天真派：红楼梦之桃花诗社

与大多数热门IP一样，《刘姥姥进大观园》的小获成功促成了《桃花诗社》的出现。然后，毫不意外的，《桃花诗社》从内容到口碑的方方面面全线失控。 《红楼梦》的矛盾庞杂而隐秘，从未有编剧敢于挑战在一部电影的篇幅里全面展现。但《桃花诗社》的编剧并不信邪，将跨越整部《红楼梦》的情节压缩在76分钟之内，于是，一部剧情杂乱无章、矛盾莫名其妙的作品展现在了观众们的面前。 剧情从初中孩子都极熟悉的“香菱学诗”开始，既说香菱，便要从遥远的第四回开篇——想是编剧不屑于使用“回忆”这种无聊的表现手段的——继而瞬间跳到四十八回，在《桃花诗集》翻出几首海棠诗来…… 在第九回与第三回间的台词中横跳之后，作品终于来到了第三十一回的“晴雯撕扇”一节，删去无关紧要的铺垫之后，编剧歌颂了晴雯恃宠而骄、无理取闹、得理不饶人的高贵品质，传达了“不做事就不会做错事”的伟大思想……（认真你就输了） 后续平均每三分钟便有一个槽点的剧情笔者已无力一一吐槽，单就“崩坏”最为严重袭人而言，作品中凡涉及到她的剧情或颠三倒四，或张冠李戴，或无中生有，与原著几乎没有半点相干——如此精准地避开正确答案，编剧倒也不失是一位奇才了。 众所周知，晴雯之死是贾府“先从家里自杀自灭起来”（探春语）的开端，是年轻丫鬟与婆子们矛盾的激化，是邢夫人一干人与王夫人一干人矛盾的结果。这其中有没有袭人？我认为没有——袭人与《红楼梦》的格局还不至于低到如此程度——然而，昏了头的宝玉认为有，编剧和其他人也就认为有了。“这就因为中国人看小说，不能用赏鉴的态度去欣赏它，却自己钻入书中，硬去充一个其中的脚色。所以青年看《红楼梦》，便以宝玉，黛玉自居；而年老人看去，又多占据了贾政管束宝玉的身分，满心是利害的打算，别的什么也看不见了。”（——鲁迅《中国小说的历史的变迁》） 我无法理解编剧的创作思路，也无法欣赏这样的作品，但为了孩子们比《刘姥姥进大观园》中稍稍自然了些的表演，我决定多给一颗星。 希望团队把精力用到应该用的地方，不论是经典作品还是孩子，都是禁不起这样的消费的。

看完这部电影，给人的感觉就像大学期间，有同学为了完成一篇课程报告，从十几篇期刊中每一篇中复制一段而拼凑出来的报告，不知道讲了个啥。

桃花诗社真的没有拍的么？林黛玉的桃花诗写的不好么？后面的柳絮词不经典么？导演却拍了一个芦雪庵联诗的片段。

导演也真是厉害，短短的一个多小时影片，居然从薛家投奔贾府（红楼梦第四回）拍到黛玉离世、宝黛太虚幻境相见（真稿遗失不知后多少回）。我倒是替导演想了个好名字《天真派：红楼梦流水账》。

两星给电影中的两个情节，一个是香菱走前向黛玉辞别，一个是宝黛太虚幻境相逢。

这些小演员本来是有好的发展前途的，但是感觉这个团队会耽误了他们。哎！

丛宝玉身上懂得要尊重妇女；从黛玉身上懂得要坚持自我，反对传统道德压迫，坚持真爱；从宝钗身上懂得要体贴他人，为人处世要会察言观色，做事要厚道；从湘云身上懂得要豁达、大度；从晴雯身上懂得为人要刚正不阿；从平儿身上懂得做事要得饶人处且饶人，等等......可写的有很多，每个人物都有其两面性，有好的有欠缺的，都可以取其精华。而整部红楼梦则告诉我们，要提倡男女平等、婚姻自由，抵制封建礼教等等......

目测我可能小短评吐槽不完，所以……该槽还是要槽。

出于对当初小戏骨的那部而记忆犹新的惊艳感，不可避免，我是抱着高期待值来看待的。点开全剧才发现是差不多75分钟左右的电影，心想这难度可太大了。显然，如此的话选段和剪辑更太重要了。

因为是孩子来演，撇去那些情爱纠葛的东西完全没问题，这也是当初小戏骨刘姥姥篇里做得比较好的，剧情节奏到位，灵气十足。可这般对比之一，这部电影完全就是顶着名头的宅斗，这可以说是红楼梦其中的一点，但从来不是重中之重需要被放大且直白演绎的。

对原著完全跑偏的魔改，让孩子们来演就合适了吗？

而且，要把香菱和晴雯点出来做主角完全没问题，甚至我觉得芦雪庵烤肉的情节略做改动也不是不可以，问题则来了，片名说着诗社，可香菱学诗以及讲诗社的部分可是连剧情三分之一的时长都没有啊。我觉得我的心情就像是批阅了一篇完全跑题的作文。

没想到，天真派的侧重完全在于几个丫鬟们之间的明争暗斗上了。

剧情和剪辑都是破碎的，小戏骨们的演技依然到位，但其实本身小朋友演戏可能拿捏不住人物，只能浅显地表演出神态，本来都是会有些别扭的，那台词就一定要爽利些，可这一步明显愈加放慢了语速一字一句地往外蹦， 害得我牙根痒到差点想2倍速，做作感立马就上了几个等级。

再说回不堪入目的剧情，从袭人哭着到王夫人那我就觉得不适了。不是，原作里虽说明眼人都知很多事都是袭人的挑拨，可人家都是时机分寸都拿捏地恰到好处，甚或她本身也不是为针对晴雯。但这部演出来的不是，虽然没指名道姓，但总而言之就是不对味。

更别说，最后竟然是坠儿跑到王夫人那里告了晴雯一状？！！不想拍那么多是是非非，也不可能不合逻辑，乱把台词给了不该给的人啊！啊不对，这种剧情就不该出现在片名为“桃花诗社”听起来那么风花雪月的影片里。

再不管怎么说，原作中王夫人的心机和欲念从来都是放在暗处的，需要细细品，才能醒几分。可这部直接到让人觉得……导演：我就是要告诉你们王夫人是坏人是坏人！

靠。忍不住了！其实红楼梦，没有绝对的好，也没有绝对的坏。每一个角色都是鲜明的，都是立体多面的，也都是值得细细推敲的。

再看晴雯，她是心比天高，也难免有骄纵蛮横感，但这只是表面的，她的出挑，除了颜值，也完全出于她的心直口快，没那么多心机，又眼里揉不得沙子。可在这片子里可完全没体现出来，甚至让人有了不干活还爱挑事的感觉，分明就又蠢又凶的样子，那不是晴雯。

以这影片来解读晴雯，那可不要被人不熟红楼的人说活该吗？还“晴为黛影”？？可别了吧，林妹妹受不起这样的映射。 还有，晴雯补裘那么经典那么重要的竟然没拍？老太太都拿出来了，只是为了晒衣服吗？

总结就是，该拍不拍，香菱学诗和晴雯补裘明明是有很多内容可以发掘，既然让小朋友来演，岁月静好点不好吗？非要搞这样那样的是非，何来天真？？

《红楼梦》中，最具有神秘色彩的就是金陵十二钗。作者以如椽之笔，将这样一大批红粉丽人，一个个推倒了读者的眼前，让她们在大观园那座人生大舞台上尽兴地表演了一番，然后又一个个接连落幕，演绎着一幕幕动容的悲剧美。但是里面描写的少女，特别是那些不含杂质的少女的人性美感，让人产生一种又爱又恨的朦胧感情。楚楚动人又喜爱争风吃醋的林黛玉，才华横溢又有些心眼的薛宝钗，温柔体贴的袭人，狠毒敏锐也有儿女长情的凤姐......都一一展现在读者眼前。

宝黛之恋是美丽无暇的，他们两人的爱情不是建立在普通的男女之欢上，他们是对方的灵魂伴侣，也是两个人心灵上的互相依偎和依赖。 可是，两个人最终敌不过现实的残酷。本来身体就虚弱的黛玉听闻宝玉和宝钗的婚讯，伤心至极，吐血而死；宝玉对父母之命的婚姻也深感不快，婚后的生活也不幸福，最后他决定出家。