剧照
剧情介绍
畅销书作家保罗•谢尔顿（詹姆斯•凯恩 James Caan 饰）带着他的最新作品《米瑟莉》驱车走在回家的路上。途中他遭遇了可怕的暴风雪，轿车发生侧翻事故，保罗的双腿严重受伤，幸好被独居在附近山顶的护士安妮•威尔克斯（凯西•贝茨 Kathy Bates 饰）及时相救。安妮是保罗的头号书迷，在她的悉心照顾下，保罗的伤势日渐好转。但当她获悉喜爱的女主人公在保罗的新书中已经死亡，却难以遏制心中的怒火，通过各种手段向保罗施加报复，逐渐将作家逼向了绝望…… 影片根据恐怖小说大师斯蒂芬•金的同名小说改编，女主角凯西•贝茨凭借此片中的疯狂又反复无常的表演，成功斩获了第63届奥斯卡的最佳女演员奖。热播电视剧最新电影诡井子夜心跳移城别恋张敬轩·王菀之 演唱会 2017抗日奇侠之武功队精神错乱2020猪猪侠之深海小英雄2火箭之夏大年三十2016法国女人1995手足英雄约会吧！男孩黑白大搏斗女老千女囚尼基塔台灯生活造就罗马的八天下班后吃一顿我很好（多谢关心）骑车人之死机遇之歌幸福从天而降波普先生的企鹅新威龙杀阵運命警察撞车
长篇影评
1 ) 本片中这位大妈的表演到底有多么精彩，我实在无需重复和赞美
我看它的原因是因为导演罗伯·莱纳，当还不是很懂事的时候就看过他的那部《伴我同行》，至今没有重看，但记忆依然是很深的（前两天看报道提到导演，我还和大姐提到小时候看的这部电影，她竟不记得了）。前一阵看了《怦然心动》，很喜欢，赫然发现导演也是他，真是类型多变呀，而且两部都拍的很好看，搜索发现他还有一部黑色惊悚片《危情十日》评分很高，于是乎想看。
2 ) 论外貌在斯德哥尔摩综合症起的作用
以人质为例，如果符合下列条件，任何人都有可能遭受到斯德哥尔摩综合症。
第1，是要你切实感觉到你的生命受到威胁，让你感觉到，至于是不是要发生不一定。然后相信这个施暴的人随时会这么做，是毫不犹豫。
第2，这个施暴的人一定会给你施以小恩小惠，这是最关键的条件。如在你各种绝望的情况下给你水喝。
第3，除了他给所控制的信息和思想，任何其它信息都不让你得到，完全隔离了。
第4，让你感到无路可逃。
有了这4个条件下，人们就会产生斯德哥尔摩综合征。
而通常斯德哥尔摩综合症会经历以下四大历程：
1、恐惧：因为突如其来的胁迫与威吓导致现况改变。
2、害怕：笼罩在不安的环境中，身心皆受威胁。
3、同情：和挟持者长期相处体认到对方不得已行为，且并未受到‘直接’伤害。
4、帮助：给予挟持者无形帮助如配合，不逃脱，安抚等；或有形帮助如协助逃脱，向法官说情，一起逃亡等。
那看来，男主角一直没有屈服于女主角，已经是超人的范围，原因可能有很多，其中他有家庭是一个。
而我猜测主要是女主角的外貌不符合他的审美，导致长久以来也无法产生斯德哥尔摩综合征。
例如本人就是极度容易产生斯德哥尔摩综合征的人，甚至不论禁锢者的外貌美丑，最终都会屈服并爱慕，但若果禁锢者是奇丑无比的话，所花的时间肯定是比较长的。
我不知道患上斯德哥尔摩综合症的比列，但如果你已经爱一个人爱到不得到就无法生存的情况下，请务必要囚禁他/她。
人是可以被驯养的——斯德哥尔摩综合症 。
3 ) 《危情十日》是讲母子关系的电影！
为什么安妮是母亲，保罗是孩子
影片开头保罗出车祸重伤，安妮把他从车里拉出来，给他进行人工呼吸，救活了他。这是生命的给予。这是在给他第二次生命，就像母亲一样。
在养伤期间，由于保罗双腿和一只手臂严重骨折，行动严重受限，一天的吃喝全靠安妮。这又像是婴儿期的孩子一样无助的需要母亲的照顾。
片中安妮不但为保罗准备液体状类似婴儿食物的早餐，而且还为保罗刮胡子，擦嘴。
以上种种都说明二者关系的设定是在隐喻亲子关系，接下来的剧情也和亲子关系是高度重合的。
亲子关系第一阶段——亲密无间
安妮刚刚救回保罗的时候，二者的关系是亲密无间的。保罗对安妮的救命之恩感激不尽，安妮对于能见到偶像十分兴奋。同时安妮照顾保罗也是无微不至，满足他的一切需要。保罗对自己的处境也十分满意。
这个阶段就是亲子关系的第一阶段——亲密无间。
在孩子刚刚来到人间到结束儿童期之前的这段时间里，父母尤其是母亲和孩子是亲密无间，形影不离，不分彼此的。
尤其是一岁两岁之前的婴儿期，孩子还认为妈妈和自己是一体的。这时候只要他的一声哭闹就有妈妈来帮他解决所有的问题。使婴儿觉得全世界都是为了满足他才存在的。
作为妈妈这个阶段可以全凭自己决定如何爱孩子，决定孩子的一切，对孩子有完全的掌控力。因为孩子不能说话或者太小而不能实质上的拒绝。
比如妈妈可以把孩子打扮成任何自己想要的样子，有些想要儿子却生了女孩子的妈妈还会把孩子装扮成男孩来养，甚至持续好几年。比如妈妈给什么孩子就要吃什么，妈妈让做什么就要做什么。
亲子关系第二阶段——叛逆中的裂痕
电影中进入第二阶段的标志是安妮发现保罗在新书中把系列故事的主角米瑟莉给写死了。安妮非常气愤，因为他对保罗这么好可是却被保罗背叛。同时随着伤情的好转，保罗希望和外界取得联系，并且对于安妮要求的重新写书非常拒绝。
安妮只好非常残忍故意把保罗已经好了的脚踝再次弄骨折。实际上这里象征着安妮对保罗自我的一种阉割。同时保罗也开始瞒着安妮搜索房子，发现了许多安妮以前的秘密，并且多次尝试逃走。一次是藏了一把刀准备趁安妮大意攻击她，一次是在安妮的酒中放大量镇静药，可惜都没有成功。
电影这一部分就是对应孩子青春期的叛逆。因为随着年龄的增长，孩子越来越觉得自己是一个独立的个体，他有了和父母不同的自己的意见。父母经常把自己的未完成的人生目标寄托在孩子身上，当发现孩子没有按照自己安排的去做时就会勃然大怒。
有些父母甚至会自虐式的省吃俭用为了孩子的教育，在付出如此巨大的前提下，孩子没有达到期望或者不想走父母安排的路就会在家庭中产生激烈的矛盾。
独立与控制的矛盾
如果父母尤其是母亲太过强大，就会吞噬掉孩子的自我，那么从此以后这将是一个没有自我，完全活在母亲淫威之下的可怜人，人生的一切都要母亲安排。而且这种时候特别容易出现溺爱，而溺爱又会造成孩子在外界挫折面前的无助。所谓的妈宝男就是这一类。
而且母亲也会失去本来的自我而是所有的事情都为了孩子，这样孩子每次做了母亲不允许的事情就会有深深的内疚，母亲再利用这些内疚达到目的，比如催婚催生孩子，当然这些都是在所谓为你好的这个借口之下。
亲子关系第三阶段——分离与独立
电影最后保罗焚烧重写的书稿，引诱安妮上前，在搏斗中将其杀死，终于逃出升天。
如何分离？
这一段对应的就是正常状态下的父母与子女的分离。子女要拥有独立自我开始一段由自己掌控的人生。当然这种分离无疑是痛苦的，就像要送孩子去上大学的父母所能感受的。
子女成年以后，本来应该去过好各自的人生。但是现在的父母对孩子生活无孔不入式的干涉，不但没有给自己的人生增加幸福，反而让所有人不幸。
再生二胎的家长希望不要再犯这样的错误，当孩子小的时候尽量陪他们爱他们，随着长大就要学会放手，孩子有自己的未来，你的人生里除了干涉孩子还有很多事情可以做。
人类养宠物其实不是因为喜爱小动物，而是因为他们不会说话不会反抗，我们可以爱他们，可以控制他们的一切，最常见的就是训练狗做各种各样的事。
亲子分离的电影中应该说希区柯克的《惊魂记》是一个分离失败的案例。诺曼母亲活着的时候干涉他的所有事情，当母亲死了诺曼接受不了这一切，所以产生了两种人格。最后观众会发现诺曼的自我已经被母亲的自我完全吞噬，本来是人格分裂的他现在人体里面只剩下了母亲的人格。
4 ) Miss Misery
知道女主其实不是从这部电影，反而是从美国恐怖故事。不知为何，她驾驭起这种角色好像总是驾轻就熟。她让安妮从一个见到偶像开心的小粉丝到爆发的心理变态，转换自如而不突兀。我想她打断保罗腿的那一段戏着实是震撼了不杀观众，一瞬间情绪的爆发和果断有力的动作以及充满愤怒的面孔，总是我想到这部电影时脑海里出现的第一个画面。
其实最开始她并没有想到囚禁保罗，直到保罗为了报答她把自己的新手稿给了安妮看，安妮发现自己喜欢的女主角死了，从而引起了后来的一系列事件。从被囚禁，到尝试反抗，到无奈顺从，再到后来的终于逃出。我想，保罗万万不会想到，自己给粉丝的一个小福利会酿成这么大的灾祸。
安妮始终是一个“被”边缘化的人。她独自住在远离城镇的小农场里，没有人关心，没有家人和朋友。我想也正是这样的环境，造成了她的抑郁和狂躁，也造成她杀人之后甚至感觉不到丝毫的愧疚或是慌乱。每个人都不可能是一座孤岛，于是她开始想方设法把保罗困在自己身边。她从不多加犹豫，也从不担心自己做的是不是错的。她温顺起来就像一个需要得到满足的小女生，但如果不能满足她，她便会立刻变成狂躁的女魔头。
看到挺多人说，这部片子和闪灵很像。但对于我来说，这两部片子给我的感觉并不一样，不过也还是Stephen King的惊悚手法：“不靠具体的意象来获得恐怖效果，而是通过对事件气氛的营造来震慑读者。用他那魔鬼般的手指一拨，所有紧绷的心弦都为之轰响，在一阵惊悸又一阵心跳中，带你进入颤栗的深渊。
”。女主凯西贝茨也不愧为奥斯卡最佳女主角，她长相平平又低调，可实力却是不容忽视。演技真的很棒，角色饱满富有张力，将影片中情绪极端变化的狂躁症患者演绎得淋漓尽致。
就像Stephen King一贯展现的心理恐怖，我想，较于鬼魂和异类，人心，才最可怖。
5 ) 残疾哥大战失控姐 小护士情迷大作家
Annie对男主角Paul前一秒和风细雨，后一秒便电闪雷鸣。她将小女孩的忸怩、追星族的狂热、变态狂的歇斯底里完美地结合起来，真正做到了翻脸比翻书还快。下个雨就心情阴郁，如果面对2012的话，她一定是电锯杀手。由于性格原因，就算再怎么干也不会良心上过意不去或是心怀惴惴的Annie其实有很多长处：
一是善于自保。杀了那么多人的Annie仍然安然无恙的在自己的小农场里生活，没有背井离乡，肯定对于如何置身事外颇有心得。
二是注意细节。从不忘记锁门，连企鹅朝向这样微小的变化都没有逃过她的眼睛。
三是未雨绸缪。面对突如其来的老警官问话她对答如流，想来应当早就在脑海中排练了多次。
四是当机立断。说买打字机就买打字机，说打针就打针，说砸腿就砸腿，说杀人就杀人。嗯嗯，三思而后行往往会错过机会。
五是对梦想锲而不舍，为了心爱的作家而跟踪他，为了不让老警官找到Paul不惜杀人，Annie绝对清楚地知道杀害老警官不是为了掩盖罪行，她的愿望只是和Paul在一起就好。
这么多长处，再加上运气帮忙，从犯罪的角度讲，Annie算是成功人士。要不是最后Paul莫名其妙的苏醒又弄出了动静，那这将又是一个成功案例。
Paul对Annie的感恩反而成了灾祸的开始，破旧的公文包成了潘多拉的盒子，放出了Annie心中的魔鬼。Annie一开始并没有打算囚禁Paul，但因为她对新稿结局的不满意才让整个剧情来了个急转弯。
就像自己最喜欢最珍爱的东西被破坏后，总是想方设法的挽回一样，Annie不想让Misery从此画上句号。Paul摔得七荤八素，再遇上这样的失控姐，只得积极展开自救。Paul的意志不可谓不坚韧，头脑不可谓不聪颖。但造化弄人，他遇到的情况是：下个药吧，酒洒了；藏个刀吧，睡着了；警察来了吧，又挂了。Paul只得感叹时运不济。好在他从一开始就选择了顺着Annie来，没有像《伊甸湖》的男主角那样去抗争，不然肯定byebye了。
肠炎说的好，每一部作品都是作家的一个孩子。在影片，Paul先后有两次焚书，起初焚的是自己顺产的健康儿，Annie不情不愿地挣扎了许久；在结尾处焚掉的，是为了迎合Annie而创造的畸形儿，隐忍了许久的怨气在这一刻爆发的痛快淋漓，作家的自由意志也在这里得到了伸展。
金庸小说里的男主角，我最欣赏的是令狐冲。事实上，我一直都想让自己想成为看上去很飘忽实际上特靠谱的那种人。片中的老警官就是这类型。老人家骨子里透出牛仔范儿，缜密的逻辑强大的洞察力，到处灵机一动各种举一反三，唯一遗憾的是防御力不高。老太太一人年事已高，不知道还能不能承受这样的打击。
本来Annie的计划是Annie活，Paul活。结果由于各种不测变成了Annie死，Paul活。Annie不喜欢这个结局，打算把它改写成Annie死，Paul死。而在Paul不成功便成仁的努力下殊途同归到了Annie死，Paul活。从Annie的角度，她一直都想和Paul同生共死，但Paul却只得从Annie的死中求活。说到底，要不是Annie救了Paul，Paul肯定早在雪地里或者失血过多或者冻成了冰棍，最终活下来还是拜Annie所赐，好死不如赖活着，留得青山在不怕没柴烧。而当最终再次面临死亡威胁而跟Annie搏斗时，Paul明显已经不择手段，抠眼睛砸脸的，完全没有留后路呀，就算架打不赢也不让Annie再上街买菜了。
片头欢快的音乐名为《Shotgun》，歌词明白的告诉了观众影片的内容：“我说那个谁，整把Shotgun，他要是跑就打丫的。”
一直对Steven King作品改编的电影很感兴趣，只是很多都差点意思。硬盘里已经存了《闪灵》、《肖申克的救赎》、《迷雾》、《绿色奇迹》，现在又能新加一部了。
本来演员就不多，导演还过了把瘾，在里面客串了直升机飞行员。
题目翻译的有点怪，为什么叫“十日”呢。
6 ) 暗自惊心
影片高潮迭起，一次更比一次精彩。每到紧张之处，心已是悬在口中，陡然又松缓下来。神经略微得到休息，又再次进入更刺激的境界。虽有血腥暴力，却实在是需要展现出来的。
在女主角安妮拘谨讨好的表相背后隐藏的是极其复杂疯狂的内心与过去。一开始，她老实的面孔让人以为她的所作所为只是因为对小说的狂热爱好所引起，只是对小说中那个支持她给她以生活力量的女主角的结局不满而产生了抵触情绪，直至试图通过压迫作家来达到改写小说的目的。但随着作家的进一步了解，观众也对女主角知道得更多。原来她是个恶果累累，将无数婴儿扼杀在摇篮的“魔鬼”护士。更可怕的是，作为护士，她在专业上的学习成绩是十分优异的。这使得这个人物的形象一下子由情绪失控的疯狂女人变成冷静阴鹫的专业杀手。观众心中的恐惧与害怕一点一点在加深，完全无法预测安妮下面会做出怎样的举动。
影片中的几个转折点更是将观众即将释放的紧张又硬生生地塞了回去：一是作家攒了几天的药丸粉兑的红酒被安妮不小心碰翻，作家的表情顿时僵在那里，难以置信地望着自己的努力付诸东流；二是作家藏了一把费尽气力找到的水果刀试图袭击安妮，却因小小的失误被安妮识破想法未能得逞，反而害得自己双脚骨折，一切似乎已无转机；三则是在机智精明的老警长发现线索追踪至安妮家时，虽然未有发现，但在临走时听到奇怪的声响，当他回去查探，终于发现了作家，却又被一枪击毙，作家再次陷入绝望。
除此之外，就是作家永不屈服，不甘认命的坚强，每一次失望之后，他总会为下一次的自救重新做准备。在努力过程中，他不惜对安妮陪笑脸，说好话，缓和他们之间的气氛，让自己活得更久成为可能。
在整个较量过程中，作家为我们展示的不仅有智慧和良好的心理素质，更多的是因对生存的渴望而坚持的精神力量。面对一次更比一次残酷的打击，越深入越不利自己的真相，他没有被击垮，相反，呈现了更有力的反抗。最终，他的顽强解救了自己，也促使他的写作生涯走出瓶颈，迈上了一个新的台阶。
跟着我～左手～右手～一个慢动作～右手 ～左手～慢动作重播～当粉丝～给你快乐 ～你有没有爱上我～
惊心动魄扣人心弦就应该是这个样子，故事缓慢的讲述，观众在屏幕那头却大气不敢出……Kathy Bates的Anne即使微笑都让人不安，男主坐怀不乱连哄带骗，勇气智力均可嘉。
朴实刚健，演技一流，教科书级别的情节推进，最屌的是一句都没铺男主背景，靠两句台词就交代完了：—你写的全是污言秽语。—因为我写的是个混混，我小时候也是混混。有了这句之后骗人开锁偷东西下药忍痛杀人全都无比合理。厉害啊
把偶像打个半死私藏在家中是很刺激的事~
贝茨的这次演出绝对是教科书级别的。两种心理的随意转变，眼神、神态都达到人神合一了。拍摄技巧也值得一说，悬疑恐怖的气氛张力十足！放大的人物特写、精妙的配乐都很瘆人。
孤独可以把人逼成疯子
本片提出了一个可怕的假设，这世上总有那么一个或几个人，你不认识他，他却了解你，你看不见他，他却无时无刻不在你周围。
史蒂芬金的本子没啥特别。主要是导演的驾驭能力太强，节奏和镜头语言都一流。看惊悚类果然还得是那个年代，粗糙的环境质感，折磨心智的配乐，骤降的大特写大广角。当然这片最大看点还是影后凯西贝茨的神演技，把变态演到如此入骨真是牛逼。脑残粉都该来看看什么叫用生命在黑的魔鬼粉。四星半。
Annie就是挺韩的脑残的未来啊~~~
Kathy Bates是演疯女人的教科书级别的演员
凯西贝兹饰演歇斯底里，喜乐无常的疯狂书迷真是入木三分，光她一人就能独撑大樑，堪称惊悚电影经典。
如果可以不要腿打折的话，可以说很需要这样的阿姨来监督干活了。
所谓 一个脑残粉的战斗力抵得上十个黑 请把富奸的作品介绍给这位可人
遇上这样一个脑残死忠粉丝，我只能说，真是太恐怖太变态太疯狂太刺激太过瘾啦！！！！！
1990！1990！居然是1990！让现在的禁室培欲片哭去吧！
这悍妇简直是我童年时的噩梦,终于再看了一次.惊吓程度已是全无
风格手法配乐选择甚至字幕隐出的方式都是上世纪八九十年代典型的好莱坞制造，用细节和巧合推动故事发展，用人物大特写和平行蒙太奇营造氛围，加上两位主演的完美对手戏，这绝对是上品之作；另外提一点：疯狂粉丝什么的最要不得了，多少名人就是这么被玩死的。
1、出门前一定要看天气预报啊！大暴雪什么的就不要出门了么！ 2、谁会给自己书里的主角起名叫misery么！ 3、千万不要随便把主角写死啊！4、小心偏执狂啊 方向请摆对 数量也是会被看出来的么！ 5、一定要检查死没死啊 死了就不要瞎想了么！吓唬谁啊！
节奏很好，外景在片里有明显的调节作用，应该是编剧的贡献，罗伯莱纳贡献了透彻的视觉风格，道具还是一如既往的糟，受伤的假腿倒在打字机上的假人头，道具组可能是制片人亲戚。揪心的部分在逐渐升高，尽管开始像愚蠢人物的喜剧，终究是一场双方意志和执行力的较量。
凯西·贝茨的剽悍演技把整部电影的惊悚感拔升到一种高贵的境地。如果将历届奥斯卡影后塞在一个屋子里彼此厮杀，凯西·贝茨绝对是那个活到最后的人。（前提是希拉里·斯万克必须进男子组）