剧照
剧情介绍
安德烈（阿列克塞·古斯科夫 Aleksei Guskov 饰）被盛赞为音乐天才，曾经当过俄国最伟大的交响乐团“波修瓦”的著名的乐队指挥。但因拒绝驱逐乐团里的犹太乐手，包括他最好的朋友——沙查（迪米特里·纳扎罗夫 Dmitri Nazarov 饰）而被解雇，染上了酗酒的毛病。“波修瓦”现在的经理为了愚弄和羞辱安德烈，让他留在乐团当清洁工。安德烈在无意之中发现了一份传真，法国巴黎最大的普莱耶音乐厅邀请“波修瓦”去演出，要求在两周之内给予回复。安德烈突然想到了一个疯狂的计划，他要把以前的那些音乐伙伴重新聚拢起来。被乐团流放之后，他们现在已经变成了一群混杂在莫斯科街头的最普通的人，从出租车司机、搬运工、跳蚤市场的地摊摊主到色情电影的配音演员，做的都是勉强维持生活的底层工作。他们决定顶替真正的“波修瓦”去巴黎，要向一切不公正的待遇展开复仇……热播电视剧最新电影疯狂与美丽魔法老师国语推定有罪破坏之王（国语版）泰版那些年，我们一起追的女孩拿破仑行动相棒第十一季先生2018狩猎聚会假如生活欺骗了你最后时刻秘密花园2020名世恋人前路漫漫我的罪行棋王（1988）困兽第三季七尺男儿2005利维坦2012德云社靳鹤岚朱鹤松相声专场济南站2024胆战心惊凡多和莉丝鬼手神枪站着睡觉的树犯罪现场调查：纽约第六季疯狂夏令营1994国语美人制造甜蜜的人生
长篇影评
1 ) 那些伟大的苦难和平凡的音乐
很难不这样想，在他们最平淡、甚至卑微的生活下，怎么能隐藏这些巨大的天赋。在每天为了生计争分夺秒，面红耳赤后，居然还能平静地演奏起这些高贵的音乐，难道他们不会想起自己的过去，想起现实的无奈吗？他们或许再也无望登台演奏，向世上真正的爱乐者播撒这些旋律，这其中一定包含了巨大的辛酸和艰难。在他们组成乐团之后，沿着公路步行到机场前往巴黎的那个镜头里，每个人都穿着大衣，拎着乐器盒，就像一支过去的远征军一样，看得让我难过。但这次他们却是向着过去的缺憾，向着一个有可能重现的记忆场景前进……但这一定不只是个历史再现的问题，也不是单纯的怀念和梦想。我感到了一些东西，比如灵魂，比如最纯洁的情感，都是永恒的。哪怕谋生的手段改变了，哪怕时代也变成了一个只有大家所说的“土财主”和黑帮相互火拼的躁动年头。我记得从前在那本《管风琴·看听读》里有一句话。作者说最崇高的艺术，往往和最卑微的生活手艺分不开。我想用在这里正好。
印象最深的居然是指挥家的老婆。这真是一个实在又厉害的女人，好像是专门给人做撑场面、拉观众的活儿的。一开始，在指挥家黯淡地回想着三十年前的往事时，我不禁误以为她是毫不理解丈夫的处境的，是又一个衬托生活的无奈和软弱的因素。当时她在装饰花哨的厨房里一直谈论自己，自己的工作、赚到的钱、退休生活。然而当她说：如果你不去巴黎开音乐会就和你离婚时，我忍不住笑了。的确她对艺术一窍不通，还粗暴地像男人一样和人争吵。但她却在关键时刻为丈夫说话，也曾不遗余力地帮助过受迫害的音乐家。至于在最后的音乐会上，真正带动我感情的既不是那个美女小提琴家，也不是指挥本人，而是这个在电视转播前哭的平凡女人。
实话说，最后的音乐会反而让我觉得有点腻味，或许是因为那些在舞台上流的太多的眼泪。在两千人的目光和热情中，一个人难免有点“人来疯”。剧院这种地方，将人的感情都渲染得虚伪、浮华了。我想那位美女小提琴家实在是太年轻了啊，不然不会还对音乐和生活还有着明显的分别。那些几百年以来流浪的吉普赛人，他们不讲技巧，不讲指法，不故作高雅地演奏帕格尼尼，算是给人们关于谦虚和生活的一课。尽管她说：音乐会不是心理治疗，但她最终还是参加了公演，或许是她意识到苦难的实质并不是她所想的那样：如果说一场音乐会真能使人忘记过去的话，这未免显得荒唐，或者说那并非真正意义上的苦难。我们就构建在自身的过去上，失去历史则失去了自身。我不相信指挥家能从此能对列娅他们感到释然，要不他已经将这种感情传承给了小提琴家、列娅的女儿。但无论如何这种对苦难的记忆是存在的。没有人保证音乐能治愈什么，也不是苦难必然造就伟大平和的音乐，它还很可能毁灭一个人……所以我觉得，转折在于她下定决心以后，独自听着指挥家从前录制的马勒第一。她在揣摩他的音乐思路的同时，也探寻着他内心深处的情感。
无论如何，这些人是凭借他们纯真和善良渡过巨大的苦难的。三十年前被流放西伯利亚的列娅和伊萨克或许真是神仙眷侣，貌美、有才、而且绝不屈服，最后的命运也令人动容，可是指挥家和他的老婆不也是一对很好的夫妻吗？他们不正是伟大的艺术与平凡的生活相互交融的例子吗？不是一种艺术的脆弱和对生活无所畏惧的态度的庇护的和谐吗？或许世上没有那么多列娅和伊萨克，但一定有许多这样的普通人。又比如那个开救护车的大提琴手，还有那些臃肿的、苍老的吹管乐的女人们。
所以在巴黎，尽管所有的人都有点自私，有些毛病，比如那对爆笑的犹太父子，一到巴黎就开始到处做小买卖，完全不顾排练，但指挥家还是毫无怨言地容忍了这些。这三十年的平凡生活给人留下了烙印，又或者是本性的使然，但都是人们无法避免的，指挥家肯定明白这一点。哪怕正式开场前还是乱七八糟的，但只要音乐一起，那种最纯粹、最深厚的共鸣，还是立刻膨胀、相互吸引、最后一泻千里。而无论是三十年前还是三十年后，这些东西超越了时空，没有消亡也没有衰竭，想到这一点就让人不禁心碎。
因此那条以列娅之名留的短信不应该被看做某种核心作用，倒不如说这是集体的最后一块拼图。每一个人最琐碎的故事都值得同样的尊敬，哪怕是那个当年被错误利用的共产党人。我不难理解指挥家为什么从一开始就原谅他过去的作为，看到他在巴黎街头找不到方向，简直像个乡下人似的，但一谈起过去，激动地拿出三十年前那个“百分之百投票率”年代的旧东西时，我不禁深深地同情他。好在他最后留下听音乐会。尽管有点阴差阳错，但很感谢运气，没让他看到那个萧条的党会，而让他们的精神和对纯粹的共同追求在舞台上得到了强烈的共鸣和融合。
其实在看这部电影中间，我错误地估计了好几个地方，但这反而让我看完松了一大口气。好在指挥家从来没有陷入任何风流韵事中，那位共产党人也是个非常善良、只是有点顽固的人。或许一部喜剧这种大团圆的结局多少有点放大概率的嫌疑，但至少给人以希望。在平凡甚至是卑微的生活中，这些不为人知的苦难像暗流一样冲击着这些普通的音乐家。但他们仍顽强地追寻着“最后的和弦”，追寻着让他们飞入空中的一瞬间。尽管有时这如同黑暗中的火光一样昙花一现，却不惜许多人付出代价去捕捉它。这些生活的勇气，事实上是许多人从来就不缺乏。
最后想说说写在标题里的那句话。伟大的苦难和平凡的音乐，或者应该是平凡的苦难和伟大的音乐，whatever，这些人对待生活，对待艺术的赤诚之心，不禁让人肃然起敬。
又：我感觉这篇感想真的太难写了，改了无数次。一是因为写评论的技术太差了，二是因为或许在《Le Concert》里所表达的主题之“大”之“纯粹”，语言无力填满其中的空白。尽管细节混乱不堪、争先恐后地想挤出来，但总是深深地表意不足。这种最简单的东西恐怕是无法用罗列的办法来表达。就像卡尔维诺说神话的作用一样，不必加上各种解释，仅仅是重复它的语言就够了。在重复中，它们得以存在并丰富。
2 ) 想去听听交响乐
好吧，可能是每个人观影的点不一样，我一滴眼泪都没掉。
剧情略显拖沓和荒谬，怪不得是定义为喜剧片……
不过不得不承认，像我这么个跟交响乐绝缘的旁观者，看完后都确实有被震撼到，希望去好好听一听这些交响乐，希望以后可以学样乐器甚至。
最让我喜爱的其实是指挥家与妻子的感情。
好喜欢他妻子，可以牛逼哄哄地持家，抽着烟，打着电话，家里就有了进项。可以在老公征询意见时很拽地说，你要是不去巴黎我就跟你离婚。可以在那个改革狂热分子面前说，你不去搞定这事老娘我就*****！
这种女人才帅气。
不管交响乐也好，流行也好，什么都好。音乐总能穿透种族、宗教，跨越一切，让人感到平等和生命的力量。
音乐真好。
3 ) 每个人都有一个梦想
身为被社会排挤的弱势群体的心酸，以种种幽默的方式挥洒：为A片配乐、与蔬菜为伍、看大门……，无论干什么，也不妨碍我们抄起家伙奏上一段儿；到巴黎演奏是OK滴，但也不耽误我们干点儿零活赚欧元，搬运工、开计程车、给葬礼奏哀乐——如果艺术家可以不用吃饭就轻松多了。
斯拉夫人大条的性格难免为人贯以头脑简单之誉，但窃以为愈是简单才愈容易感受更纯粹的悲喜，挥洒奔放的热情。这种在谨慎性格的民族看来疯狂的草台班子，也只有在他们才能成行。
好吧，整个片子情节紧凑，挺过前三分钟就保证能进入状态，实至名归。
4 ) 垂垂将老，别把梦弃
人怎么接受命运的玩笑，一开三十年，红尘一梦已走了大半遭
destiny is not a joker
for it is not funny at all！
“一尘不染”擦办公桌擦得一个翻身的大好机会
不可能不紧攥手心，梦想的力量永远是最可怕也最可爱的，音乐的魔力，亦如斯。
贫穷会消磨一个人的意志和理想，使之在随着岁月的侵蚀而破烂不堪。三十年，使人看清楚生活的真谛，才华没有丢失，梦想尘封多年，打开记忆匣子，抹去多年的灰土，光芒便显山露水，柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲第一乐章，最后的和弦，莉亚未能完成的和弦，被勃列日涅夫掐断的昔日，纷至沓来勾起欲望。
去巴黎前，到巴黎后，演奏前的一大段铺垫，不乏笑点。
枪声四起，兵荒马乱在乱桌之间爬着拉赞助，
诺曼底苹果酒客栈，还有把中国手机娱了一乐，大队浩浩汤汤徒步走7英里到机场，airport 一秒钟办护照……一笑而过
谜团围绕安娜的身世做主线，
主角原来不是安德烈，可以说也不是安娜，或是只有一个主题
主要是在针砭时政，赞颂音乐，歌颂梦想。
尾声的15分钟是大家都津津乐道的，蒙太奇的娴熟运用，层层拉近，谜一个个随着安德烈的回忆口吻和黑白彩色的转换中掀开面纱，夺人眼泪簌簌，也使老柴的协奏曲俨然成为故事的讲述者，赋予了新的含义，如今我听着乐章，脑海里涌上的是镜头的切换和眼泪，感动，掌声，也让我爱上了老柴，影片功不可没，喜欢安娜的扮演者梅拉尼罗兰，脱俗的气质，不俗的演技。
至于共产主义，就如同安德烈所说
harmony ，that is communism
可音乐，可人生
5 ) 一起重温旧梦吧，哪怕仅有几分钟
看完这部电影后，我迟迟没有关上电脑，愣住了。既震撼于最终大协奏表演的辉煌，又沉醉于群体追梦的伟力，感慨于崇高的艺术与卑微的生活之间略显荒诞的连接。
从男主的第一个镜头开始，我就预感到这部绝不会缺少幽默气质。但我心目中的幽默，绝不是贯穿这部电影的，有些烂俗的搞笑，而是蕴藏在角色的一次次不经意的言语中，举动中的充满智慧的打趣（因此我也没太有欣赏喜剧的能力）。但这部电影竟然使用了将近三分之一的篇幅用来“法式幽默”？抱歉，我没法欣赏。因此到了中间的那场无厘头枪战，我的忍耐已经几乎到了极限。
但这次，我又选择了坚持看下去，因为豆瓣在强烈暗示最后十五分钟的精彩结局，而我相信豆友们的眼光。事实证明，选择没有错。我一直都非常欣赏那些在遭受苦难后没有选择沉沦，而是默默忍耐，没有放弃梦想的人。而男主就正好符合我心目中的形象，但这一次使我无比满意的正是电影对配角的设计，终于不再是主角或是小团体的孤军奋战，而是塑造了一个50多人的管弦乐队的集体形象，50多个和男主和救护车司机萨曼怀揣着同样梦想，遭受过同样痛苦，经历过同样的困厄，而同样没有沉沦的人。
因为比较喜欢音乐，也曾经对音乐电影有过一种执念，但又逐渐在千篇一律的追梦主题中迷失，颇感觉有些烂俗，渐渐也失去了热枕。但梦想这个主题我想我是不会厌烦的，只是希望它可以用一种不同寻常的方式展现出来。而本片在时间空间两方面的对梦想进行展开和挖掘，必定是十分上乘的。
常看电影的人，不知不觉中对时间的感觉都会或多或少得有些淡漠。镜头的一个切换，不知道多少年就过去了，而故事还在继续。但这部电影甚至都没有强调过去了三十年，而仅仅就是依靠男主填满演奏座次表时的蒙太奇镜头实现的。曾经的乐手，如今却混迹于街头巷尾；曾经的意气风发，却被如今的窘迫洗刷得一干二净。你不禁从另一个角度深切地体验到时间的流逝。而我这里所说的空间，指的是人心的范围。如同开头所说，这次的追梦不再是一个人，而当梦想属于一群人时，这里的梦想就化为了一个符号，一种仪式感。正如这部电影所展示的，曾经的犹太乐手们，为了法郎而同意了演出，而追寻着“和谐”的指挥，渴望着党会的经理，又何尝不是有着自己的小算盘呢？但是，当“为了莱亚”的信息出现在“业务繁忙”的同僚手机上时，大家都不约而同地放下手头的赚钱机会。可是，这真的是为了莱亚吗？是，又不是。莱亚和丈夫的悲惨遭遇，是全乐队人心底的痛。但这又何尝不是乐队中每个人心中共同的痛？是梦想破灭，追寻之物烟消云散的最为彻骨的痛苦。三十年的苦难，乐手们也被生活磨平了棱角，变得有些世俗，有些平庸。但是，三十年前的意气风发，三十年前的辉煌，是没有人能忘记的。所以，请不要嘲笑老一代的高谈阔论，因为当他们真正重操旧业时，可能真的如同他们所“吹捧”的那般厉害。
也是在这里，我感受到了什么才是真正的“融入骨髓，汇入血液”。三十年没有练习过音乐，没有关系；如此宏大的场面前没有排练，没有关系；女主并不擅长柴小协，也没有关系。一切在只要身处舞台，手持乐器时，必然会被激发。因为，这些都是刻在灵魂里的东西，而对于女主而言，则是刻在基因里的东西。而他们需要的，就只是一个重温旧梦的机会。莱亚，已经是三十年前的辉煌，三十年后的落魄的象征，这里的为了莱亚，恰恰就是为了他们那不曾褪色的梦想。一直都非常羡慕艺术家，羡慕他们的那种对自己事业的倔强和热枕。而这部电影，正满足了我对梦想与追梦的一切幻想。
音乐会是短暂的，男主所谓的“共和”其实也只是一瞬，它不能抹去过去，也不能为这些垂垂老矣的乐手们带来太多的未来。但是，在短短十五分钟的绽放，已经足够耀眼。这次音乐会，是一次圆梦，也是一次传承。对于老乐手们，这是三十年前那场被打断的美梦的延续；而对女主而言，她接替了母亲的位置，在明白身世的同时帮助了母亲圆梦，她是乐队的唯一变数，但这个变化，也是新老交接的一个缩影，而他们对和谐的追求，最终得以传承。但更重要的是，这是所有乐手的一次释放，对三十年间所有苦难重压的一次释放。他们每个人都有过去，而过去是不会变同情的（就像女主根本不愿听男主和萨曼的故事），过去是无法被抹去的，但是，这恰恰也是“过去”的力量。在过去积攒的苦闷，伤痛，都会化作一个人的力量，而这种力量，是发自灵魂的，是无法复刻的，亦是无法阻挡的。因此，最后十五分钟的成功，在我看来，反倒没有那么惊艳，却更像是水到渠成。
末了，其实全篇我最喜欢的镜头并不是最后的恢弘场面，而是三十年未见的老友，同僚，穿着破旧的衣衫，背着乐器（有些甚至没有乐器），一同向着梦想走去的镜头，那一刻，仿佛时间退回到三十年前，大家还意气风发。可能他们的容颜已经不再年轻，但是逐梦的那颗赤诚的心，却是永不改变的。
6 ) 最后的结尾是一场百年的孤独
《百年孤独》的结尾是——许多年后，面对行刑队时，上校准会回想起他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
那么《音乐会》的结尾便是——许多年后，面对观众时，安妮在柴可夫斯基协奏曲中看到了西伯利亚冰原上父母的悲恸而孤独的死亡。
看到那个在西伯利亚空弹琴的“疯女人”莱亚，我不知道那是不是一场百年的孤独，一场魔幻现实主义。
这部电影定位是一部喜剧，可是作为一个亚裔中国人，无法理解法国式随意的笑点(乐队成员的过于随意)，但是被绑住的负责人，男男的亲吻，未彩排便上演的成功……
都是何等的浪漫，不知道能不能称作魔幻现实主义。圆了安德烈的梦，圆了安妮的梦。一切我只想引用《两小无猜》底下的一句影评——
幸好我们还有一个法国。
最后的音乐会情节太精彩了，音乐的高潮，情节的高潮以及情绪的高潮。借音乐达到一种心理的交汇。那群被时代阻住梦想的老人，在30年后重新寻找梦想。虽然很多励志片最常用的桥段，不过这样的故事永远不会过时。只要你也还坚守着自己的理想，就一定会被感动。讽刺与幽默，十足催泪弹。
30年前的激情狂热 30年中的漫不经心 30年后的依然执着 那曲柴可夫斯基奏出了多年的沉寂的那份执着的狂热和爱一起激发 真的是感人万分呐！~~梅兰妮太美了~~！
这部电影居然没有被拉黑，让我深感意外。我们产生共鸣，是因为我们同样面对着一堵高墙；我们热泪盈眶，是因为我们同样能感到音乐的力量。
极权时代的人性之光，人的一生不能被共产党迫害两次！
很欢乐，很感人，很励志。30年前的指挥大师、新生美女小提琴家、忠诚的共产主义者、精明的犹太商贩，热爱音乐的天然气大亨、以及救护车司机假证制作者等等大小人物，为了一个目的—— 一场音乐会走到一起来了。虽然电影中部有些乏善可陈，人物情感转变有些突兀，但看到最后的场景还是会忍不住热泪盈眶
莫斯科的交响版少林足球。但是我无法解释为何我会看到无法自抑的泪流满面
破例推荐一部五星影片。不仅是为那两小时的酝酿、最后15分钟的喷发，不仅是为那执著的热恋、30年的等候，也不仅是为那来自灵魂来自血管的梦想，哪怕只是和那影片的高潮、情节的高潮、音乐的高潮一起飞向最后的和弦！“柴可夫斯基在你心里，在你的血管里流动。敬伟大的《柴可夫斯基小提琴协奏曲》
剧情的小硬伤显得无关紧要 它的荒诞讽刺近似库斯图里卡和《无声婚礼》 它的欢畅让人如同重温《大烟枪》 它的温情则有更多美好的回忆 这些足够让它成为一部杰出的电影。但是 最要命的 它能把种种优点在高潮集结起来 给观众送出了最致命的一枚催泪弹
Everything preceding THE CONCERT ITSELF is cheesy and asunder, but damn those last 30 mins, what a pull-no-punches rollercoaster ride!
故事很cliche，这三颗星我全部给老柴的小协。
如果没有最后十五分钟，可能连三星也到不了，不仅仅是音乐，结局的设置也加分不少，可惜整部片下来还是雕琢与混乱之处较多，唯一一个大笑点是“买下梅西，让他拼命进攻”......最后实在有必要吐槽一下这个蛋疼的俄语硬生生给弄成法语的配音：不配音会怀孕吗？？？
政治永远也泯灭不了人性。如同那场精彩绝伦的演奏会一般，电影的开场太过凌乱松散，直至最后的十五分钟才真正进入状态，也因为这段高潮把影片整体拉高了一个档次。★★★☆
野路子交响乐团太酷了，走路去机场，在机场现场办假证，然后到了巴黎又一窝蜂的消失不见，我竟然觉得有点肉啃肉！
So scared.你根本不知道事情的走向，直到最后一刻，都在为这场音乐会能否顺利进行而感到揪心，也会安德烈和安娜的关系和身份疑惑，就是如此设置情节，影片最后的一场戏才能让人不计前面情节的不瘟不火。
又一部让我哭得不堪的喜剧片（上一次是《1966》）。在历史这条肮脏的洪流中，我们作为个体注定卑微，好在还有老柴。
太感动了，这片在前三分之二的时间里更多像是苦中作乐的喜剧片，但当音乐到来的时候，已经足以秒杀一切了，哥不懂古典音乐，但的确被最后长达十多分钟的演奏震撼得泪流满面
看这片子，你看前面其实很平常的故事而已，真的很普通，从辉煌跌落低谷，各自过着各自窘迫的人生，再到最后重新聚首一起辉煌，这样的故事不能说出奇，《少林足球》差不多也这桥段，但是最后的那场交响会真的是太太太精彩了，通过这推动整个故事走向高潮，关于梦想，关于记忆，关于坚持叫人着实泪流感动
从一开始你就知道结局会很震撼会很感动，你准备着，经过了各种各样的cliche，结局最终到了，于是你也被感动了。
是中国共产党有问题还是共产党有问题？diesel是服装提供之一。
唯有音乐能释放他们灵魂中的热情。导演像是电影的指挥家，在混乱中寻找和谐，把欢笑、泪水、辛酸、快乐都串成一曲令人愉悦的协奏曲。让人能体会那种对于梦想不懈的追求，那些最纯洁动人的东西。