英雄本色3：夕阳之歌

《阿飞正传》三部曲里，我最爱的是口碑最差的第三部《2046》。《英雄本色》三部曲里，我最爱的依旧是口碑最差的第三部，《夕阳之歌》。因为是三部连着看的，到第三部的时候已经有些累了，看到不到8分的评分甚至有不想再看的念头。而且从演员到导演几乎全换。上一部这样子的三部曲，倩女幽魂，第三部我就没有在看。

然而最终，幸好，没有错过它，没有错过梅艳芳。香港电影我看的少，因为这些年已经是美片大行其道的年代，港片早就成为了所谓的“情怀”。我看过的香港电影，几乎都标记在豆瓣上了。

两个小时的电影我看了两个半小时。中间的半小时用来找影片中的配乐了。主题曲，梅艳芳的《夕阳之歌》。这应该不是我第一次听这首歌，但是这是我第一次知道知道这首歌的名字。我朦朦胧胧知道这首歌好像特别出名。或许这就是真正的经典的魅力，不需要有多么出名，甚至可以被遗忘，但是每当有人偶然触及到它，感受到它的美好，就会被深深地触动，然后在了解它的过程中，为它逝去的荣耀而震撼。

《夕阳之歌》既是一部《英雄本色》，又不是。但是《英雄本色》的名字确实为它带来了太多争议，但是在我看来，两部《英雄本色》加起来都不如一部《夕阳之歌》。

电影一开头的游行画面，我抱着怀疑的心情打开豆瓣查看电影的上映日期，果然。青春洋溢的花季少女抛出炸弹，然后在士兵的枪声下倒在血泊中。整部电影的基调由此定下，格局而言，超过前两部太多太多。

主题曲的旋律在影片中响起了很多次。我也想再提一次。虽然这首歌是为这部电影而作，但是这首歌实在太过动听，太过优秀，甚至让人感觉这部电影是为这首歌而拍。

最后三人逃出生天，阿杰却死在了阿Mark的怀里。看到这里，我的眼眶湿了。英雄也好，草民也罢，在动荡的大时代里，谁不是身不由己，谁又何曾真的有选择。我痛恨这种无力感。痛恨这种命不由己的渺小感。关于徐克和这部电影的时代背景还有更多可挖掘的，我不了解，也就不做更多挖掘了。

梅艳芳在这部电影里实在太动人夺目，周润发梁家辉两位影帝也不过是她的陪衬。以前看《倩女幽魂》，看《赌神》，我觉得王祖贤是那个年代的港星里最美的，直到我看到了梅艳芳。看完电影后，我和朋友开玩笑说，王祖贤天下第一，梅艳芳是天。美貌无双，演技无双，歌声无双。奈何天妒英才。

大学之前我几乎没有看过港片。大学将将过半，我已经拜服在港片下。我很好奇九十年代的香港电影该是有多么辉煌，我在二十快三十年后回望那片光辉岁月，初觉震撼，再觉惋惜，终觉沧桑。每个黄金一代都有落幕的时候。原因当然众说纷纭，可是这些后世的评论和当时的风华绝代相比，实在不值一提。现在我们还切实能够体验到当时的美好，而不是只靠想象，就已经足够了。

从不知道什么时候迷上港片开始就一直在补老片，一直补到现在才想起来十分经典的《英雄本色》系列没有看，于是习惯性地从第一部开始补，一直补到这部夕阳之歌。开始时看简介已经知道了这部夕阳之歌其实不是在前两部的框架下继续往后的，看弹幕里也有人说这个可以理解为第一部的前传，或者就直接不与12发生关系，当成单独的一部来看。

看完觉得这两种都可以吧，总之只要不当作前两部的后续就没什么问题。

于我而言，夕阳之歌给我的震撼是远远超过前两部的。我对越南历史的知识几乎是零，因此对片中的时代背景本身没有了解，至于契合与否、有没有什么问题等等，当然更看不出来；但仅仅靠这部电影，战乱的背景、战乱年代每个人身不由己的感觉已经足够震撼了。片中有太多这样的细节：拥挤的海关、堪称抢劫的安检，西贡混乱的街道，医院中遍地的伤员（尤其那个小朋友的特写），还有最后跳下飞机脱去军服的初八。mark他们四个人的车撞开栏杆后汹涌的人潮涌进机场，然而最后一班飞机马上就要起飞，舱门前挤满了人——他们中的大多数是不可能挤上去的。飞机起飞后的那个镜头也很好，满机场奔跑着的混乱的人流，还有近在咫尺正在开枪的军人。他们接下来会怎样呢。

就像初八跳下飞机时喊着他要去找他的父母，他与父母很久前在战乱中失散，找到父母这件事的希望应该很渺茫吧。

对于枪战我应该一贯没什么研究和偏好，也没有感受到这一部的枪战有什么明显不足的地方。感觉港片的枪战场景一贯都很好，譬如这部里各种黑暗的废弃的屋子，还有常见的码头，工厂……总之我普遍喜欢这种自带荒凉混乱特征的场景里的枪战。

梅艳芳太美了。很帅气很明艳气场很强的那种美。尤其是开枪的镜头，简直好看到不能用语言形容，百看不厌。不得不说徐克拍的女性无论古装还是现代一直都很好，感觉这种动作&战争片中能看到这么一位既不是花瓶、也不是仅仅为推动剧情而加进来的完全找不到存在感的配角的女性角色真的不多见。周英杰给我的感觉可以说是——初见惊艳，看过之后直到剧终都念念不忘，她是一个那样厉害、那样好的人。

Mark和阿民的特点也很鲜明，讲真自从看完《监狱风云》，一看到周润发和梁家辉，就习惯性地摆脱不了那里面的印象了哈哈哈哈哈。

时任三郎的何长青黑黑的乍一看真以为是越南人……这个何长青真的是那种高貌不惊人但是深藏不露的大佬的感觉。

阿民和父亲的父子戏部分很感人。为了避开战乱，阿民努力说服父亲历经千辛万苦回到香港，但平静的生活并没有持续多久，父亲就死于非命。阿民有一句“当时该听父亲的，不回来可能更好”，这种感觉实在戳心。许多事情都是无法预料的，只能竭力去找眼前的最优解，但很不幸，它们大概都是无解的。留在越南当然不会好过，但发生了的事情已经发生，回到香港照样不会好过。主角们是这样，其他许许多多的人都是这样，这也是电影里反反复复表达的意思，用何长青的话来说，

“他们没得选。”

所有插曲都很棒，恰到好处。

我真的太喜欢周英杰了，太喜欢了。

到了徐老怪独自接手的第三部，暴力美学已经弱化，他的枪战戏一概的又假又傻。但是有了梅艳芳的加入，世界观便重新被拉回他拿手的儿女江湖。情感设定变得更加丰满。所有的离别和相聚的场景都令人热泪盈眶。女主为小马哥穿上风衣的镜头比前两部更带感。尼克松上台，北越进攻西贡，文革等时代印记被清晰地加入也是港片之少有。一曲 夕阳之歌 则把该系列的影响力带到了顶峰。直到今天我才体会到了当年为什么这首歌会火成这样，比我们大十岁左右的哥哥姐姐们当年都以哼唱这首歌作为时尚的先锋！