屌丝女士 第一季

只要一要价就是一百万 结局就是竖中指 这段子必成经典 以后肯定会用到 就像是friends 里珍妮丝的oh my god 哈哈

“我不知道中国人是这样翻译的。在德国，‘疯狂女士’是很坚强的女性。她们能够抬头挺胸闯世界，虽然有时比较滑稽可笑，甚至很‘二’。但她们都有非常强大的个性，毫不软弱。剧中的这些角色虽然很滑稽，但她们不是社会中的弱势群体，不需要帮助。她们中的许多人像大部分德国女性一样，对生活充满信心，知道自己想要什么。”
                                                                                     ——编剧\主演 玛蒂娜.希尔（Martina Hill）




这部超级爆笑的德式喜剧，看似无厘头爆笑，实际上，却能从中看出在社会中女性地位的变化与女性的改变和觉醒。


一、女性主角，女性视角
毫无疑问，本剧的成功与第一主角玛蒂娜.希尔功不可没。和别的剧集不同，本剧完全可以说是玛蒂娜.希尔的个人表演天赋展示剧集，窈窕的身材，姣好的面容，柔软的肢体，和剧集的神经质气质南辕北辙，观众很难想象充满想象力和爆发力的她在下一个街角会作出怎样的举动、她的下一个表情往往让人惊异与捧腹。因此，她也被人和英国常青剧集《憨豆先生》男主角“憨豆先生”相提并论，被誉为“女版憨豆”。
和《憨豆先生》以憨豆先生深居简出的大男孩角度不同的是，本片是完全以女性视角展开，且更加摩登及社会化，观众在观影过程中，常常会有似曾相识的感觉，女主角的癫狂与尴尬被加上了社会化背景，这些事就发生在卧室里、咖啡馆、夜店、街角、办公室，主角常常在工作、度假、约会、带孩子，观众很容易在女主角身上发现自己、朋友、同事的影子。
《炸弹女》与《憨豆先生》的另一区别在于，《憨豆先生》自始至终主角身份设定是一致的、贯穿的，而《炸弹女》与其说是一部电视剧，倒更不如说是一部笑话集锦，二十分钟一集的篇幅中，每一分钟相同面容的女主角可能会有不同的身份和不同的名字，且导演为了故意加深这种碎片化的印象，有意识的将个别笑话故事剪开，穿插在其他小故事里。


二、家庭生活的束缚：长不大的女儿和充满愤怒的母亲
女孩子在父母眼里，永远是个长不大的孩子。也只有在父母面前，炸弹女才算稍有收敛。与其说在父母面前她叫“炸弹女”，不如说，在她面前，他们是她的“炸弹父母”。虽然已经三十六岁，可是炸弹女坐车时仍然要系上儿童安全带，吃饭时忍受父母的指指点点，被父母干涉交往的对象。甚至父母会在中途停车抱女儿在草丛里方便。看到年迈母亲抱住长大的女儿那吃力的样子，女性们不禁扼腕，为什么她不愿放开手呢？“不愿放手”是父母对女儿监护权拥有的满足感，他们否认自己的女儿已经成年，否认她可以体验这个世界，否认自己的衰老，始终认为“她”还是自己心目中那个穿着公主裙、搂着洋娃娃的“社会属性”。
在孩子面前，炸弹女颠覆了传统定义中的“母亲”形象。这与孩子无关，是她对自己“母亲”身份的不认同。无论孩子男女、年龄，无论自己的还是别人的，她都对孩子表现出一种满不在乎的漫不经心，有的时候甚至会有发泄式的恶作剧。怀孕时抵制那些虚伪赞扬她子宫的朋友；生育时恶毒的诅咒；喂奶时找不到自己的婴儿；让婴儿穿上抹布擦地；恐吓手淫的儿子；将女儿的头按在土豆泥里。。。也许这一切不满与束缚都可以用她对兴高采烈地向她形容今天在学校一天愉快生活的女儿的话来解释：“你今年八岁，抓紧时间吧，高兴不了几个月了。之后你就开始长痘，他们跟你说成年之后就会好都是骗人的。当你对你的第一个男朋友示好，他就凑到你的鼻子跟前来了。之后的操蛋男朋友会让你意外怀孕，事业没开始就结束了，生活灰暗一团糟。”

三、工作中的局限：女性员工的苦恼
描述炸弹女在工作中的片段，通常顾左右而言他。在工作场景中，她很少认真的工作，不是百无聊赖的和女同事讨论新来的同事，就是万念俱灰的玩文具。她出现在咖啡机前比出现在办公桌前还要多。女性在事业中，不仅要面对工作的挑战，也要提防同事的性侵扰，不仅要兼顾事业与家庭，也要时时关照同事感情。如此严肃与无趣，难怪炸弹女要时时抓狂。

四、两性关系的迷局：永远的被动者
比起在办公室的萎靡，在两性关系中，炸弹女似乎更得心应手。得益于自身外在条件的优越，玛蒂娜.希尔三十六岁高龄驾驭性感迷离的角色仍游刃有余。
她时常出现在餐厅和夜店，对着对桌男性钩眉搭眼。虽然最终总是以出丑为结局，但她仍然逆转了女性的被动地位，以充满侵略性的主动形象表现新的女性形象。
在面对婚姻关系时，以炸弹女为代表的新女性仍然要考虑父母和子女（如果有的话）的意见，选择的余地仍旧受限。在婚礼场合，她常常表现的闷闷不乐，如果是她自己的婚礼，更糟糕的是，她一定会搞砸。新郎永远是无言的沉在背景之中，并不突出。
在家庭关系中，她用录音机抗议家庭聚餐中虚伪的赞美、夫妻朋友聚会时，她的丈夫总是赞美她，让她出尽风头、在面对婴儿时，“丈夫”根本就是隐形角色。

五、女权意识的觉醒：身份反转与同性恋
如果说本剧含有女权意识，则表现在炸弹女的社会身份反转与对女同性恋的描述上。
在本剧中，女性是坚强的、勇敢的、主动的，而男性是物化的、软弱的、被动的。
最直观体现男性和女性身份调换，被“物化”的，是这样一个桥段：炸弹女拉开衣柜，里面像挂衣服一样整整齐齐直直挺挺站着成排的裸男，高矮、胖瘦不一，一动不动，等待被炸弹女挑选。炸弹女趾高气昂地一边随意拨弄他们，一边自言自语道：“太苍白了。”就像在挑衣服一样。最后实在无可奈何，才叹下一口气，随手抓出一个，勉强带走。整个过程，自始至终，男性都沉默不语，像一排专属于女性的用品，和衣服没有多大区别。
女性们在公共场所随意挑逗男性，当着不忠的男人的面，和她的老婆耻笑她，最后完全忽略了男人。在所有的一切行为中，女性充满侵略性、主动性，她们简直和男性的社会形象调转了。
再看片中寻找的几位主演，除了炸弹女，另外两位女性都是身材健康，短头发，说话声线较粗，而且她们常常运动，热爱拳击这种高强度侵略性运动。而男性角色一个矮小软弱，一个粗壮猥琐，更是人类进化至今的历史调侃。
男性角色在剧中，大多滑稽可笑。他们常常作为背景或道具出现。他们是“被“勾引者、“被”施暴者，”被“挑选者。
男女身份的倒转还不够，本剧还大胆体现了女同性恋题材。虽然片段不多，但是仍然有细致的口头描述和大胆的身体动作。




如同第一集开始，炸弹女抓住一个男路人施以男性化性挑逗，给观众带来了视觉猎奇效果，《炸弹女》颠覆了传统观念中的女性形象，侧面展示了现代女性的独立、坚强和幽默感。

想想自己的生活 想想自己的坏境 想想自己的工作
乏力 枯燥 颓废
很久没看到这么让人开怀到释怀的片子
让人觉得彻底的没有压力的大笑
让人觉得生活还是很好的说的想法
试想
国人又有谁拍出如此的片子
总之很好

屌絲這個詞兒自打火了以來一直被用來形容各路挫人，人們自嘲自己工作、戀愛、家庭、學業失敗，人生灰暗也喜歡嗷嚎一聲“老子就是個屌絲啊！”

但是你們真的懂屌絲的精華么，你們真的明白屌絲和一個矮挫丑的區別么！

如劇中女主，絕對不矮，一雙芭比式屌亂比例的修長美腿，絕對不挫，可能年齡稍大，但尚屬氣質美女，絕對不丑，單獨從五官來看，可以稱得上精緻，妝容也比較乾淨不臟。

那麼爾等鼠輩還敢稱她為屌絲，是啊，因為作為一個屌絲，不一定矮，不一定挫，不一定丑，但是一定很屌！

女主的精華所在，也是搞笑所在，更是雷點所在，就是她的屌勁兒。

完全把周圍人無視掉，自顧的沉浸在自己屌勁兒十足的純行為藝術世界中，選擇性記憶和遺忘周圍人的話，她眼中只有兩種人，一種是可以揩油佔便宜的猛男型男，一種是像蒼蠅一樣討厭無聊無趣又麻煩的正常人。

豆瓣把這部德劇翻譯成了“屌絲女士”，但是其實女主完全可以被稱為屌絲女王，女王范兒逼人，甚至屌絲女神也未嘗不可絕不誇大。

所以凡人啊，在女神分开的雙腿下顫抖吧。

she is dior's ,u no law straight see！！！！！！

看了几集，一部喜剧，吸引我的只是剧中的布景和女主角的身材和着装。只有一个镜头笑了，她跟她妈妈讲话，她妈妈把她耳边的头发拨到耳后，几次反复如此后，她说，我去去就来，再来妈妈身边坐下时，头发都没有了。。。她像什么都没发生。。。妈妈顿时无语。生活中总会遇到一些不顺利的事或让我们别扭不舒服的东西，与他人相处更是如此，但我们更多是默不作声或一笑置之。女主角则是以夸张的方式来对待这些问题，不爽，觉得要用让你瞠目结舌的方式表达出了。高兴，不仅要让你知道，还要搞得你受不了（可怜的她的孩子们）这，构成了此剧主要笑点。内心的任何哪怕是非常细微的波动都用夸张的方式表现，看到后来那些套路绝对一猜一个准，就很没有意思了。德国人的humor ,果然僵硬，没多大意思。不知道是不是德国人平时太严肃，太多东西被压抑，看这部剧算是一个小小的释放，所以德国人会觉得特别好笑，也不用脑子（平时工作太勤奋或太用脑，放松会选择完全不用脑子的方式）。不过其实每个人都有二跟不靠谱还有想发神经的小分子，只不过在现实生活中我们不可能那么夸张，社会准则规范不允许我们发挥这些小分子，我们就拍这样的剧来发挥发泄。还有这位不靠谱女士没有我们的miranda 可爱

原来没注意看，昨晚老公龇着牙在看，然后推荐我看一段……真是相见恨晚啊，虽然我也觉得这姑娘有时候过于神经质，以至于有的地方没看出笑点来，但是畅快大笑的地方实在不少，孩子拖地，ipad菜板，汗味手帕……这绝对是我的菜！纳入囊中，以后每周准时盯着看！我的美剧菜单里有加了个新成员！绝望主妇，生活大爆炸，犯罪心理，犯罪现场调查，屌丝女士！