婚外情事第一季

我一直在思考一个问题，这个世界上到底有没有永恒的爱情？然后我看了无数个无论是生活中发生的实例还是在电视剧或者电影中，答案都是没有。可能会有在全球范围内极个别的例子告诉你有，但是这本身犹如发现新大陆。获得这个答案不免让我有些心寒。婚姻是一个极其复杂的话题，每个家庭都有自己的问题需要去处理，有些可能是因为婚姻生活的平淡最终导致了出轨的发生。

这部电视剧的吸引人之处在于，第一：婚外情发生了。第二：凶杀案发生了。这两个最劲爆最有话题和背后动机性所挖掘的故事最终导致了这部电视剧的获奖。击败了众多炙手可热的其他美剧。虽然我在优酷上看的时候评论栏评论几乎少得可怜，但是我相信这部电视剧值得一看。观众往往喜欢探秘，喜欢研究欺骗背后的隐瞒真相，以及那些杀人犯在犯罪时当下的思考。而婚外情已经足以吊起八卦们的心和求知欲，而所有带有迷幻性质具有侦破关键的情杀仇杀等都值得细细推敲和满足看客的好奇心，这也是我一集一集追着看希望真相可以水落石出的初衷。

两个家庭本身也毫无相关，但是没有想到的是一个已婚的丈夫和一个已婚的妻子纷纷背叛了自己的另外一半而选择了出轨。而这一切的产生只是在短短的两个月的暑假假期里。你可以说爱情的火焰炙热燃烧势不可挡，我却认为说每个人其实都在等待另外一个人的救赎。

男主人公叫Noah，可以算是一个凤凰男，但是在大学时搞定了富家女的同学最后成为了他的老婆。他的老婆家境富裕，有一个声名远扬的作家父亲坐拥无数的财富，所以她在挑选老公时特地抛弃了其他的所有物质条件，选择了当时忠厚老实的Noah。她一心想着要过普通稳定具有安全感的日子，想着和忠诚的老公组建一个幸福美满的家庭，她根本不指望他飞黄腾达，只是在看惯了富有父母之间的争吵后她内心最渴望的只是平淡生活的简单富足。对于她来说，温暖与真心比过任何的金钱，这也是她在后面发现丈夫不忠之后最心酸的地方。因为她的感情都是真诚地付出，她希望和自己的丈夫永远都诚实以待，两个人可以心心相印。但是没想到凤凰男被压抑久了后最终大爆发”造反”了。

女主人公叫Alison，这个名字和我之前看的一部美剧《美少女的谎言》中的消失的女主Alison同名，一下子就觉得整个人都不好了，果然就出事了。她原本和自己的丈夫生活幸福，有一个可爱的儿子，可是几年前某个傍晚，儿子下水游完后呛水过多而亡，从此以后她陷入了深深的悲痛中，无法自拔。当时的情况是，她要回到里屋拿毛毯，然后让在海边的丈夫看一下儿子，结果等她三分钟后回来后看到自己的儿子被人从水里抬上来昏迷，她立刻运用她护士的专业知识进行抢救，当时儿子吐出很多呛进去的水，然后她背着他回家看他沉沉睡去，以为一切都好了，所以想第二天早上等儿子醒来后再观察一下他的状况，结果儿子就再也没有醒过来了。夫妻两个人因为谁要负责而从此产生了隔阂，彼此都无法跨过这个坎重新来过，所以这压抑的生活确实憋得Alison忧郁不已，终日闷闷不乐，把护士的工作辞了成了一个餐厅的服务生，避免再触景伤情。

Noah带着一家六口人来到餐厅点单，正好遇上小女儿吞食弹珠，危难时刻，Alison深受触动赶忙出手相救，但同时也让她回想起来她死去的儿子。也许就是这个梗让彼此两个完全没有相关的人联系在了一起。一个是城市中来的不得志高中老师，一个是承受丧子之痛的小镇熟女，即使忧郁，也无法消除浑身透露着的性感。然后，他们无意间地再次相遇，注定会发生的婚外情，彼此说着我们还是做朋友，不可以背叛家庭，我爱我的家庭和孩子们的男主和同意说好的女主人，最终还是不可避免地交会了。

Noah一直也想成为作家，好不容易用了十年出版了第一本书销量却并不十分好。他的老丈人常常看不起他，认为他的写作技艺不精，有意无意总说些嘲讽的风凉话，让Noah深深地感到自卑与不满。他的男性自尊受到了威胁与践踏，然而和Alison的关系中他获得了男性的权利。所以他才会在某个晚上对她说他来采取主动权，因为他需要雄性的力量。而Alison也在和他的关系中忘却了丧子的悲痛，仿佛生命获得阳光般重新来过，把过去的悲伤统统抛到一边，只是感受爱情和性的美好，以及甜言蜜语的童话世界。可是这一切在Noah得知Alison参与贩毒的事实后结束，他觉得自己的感情受到欺骗，当下决定结束一切回归家庭。

我原本还想感慨，这个故事没有什么新意，和绝大多数的婚外情一样，男女之间因为电光火石之间的荷尔蒙作祟而激情四射，结束后发现一切也就是这样而已，男方望着满眼期待的女方说着对不起，我不能离婚，我要为我的孩子考虑的废话重新回到老婆身边扮演一个悔过自新的好丈夫和好父亲的角色，这个也不例外。

Noah的确回家了，但是他没有逃过自己的内心，当再次见到Alison后他决定勇敢面对。对于一个四个孩子的父亲，决定重新考虑自己的人生，这该需要多么大的勇气。而这一切的一切都只是他们口中的自述。其实故事一开始就和一起凶杀案有关。一个侦探通过分别审讯他们两个，然后还原给我们一个他们相识的过程。但是通过男方口吻中呈现出来的故事面貌和通过女方口吻中呈现出来的竟然会有惊人的不同，比如是谁先勾引的谁，是谁先挑起的谁，是谁先亲吻的谁，所以我们发现人的记忆是会有偏差的，同样的一件事跑到了不同人的生命中就有了不同的版本。拍摄的手法脱离了传统的陈述，运用第三者的关注点和采访的形式抓住了原本就雾里看花的观众们的焦点。到底发生了什么？到底是怎么回事？我们都不愿意错过任何的一点一滴。

侦探显然是希望从他们的描述中找到犯案的凶手，然后最后一集他逮捕了Noah，留给了观众未完待续的期待。对于Noah来说，要离开共同生活了十七年的妻子显然不是一件简单的事情，但是到最后看到他和Alison坐在公寓的沙发上温馨地谈话，告诉她他的书将会改编成电影投放到大荧幕的时候，我还是感到了温暖，那种亲人之间的信赖感和舒适，完全可以做主导，也不要再扮演任何的角色，我相信，那个时候，他们彼此是承诺对方的。那是爱情的力量。但是，说到底这还是一部真相未明的凶杀剧。我们更加关心的是凶手是谁。

而这部剧的老少皆宜在于，当我看到最后两集的时候，我妈恰巧经过，抛出了同道中人的问候：哟，你也在看这个啊？我都已经看完了。

其实这部剧虎叔早就想推给大家了，但是始终找不到合适的切入点来介绍，showtime出品的家庭伦理剧——《婚外情事》。

豆瓣的打分有点意思，一二三季居然排成个倒V字型。这个打分多少和虎叔的想法有点不大相符，因为虎叔从个人角度认为，第一季最惊艳。

我们看以往的影视作品，一般都是上帝视角，游离在人物之外，对人物的经历、行为作出一个多方面的描述，也就是说，我们始终是追随着一个或者几个主角的视角去开展剧情。但是《婚外情事》第一季，着实刷新了我的观影感受，原来电视剧还可以这样拍。

故事其实挺简单，讲的就是以中年凤凰男和小镇原住民女的出轨故事。第一部第一集进行到一半的时候，虎叔以为这不过就是个普通的伦理剧，讲些生活方面的琐琐碎碎，通过平淡是真来引申出一些道理或者感悟什么的。

但是第一集下半段开始，我们马上就会发现，这个故事的表现手法太新颖了。上半集以男主视角讲述了一家人如何去海边度假，下半集马上切到了女主视角，从一个原住民角度讲述了如何与男主相识的过程。

所以我们看细节，第一张图，女主艾莉森长发飘飘，被男主诺亚送回家的时候，穿着一袭碎花长裙。男主穿的则是保守的格子衬衫。

第二张图，艾莉森扎了个中规中矩的发型，表情也循规蹈矩，回家时的穿着，标准的海边小镇妇女造型，短裤，上衣，还披着一件随意的大外套，手指上还夹着烟。而我们的男主，穿的是看起来不那么老气的绿色衬衫。

现在看看，我们立刻就能明白导演的意图了吧。第一张图，是男主眼中的女主，漂亮、野性又阳光四溢，而男主眼中的自己，不过是无数个日常的又一次重复。第二张图则是女主眼中的男主和自己，男主看起来心态年轻，风趣幽默又有绅士风度，女主自己的表现呢？则是和图一的男主一样，认为自己只是很随意地过了一天，随意地穿着工装和便装，随意地和男主聊了聊，也就这样随意地认识了。

我们发现问题所在了吧，男女主即便相识相知的过程大概一致，但是彼此各有各的看法，他们都认为是对方主动进攻，自己只是因为有一颗金子般的心，吸引了对方的好感而已。所以虎叔初次接触这部剧的时候，最开始的瞬间还以为自己产生了记忆偏差，刚才还不是这样演的啊啊啊，倒回去之后才明白，这才是每个人眼中所谓的“真实”。

我们都相信自己所见才是事实，但是很少有人真正去思考这个问题，我们见到的，确定就是完全的真实吗？有人专门做过一个小纪录片，说的就是大脑很容易被骗，不管是在视觉听觉还是嗅觉上，我们都很容易被一些表象蒙蔽。涉及到更深层次的思想意识方面，有各种关于人类选择性记忆的文献报告、影音纪录等等就无须单独举例了，这些研究成果无非是在告诉我们，所有的人类，都活在自己的想象和意念之中。所以男女主坚决认定是对方先主动，其实就是一种本能的自我保护，他们在潜意识里提醒自己，自己只是在恰好需要慰藉的时候遇到了对方的出现，他们的本意并非要破坏原来的家庭。

正因为如此，导演在第三季借着诺亚前妻之口，说出了本剧的一部分内核——人们看他人，只是选择自己想看见的那部分。想看到的，会自动放大。不想看到的呢？选择性忽视呗。

所以本片其实是一部披着出轨剧外皮，实则深刻讨论人性究竟为何的作品。男女主出轨家庭，再重组家庭，最后引发出一系列的纠葛，归根结底，不过是每个人的欲望在作祟。因为不甘心被岳父在经济和专业领域压制，进而导致自己在妻子面前有些弱势，男主选择了看起来人畜无害的小镇姑娘艾莉森。因为丧子之痛无法化解，女主选择了看起来沉稳成熟来自大城市的诺亚。

什么样的选择都是双刃剑，开始新生活意味着告别以前的稳定，重组家庭的诺亚和艾莉森，最终还是没赢得了命运和三观差异，这也很像禅宗的那个小故事，世上最珍贵的，不是未得到和已失去，而是珍惜目前所有。男女主的选择，也就意味着两个家庭的破碎，诺亚的前妻，艾莉森的前夫，也都在婚变之后开始了全新的生活。每个人看似无意识的很小的行为，最后都会引发一系列的连锁反应，有如蝴蝶效应，我们都会在不知不觉间影响到某个人一生的轨迹。

以事件参与双方不同的视角重新解构这次事件，手法固然新颖，如果只是为了追求技巧，就会陷入我们老祖宗抵触的奇技淫巧。所幸，本片并没有执迷于这种技巧，随着男女主生活的继续，导演又给我们展示了更为广阔的其他各类围绕在男女主身边形形色色的人生。比如男女主各自的前任，尽管不得不放手，终究还是因为念念不忘，即便开始了新的生活，依然抹不去对方给自己带来的影响。以及男主女的前任的现任，依然被彼此现任的前任影响，哎，实在是太拗口了。

归根结底，我们始终还是欲望驱使的动物，我们首先是动物，其次才是人，我们有动物的欲望本能，又进化出了思想和深层意识。我们的生活水平越来越高，越来越便利，但是有一件事，从现代人类出现以来，就一直没有变过，那就是人性。我们在追求品质的同时，也始终沉沦在无奈、失望、沮丧、悲痛各种负面情绪中无法自拔，人类制定出各种规范法则来约束阻碍社会发展的阴暗面，正是因为我们确实无法摆脱这些枷锁。

好的文艺作品，在提出问题的时候，未必会给出解决问题的答案。这才是生活，生活，本来就没有正确答案。怎样的选择，都是一生。

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新剧《婚外情事》刚拿下72届金球奖剧情类最佳电视剧和最佳电视女主，换个说法就是，此剧刚挑掉了《纸牌屋》、《唐顿庄园》、《权利的游戏》、《傲骨贤妻》四个王牌剧集，露丝·威尔森女主也将《国土安全》的女主克莱尔·丹妮斯、《纸牌屋》的女主罗宾·怀特等几位江湖老大掩盖。同台竞争的其它四个剧纵然不负盛名，但题材风格或玄幻或精英或高冷，忽然冒出一个接地气的婚外情故事，迅速赢得眼球。此剧播的时间较同台竞争的几部剧晚，印象更加深刻，《纸牌屋》的编剧操刀剧本，配合美剧现如今强大的技术和技巧优势，通过一种罗生门式的叙述方式将男女主的勾搭成奸描写得金风玉露一相逢胜却人间无数，几乎是不出轨天理不容。

毛主席说，有人的地方就有阶级。而有阶级的地方就有阶级斗争，说不同阶级之前必然会产生矛盾这不一定，地主和贫农有时候也可以一团和气，但和气无法熄灭人内心的不平。《婚外情事（The affair）》里的男主，四十岁左右的公立学校教师，灵感快烧完的作家，半红不紫，暂未饿死。男主老婆，如男主所言，美丽富有文艺女神，虽是一介家庭主妇，但只要她愿意，当个成功人士没问题，因为她背后有个能量足以制造成功人士的成精人士——她爹，男主出书无门还是他拉来个出版商。如此以来三人的阶级成分则拉开了距离，哪怕老婆不嫌男主一把年纪混得一般，哪怕老丈人充分支持男主的事业，男主就是没法痛快，阶级差异产生不平在这个每天高喊女权的男权世界催化——男高女低叫门当户对、叫郎才女貌、叫有福气，女高男低叫养小白脸、叫吃软饭、叫鲜花插在牛粪上，这种不平不能平就会爆发，要么家暴要么自残要么沉迷网游要么离家出走……婚外情只是其中一种，但难度最高，因为需要第三方配合。

第三方即女主，为家中生计奔波身兼数职的乡下女人，死过孩子，老公不务正业，粗野且乱搞，在女主的眼里，来小镇度假的男主是个家庭美满成熟多金的成功男。女主主动亲男主，被他推开，再被扯了回去，男主说：我们之间要以我为主导。完全可以想象之前的男主过着一种换个体位都要报告的夫妻生活，两个在自己生活中找不到温暖的人开始玩火取暖，玩火就肯定要烧到人，不是自己就是别人。刚烧起来就被理智按灭的故事叫做《廊桥遗梦》，满足一个电影长度的故事无法供应电视剧，所以他们一定会把火玩大，单纯的家庭感情题材发挥不下去的时候就会开始见血死人，然后剧情往悬疑的方向走。美国人的文艺也是有政治正确的，跟广电一样从来不让婚外情开花结果，不能像《廊桥遗梦》那样无疾而终，就只能尸横遍野。男主在于一个出版商谈论新书内容的时候大概已经描绘了本剧的走向：一个男人来到一个小镇，遇到一个女人，搞上了，最后把她干掉了。这年头不见血，都不好意思叫美剧。

1. Helen的择偶观。
Helen知道了Noah的婚外情之后，当着心理医生的面和Noah坦白：我年轻的时候想要嫁给谁都是可以的，但是最后偏偏选择了你。为什么呢？因为你是最safe的，有超过三个人的饭局，你都不敢和别人说话只和我说话。我的父亲名利双收，我不需要自己的丈夫和他一样。

Helen的父亲在剧中是一位畅销书作家，非常有钱皆有影响力。但是，Helen父母的婚姻却因为父亲的拈花惹草而常年处于风雨飘摇之中。生长于这样一个家庭中的Helen，感受不到来自经济上的压力，却在情感上容易缺乏安全感。她最大的择偶标准是专一。

不过，Helen的择偶观存在一个致命的逻辑上的错误。年轻时候的Noah沉默寡言，所以Helen果断地认为Noah绝对不是像自己的父亲那样是一个喜欢到处勾三搭四的人。这在逻辑上不一定成立。从后来Noah和Alison之间的对话可以发现，Noah因为一些家庭原因（母亲早逝），在青少年时期长期压抑自己，导致他轻微的社恐和自卑，这被Helen解读为一种safe。但是，长期的压抑有时恰恰容易导致人的扭曲，是危险的。

2. Noah对Helen提出分居之后，整个人重获新生。这一段的画风是整部剧唯一的一次轻松愉悦。

3. Alison和Noah在Noah家幽会完之后去洗手间冲凉，看到Helen的高档洗发水就拿起来把玩了一番，此时她的心态应该类似乡下姑娘进城第一次见世面，对眼前自己从未拥有过的事物充满了好奇。接下来镜头对准她：她先挤了一点出来抹在头上，然后嘴角挂着一丝蜜汁微笑把瓶子里剩下的洗发水全都挤到了下水槽里。这个小动作让人不寒而栗，有对原配的妒意和恨意。

4. Alison第一次到纽约的反应。
Ted演讲有一期是关于婚外情解读的，大致说的是人之所以会出轨其实是对自身现状的不满意。看过很多评论说Alison之所以会出轨是因为在儿子去世之后丈夫没有给她足够多精神上的关怀。这当然是其中一个原因。但是我想有一个更深层的原因是两人的追求不一致。Alison曾经跟Noah说自己年轻时候的梦想是成为医生，但是因为穷然后成绩不够好所以没有实现。结合后来Alison第一次到纽约时候满脸抑制不住的兴奋表情，可以想象平淡无趣的田园生活并不是她想要的。而Alison的丈夫为了挽救婚姻来到纽约找Alison时说了这样的一句话："This place is like hell." Alison当时的回答是:" I kinda like it." 两个对生活追求如此不同的人注定是要分道扬镳的。

看了创作者之一 Sarah Treem 在 TIME 关于本剧的一篇访谈，其中Treem 谈及为何人们出轨以及如何我们都是自己生活不诚实的叙述者：这是第一季双视角展开故事 想要给观众传达的意思和效果。

当我们回述一个故事，常常把自己当成自己生活的见证者，旁人当成故事的表演者。而往往，我们很难找到一个关于自己的正确的角度。我们很难看到我们真正的全部的样子。我们面对自己时会刻意回避一些东西，而想让别人看到的却是另一副跟自己不一样的样子。这很正常。

Alison 和 Noah 都是好人（至少他们自己认为或者想要别人认为），也都是对的。Treem 说 “Most people are trying to be kind but because communication is really difficult on a fundamental level, we end up hurting each other unintentionally. That was something I was keeping in mind as I started writing these characters: They’re trying hard to be kind. But they fuck up, like everybody does.”

即使这样，这两个人还都硬挺着想让自己成为故事的英雄。两个人叙事的角度不一样，你更相信哪一个主角更听得懂谁的心声，每位观众有自己的理解。

Treem 说 "I think which character feels the most truthful to you does tell you lot about yourself because we were trying very hard as writers not to judge one side or the other, to tell both narratives as truthfully as we could. So I think when the balance gets tipped, it has to do with the audience member’s own personality."

"When people go looking for affairs, it’s not because they’re unhappy with their spouse but because they’re unsatisfied with who they’ve become." Esther Perel, author of Mating in Captivity
这正是能体现这部剧真实的地方。他们之前的婚姻之前的生活都没有什么不可原谅的大错是让他们非改变不可的，甚至Noah和Helen的家庭让外人看来还很幸福；他们性格本身，他们的婚姻都有着人人都会有的瑕疵和不足、鸡毛蒜皮和小吵小闹。看着出轨的过程以及离婚后的负担，对于主角的选择观众可能有很多不理解，可是Noah的内心感受以及他对聚光灯的渴望注定了早晚他都会走这一步，而Alison这么不巧得"闯"了进来，或者在Alison最困难的时候快要撑不住的时候，Noah这个改变"闯"进了她的生活。这部剧，每一步进展都无关对错而是跟人物的性格紧密相连，所以他们Alison, Noah, Helen, Cole, Witney, Scott, Max, etc.所有人都紧紧吸引住观众，而不是导演在操控他们。

我们的行为和能力其实是无法预料的。只是境遇不同，环境是否允许罢了。你以为你是这样的，你为自己创建了一个角色，然后外界因素有了天翻地覆的改变，你很有可能做出你从来不会预料到的反应和行为. 你会说着要看人，但其实这种行为可能性存在在每个人的基因里。Alison, Noah, Helen, and Cole, 渐渐地你会发现他们不是一面的，不是总是sweet也不总是irresponsible，说不上是谁配得上或者配不上谁。内心的自我被释放了，就像车轮转起，就必须向前走下去。有的时候回头看，你也不知道你的生活怎么会走到这里，你也不知道发生了什么以及如何发生的，可它就是真真切切的发生了。那个曾经，不论你如何狠狠地想念，都再也回不去了。它就像一记巴掌打在你脸上，你只能保持清醒。何况你的回忆已经是你被加工过的，未必是诚实的记叙，后悔是没有用的。

"You have a lot to lose. Life is dangerous. You don’t have to necessarily go to war for certain days of our lives to feel completely treacherous." - Sarah Treem

爱情中重要的是理解而不是付出。
     艾莉森痛失幼子，两年后，她还没有走出来。丈夫口口声声说她是他的全部，却厌恶她的悲伤麻木，甚至强迫她。婆婆在她刚失去幼子的时候给她洗头喂她吃饭，却在两年后把这当成要挟她的理由，甚而把让她无比自责的没有意识到孩子危险没到医院这件事拿出来伤她，致使她再次自残，走到深海欲求解脱。当她离婚后面对丈夫的深情挽留质问丈夫为什么在她离开的三分钟里没有看好孩子，丈夫说自己在冲浪，而且像婆婆一样又一次翻开她最痛的伤疤。这都是口口声声说爱她的人。当她纠结是否在外婆的放弃抢救书上签字时，丈夫说“你不想签就别签了”然后继续自己的事情。貌似的尊重，其实只是局外人的感觉。所以当她遇到诺亚的时候，感觉到什么才是尊重和理解。
     而诺亚，由艾莉森的忧伤爱上她，不由自主想给她温暖，尽管在他的回忆里是她主动吸引他的。虽然他对艾都不承认他对妻子的不爱，但剧情的细节无疑透漏出这一点，比如他告诉艾他当初喜欢妻子的艺术气质，但他也没有忘了当他和她毕业的时候，富有的岳父把他们请到餐厅点的酒是什么价位。虽然有四个孩子，但他还是不负责任地离婚了。他的妻子求他给她一次机会，并且点破因为当初他不想过穷日子，而她给了他。妻子之前承认自己急于想让他出书成名不是逼他，而是自己确实抱着他是潜力股的想法选择了他，而且认为他终身不会出轨。但他还是出轨了。