日本沉没2006

选在5.12这个日子来看这部电影很应景，于是看的时候心情也有些异样。不知是不是日子特殊的原因，几乎片长一半的时间我都处于哭的花容失色的状态。完全没把它当作一部电影来看，更不用说当作“商业片”，整个影片中，完全忘却那些技术，特效，甚至是很多人所纠缠的政治问题，情节漏洞等等，只是简单的被感动，被震撼。所以，即使情节不算新颖，即使还有这样那样的不足，它在我心目中已站稳五星的位置，即使给它评五星的人那么少的可怜。
转入正题吧。尽管我觉得自己的思维其实很混乱。故事本身没有什么好说的，确实单看情节的话确实是很简单，基本上我一路都猜到下面发生了什么。然而这是一部宏大而又细致的电影，总是在 一些非常细小的地方突然间打动我，让我心情起伏不定。
首先，撇开一切政治原因，非常敬佩日本人面对灾难的态度。生活在这样一个自然条件很不稳定的岛国的人民或许有着那种与生俱来的忧患意识吧，然而也正是这样，他们这一群人面对突然降临的自然灾难，有过绝望，有过痛苦，却依然是从容镇静地去应对它。我深深地爱上地震发生的一刻依然沉着的“阿姨，关上火”的叮嘱，爱上当首相对大众宣布日本即将沉没的消息的时刻民众虽然惊恐却依然冷静的神情，爱上当自己的生活进入倒计时的日子里依然淡定地过着平凡生活的人们：那刚刚失去亲人却那么乐观的一家人，听到日本即将沉没的消息，瞬间沉默了一下，接着却像讨论茶余饭后的闲话一样嘻嘻哈哈的讨论起政府会把自己移民到什么地方，有没有机会去世界著名的赌城看一看这样的话题来。而当自己没有等到移民的名额，几乎就是等死的时候，他们却把曾经挂在自己家居酒屋的灯笼挂在避难所的帐篷上，围着火堆烧烤，喝酒，轻松地谈论这件事，仿佛与自己无关一般。那个经营着酒库的女子，笑容可掬的把自家的酵母送给即将移民的顾客，叮嘱他们在国外用这样的酵母依然可以酿出同样的好酒……在他们的笑容里仿佛家园的沉没这件事是那样的简单，不值得为它烦恼。而这样的笑容却让我看了心痛无比。冷静地面对灾难的态度，或许在这样的灭顶之灾面前是迫不得已的，然而这样不屈服于必将到来的毁灭，以这样的淡定面对自然灾难，正是作为人类的一种大智慧，是人类尊严在自然神威面前最后的反抗。我崇敬这样的平凡而伟大的不屈精神。
其实从头到尾，看到城市一个个毁灭的时候我的心头充满着无比悲凉的情绪。在这一刻抛弃国界的限制，让我从人类的角度去想，家园无可避免的废失是如此让人痛心疾首。作为这样一个社会经济高度发达的国家，辛辛苦苦经营到了这一步，却在自然面前毫无反抗之力，眼看着自己的国家这么多年积累下的智慧的结晶瞬间毁于一旦，看着那些象征高科技的电脑，汽车，大桥在海水中绝望的漂浮，真是有种一瞬间信念崩塌的感觉。因此我不能怪那位白发苍苍的首相动情地说“就我自己而言，我很想不采取任何措施，就这样和自己的家园一起沉没”。安土重迁啊，似乎这种古老的情结已经植根人类的本性深处。即使在这样的年代，我们越来越习惯漂泊，然而毕竟家园还在那里，就在那里，因此我们是安心地离去。当有一天家园面临永无挽回的沉没，或许每个人心底的那种情结就会被激起，然后让自己的心与废失的家园一起沉没吧。在这样的绝望面前，我深深体会到人类在自然灾难面前的无力，然而我们是不能期待超越人类的力量的救赎的，至少对于绝对无神论的我来说，除了自己，无可寄托。可是啊，在这样的灾难面前，无力如孩童的人类又能如何去面对？这一刻，虽说脆弱的科技无法匹敌自然灾难的力量，我却依然坚信这是唯一的自救之道。明知不可而为之，这才是我们人类应该有的勇气。这样的时刻，只有看到依然忙碌于工作的人，看到大家团结一心的行动，绝望的心情才能稍稍得到安慰。
一直一直地在想这样的问题，怎样去做一个人，才不枉费自己这一生。最近舍友在对我说这样一种说法，人性是兽性与神性的融合。不知怎么会在这样的场合想起这句话。这场灾难中，有形形色色的人，芸芸众生如我，在政府的指挥下井然有序然而心情迷茫的在撤离，在迁徙，在等待救援。这样的方式，你我都会去做，并不知其目的，只是茫然地追逐“生存”的第一需求，本性使然。然而人群中总是有那么一小部分人，他们有着更多的知识，更优秀，更杰出，却也担负了更沉重的责任。当一个人身上有着对许许多多人的责任的时候，他便不再茫然，他便在这人群中显得那么突兀，只因为那种目标明确的眼神。那么，这样的时刻，责任感便驱使着一个人超越了人性，产生了神性吧。这样的一群人，他们找到了自己需要保护的人，找到了自己需要坚守的信仰，因而他们的选择也就超脱了自己的生命。当那个强势的女性官员（不知道怎么称呼她><）哽咽着说“我想要救更多人，一千个，一百个，十个……哪怕一个也好”的时候；当那个苍老的首相平静地说出“然而这不能代表一个首相的观点，因为当一个人出生的时候，他首先是一个人，然后才是一个日本人，每个人都有生存的权利”的时候；当科学家对着我们那位可敬的潜艇领航员说出这趟航行注定有去无回，而他却只是眼皮也不抬的忙于整理资料，有些敷衍地说出“我知道啊”的时候，我控制不住地泪如雨下。是的，每个人都有生存的权利啊，然而你们是为了谁而放弃了自己？作为一个领导者的责任，作为一个优秀到能够在海底像耍杂技一样操作潜艇的科学工作者，那是你们的责任——去保护他们，那些需要你们的人。
说起来，责任这种东西，可大可小，然而本质又有什么不同呢？那两个可敬的领航员，从容地牺牲了自己的生命，只是为了自己爱的人能获得幸福。他们有想要保护的人啊，想让自己的儿子能看到自己小时候最喜欢的海滨的景色，想让自己最爱的女孩和自己最心疼的那个小姑娘不再受到生离死别的折磨，从此幸福的在一起。这样的想法复杂吗？然而不崇高吗？最简单的东西往往是最深刻的，一个人的爱也是有共通性的。有小爱才能有大爱。虽然那个最明确想保护的人只有一两个，然而这样的爱也提醒着他们，有多少个这样需要人保护的家庭，这样的努力，是为了自己爱的人，也是为了让所有相爱的人把这份因自己的逝去而无法挽回的爱延续下去。责任是一种让人痛苦也让人幸福的东西吧。水花迸溅的潜艇中，两个年轻的领航员生命的最后时刻竟然如此相似——带着最甜蜜的笑容，抱紧自己最爱的人留给自己的东西，神情安详的陷入永远的沉睡……那一刻我才领悟，拥有一份额外的责任是何等沉重，又是何等幸福。
于是，故事终于该结束了吧，在心灵被层出不穷的灾难场面折磨地无法再承受的时候，终于，以一个有些英雄主义色彩的牺牲为结束，家园终于被救赎。这样的时刻，虽然一切都已经结束，可是看到那些成为废墟城市，听着新的女首相站在灰暗的废墟上，向下面无数双经历了太多苦难而变得深邃的眼睛庄严地念出“我们要重建自己的国家，总有一天让所有流落在外的国人都回到自己的祖国”的宣告，心情仍然是愁云惨雾。然而这样的时刻，相当绝妙的一笔，画面切换到那个宁静的小县城，灾难后的寂静中，一只小小的燕子回到了那个遗弃已久的鸟巢，那位刚刚失去儿子的母亲，平静而欣喜地看着这只小小的鸟儿，露出那种因为经历太多后而归于平静的浅浅笑容……
这一刻，想起电影刚开始时候的那个场景：因得知日本即将沉没而深感绝望的首相，心情沉重地走出大楼，却迎面撞上一对新婚夫妇，面对着镜头大喊“茄子”。首相低头自问，这个国家，难道注定没有希望了吗。
最终这只小小的燕子还是给出了那个答案，一个光明的答案。不，只要不放弃，终究会有希望，因而我们无论何时也不曾忘记大喊着“茄子”放肆地笑，不曾忘记屋檐上那只久久未归的燕儿。只要太阳还会升起，希望，就是不会被忘却的。

                                      写于汶川地震一周年祭

《海防最前线》(The Guardian)（简称海），《日本沉没》(Sinking of Japan)（简称日）

海：哇，你用那么多的钱来拍喔！20亿日元哩！
日：那里那里。你才厉害，叫好又叫座！
海：都是各位乡情父老赏脸而已。你也不差呀，日本政府倾全力支持拍摄喔，出动各相关的机构，还邀请海洋研究开发机构(JAMSTEC)担任顾问，让影片出现的特效更真实。
日：谢谢，其实这部该片自小松左京的著作《日本沉没》，在1973年就曾被搬上银幕，现在重拍是因为有了雄厚的资金，加上特效技术一日千里，所以才能拍成这史上投资最大的电影。
海：我觉得我们很相像叻，都是英雄主义国家，无论什么事情发生，我们都以大英雄来拯救世界。
日 ：是吗？我还记得二战时期被你炸得粉身碎骨，都是靠我们大和民族自强不息、埋头苦干，经营了二、三十年的时间迅速爬起。我们的英雄主义，跟你们的相差甚远。
海 ：无论如何，我们还是最佳盟友，哈哈！！
日 ：你片中的男主角Kevin Costner，已经难现昔日风采了，自从凭Dances with Wolf一片夺得最佳电影和最佳导演（他本人）后，便难得再看见他有水准（比起Dances一片）之作了。不过，他还是选对了戏路，不再谈情说爱，做个海防员教官，踏实地演好这个角色，佩服佩服。
海 ：哈哈，谢谢。你的男主角草什么剪，演的很木哩……我们的Ashton Kutcher虽然年轻，有个大他16年的老婆Demi Moore,但是他的演出是多么的精彩，真是扣人心弦！
日 ：是吗？他是草剪刚—我们日本最有名的人气偶像团体SMAP的成员哩，酱你都不认识？
海 ：是吗？又酱的团员吗？没有听他的名字哩。我只听过木村拓……海，不是不是，……对，拓哉！
日 ：那你的女主角Melissa Sagemiller只是花瓶叻，不像我们的柴崎辛身为拯救员，不但英勇救了草剪刚和小女孩，而且还下定决心不要苟且偷生，留下来解救更多灾民。
海 ：的确……柴崎辛的演技从以前的日剧《Good Luck》开始就很耀眼，我们的Melissa Sagemiller就输了一大载，不过Melissa也有点亮丽的演出嘛……
日 ：哈哈，算是吧。那你有什么感动的情节吗？
海 ：哇，整套戏都充满了感动！一句“你如何决定谁将活下来，谁将死去？”超炫吧！
日 ：有钱、有权的留下，其他的给我死去吧，多你一个不多，少你一个不少！
海 ：你这就是势利眼！我说要救人，就从我最先接触到的受害者开始，以最快的速度，把他们一个个地救上！
日 ：你认为你比按着老婆，不断往海面上浮的老啊伯好很多吗？
海 ：（哭…）对，我用了很长的时间才能明白这个道理……
日 ：那你能感受我们矛盾的痛苦吗？当你的国家即将毁于一旦，你将如何做出选择，要逃离这个养育你的国土（寄人篱下、依靠有限的外国援助，能吗？），还是留下自救？
海 ：当然是自救！槟城不也有自救会吗？听说好搞得有声有色，自己的问题，自己来解决！不要依赖别人，等候上天的眷顾，那是妄想！
日 ：我们没有上帝，只有靖国神社！
海 ：哦，就是那小泉不顾邻国如何反对都坚持参拜的靖国神社？
日 ：是的！我们的战神！
海 ：你们舍身救国的精神，也叫我们汗颜！不顾自己的性命，驾驭潜水艇到深不可测的渊谷里点燃核炸药，试问有多少人能如此鞠躬尽瘁，为国捐躯？对比自私自利、卖国求荣的代首相，他是多么的无耻，留下国民陷入万劫不复的窘境，自己先行逃离日本，简直是你们日本人的耻辱！
日 ：难得海兄如此深晓大义，我们日本人绝对不是贪生怕死的懦夫。再来，我们一定能同心协力，统治亚洲！呵呵！
海 ：真是万事俱备，只欠东风！

后记：
   1. 以上纯属虚构，文章内容未必反映真实状况。
   2. 国际关系上日本的最亲密盟友为美国，而由于美国在当地驻军，令日本在美国的东亚外交策略中有一定影响力。作为世界第二大经济体系，日本努力在世界舞台上争取与之相等的角色；曾联同德国、巴西及印度国组成四国集团向联合国提交改革安全理事会建议，其中提出加入该等国家为常任理事国。某些问题，例如捕鲸，偶尔令日本成为国际组织的批评对象，但日本与世界关系基本和谐。与此相对的是由于对二战历史、领土划界及军事威胁等的认知不尽相同，日本跟邻国，特别是中华人民共和国、北韩及南韩的关系则相对紧张。资料取自维基百科

这是2006年日本人翻拍1973年版本的《日本沉没》、电影。

今年9月，我阅读了原作者小松左京的小说版《日本沉没》，相当震撼。

不过，小说里的日本是确确实实地沉没掉了，而电影里却凭借偶像演员的魄力和假想的科技实力，挽狂澜于既倒，将正在沉没的日本救活。这是电影导演的美好愿望，但我却觉得如此的设定实在是有违原作者的初衷。不过电影院线与严肃小说不同，所谓娱乐至死的大众文化，本来就是最低限度地满足所有人共通的欣赏乐趣。

我记得我国中央电视台的CCTV-6电影频道都曾经播放过1973年版的《日本沉没》，但这部2006年的新作明显在CG动画和视觉特效等方面有了天翻地覆的进步，不少灾难爆发的场面之效果直逼好莱坞大片。20亿日元投资支撑下的新版《日本沉没》，虽然还赶不上《后天》，但已经完全超过《天地大冲撞》。

最近正值日本首相访华，还去北京大学做了演讲。虽然政治、外交并无绝对的敌友，但相信未来的几年会是一个中日关系回暖的新阶段。希望国人能够在牢记历史、发展经济的同时，也能通过《日本沉没》这样的内容借鉴、学习一下日本民族特有的危机意识，以助我大国崛起、全面复兴。

又一齣原先沒打算看的電影, 當然去看不是因為自己想看了. 記憶中除了兒時看過"哥斯拉"外, 應該是第一次看日本的災難片. 而到戲院看日本電影也是許久沒有做的事情, 上一次應該是看"在世界中心呼喚愛".

草弓剪剛, 柴崎幸, 加 豐川悅司, 當然有點號召力. 資料搜尋一下也會知道電影是1973年的翻拍, 都是改編自作家小松左京1973年出版的同名暢銷小說. 當年也是東寶的製作, 成為當時災難電影熱潮的先驅者.

電影開端較多科學解說, 觀眾或會感到節奏略嫌慢了點. 視覺效果還可以, 但不是太多太豐富, 聲音及音樂也沒有特別. 災難故事當然需要有浪漫的愛情故事點綴, 亦當然由美女與俊男擔當. 飾演潛艇駕駛員小野寺的草弓剪剛及飾演拯救員玲子的柴崎幸演技尚可, 不過不失. 電影中也有數幕美麗動人的畫面, 當中一幕小野寺與玲子在日落前, 淡黃的光影下, 在小屋傾談, 小野寺問玲子, 日本沉沒前會否跟他往英國, 加上海鷗的叫聲, 是電影中鮮有的感人場面.

看慣荷李活式的災難片, 或許你會覺得"日本沉沒"不夠刺激, 不夠震撼, 沒有感動位, 場面不夠豐富. 不錯, "日本沉沒"不及美式災難片如"Independence Day"或"The Day After Tomorrow"等從多角度描繪災難帶來的滿目瘡痍. 美式的多數有多個層面的, 描寫許多方面的人物, 社會, 城市, 等等. "日"雖然也有, 但始終比較單一, 不夠豐富.

不過, "日本沉沒"就是有日本電影的特色, 就是這種有別於荷李活式的拍攝及處理手法, 令觀眾有不同的感受.

儘管看了不會令人回味無窮, 但是很值得一看的電影.

  灾难片比较能体现一个国家电影工业的发展，显而易见：爱情片是投资最少的，甚至有部DV有张床就能拍上百集；花销再大点就属剧情类，起码得有一套成熟的班底和过硬的剧本，人工费用不可小视；腰板再硬点就去拍科幻，无穷无尽的投入还不一定达到效果，工业光魔那帮家伙都是喝血的；当自认为爷有的是钱，长毛也是长毛，打水漂也无所谓，就当听个响的时候，你就可以去拍灾难片了，首先要打点上头的头头脑脑征用政府地皮，然后可能上万加仑的水喷出去就为了一场雨，搭了半年的外景可能只烧了半分钟……这点我又忍不住要拜一拜陈凯歌和张纪忠，砸着拍灾难片的钱，想拍个剧情类，结果效果是蹩脚的爱情片，最后观众看完云里雾里还都以为是科幻片。
  现在钻电影院看灾难片的爷爷们胃口大了，不是当初一个“恐龙特级克塞号”就能迷得全国上下小朋友忘了吃饭的时候了。灾难片光靠投银子拼场面无疑是自杀性行为，把观众的嘴养得越来越谗。但也没办法，你一个100分钟的海啸题材的灾难片，80分钟都是男女主角在海边沙滩你浓我浓看夕阳，影迷保准上你家门口随地大小便，先给你来场氨基酸海啸。所以每年都会无数导演了为了拼灾难片集体自杀。
  《日本沉没》的导演在自杀之前是打算杀掉全日本的人。日本人的危机感可见一斑。在世界人民斗完彗星，斗完岩浆，斗完海啸，斗完冰河世纪之后，我们伟大的大何民族干脆和地球的原力较上了劲。可是一个猛子扎得过深，有点拔不出来的感觉。日本人神经质，从不信任任何人，美国人如此，他们看来不趁火打劫就不错了；中国人亦如此，寻求中国人的帮助是要遭天谴的，首相以身殉职来如此教育民众。所以我们只能端着膀子在太空俯视日本人在不到1年的时间内用一根定海神针把大陆版块像掰饼干一样解决掉。伟哉！据说还有投拍《日本以外全部沉没》的，不知道个中关系是不是和当初的“馒头”一样。
  灾难片肯定需要有个英雄，当年布鲁斯-威利至多也就是个黄继光，在《世界末日》里帮地球挡了个子弹。不过这次《日本沉没》简直是造神了，一个开天辟地的盘古！全片我唯一最激动的就是男女主角在帐篷里互吐衷肠的时候，我在脑袋里以每秒24格的N次方来想象，这个描绘男女关系出神入化的伟大国度（无愧与伟大！赤裸裸的伟大！）会如何表现。结果却是像我这种每每看到伪黄书的急色鬼最窝火的片段：一夜无话……他大爷的给我玩了把柏拉图。使英雄顿悟的居然是个大眼睛女优，英雄之母！没有你，可能我们的英雄只能去拯救“大不列巅沉没”于危难了。应了一句话：为B生，为B死，为B奔波一辈子……
  所以说樋口真嗣这次是贪心，挑的石头太大，没扔远，结果把自己的脚砸了。不过花了这么多钱，起码把灾难片的基本点都抓住了，也就是我要说的如下《灾难逃生守则》：
  1.爱国者得永生；
  2.灾难很可能是混黑社会的，跟你火拼前都会提前通知你；
  3.不要住在大城市，越偏僻越好，所有灾难都不会认得去牛尾巴乡的路；
  4.灾难来临什么钱，硬通货的都不重要，食物是第一位；
  5.权比钱重要，所以尽量去当政客的朋友；
  6.不要当男主角，必死无疑，不管你是天才还是型男。不过伤残补助大都是美女的一夜春宵；
  7.要当就当男主角的亲属，但是也有一定的危险系数，因为很可能以你的牺牲换来男主角的胳膊肘往外拐；
  8.最好是当女主角，你就可以肆无忌惮了，你或打或骂，或柔情百种，或众叛亲离……放心，你是最安全的。