离婚的二人

有时压死骆驼的最后一根稻草，

并不是惊天动地的大事，

而是日常的琐碎。

因为细小常被忽略，

虽然蒙尘而暂时看不到，

却慢慢累积。

就像气球不断的充气，

总有破裂的时刻。

婚姻就是两个人携手面对生活的琐碎，

如果一个人长期置若罔闻，

另一个人却任劳任怨，

到头来有人习以为常，

有人心生不满。

任何不平衡的关系，

都会有失衡的一天。

生活不是一成不变的，

关系也时刻处在动态中，

没有人能不劳而获，

欲取之必先予之。

从年初开始，离婚、出轨的新闻就络绎不绝频频上热搜，

吃瓜群众都等着看明星夫妻间是如何互撕的时候，

多位明星妻子却一反众人隔岸观火的热情，纷纷选择了原谅丈夫，继续夫妻之路。

面对网上一片讨伐妻子懦弱的言语，

不得不感慨在网络舆论喧嚣下，作为受害者的妻子在一众加害者的加持下，又被二次伤害，

一方面是陪伴自己多年却背叛自己的丈夫，一方面又是口诛笔伐的网友，

甚至还有在父母关系下受牵连的孩子。

而今天，红颜秀影要介绍的一部日剧《离婚的二人》，

剧中既没有一方出轨的不堪，更没有婆媳关系的难看，就是一对中年夫妻处着处着就看不惯彼此了，

而那些细枝末节的分裂才是婚姻走向溃败的罪魁祸首。

《离婚的二人》是2019年4月5日上映的两集电视剧，

在豆瓣评分高达8.2分。

故事所讲述的内容又与妻子出轨的《昼颜》和讨论年轻夫妇离婚的《最完美的离婚》不同，

《离婚的二人》把视角聚焦于结婚二十年的中年夫妇野田隆介和今日子。

野田隆介是朝日电视台合作的知名编剧，

最擅长于创作讲述夫妻经过磨难、收获、坚固爱情的生活剧，

被业界称为“生死浪漫作家”的野田隆介在世人眼里是一个文质彬彬，儒雅内向的文化人，

而走出众人的视野，回到家庭，野田隆介变成了一个刻薄，啰嗦，斤斤计较，不停使唤妻子的自私丈夫形象。

双面人属性的野田隆介，这天接受完访问，像往常一样打算度过一个平凡的雨夜，

而妻子却在给野田隆介送上一碗泡面后，提出离婚，

处于懵逼状态的野田隆介被妻子连续重复了三次才认清了被离婚的事实。

在野田隆介眼里，两人婚姻幸福，

妻子主内他主外，和谐美满，女儿长大成人组建了自己的家庭，生活殷实充裕，是一对再理想不过的中年夫妻。

而在妻子今日子眼里，丈夫麻烦、苛刻，

总是纠正她的语法错误，写作瓶颈征求她意见也是一种轻视的态度，

既然女儿已成人，自己作为妻子母亲的义务已经完成，在今日子眼里，丈夫就像是脱掉鞋子时顺带脱下脚的袜子。

今日子的这种心理轨迹，也是很多日本中年夫妻所遭遇的中年婚姻危机，

很多结婚几十年的夫妻，突然在暮年提出离婚，提出离婚请求的多半为女性，

而压垮今日子的，并不是一些大是大非的问题，比如家暴、比如出轨，而是生活中一些细小的间隙造成了最终的裂痕。

丈夫从来不管家里事务，女儿全权由妻子照顾，

自己每天沉迷在自己的写作工作中，一有不顺就冲妻子发火，

妻子今日子则是几十年如一日的负责丈夫的衣食住行，操持家务，忍受他的暴脾气，

丧偶式育儿和带娃式结婚，在东亚都是极其普遍的夫妻生活模式。

在《离婚的二人》中，二人离婚的原因都淋漓尽致的展露出来，

离婚当事人今日子和野田隆介反而对离婚理由模棱两可，

今日子只是觉得到了时候，野田隆介更是丈二和尚摸不着头脑，以为只是泡面和不带妻子旅行这样的小事激怒了妻子，

然而撼动一场婚姻的又怎么可能仅仅是一两宗小事了。

今日子说：“我是离婚的时候，才明白我们是夫妻的。“

在婚姻的尽头，面对丈夫答应电视台参加“感谢妻子“活动，今日子以分居为条件欣然应允，

一面是成功生活剧编剧，一面是冷漠丈夫，

野田隆介在写作和夫妻生活中渐渐露出了他不是一个合格丈夫的马脚。

在野田隆介的剧本中，丈夫都是疼爱妻子和妻子共患难的好丈夫形象，

而在私下生活里，他能在雨夜让妻子冒雨加油，而自己坐在舒适的车子里等待妻子载自己回家，

更为讽刺的是，当今日子坚定了心意，慌乱的却是一直是家里顶梁柱说一不二的丈夫野田隆介，

他以创作为借口搬去电视台为他提供的公寓，生活混乱不堪，除了写作、休息就是以泡面为生，家里一团乱，

只有电视台编辑过来约稿的时候才手慌脚乱焕然一新，

离开丈夫脱下婚戒的今日子一身轻松，没有妻子照料的野田隆介则百般不适。

《离婚的二人》轻松诙谐，

连互相指责对方的桥段都是在“感谢妻子“活动现场，以互相吐槽地方式进行的，漫才式的埋怨让人啼笑皆非于夫妻之间的鸡零狗碎，

一对恩爱携手多年的夫妻为何会走向反面，往往都是因为小的矛盾没有得以解决和发泄，久积成疾，最终走向分离。

剧中对野田隆介这个角色有多处的讽刺映照社会现状，

擅长于创作夫妻情感的编剧却处理不好自己的情感，

而是倾注于把情感寄托在文字里那些虚幻的妻子身上，对身边日夜陪伴自己的妻子却反而视而不见。

在以往男主内，女主外，

以牺牲某个家庭成员自我的婚姻，在当下全面崩溃，成为一种必然，

看上去不在乎家庭的野田隆介却反而是那一个在家庭中获益更多的人，

婚姻的复杂在于它不只是两个人的利益联合体，更是人与人情感的深层缔结。

在夫妻经历从决裂到反思，再到最后走向平和，

实际是每一对走向陌路夫妻的重回之旅，剧本里走向破碎的夫妻和剧作家本身的情感生活相互对应，

剧作家的情感生活，直接折射到剧本里。

而号称断情刀的律师堂岛为两人的情感推波助澜，

在帮助野田反思自己到底做错了什么，以及让今日子找到二人关系的症结都起到了至关重要的作用。

把人生交给电视剧，甚至都快住进电视剧里的野田，

企图通过《东京物语》中老年夫妻的情感回归，来试图挽回自己的婚姻，

律师堂岛经过仔细研究后，直指真相：

习惯了被照顾的野田根本不可能做一个体贴入微的丈夫，而是永远把照顾妻女的责任推到明天，

到最后今日子和野田终是离婚了，而两人认清了彼此和自己之后的和平离开，要比互相折磨，或者离婚时的尔虞我诈，清醒的多！

婚姻从来都只是一种生活方式，合适不合适都不能束缚个体，

传统的婚恋观正面临着越来越追求自我人群的对抗，婚姻模式改变，婚姻之路却不会改变，

依然充满了谜团和未知。

END -

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好吧，我们把这个两集SP里那些关乎致敬《四重奏》、《东京物语》之类的梗先放一放，因为就算不放，依照如今年轻人的审美习惯，应该多数也不知道《东京物语》讲了些什么（唉唉唉，放下你立马百度起来的那份好胜心吧！）。

就单说关乎日本人拍“离婚”题材这件事，前有三部我印象比较深刻的戏，分别是：日影《家族之苦》、日剧《最高的离婚》和老日剧《成田离婚》。

事实上，这三部戏里头，三对夫妇的离婚理由，我多少都能理解，因为全部都紧扣时代脉博，讲的很实在。譬如讲，山田洋次的《家族之苦》里头，老太太要离，因为跟老头子过了大半辈子了，一直都是伺候人家，作为附属品，也没有享受到所谓的“爱情”滋味，性就更是很多年前的事情了，那么老太太想在人生最后还保持健康的辰光，来活出一点精彩，大抵也就剩下“财大气粗”式离婚了，谁让家里的钱都归她管呢？这还没算上退休金之类的巨款。尽管最后没离成，至少也是反应了当下日本很多老来离婚的普遍现状。

《最高的离婚》呢，不管别人怎么吹爆该剧的彩虹屁，对我来讲，依然有些不走心罢。因为这个离婚，多少都是站在“婚后生活寡淡”的基础之上，后来两对夫妻这么一交错呢，就立刻有滋有味起来了，但是我说实话，这两对演员无论如何都看起来不像夫妻，选角是个很大的问题，四张脸除了尾野真千子，其余三位都是完全脱离人民群众的长相，演戏也不那么接地气。对不起了，你非要认为我一黑黑三，我也认了。

《成田离婚》我是很早以前看的，这个剧有个特别务实的点，就是如今很盛行的——旅行试爱大法。一对情人初次外出长途旅行特别残酷，能试出他们到底是不是真的各种契合，很多人往往是回到成田机场一落地，立马就掰了。想当年，好像“成田离婚”还是很红的词汇，可能机场工作人员见证过太多测试没过关的了，虽然这个剧不好看，但主题却是非常挺刮的。

到了《离婚的二人》，小林聪美配中川雅也，两位演员确实是极好的，但最妙的还是剧本。因为大抵离婚戏，分手理由都已经被无数前辈盘点得差不多了，万变不离其中，所以到了这一部，就偏生不给你一个正理儿，不要问“为什么”，小林聪美就是打算恢复单身了。大概剧里头唯一正儿八经提及的离婚理由是——“我未来的人生规划里，好像已经没有老公了”。

你认为这不是扯么？我认为这就够了。

中川雅也我不知道，但小林聪美现实中是离过婚的，而且她前夫，跟戏里的老公角色，就是个编剧，还是我特别崇拜的三谷幸喜。当时为什么离，只有他们自己清楚，反正后来三谷幸喜又找了个嫩妹好上了。但小林聪美因为有过真实生活经历，很多细节就表现得堪称惊艳绝伦，无论是她找律师的时候那一脸的忐忑，还是接过老公掰的“好老婆奖”时手往后缩了一下，那种自然度，感觉好似她的回忆苏醒了一般。

那么，因为讲不清楚的理由离婚，到底是不是很低呢？我认为挺低，但又特别高。这大抵是理想主义者才会干的事，不再苟且了，想活出自己了，这只一回的人生里有其它安排了，看看不正常，令人费解，你细想一想，马上就能咂摸中其中真味。于是，凭借小森聪美的魔鬼式执念，无论中川雅也多想力挽狂澜都没有用了，夫妻二人中一旦有一个人下定决心，离婚就成定局。甚至于，也并非小林聪美是完全不爱她老公了，她就只是觉得以后要换个模式。不需要你明白，只要看它如何往下走，给你的未来创造另一种可能性也是好的。

日剧向来都是温水煮青蛙，看似浅，甚至也没有什么惊涛骇涛的助推，就这么平平淡淡地分了手，那么剖开这场低态离婚，看看内核，唉，你也许就能看到里边有《成田离婚》、有《四重奏》里松隆子跟宫藤官九郎的黯淡收场，甚至可能还有《最高的离婚》那种闷骚劲儿。

好像什么都没说清楚，又好像什么都摊到台面上来了，为了正一下三观，居然还让强迫症律师都开始慕婚。

它大概就是在告诉你一个道理：离婚不是坏事，也许恰恰因为可以好声好气地离婚，所以请您大胆结一次罢。

两位都是我喜欢的演员，只有两集，也很喜欢这种短剧的风格。本以为结局还是会俗套但温情的大团圆，没想到想错了。

离婚的二人，是真的离婚了。

多么讽刺啊，一个一辈子都在写着恩爱夫妻的剧作家，却过不好自己的婚姻生活。没有什么好分析的，没有什么好去思考的，答案很简单，太自私了。

因为我不想做家务带小孩，所以以写作的借口把一切家务活和抚养女儿的责任丢给妻子；因为下雨天我不喜欢湿哒哒的，所以让妻子冒着大雨去加油站买油；因为我的工作需要，所以让想离婚的妻子还是装作恩爱夫妻跟我去领奖；因为我的浪漫主义幻想，所以等我年老了，我想要跟妻子与我最爱的电影里的老夫妻一样恩爱到白头……

不过是一个自私幼稚的男人，而终其一生，我相信曾经热切地爱过她的妻子终于累了。累的极致不是怨恨，不是矫情，只是，不想要了。没什么特定的理由，却很坚决的，不要了。

这样也很好。

平淡的没有激烈争吵，互揭伤疤，面红耳赤的离婚。

莉莉问：为什么离婚了反而喜欢上了对方？小林说：提了离婚之后，才意识到两个人原来结婚了。结婚了，是不是会理所当然的松一口气？结束十年的爱情长跑，步入婚姻殿堂，说的结婚像是一个万事大吉的终点一样。很多事情，或许结婚了才标志着开始。仍然需要珍惜在一起的时光，仍需要用努力赢得对方的停留。然而，这太理想了，婚姻哪里只是爱情的结晶。它是鸡毛蒜皮小事的结合体，它是以个人和双人为基准的沟通、共情、包容、心态等等能力的考验。是一份没有期限的试用合同。小林对友人道：随着女儿结婚生子，自己的另一个身份似乎也要结束了。这句话真的道出了婚姻一部分的本质，说到底婚姻分配了两人要扮演的社会和家庭角色，婚姻意味着更多的自制和责任。

脑洞联想起【昨日的美食】里，史朗和邻居分摊买桃，贤二喜欢的桃。邻居道：史朗君真不坦率，感觉你比较冷淡，但其实很喜欢对方吧。史朗笑：我们这样的关系，不努力不行，对方会逃跑哦。呀，为了不分手而作出努力，很棒呢，我们异性婚里面可没有这样。说到底可能是婚姻带来的「反正我们都结婚了」的麻木的永恒感让人松懈吧？一定会有人说，结婚了难道还不可以松懈吗，还不可以原形毕露吗？不可以哟，要在最初以真实的姿态去爱，要练就像呼吸一样自然的，去关爱自己，体贴对方的觉悟和能力。这番话，暗示我又陷入了完美主义的怪圈。

离婚需要什么正当理由吗？只是一句不爱了算不算正当？结婚需要什么正当的理由吗？一句我们相爱就可以结婚了。这份合同原来并不只是你二人的，它是一份社会合同，因为社会期许你们可以长久维稳，期许你们组建基本的社会单元-家庭，默认你们将在这个小家里生儿育女，物种延续。

律师看二人离婚后，说想要考虑结婚了。最后可以看出，小林没有要房子，两人在最后，并没有常见的为财产撕破脸，应该是带着体谅和一丝困惑的心，目送对方离开，然后生活总要继续。

你知道在平静的海面上慢慢下沉的感觉吗？日常或许就是对爱情的消耗吧。（笑

资源只有上片，所以只看了一半。

不过故事挺好看的。

人到中年之后，口味会跟年青的时候不一样。年青的时候喜欢瘦肉，中年了牙口不好就爱吃炖烂的肥肉。看电影也一样，少年时喜欢红粉佳人，打打闹闹，那个时候看英雄本色，越热闹越激动，讲苦难的就不愿意看。那时有一本《那山、那人、那狗》，可能是这个名字，就不喜欢，也看不懂。许多东西少了生命的阅历，确实是不懂的。都没有经历过，谁知道那些滋味啊？

现在就不一样了。人生过半，以前没有尝过的都尝过了，不论是生活，还是工作。虽然人生转向需要勇气，但是勇气这玩意总是不缺的。人一旦沉稳下来，以前不喜欢不欣赏的，就会多了几分耐心去看，去听。这些年我越来越喜欢日本的影视作品。特别是许多日本电影虽然平淡如水，但确实好看，在细微之处听真情啊！那些只讲高中生男女的爱情片反而不如这些中年人的故事有味道。

说回来电影，如果是少女少男们，那就一 定看不懂这些中年夫妇的别扭心事。

年轻时g再火热的爱人，过了二十几年，就成了身边最亲的人了，就像手心和手背一样，没有了区别。

这样的生活，自然会缺少激情的。电影里的妻子就是忍受不了丈夫每日的碎碎念，没有征兆地向丈夫提出了离婚。丈夫在猝不及防的情况下根本就是一脸的懵逼，还妄想等到妻子的回心转意。不曾想，妻子还有一个好闺蜜，介绍了一个英俊的律师给她。这一下好戏连连了。

整出戏里，我最喜欢就是两夫妇在颁奖时在台上的演讲和口角。这一段实在是精彩，看得我笑出声来了。真的很精彩啊！编剧极赞的，台词写得极好。现在我在看长安十二时辰，这本书是看得，但是编剧编得就差了一点。让人很无语啊！