刀客家族的女人

余定邦，算是本剧中性格反差最大的一个角色吧。童年的余定邦，天真无邪，烂漫有着一个英雄的梦，可是生在那样的一个时代，一个历史环境下，余定邦却也有着他的无奈，很多人恨定邦却也不能说定邦无一是处，对待父亲的苦苦哀求，对待曾经一起玩耍的蛇娃，定邦也并没有不顾他们，我这么说不是为他平反或者怎么样，但我们不能一棍子把他打死。生在那个时代，一个定邦又能如何呢？这一切的一切都是在童年种下的种子，正所谓有因便有果如果生在盛世，定邦或许会是一个忠君爱国的人，或许会是石泉寨的荣耀，也许你会否认，但你却不能说这不会不可能，错的不是余定邦，错的只是那个时代。。。。也许余定邦只是一个悲剧。更可以说是那个时代的悲剧。。。

看这部剧完全是冲着佟丽娅去的，对这类抗战题材的电视剧没有太大兴趣的我开始对它并没有报太大的希望。好在这部剧的演员用他们的表演给我带来了意想不到的惊喜与感动。
    葛大妮，全剧的核心人物，一个爱憎分明，倔强勇敢的女人。她没有多少文化，言谈之间与有着良好教养的小三嫂子明月形成了巨大的反差，可我就是爱她，爱她的倔，爱她的勇气，甚至她那被无数人吐槽的过于圣母的善我也能从中觉出几分真情。这样的女人出场都是带有戏剧性的——带着一身孤勇上前，拉住受惊吓的马儿，深藏功与名淡然离去。她的胆，她的傻，她的善，就这样深深印刻在了看客的脑海里。
    余老三，黄土地上的霸道总裁，果敢有担当，沙哑低沉的嗓音好像能把人的魂勾走，虽是石泉寨的大当家却好像总是带着孩子般的乖张。他与葛大妮的感情戏给色调晦暗的全剧添上了一抹温情的色彩。朴实的土地上生长出来的爱情，甜蜜却不腻人，看的时候是会跟着会心微笑的。可黄河水长，推着风儿卷着浪，吹散了相聚带来了别离，最后只余话不尽的遗憾与哀伤。
    除了男女主角之外，这部剧的其他角色也各具特色而并非面目模糊。余老八，窝囊却又贪心，胆小怕事，却也敢于为并无血缘关系的女儿舍身赴死。石彩凤，一个彻彻底底的悲剧人物，被赌鬼丈夫当成赌注输出去，身子被糟蹋为石泉寨所不容，无法与儿子母子团聚。她是封建礼教男尊女卑思想下诞生的悲剧，为了复仇她一步步走向了癫狂，儿子是她的一切，可她最终还是选择了亲手终结了他的性命，了结了汉奸儿子的罪孽。
   老祖宗，石泉寨的神，是她亲手打下了石泉寨的天下，更是她订下了石泉寨的女人必须守住贞洁的规矩。葛大妮的出现是对她的规矩的蔑视，更是对封建礼教的挑战。石泉寨的女人深受这规矩的迫害，被逐出族的石彩凤，被糟蹋了身子后自杀的高莲花，数次因不遵守三从四德而被责罚的葛大妮都只不过是那个时代背景下的必然悲剧。我们为石泉寨的女性鸣不平，却又佩服她们在日本鬼子来临时集体自杀的勇气，因为她们守住的不仅仅是贞洁而是刀客家族的尊严，更是一个民族宁死不屈的气节。
   刀客家族，不只有葛大妮。

上一次沉迷在国产年代戏里还是2012年的《圣天门口》，虽然导演野心过大，披着剧的外衣非要套着电影的魂儿，显得不伦不类了些。但不可否认，剧本精彩，对白、人物、线索的发展，挂着红色的旗帜，却尽量展现不一样的革命群众。

当时是奔着段奕宏而去，没想到却被傅朗西的人格魅力征服；红色题材的剧年年层出不穷，拍到让观众深恶痛绝，但革命人物却总是一眼望去的脸谱化；那个时代的命运纠葛、挣扎，人性的冲突、破碎、重新塑造，在千篇一律的歌颂中变成了无法触动人心的口号。圣天门口是个例外，傅朗西是例外中最鲜明的符号，因为他便是理想，是最能解释那个年代革命人物魅力的存在。而麦香，却是那个时代里实心眼儿却又坚强的女人的代表。

老格格对葛大妮说，我们跟天斗，跟地斗，跟自己斗。
活着，就是不停的斗争。天不公，便与天斗；地不义，便于地斗；欲望生，便于己斗。哪怕是个输，也要斗到一杯黄土铺了盖。这是那个年代，属于女人的豪气。
就像圣天门口的麦香，寡妇、茶楼的老板娘，活在乱世中，又为了爱着的傅朗西切断一切过往，扯红布、搞革命；一心一意，死而无怨。她又怎么会不明白傅朗西娶她的真正意图；可她做了选择，便要斗下去。所以，被抓后，她用梳子划破了自己的脸，只为了不让敌人辱没了傅朗西。有人说，麦香被送走后再不可能回来了。哪怕革命成功，这个女人都不会在出现在傅朗西面前。他是对的。麦香可以嫁给傅朗西，可以扯红布搞革命，可以跟着傅朗西同生共死，但却不会“脏”了傅朗西的“前程”；她斗不赢天、斗不过地，却无愧于自己。

那是个动荡而贱命的年代，法律不健全、警察似流匪，活下去都是奢望，谁能跟你讲道理谈伦理？女人依附着男人而活，却又是男人的脊梁骨。那个年代里的女人，有自己的生存方式，不同于现在喊着的“男女平等”的社会；她们没有什么地位，却也容不得被人戳脊梁骨；所以要斗，哪怕注定是输，哪怕一眼就能看到输的结局，也绝不放弃。
就像余家的女人，哪一个拿出去不能撑起半边天？哪一个不是磊落坦荡，自有一番高风亮节的骨气与豪情？
明月说她跟老八媳妇一样讨厌余家的规矩。——那些要了女人命的规矩。
石彩凤怨气冲天地说，凭什么余家男人犯的错都要由女人承担？拼什么他余老八剁根手指就能重头开始，她却被赶出石泉寨？
因为规矩，因为余家的规矩。
因为无论哪个女人嫁到余家，都要在节女堂上女儿香、烙节女印，从此生是余家人、死是余家鬼；因为每个女人都要铭记，身可死、节不可失。
那些该死的规矩，养出来余老八这样的混鬼，让节女堂尸骨累累；那些漆木的灵位，是一座又一座压死女人们的高山。贞节，是那个年代女人们的命、是根、是骨血与魂魄。
所以死亡远不是最可怕的，砸明火才是最能勒死女人的魔爪。

所以石彩凤被砸了明火却活下来后，心性大变，善恶不分；她恨不得食余老三的血肉，可把她输出去的是余老八，余老三紧赶慢赶来救却还是晚了一步，她恨从何来，如此刻骨？不是余老三没救到她，不是余老三不把她带回石泉寨，而是她再不能做余家的女人；这才是她的恨，她的怨，她的咬牙切齿、不甘与委屈。这也才是为什么她恨葛大妮这个明明被抢婚嫁给余老八的可怜女人——葛大妮抢了她余家女人的地位。

高莲花被人砸了明火后，声嘶力竭地让余老三杀了她。那是他的妻，温柔贤惠、愿为他死的妻；余老三憋红了脸跪在地上，踟蹰于规矩与妻子之间，这规矩不只害死女人，也磨着每个有血性的男人的心；他终究下不了手，他想起当年的石彩凤，被砸了明火的石彩凤疯着似的问他“如果是你的媳妇被砸了明火， 你会怎么做”，人心是软的、偏的，他不是机器人不是圣人，便无法为了规矩下手杀了自己的妻。
可高莲花死了。
她举着枪问余老三，我是不是余家的女人？
她举枪自尽前，喊着说，是！我是余家的女人！
这是她的斗，拿命也要斗下去。所以明月后来才会哭着说，这对莲花也是一种满足。

余家的女人，即使依附着男人，也一样敢跟天斗、敢跟地斗；可葛大妮，还敢跟自己斗。这也是为什么九格格待她与众不同的原因。
九格格一开始以为葛大妮是伺机报复的狼子野心，后来才明白这根本就是当年那个像疯子一样天不怕地不怕打破世俗伦理的自己。她是王府格格，却敢跟着小小侍卫离府出走、打拼天下；成了余家人人敬畏的老祖宗。
而葛大妮，凡事只凭心里的一杆秤，一条胡同走到底，宁死不怨。
她知道二哥被余老三杀了，却死活要生下余老三的孩子，一辈子再不做出嫁的准备；那是她爱的爷们儿，她不能对不起家人——便拒绝了他的聘礼，可也不会对不起自己的心，所以留下了孩子做念想终身不嫁。
后来余老三怒火上头办了混蛋事抢了她去给余老八做媳妇，她抱着孩子走在路上唱当年他最爱吼的曲儿；她闹了节女堂，被他威胁着重回节女堂上节女印，烙铁烙在皮肤上的时候，她唱的还是他当年吼的曲。她心里有委屈，是有深情才有的委屈，余老三却始终没敢往那层想。
她嫁了余老八，对定邦好，打点家里上下，整治余老八；也是真心实意要过日子的。只是不让余老八上她的床。哪怕她嫁不了余老三，这身子也只能是一个人男人的。她较劲着，这根弦就是她心里的那杆秤，是她的脊梁骨。
所以即使误会解除，余老三宁愿自私一次罔顾伦理，敲锣打鼓的去迎娶她，她一样不肯嫁；她只要自私一点软弱一点，大可以有情人终成眷属，又何必拒绝了余老三，却躲在房间里哭了一夜。她宁愿选择跟自己较劲，跟自己斗，也不愿折了自己的脊梁骨。
余老八占了她身子的那天早上，她躲在前后面跟余老三说话，眼泪忍在眼眶里，小叔子戏嫂子——她连最后的期盼都落了空成了笑话；她说，这是我的命。
日子照旧要过，她也依旧把腰挺得直直的，依旧不承认余老八是她爷们儿，依旧撑起整个家；那个时代的女人，心比草韧，命比铁硬，是让现在多少人都汗颜的强悍的存在！

余家的女人，没有一个拉出来见不了人的。她们身上的韧性也是现在的我们最缺乏的。
那个年代的确动荡、不安、不公，那个年代的人们的确粗俗、可鄙；可正是那样的年代，那样的一方水土，才铸造了这群铁一样的硬汉，和绝不逊于他们的女人！

那是不同于现在生活，自然不能用现在的价值观去衡量。
石彩凤几次说道，如果余老八有余老三半根手指头的好，她也不至于这样。
若让她选，哪怕是给余老三做偏房，她都不愿给余老八做正房。这又怎么能拿现在的婚姻法夫妻观念来评断？

最后要说一下余老三。
喜欢这部剧还有一点可能就在余老三这个爷们儿身上，这是个真正的爷们儿，看惯了花前月下、鹊桥相会、俊男美女，余老三这种粗鄙又实在的男人就像是戈壁滩上的石头，膈得慌又沉甸甸的让人心安。

最后吐槽一下，剧暂时看到十八集；只能说编剧是个高端黑，至于黑什么，大家心照不宣。后来扯到抗日救国的部分不知道会不会变味儿，但前半部分很喜欢。


J。

首发 iqiyi



PS：一首黄河水长呀么长又长居然能让人听出眼泪来。

【有剧透，不喜误入】
先说演员。一开始看这部剧，是因为里面有我喜欢的演员-------高露。她大概在10年的时候拍了一部剧，名字叫做【家的n次方】。里面的栗子姐让我印象深刻。久久不能忘怀。虽然我平时很少看国产电视剧，但是露姐的电视剧偶尔还是会看几下的。我想这就是偶像的魅力。但我没想到的是，露姐扮演的三嫂在第十三集就死了。让我有点伤感。后面的大部分戏就全靠佟丽娅扮演的女一号葛大妮支撑了。三嫂死的时候我一直在犹豫要不要继续追下去。因为对于佟丽娅，我没有什么好感。她前几年演的【北京爱情故事】不错，但她的演技个人化色彩太过浓重，无论演谁都是那副脾性，让人有点审美疲劳。这么多年过去了，人是越来越红了，但演技却没有多大的突破，有些惋惜。另外，男主角杨烁扮演的男一号于化龙，还是很出彩的。也是我继续追剧的理由之一。他将刀客的那种霸气与匪气演绎的活灵活现，是本剧的亮点之一。何赛飞扮演的老祖宗演的也是入木三分。她将刀客家族女人的那种丢命不丢脸的精神展现的淋漓尽致。还有，郭鹏扮演的于老八也是将无赖的品性演绎到极致了。真是让我又爱又恨。

再说剧情。本剧讲述的是民国时期的一段爱恨纠葛。农户出生的葛大妮被以前的情人即刀客家族的于老三（于化龙）抢进余家做了于老八的媳妇，因为好吃懒做的于老八赌钱把媳妇石彩凤和儿子于定邦都输出去了。而葛大妮因为忘不了于化龙于是心甘情愿的做了老八媳妇。不曾想，生性倔强的葛大妮硬是靠着自己天不怕地不怕的勇气把余家搅的个鸡犬不宁，也经过一系列的惊人举动在刀客家族石泉寨逐渐树立起了自己的威望。后来抗日战争爆发，儿子余定邦成了汉奸，葛大妮念及母子情深,放走了背叛了让人深恶痛绝的儿子，最后也间接导致了整个石泉寨的覆灭。葛大妮最终只能选择和儿子同归于尽。

剧情很让人虐心，当了老八媳妇的葛大妮心里始终眷恋着她的旧情人于化龙，而他们的关系却是尴尬的“姑爷逗小姨子，大伯子调戏弟媳妇儿”；葛大妮收养了于老八前妻石彩凤的儿子余定邦，将其慢慢感化，没想到好心将其送到军校后却成了国民党军官，最后甚至成了汉奸，她在石泉寨与儿子之间艰难抉择；从小体贴呵护的女儿，被当共产党的哥哥强行送到延安接受教育，回来后却将她视作仇敌，不愿与她相认；被老八抛弃的媳妇石彩凤一次次设计陷害葛大妮，葛大妮一次又一次的虎口脱险，还不计前嫌的帮她。如此种种。

本剧剧中人物众多，人物个性特点鲜明。但看到最后却不知道编剧想表达什么。以下是我从两种不同角度做的解读。

第一种。塑造一个好心而有苦命的女人。葛大妮有时候看起来是如此的心地善良，因为多年前的一次意外让于化龙的妻子高莲花一辈子不能有孩子，虽然不是她的错，她却心怀愧疚，让自己的女儿认高莲花当娘。更是为了三嫂，十年如一日的压抑着自己对于化龙恋恋不舍的感情；石彩凤因为被砸明火，被余家赶出石泉寨，却将怒火撒在了葛大妮头上。一次又一次的设计报复，换来的却是葛大妮一次又一次的原谅；余定邦当了汉奸，多次借助日本人的力量企图铲除石泉寨，后来被石泉寨抓住，关入大牢，葛大妮一心想着儿子能弃恶从善，不顾众多的阻力放走了他，自己被关进大牢。难道编剧安排这些剧情只是为了衬托葛大妮善良的人物性格？可为什么到最后却让她害死了整个石泉寨？这不矛盾吗？或者为了塑造她苦命，造出一个倔强的祥林嫂?

第二种。塑造一个腹黑的女人。葛大妮生性倔强，做事风风火火，常常因为做事不动脑子而给石泉寨惹来了无尽的麻烦。但这些麻烦，却一步步的让她在男权至上的石泉寨树立了前所未有的威望，这威望，甚至超过了掌管石泉寨几十年的老祖宗。后来她让儿子成了国名党，女儿成了八路军，感化了将其视作仇敌的石彩凤。她实际上成了石泉寨最有权势的女人。她的善良只不过是狗肉后面藏着的羊头。她所做的一切只不过是为了报复石泉寨毁了她一生的幸福。最后她终于借助儿子余定邦的手消灭了石泉寨，达到了自己的目的，而且不用背负任何骂名。那么你看到的就将是一个阴狠诡谲，手段毒辣的女人如何像基督山伯爵一样通过复仇改变自己命运的故事（如果你把最后她与余定邦的同归于尽视作为了逃脱广电总局的审查而做出的不得已让步的话），那么剧中的那些乱伦，政治暗喻，就都可以解释清楚了。

再来说说人物造型。不得不说，这个剧组的造型师相当失败。本剧剧情发展的时间跨度很大，前后隔着十几二十年，造型师却只是给演员换了一个发型，服装和脸蛋却一点都没变。你好歹也弄点皱纹和白头发啊，你懒成这样，作为观众的我们怎么会有代入感啊。

总评：三星