果，因为男主没办法克制自己的欲望，这也是女主最在意的地方，毕竟后来遇到男二，克制是她用来自我劝服接受男二的关键转折点。可是后来又想，如果男女主在一起了，男主的欲望可以在女主身上得到满足，这样女主的一部分人生也会变得完整，他们本来就互为挚爱，难道不会有美好的结局吗？这是我觉得最可惜的地方。 《冯齐的忏悔》：男主小女主八岁，家乡相隔南北，一开始男主信誓旦旦，勇敢追爱，女主顾虑万千，犹豫不前，后来女主相信了男主，可是到最后男主还是由于父母的阻挠和事业的追求放弃了曾经的誓言，而女主却毫无怨言，她做的事情都是站在男主的角度替他考虑。男主因为辜负了女主的期待决定用一生的忏悔来偿还，而就在他做这个决定的同时，他也在辜负另一个女人，他的妻子。 这个故事和我比较像，只是阻挠的一方是我的父母（或许W的父母也是不认可的，因为剧中提到女方第一次去男方家里，山东习俗长辈是会给女方封红包的，但那个时候他家里没有给我），我在想家庭那些旧的观念对一个人的人生影响有多大啊！二十年明明就已经发生了巨大的时代变革，而上一辈却用那些过时的思想禁锢住下一代，所以又会产生新的不幸福的家庭。而对比《别提过去别问将来》中的长辈，虽然爸爸一开始反对，但他还是接受了新一代的思想，成全了他的女儿，让女儿为自己的人生选择负责，或许这才是正确的做法？ 我已经无法想象，到了我们的下一代，会是多么先进的时代，他们的思想又会发生多大的变化？下一个时代会不会是AI泛滥，数字货币横行，各路思想打架等等等等甚至我想象不到的时代？虽然我觉得在中国，思想还是有枷锁的，但我仍然拭目以待。 《生死劫》是最为窒息的一则，也正是这一则故事让我觉得我很幸运。女主的原生家庭是她所有不幸的根源，不巧的是，他遇到了彻彻底底的渣男，不像萧潇，萧潇至少是真心被爱的，我相信我也是真心被爱的。可是那个地下室和我曾经的困境多么的像！在那个小小的房间里，制造出了一个梦境，困住我和W。我像一只井底之蛙一样，满足于无法公开的幸福，被隔离的幸福，不现实的幸福，短暂的幸福。当梦醒了，我却还在回味着这个梦。幸运的是，我没有生孩子，女人一生中最大的坎，我没有触碰到它，可以说是万幸！我觉得嫣妮是不爱木玉的，他只是用来填补她心里空缺的那部分，而嫣妮处在毫无人际关系的困境中，她没有别的选择。如果是我，我会不会受骗？我不知道，也许我没有她那么勇敢，也许我会因为害怕而逃跑。

《绝对隐私》，是一部能警醒把爱情当所有、感性超均值女性的剧。是一部能让情殇女子缅怀和并得到释然的剧，是一部能为恋爱充满幻想和憧憬的少女们树立警戒线的剧。强荐。

1、2集，故事一，把自己逼疯的萧潇

3、4集，故事二，奋不顾身，只要爱。

3，4集，穿插讲述两个主人公的婚外情，是两个人各自的故事，也是一个故事—婚外情。缺少丈夫陪伴、孤寂着的女人，奋不顾身爱着她仰望着的另一个男人。在男女视角下对这段私密往事的各自回忆。

女人只要爱不索取，男人只要性不负责。

这段情，给关系男女，到底带来怎样的影响？

男性视角周安，一名共产党官员，是最年轻的局长。他自信且压抑，小心翼翼地控制着自己的私欲，渴求更高的地位和权势。而默默观察并深爱着他的女人，是他不曾在意的下属，陈可。一个很寻常的会议，也许是恰好的角度，也许是阳光正好，也许是隐秘迷恋气息不小心的溢出。终于，他和她对视上了，一瞬间好像释放了什么，又好像稀疏平常，他错开了目光，她也错开了。但有的东西，破土而出，心照不宣。他忽然看到了她的从容自然（迷恋仰望）并为之吸引。她也察觉到他这个猎豹的回“盯”。迷恋被打开，暧昧，弥漫。

“请我喝咖啡吧？”，感知到男人同样骚动的心，一个已婚妇女，才会对另一个已婚男人，脱口而出，自然而然地，不意外，不奇怪。

他果然出现了，一坐下来，脑海中就幻想着两人接吻的场景，就像在楼道里迎面遇见，幻想他抚摸着她的脸颊。

他好奇她，周末都做些什么，怎么总是一个人？

她却知道，她比他小十岁，是最年轻的局长。更别提他人众皆知不幸的婚姻。

第一轮交锋。

哦，一个脱离父母牢笼又立马搬迁到丈夫牢笼，仰望着他寂寥的金丝雀。

哦，他在水底，望着鱼钩呢。

这次私下见面之后，她们许久未见，互不打扰。

他在衡量她这个不定因素的危险性。她在耐心的等待。

直到再一次工作外的碰面，他开口对她说：好长时间没见面了，有空出来坐坐。

她没有微笑，只是立马打开了手中的文件夹，写下了一串电话号码，递给了他。然后开会，工作，若无其事，按部就班。

新一轮交锋，上演。

他挣扎着，点烟的柴火焦黑了数字却没有抹去这份“危险”的暧昧，反而驱逐了他的理智放出了他内心的欲望。他拨通了她的电话，驱车到她家，走在她家的走廊，幻想她牵起了他的手。

他们在家里调情喝酒，在男人摸女人大腿要更进一步的时候，女人拒绝了并给他放了精心挑选的电影。

他从VCD里看到了自己，也看到了这段危险关系。当然，也明了女人的潜台词：哦，她是一个寻常的女子，她会有她的婚姻孩子，她爱我，不是电影中易燃易炸的危险物品。

嗯，这很危险，一不小心就会粉身碎骨，但请你相信我，我爱你，我不会跟你提要求也不会以此威胁，我会守候这个秘密直到你觉得没意思离开，默默的思念你。

你想好了再来找我，最后，女人对男人说。

关系实质性进展的转折是，某一天，一群位高权重的中年男子半醉不醉的在一起胡侃吹嘘，他却无什可吹无事可嘘，猛然想到了她，这个爱恋着他小他十岁的乖雀儿。然后他拨通了她的电话。

她接到了电话，约了明晚，身后不远处站着穿着睡衣望着她不明所以的老公。

理所当然的，私下第四次会面，在他曾经幻想的长廊里，他们热烈拥吻，释放情欲，燃烧激情。事后男人要走，说着有很重要的人要见的鬼话，女人不闹也不吵，起身很懂事的给他扣衬衫纽扣，呢喃道：只要一次就好，拥有一次就好，那些低到尘埃里又惹人怜爱的话语。他仍是在她不抱期待又满含不舍得眼神里，在她扯起嘴角想微笑又无声泪流的明了里，怀带一丝愧疚，餍足的离开。

嗯，时间证明，她果然爱他也无所求。所以他开始无视她，跟其他同事谈笑故意冷落她；他开车从她面前驶离无视追随他而去眷恋的眼；他还驳回了原本属于她MBA学习深造的机会。唯恐他人嗅出一点点的不同寻常，把她当成陌生人，甚至刻意冷落打压。

不知道内心又是怎样的一个曲折，女人决定随丈夫搬离这个城市。最后一夜，男人来到女人的家。他们最后一次沉沦，男人可以挽留，也有能力改变，但他什么也没说，不爱或者不够爱。女人不谈原谅也不亏欠。成年世界里的男欢女爱，在奋不顾身的燃烧后，当然得承担踏出底线后的反噬。

事后，男人在女人门外留了很久，风铃被风扬起，这辈子再也见不到了。故事讲述的最后，记者问这位最年轻的局长：到老了，你什么都有了，会遗憾没有这个人吗？

不会的。在他故意环起女记者给她开门时，在他笃定仅凭一面之缘就会让女记者爱上他时，在他自信和刻意的绅士里：不，当然不，这种女人会有很多，她也许是第一个，但绝不是最后一个，只要我想。另外，女性视角的诉说里也清晰给出了答案。

女叙述者胡娟：是个年轻的文字编辑，工作体面有闲也认真，有个青梅竹马很爱她做外贸赚很多但经常不在家的丈夫。那个借口开会在忙的丁局长会拒绝和她工作对接，却会等她下班深夜送她回家，会在车上故意放浪漫的爱情电台，会抹蜜的小心恭维她小女人的细腻，会为不着痕迹送她礼物而送所有人礼物。回家后的女人，思绪乱了，她不停调换电视频台，对着窗外发呆, 愈加寂寥。

还有第二次深夜想送，丁局长果断的握上了她的手，她挣扎后离开。但这个进攻型的男人并没有放弃，他撩拨着女人寂寥也快狠准的看到了机会，他在漆黑的楼道里追上并一把拉住女人，不意外地，他们拥吻沉沦。 隔天早晨醒来，女人来到阳台，扎起马尾，意气又明媚像极了朝阳。顷刻间，她又转身回到卧室，把散落一地的纸巾扔进垃圾桶，换洗床单枕套，静静地看水流洗去一切欢好后的痕迹，而，那个男人早已离开。

一切出轨都是有痕迹的。第一次，女人讨好的做了饭菜，怀有愧疚的拥抱回家的老公。老公再次离去时紧抓他的手不放：不要走！你不要走，你不在，我要管不住我的身和心，我要犯错，我要沉沦。这一次的老公没有察觉。

丈夫最终问出了口，在妻子拒绝和他欢好后，在她不堪忍受和他同床共枕逃出卧室坐在沙发上开电视机时，出现在了她的身后：是谁？是那个开着吉普车的人吗？那个不再早早下班珍惜他不常在的女人，那个听他说话会走神的女人，那个和他在一起吃什么都随便的女孩，不一样了。

傻女人放弃了这个很爱她，愿意背着她爬楼梯，默默给她拓宽世界（出书），给她遮风挡雨，保护她不受世俗侵袭，呵护着她的丈夫。 傻女人什么也没要，房子车子，独自租住在破旧残败的出租屋里，她领男人来到她的新地盘。知晓女人为他离了婚，他略心疼的拥她入怀说我何德何能。女人无所畏惧又略带无奈委屈的回拥亲吻，她以为她卸下了所有枷锁可以更轻松无负担的爱他，但其实她用这个枷锁迅速的把男人抽出她身边。她们不再平等，从此，她的世界里只有他，而男人越升越高，他的世界了愈加丰富多彩，而她不过是他繁花似锦里点缀的一朵野花罢了。

有钥匙的男人很少来，女人也不曾主动要求什么。只是常在夜里无聊的玩纸牌，一点点风吹草动都以为是男人来了，一次次失望， 磨平了期待，磨灭了青春的亮光，把自己的花期早早败去。

那个被娇宠的公主，不敌日常无波无澜的消磨被寂寞击败，丢弃了触手可及的幸福，撕碎了一层不变却平淡安稳的生活，毫不顾忌的冲向悬崖边的爱情，奋不顾身的燃烧自己。激情褪去，她却不得不独自人流，还在医院遇见陪夫人看流感的男人。男人自然热络的和自己这个编辑同事小胡打招呼，云淡风轻，无足轻重。

女人对男人死心了，却还是想见男人最后一面，就以取回钥匙退租为由，跑去男人工作的地方找他。男人见到女人很不开心，严肃又疏离的要打发她快快离开。这让女人更失望了，也终于看到了这是个鬓角生有白发不再年轻的男人。最后一次眷恋的触碰他的脸，被他警戒的躲开。

危险关系里的男人，最后怎么样了？他们理性又克制，喂饱了身体，也愉悦了精神，甚至事业也随之步步高升。

危险关系里的女人呢？稍理智一点的，工作被踩，慢慢自我疗愈。感性的呢，家破人败，一丢丢言语，都能让她，不能自已，肝肠寸断，痛不欲生，哪怕过去多年。

女人吖，请多爱自己一点好嘛？！也请更加珍惜手边的幸福。生活的一潭死水，不是让你失去斑斓的色彩，让你安稳的吸收日光和绽放，不好嘛？！也不要时刻渴望浓烈的情感，不要轻易被成熟男人吸引，他们或威风凌凌，或有你原本世界里不一样的风采，他们的光环最易灼伤人，于他，于这些“功成名就”散发着无限魅力的成熟男性，你只不过是她的一场猎奇游戏，可有可无，无足轻重；你是他们半醉后的谈资；是他们成功时添彩的蝴蝶；是他们沾沾自喜的糖果。你不是唯一，他们也不会为你放弃现世安稳，更别提付出和牺牲。他们愿意在得到你之前花心思逗趣你，但得到之后，不可能放任你威胁到他所拥有的。他们是虚伪又懦弱的，在你的无条件奉献面前。

女人吖，请一定爱自己。你可以爱任何人在任何时候，但在把自己扎进深海前，给自己设道绝对不可逾越的底线。女人的感情，总是浓烈，付出了往往倾尽所有，不留退路。脑热扎进去，进去就出不来。哪怕撞到粉身碎骨，死心了，出来仍需很长很长的时间去淡然去疗伤，哪怕最后你如常了，那些你走过得路受过的伤，会像影子或疤痕一样，一路随行。

最后，想说一说，命中注定的感觉，或者初次见面那种坚信我们之间一定会发生些什么，强烈又无来由的感觉。那大概是内心强烈的渴望，大脑反射出的一定会得到的坚定信念。很奇妙的感觉。

这两者小时候都是可怜人，长大后必成可恨之人，遇见要远离。然而命运使然，有些人就是要卷入命运的漩涡，既看不清自己，也看不清他人。人生代代无穷已，江月年年总相似。人性没有变过，恩恩怨怨的爱情故事没完没了，摆脱不了命运的戏弄。所以，在悲剧里走出来的人，能认识到因果，独善其身，不去让更多的人卷入不幸，已经实属难得可敬。

如果我16岁看这部剧，一定觉得压抑。现在看，感觉不到压抑，也不害怕剧里任何一个坏结果的发生，只有“赵军的秘密”让我害怕，因为这是唯一一个美好的故事，我怕小洁不能和赵军在一起，唯一的美好也就不能继续了。看其他九个故事就像静静听几个陌生女人的感情经历，和我和很多人相似的经历。

我只在电视剧和电影里见过爱情，谈过四次恋爱，也没爱过其中哪个人，所以《绝对隐私》和现实 和我会更接近，在我看来10个故事大约7个都是感情经历，而不是爱情。夸大了喜欢，夸大了自己的付出常常会以爱为名。

周安不爱陈可，隐秘的性趣得到之后就是退缩和防备。

老五不爱蚊子，只是很多女生都喜欢蚊子，不喜欢蚊子好像就是不对的，收到蚊子的分手信还主动送上分手炮，只是因为永远做蚊子的女友或妻子就可以永远满足自己的虚荣并且有个还不错的依靠，而且谈了那么久所有人都知道，如果抢手的班花被分手，得多丢人多不甘呢？所以用那时候很珍贵的处女膜想让蚊子背负责任。

张扬已经不是于淼最初追来的样子，于淼还执着于张扬，是因为爱吗？不继续以爱为名和张扬在一起，于淼的青春 选择 倔强就全输了。

萧萧陈越的单纯和付出，老五的虚荣和无知，陈可慧娟的寂寞与性，明知被骗明知没有结果还不肯放手不甘付出的错误选择，我都经历过，在没有正面引导和沟通的生活里，很多人都经历过，只能靠自己狠狠撞几次南墙才能醒悟重新开始，就像胭妮说的“当一个人身处在一个危险的地方，她自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的，和当年的我一样。”木玉对胭妮说：“我不值得你和我同归于尽，那样你就输得太惨了”。我没有输得太惨，因为从一开始我就知道我的男友们不值得，完美的男人只在电视里看过。

不爱，还不能理智不能克制，是因为没有长远的目光和独立面对过去和未来的勇气，所以才硬是将自己和一个不值得的异性绑在一起，为了消除寂寞，为了短暂依靠，为了弥补损失，为了性的需要，人和人的关系都会互取所需吧。不是只有男人才需要性，不是只有男人才可以用空虚形容，只不过在普遍的自尊约束下，女孩要羞于说出自己的需要，用感情换取性、物质、安全感会显得更合理，给自己理由去合理化自己的行为。

我很少看校园青春片，因为没有共鸣那不是我的青春。我的青春就是默默地观望，万里无云的天绵绵而下的雨不都是自己欣赏和感受过来的吗？校园青春剧总是配上清新的滤镜，都是特立独行或者阳光帅气的男主和女主一起在经历。但是非常漂亮或者古灵精怪的女孩，那样有突出优点的男孩100个里面有几个呢？我这样普通的女孩只能听说，听说8班那个皮肤白皙身材凹凸有致的女孩为她男友堕过胎，听说11班那个漂亮的女孩特别傲不招人喜欢。我身边另一个女孩向我传达着对漂亮女孩的不屑，我也该不屑吗，可在操场上一眼望过去她们真的很漂亮，夏天的阳光是在晒我，而她们和阳光用沐浴这个词却很搭。

喜欢《绝对隐私》，因为像在看自己和身边人的故事，堕胎和生产的镜头也许能让一些不够成熟偷尝禁果的女孩知道安全套不是羞耻而是你们没有保障的“爱情”的安全保障。周迅的生死劫像我两个朋友的翻版，学生时期在外兼职，遇到比自己大几岁或长相好看或有趣体贴的异性，知道对方有老婆孩子后也无法放手，把自己所谓的爱看的高于一切。

但不管怎样的故事，不管错误的选择成因是为何，生活仍会以今天比昨天更成熟点的姿态继续。

最后附一张周迅的泪眼，《绝对隐私》可能没有过度的打光，滤镜，精致的妆容，甚至有素颜上镜，但每个故事都包含着细腻的各不相同的美和演技。是现在很多国产剧和年轻演员所没有的。

15年前的剧。很多演员都几乎是素颜，镜头也没加任何滤镜美颜磨皮。开始看会觉得面部细节太，粗粝了，有点不适应。但很快习惯之后发现这样的真实，虽然隔着屏幕却仿佛一触及到；而现在影视的层层滤镜，即使坐在IMAX屏前面也并没有那么强的参与感。

2015年陈冠希的纪录片《触手可及》上映时，大家都在反思2008年xx门7年来吃瓜群众世界观的变迁，这部剧让我边看边回顾15年前民众感兴趣的爱情们，带着时代烙印的爱情们：

故事1 渴望一份真爱的感觉

我不想用“纯洁”这个词，我想到了“无菌”。这个姑娘活在一个无菌的环境里，对这个社会一点免疫力也没有。但她又拒绝让自己和这个社会有交集，所以只能在自己的世界里越陷越深。一遍遍问对方是否爱自己，像母亲一样照顾对方……这是多少姑娘在开始恋爱时会犯的错误，但别的姑娘在事实中成长了，她却拒绝了。

陈坤是真的爱她，爱的是填补了双重缺失后的完整：1失去的母亲的缺失；2现实中自己的不被玷污的缺失。他们两个真的合适，不知道为什么在陈坤离婚之后觉得他俩不再可能了。

故事2 绝对隐私

这个故事的时代感太强了，那时候成功男人的标签还是为官，现在看来只是觉得油腻。

我还并不能确切搞懂这些女人说爱情就是一切的时候，这个“爱情”到底是什么？包含了某种对生命、对活力的探索？包含了某种对深刻印记的渴望？但我好像可以确定的是，大部分男人并不具有感知这种深刻的能力，所以他们觉得陷入爱情中的女人疯了。

哦对了，今天是情人节。

故事3 兄弟

竟然有梁子这样痴情的男人。

西瓜爱梁子，梁子爱老五，老五爱文子，文子是梁子的哥、西瓜和老五是闺蜜。

文子只读圣贤书，注定会跳出那个阶层，于是老五用发生性行为来挽救爱情，现在的我们看起来如此荒诞的做法，可能当时的时代真会有不少女人这样想。性观念在过去的中国主要靠家庭教育来实现，而母亲传递给女儿的性观念，已经落后于时代20-30年，蛮可怕的一件事。那还是一个打胎需要结婚证的年代，于是梁子要了这个孩子，他说以前你和我哥没分手咱俩还有联系，现在你们分手了，这个孩子就是咱俩的联系。因为捅了说孩子是老五和文子的绿军装，坐了6年牢，出来用兄弟攒的钱开了家汽修厂，依然自己带着娃。文子去国外定居找了个外国媳妇、老五躲到天津嫁了个比她大12岁的师傅，梁子在北京带着孩子，也有属于自己的幸福。

故事4 别提过去别问将来

小时候喜欢上继父，懵懂中诅咒过让妈妈去天堂自己就能代替妈妈了——在西方自古被讨论的重大主题，在弹幕里却只有各种恶毒的诅咒。

妈妈胃癌去世成为这个女孩儿终身的负担，强大到只能让她把自然而然的爱此生永远埋葬。而无法承担的她，只能选择嫁给一个大她27岁的丈夫远走英国，离开这一切。

只和两个老男人一起生活过的年轻女孩，喜欢上一个同龄的男孩也并不是稀奇的事情，于是再次被弹幕道德骂死……

在道德的手电筒下，一切关于人性的探讨都死无葬身之地。

故事5 冯齐的忏悔

又一个强势男人yy、弱势女人包容奉献的故事，充满了道德烙印。年轻男人执着的爱上漂亮年长女人，女人充满了离婚和年长的自卑感，他们试图去继续，但男人面对家庭和部队的阻力退却了，娶了个父母满意、领导满意的普通的合适的年轻女人，却并不爱她——多么无聊的老掉牙的故事，应该不会再出现在当下的影视主题了吧~

故事6 于淼的幸福

这是我最喜欢的一个故事了。一个意欲通过努力来掌控人生的女人，通过掌控这个男人掌控自己、通过爱这个男人爱自己。

男女在设计公司以同事相遇，女人大胆表白，发现男人想做一个艺术家就决定自己挣钱养活男人让他圆梦、确切的说通过让这个男人圆梦而让自己圆梦。

于是她接手了所有的世俗，让这个男人活在纯粹的精神里——他们的确做到了，在女人的培养下，男人越来越把所有倾注于手中的画笔。如果一个凡胎肉体驾驭不了体内蓬勃生长的创作力，那它就要突破肉体。男人开始吸毒，为了灵感。

女人反悔了，她不再想要那个可能随时会离开她的艺术家，她想要一个能够随时陪伴自己的凡人。于是她用生硬的戒毒杀掉男人体内那个危险的部分，可在她之前的纵容中，男人体内的那个部分已经把其他部分快吃光了。几年的反复角逐后，男人体内危险的部分不见了，可是他也几乎只剩下一个空壳。

不知道为什么编剧几次让男人可能会自我说话来掉观众的胃口却最终也没安排他自我说话：饭桌上、去机场的路上……或许编剧并不想给出这个问题的答案。

海清演技炸裂，黄觉还是挺帅的。

故事7 陈越的婚纱

又是一段圣母情，女人在北京吃苦赚钱供男人上大学、给男人母亲看病……回老家却被相亲指点，怀疑一个没上大学的女人用不正当勾当赚的这些钱……唯一能挽救这个故事的就是结尾，男人说自己配不上女人然后女人再出发回北京了吧。

故事8 人在北京

这一段几乎没看，15年后，在北京的人发生了很大的变化。

故事9 赵军的秘密

这个故事给了我出乎意料的惊喜，因为剧情一直在反转。

有钱离异大叔要资助贫困姑娘读大学，怎么都会觉得大叔有所企图；但先爱上的，却是小姑娘。这时候又有不少弹幕讨论如果大叔没钱姑娘是否还会爱他，我觉得这个讨论本身的意义不大，因为钱是为他们提供这些年相处的一个根基，抽去这个背景也就让这段感情无处安放。或许我们更应该关注的是，姑娘是否只爱钱，我看到的，不是。

大叔屡次拒绝姑娘到让秘书、让我们观众都开始声讨他的软弱时，才知道原来他不孕。

于是安顿先给了两个结局：姑娘不再爱留在公司上班、姑娘依然爱但大叔强行嫁姑娘给别人；接着又给了第三个结局：两个人领养了一个孩子。很多人觉得第三个故事太假、前两个才是现实。一向对现实悲观主义的我这次却有相反的结论，原因很简单，第三个故事才符合所有前面铺垫的情绪，正如姑娘最后讲的那段话：自从认识了你，我就越来越踏实、越来越有安全感。我想这就是幸福吧。你说过，你想让我幸福。只要你答应，我就会幸福。

姑娘知道自己想要的是什么，大叔用这5年的时间给了姑娘她想要的——我很少被简单纯粹的爱情感动，这个故事做到了。

故事10 生死劫

这个一个关于错误在代际间碰撞的故事。

嫣妮的存在仿佛就是个错误：从小被养在北京的姥姥和小姨家，母亲偶尔来一趟北京从没对她说过好话，十多岁才见过父亲，而父母每次低声下气塞给姥姥的钱，都像在为她的存在愧疚。大概可以脑补背后的故事了：一个知青留在了当地、生了孩子，对爱情失望或对现实清醒了，把孩子送回娘家，美其名曰希望孩子不要重蹈覆辙。可这个孩子的存在似乎每分每秒都在提醒所有人那个母亲曾经犯过的错误。

嫣妮终于考上了大学，还是北大，本以为可以摆脱噩梦，但命运却不会这么轻易饶过她。从没人对她好过，所以遇到那个送货司机，她刻意不问他过去的一切就开始慢慢把他变成自己的全世界。哪怕知道他关于上个孩子的解释是假的。

嫣妮怀孕后只能选择退学，而劝退她的也是个怀孕的老师：这个细节简直太巧妙了。我们上学那个年代，大学生怀孕是件无法容身的事情，而同时期的美国，上学时怀孕甚至是个很不错的计划。

嫣妮白天把自己困在地下出租屋蚊帐里的镜头实在太漂亮了！可能有些人说她傻说她活该，可这个从没找到过自己在这个世界位置的女孩，这样一个贴近大地的地方，反而能让她安全，平生第一次放下防备对她来说才是幸福的，更何况为人母让她有了重塑一个生命的机会，而这个机会是她在自己的生命中未曾拥有的。孩子你为什么犯和我小时候一样的错误，和母亲的过往多么似曾相识；再次卖掉孩子，和木玉的过往多么似曾相识——曾经以为夺回来的生命，原来什么也不是。只有拿着刀对着木玉的时候，她才似乎对生命有了一些掌控感。可木玉一句“你的生命更值钱”，终于让她在绝望中逢生了。只有无视，才能让别人犯下的错误在自己身上终止。

周迅真的像不沾尘世的精灵，即使挺着大肚子、即使在水池边呕吐、即使歇斯底里的追着孩子，都丝毫不影响她的轻盈、通透。骨架、体态、眼神、甚至声音，只有她能把嫣妮笼罩着纯真的神经质和与这个世界的抽离表现的这么到位。

15年来，姑娘们变了，让我倍感欣慰。