白雪公主2019

现实世界的童话内核，或者说童话是现实世界的反映。白雪公主长大成人了，母亲的情人被她的纯净美貌吸引。母亲吃醋，想杀死她，夺回情人的爱情。白雪公主被双胞胎农夫救下，带回家。

代表原始欲望的孔武有力的农夫，激起了公主的欲望；代表柏拉图式的大提琴手和公主的小提琴合奏巴赫；代表青春活力的书店儿子和代表受虐倾向的书店主；一个占有欲很强的兽医；一个脱离肉体欲望的牧师，都被白雪公主的美貌和纯洁吸引。

白雪公主经历了这七个男人，她遵循自己自由的内心，获得了真正的成长。本质上是一部女性成长的电影，女性性意识的唤醒，和不同男性性交；女性自我意识的觉醒，不接受兽医的手机，不属于任何一个男性，完全自己做决定；生活方式的自我选择，不理会别人的看法选择和三个单身男人住一起，不回城市在乡村过自由的生活。

法国人真是浪漫，要是国人估计会骂女主渣女吧。女性导演希望女性能真正的独立生活，对女主母亲这样失去自我的爱情是持批判态度。和多个男人交往并不会影响女性的纯洁性。

搞笑的点是女主去农夫房间勾引他的时候，农夫正在看中国古装武侠剧，好吧，难道法国人是看这个提高性趣的吗？

璐德拉格长的不错，有点像年轻版约翰逊，也算是视觉享受啦。

看完了这部法国剧情电影:《白雪公主》，从此以后我再也无法直视白雪公主了，法国人太会玩了，白雪公主不是公主，却和山头的七个男人都暧昧了一遍，最后还收获了七个男人的营救和陪伴，合家欢的大团圆结局，卧槽，我的三观被暴击了一万点，哈哈哈哈，还是那句话，法国电影和西班牙电影是最牛逼最让人三观碎一地的，没有哪个国家的电影敢像法国和西班牙这么浪了！ 在电影里将是有七个男人，而非小矮人。卢·德·拉日([呼吸])饰演一个年轻女人，于佩尔扮演她漂亮的继母。

1. 这是今年上影节观影中唯一一部以“性”为内核的作品。安妮·芳婷将故事架构在繁复多元的现代社会，却还是延续了原本的故事框架和善恶二元对立的价值观（这在其对胡金铨武侠电影《侠女》的采用中也可见一斑），所以即使抛除道德因素对艺术评判的影响，这样的处理依旧不甚高明。

2. 童话中的白雪公主被“王子”这么一个理想化的符号拯救，而现代的白雪公主却充当了一个拯救者的角色。七个男人各有弱点（不自信、胆怯、鲁莽、衰老），但这些弱点都为白雪公主所悦纳甚至赞赏。他们都无法独占她，但这并不妨碍白雪公主为他们创造各自的爱情或想象。

3. 影片分为Claire, Maud, Snow White三个章节，尤其王后的名字也叫Maud，很难让人不联想到《指匠情挑》的叙事结构，但由于大家对童话故事的熟稔和编剧新编外壳的陈旧，并不能达到后者的悬念效果。

4. Claire在Maud的车上说在森林才能自由地呼吸，或许可以和其扮演者Lou de Laâge在2014年出演的作品Respire形成一种延续和互文的关系。她所饰演的Sarah在闺蜜Charlie令人窒息的占有欲和菟丝子般的缠绕下窒息而亡，而白雪公主却仿佛用善良净化了男性的妒心，自己也因此得以逃生。

5. 集齐了永远少女的于阿姨和性感撩人的璐小姐，这要迪士尼爸爸来拍，估计又是一出继母与继女的虐恋戏码，芳婷都走到这一步了，怎么还是没有搞事情的意识呢。

这部电影从大框架来讲是一个二重赋格结构。Claire是主题，Maud是对题。Claire遁走，Maud追逐，最后交织。主角名字也暗喻着两个主题，Claire=Clear，Maud=Mud（这个暗喻是我猜的），每个角色又都有自己的性格对位。

Chapter1-Claire是开放和纯洁的对位。纯洁的定义是什么？乍看Claire到处睡男人，十分放荡，和pure完全沾不上边。但仔细想一下，她没有对任何一个人撒谎，没有在任何一段关系里捞取物质上的好处。她接受的礼物有一本书和一把旧货市场淘来的小提琴，拒绝的礼物是一部手机。她坦诚，坦诚享受不属于任何一个人。坦诚应该是一件好事，可你仍觉得残忍。她纯粹，没有私心，那我们为什么凭直觉就把她从纯洁的名单中划掉？

Chapter2-Maud是心机和专一的对位。从人性上来讲，她善妒、阴险、霸道。可从始至终，她都非常专一，她执着且内心有爱。专一是一件好事，可在这段关系里，包括她自己，没有人享受这一种专一。是Claire的美貌抢走了她的情人，仔细想来，这件事Claire并没有错，Maud也没有错，是她情人变心的错。可为什么痛苦的是Maud，被指摘的也是Maud？

电影里对每个男人的小构思也非常有意思，每一个人都有自己的倒影。Pierre咄咄逼人，他的双胞胎兄弟François口吃怯懦；大提琴演奏家Vincent病态多疑，陪伴他的古牧Chernobyl健康可爱，他不治疗自己，却总怀疑狗狗有病；书店老板健谈有受虐倾向，他的儿子害羞却孔武有力……每个人都在和自己的对立面相处，每一个人都爱上了Claire。

这些对立和统一伴随着巴赫的音乐矛盾着纠缠着，Claire加入又退出。每一个人都爱她，谁也拿她没办法。年轻美貌是绝对的唯一的主旋律。

最后一章Claire和Maud的共舞把剧情推向高潮，两个主题同时呈现，缠绕交织，此起彼伏。

当然故事还是按照既定框架，继母死去，公主苏醒。只是这次不同的是，公主不是被王子吻醒的。

那么问题又回来了，纯洁的定义到底是什么？而我们歌颂的又是否真的是我们享受的？

女主（claire）的继母（Maud）偶然发现自己的情人爱上了女主，嫉妒盛怒之下她打算除掉自己的情敌...未曾想女主命大被村夫Pierre搭救，来到了远离城市喧嚣的桃花源并接连结识了另外六个风格迥异的村夫：Pierre的双胞胎兄弟François，多疑大提琴家Vincent，絮叨兽医Sam，有受虐倾向的好色书店员Charles，Charles害羞强壮的儿子Clément以及神父Guilbaut。7人无一例外被Claire的美貌吸引，其中四个与女主共赴巫山...人见人爱的Claire在村里性解放得乐不思蜀，发现她还活着的继母也紧追其后，想方设法要斩草除根。

这版充满浓郁法式味道的“白雪公主”是给成人看的暗黑童话。隐喻讽刺、搞笑悬疑交织在一起，电影运用了很多原童话的梗，却反其道而行之地把它们穿插到这个现代新故事里，让人看完觉得别有一番乐趣。电影片名就玩了一个文字游戏，blanche-neige是白雪公主，blanche comme neige是法国的一个特有表达，寓意“innocent”天真无邪、纯洁无辜。但是这部电影里的白雪公主只是长得白，性格情感上远没那么无暇，由入村前的一张白纸到进村后斑斓的彩纸，转变得有些猝不及防。其实白雪公主这个童话故事在很多评论家眼中都具有情色味道，尤其是她和七个小矮人之间的关系更让不少人“津津乐道”。这部电影直接就把内涵的“情色”搬上了荧幕，导演Anne Fontaine接收采访时表示电影想表达一个少女在大自然的环境中“性觉醒”的过程，所以我们在影片中能看到她和四个村夫的香艳场面每一个都很详尽火热。不过对于她为何有这样的性心理转变，电影却并没表述，所以很多法国观众认为女主单纯“性饥渴”，而且部分裸漏戏毫无意义，纯粹为露而露。不过我觉得这四场激情戏应该是有导演更深的用意的：略带羞涩的农场戏，主动诱惑的房间戏（在这个场景里还出现了一部中国古装电影，而且存在感很强，给了多个镜头，很想知道有什么深意）；大胆奔放的车内戏，天人合一的森林戏...这里面确实可以看到女主放飞自我的递进过程。具体各个场景以及搭配的村夫有哪些更深的涵义还有待挖掘。导演接受采访时表示，不想刻画一个“虚幻的魅力王子”，而是想展现多种多样的男性形象。这7个村夫各有风格，各有缺点，无一完美。

电影画面非常美，是在阿尔卑斯Massif des Écrins群山拍摄的，恍如仙境。女主Lou de Laâge美若天仙，继母Isabelle Huppert于佩尔阿姨气场十足、风情万种，听她说法语很享受。看这两大天仙在线飙戏飙美貌是赏心悦目的乐事，片尾俩人随着酒精一起摇摆的场面太有感觉了。

这部电影完全颠覆了童话给人的传统印象：没有英雄救美的完美王子、只有各有缺点的平凡村夫；没有纯洁如雪的公主、只有放浪不羁的狂野少女...这部反其道而行之的暗黑童话充满了独有的幽默讽刺和思考。

评分：这个片子本身叙事有些意识流，人物行为比起逻辑更加是凭本能行动的，但表达的挺自然，本来我是不想评智障度的；但是前面都是写意，结尾又突然写实且强行童话式HE，一下子让我观感下降，于是智障度给四星：傻逼，总评两星：一般

童话改编的电影，比起改编更像是从原故事中得到灵感后大开脑洞写的新故事，场景移到了现代，人物性格和故事核心变了，而且增添了很多情欲的元素，但法影展都删没了。

音乐挺多样，又有古典又有rap又有电子又有流行又有摇滚的，里面有多场蹦迪（party）场景，最后的蹦迪配乐还不错；有多次狂野行为配上迷幻音乐，沉静行为配上动感音乐的搭配玩法。

画面有种灰蒙蒙的童话感，柔光+模糊，色彩丰富。喜欢开头有两次浅绿加浅蓝混合的色彩。有两次人物从城市进入乡下的路线，路程很长，要先穿过土色的城市隧道，再穿过浓雾中的山洞隧道，最后拨开浓雾驶出悬崖上的环山公路才到达了乡下，这段就像从表世界进入里世界，从清晰的现实进入梦幻的童话。森林、书店、教堂、女主住的地方、夜晚的车里，都昏暗压抑地带来了紧张感，悬疑氛围营造的不错。

人物演技还过得去，继母还是可以的；但是女主还是欠些火候，女主是一个复杂的人物，但我没体会到复杂感。

因为是童话改编，里面有很多原童话白雪公主的梗，比如红苹果出现了多次。但是这些梗都是浅显的符号，为出现而出现。

以下有剧透：（基本是吐槽缺点）

这是个情欲化的童话改编，可以说是充满噱头：女主（白雪公主）爹死了，继母（恶毒皇后）早就出轨了，而出轨的情夫又被公主吸引。皇后嫉妒公主的年轻美貌，也因情人移情别恋而嫉恨公主，请杀手（猎人）杀掉公主。猎人把公主绑架到乡下，在杀公主的时候，一男人（矮人1）救了公主。公主和矮人们嘿嘿嘿了（不是全部），想定居乡下。皇后亲自来了乡下，使用各种方法想干掉公主但都没成功。皇后把公主推下悬崖，内心煎熬去祈祷的时候蜡烛烧到围巾把自己烧死了，而公主被救了，醒来矮人们在她病床旁，大家相视一笑，完。

嘿嘿戏我觉得是电影表达的重点。公主本来纯洁如天使，但是活的并不快乐，平日里冷冰冰的；来到乡下，脱离了以前让她拘束的城市环境，再没有人对她说该怎么生活，她和各种男人一夜情，从清纯女孩变成荡妇。我的理解这是一种释放，以情欲为载体来体现，真实、开放而独立的生活态度，才能在两性关系和自己人生中成为主导者。看的时候能感受到女主性开放后的轻松和愉悦，她不属于任何人，她属于自己；她美丽、诱人，又不能被掌控。

所以女主是一个复杂的人物设定，她应该又纯又欲，坦然而又神秘，迷人却冰冷，但我没感受到纯也没感受到欲，没感受到强烈的吸引力，只觉得是个会撩汉的普通漂亮女孩。但是释放的感觉还是表达出来了，不是普通地堕落，而是自然地释放。

皇后最后想把公主推下悬崖，在车上说到，你有很多男人，你已经不是公主了，你成为女王了，而且是红心女王。（原话不记得了，大致是这样）和原著童话主线不一样的是，并没有一个王子出现来拯救公主，公主也不是一直依赖着矮人们；因为公主独立自主，她不再需要男人来拯救，她在两性关系里成为了主导者，于是她已经是女王了。而皇后还沉浸在嫉妒中无法自拔，最后自取灭亡。但为什么特意提出你是红心女王？红心女王不是残暴专制的吗？难道只是皇后嫉恨的诅咒？

结局我觉得强行HE。女主都摔下悬崖了，结果醒来毫发无伤的样子，主角光环太强；醒来男人们排排站，一下子从精神释放的格局变成开后宫的玛丽苏感；皇后的自取灭亡有种天罚感，因为是美好童话，所以坏人有坏报，王子们和公主幸福的生活在了一起。而全片有种悬疑的氛围，我一直期待有反转出现，比如公主皇后有百合，公主手刃皇后等暗黑脑补，结果啥都没有，剧情一眼看到底。

最后字幕是红白相应的，给我带来了一些联想。红，热烈浓郁邪恶；白，冰冷清淡纯净。公主是白，皇后是红，两相对峙；公主是白也是红，既是白月光也是红玫瑰，红白交加才是女人完整的人格。总体而言，我觉得这是个女导演拍的女性主义的片子，公主和皇后是绝对主角，其他人物都较脸谱，但结尾落入俗套，按照童话的美好结局，反而由童话的精神世界滑落凡尘。

说些有趣的点：

1.公主勾引矮人1的时候，矮人1在看电视，放的是国语配音的香港武侠片，情欲戏配着“有鬼啊！”“救命！”乒乒乓乓的电视音，蜜汁搞笑23333；

2.一个矮人是穿着皮衣开摩托车的神父；

3.最后公主皇后双人party蹦迪那挺带感，疯狂而迷幻。