长篇影评
1 ) 最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬
《有人赞美聪慧,有人则不》是一部看不到太多企图心的电影,影片以非常平实朴素而又不失风趣的语言讲述了一段童年的小故事,鉴于影片主角和导演名音相近,大概可以推测这是一部作者本人的自传类电影,影片中的两个小主人公,有着截然不同的性格,这种性格似乎是两人在对方身上的投射,或许都是来源于导演本身。这部有着奇怪片名的童趣影片,躲避开了浮躁而又苦大仇深的纷纷杂杂,以贴近生活、贴近人物内心的真实态度,完成了一次质朴、纯真的叙事。
小成本的电影难以避免制作上的粗糙,这种粗糙的表现一定程度上可能会影响到影片思想主体的完整性,《有人赞美聪慧,有人则不》是粗糙的,但是主体上的完整性保持得较为优良,两娃和片中所有演员的演技可以忽略不计,影片节奏、摄影也粗粝的惊人,但除了影片本身贴近真实生活的“纪实美感”之外,影片中大量穿插的动画片段,挽救了这部童趣片在想象力上的视觉延伸,它不仅仅增强了影片叙事上的轻松、诙谐,也非常契合影片本身的童趣味道,孩子的纯真和天马行空的跳跃想象力得到了影像上比较自由的释放空间。而影片对白使用的地方方言也给影片带来了更强的真实性,在国内很多方言电影中,地方性的语言运用,带来的似乎不是隔阂,而是一种袒露的自然与真实,因为你不会向外人说自己的母语。影片伪纪实的风格加上大多数人年幼时熟悉的许多段落、对白,应该可以给观众带来很多的共鸣和认同感,一个好孩子、一个野孩子的搭配,似乎总是可以产生点有趣的碰撞。
影片要是全部以真人的形式出现,那么很多儿童跳跃的思维和想象便得不到镜头上的延伸展现,而要是以全部动画的出现,恐怕便会丧失很多的真实感和纯真感,而我们现在看到的《有人赞美聪慧,有人则不》以真人、动画2比1的比例搭配,算是最大限度的利用了影片的预算和叙事空间,而那几十分钟的动画算是一种画龙点睛,这种形式对于资金捉襟见肘的作者电影来说,或许是一种非常聪明的方式。但是影片镜头上的粗糙以及叙事上的松散也有点惨不忍睹,因为节奏、演技和摄影的问题,在观影的时候,我很多时间经常开小差产生错觉误以为这是一部纪录片。说到纪实,影片中对现实、乡土的映射也有一些,大坝建设、煤矿挖采、地方上的妯娌亲疏、计划生育、方言语境下乡土归属感,这些都丰富的东西是对该地区人文乡土一种不错的影像记录,但是从电影的角度上来说,似乎都没有很好的发挥叙事力量,只是停留在捎带说了一下的地步,真是要平实朴素到底了。
如今的国产独立制作似乎在国外找到了一条自己的生存之道,此片参加了不少国际的影展,也获得了一定的成绩,或许能弥补一下此片经济上的压力。鉴于国内的童趣电影比较少,而这种商业色彩几乎没有的童趣片更是无迹可寻,《有人赞美聪慧,有人则不》以这种洒脱的姿态出现,让人眼前一亮,但是反过来说也让人惋惜,不过就宛如这个奇怪的片名,或许这也不算是是坏事,喜欢的人自然会喜欢,不喜欢的人大抵也看不到这部片子,再多夸奖再多质疑似乎对这部片子也并无甚影响了。
我们所有人都经历过童年,我们都能从《有人赞美》中看到自己的影子,片中俩孩子投射出的倒影,是无数人最真实的童年。但是如今利益所主导的时代,童真童趣是可以明码实价贩卖的,大家显然更愿意花时间去意淫星二代农家乐的故事。第四国际网站上一篇2013年全球电影的综述文章,其中写道:今年的商业电影显示出,娱乐企业的文化产品对百分之九十五世界人口的生活情况几乎没有兴趣。(贾樟柯微博)
还是寡淡、平实一点的电影回味起来更有余味。
2 ) 《有人赞美聪慧,有人则不》:再见,童年的小伙伴
在被国产电影折腾了一年之后,邂逅这样一杯甘泉,是一件幸事。我有多不理解现在的国内导演或者说编剧的妄自尊大和粗鄙的圈钱行为,就有多喜欢这部饱含导演自己体验和思想的独立作品。当看到《美姐》《告诉他们,我乘白鹤去了》《有人赞美聪慧,有人则不》这样的独立佳作,我才暮然明白,国内不乏真诚有心的创作者,只是目前国内的电影环境不允许他们在影坛大展拳脚。他们有自己的诉求,有思想,有情怀,也有不被一般人察觉的细节表现,而这些在今时今地更显弥足珍贵。无独有偶,这三部作品都是反映国内最淳朴的乡村生活,讨论的是中国的芸芸众生。我不是反对那些华丽包装的电影,只是他们包含的东西太过肤浅与寒酸,以至于看过之后我都不好意思评分。
《聪慧》一片,显然包含着导演杨瑾的童年记忆。第八套广播体操,小学毕业后撕课本卖废纸,到小河里游泳抓鱼,还用举例么?这就是我们一样的童年。学习好的杨晋小学毕业后,借口去外婆家,跟着班里“一帮一”的差生小波到农村去玩。电影里有太多的细节刻画,真实的场景,一下子能把你带回八九十年代的生活,比如学校的课桌,校服,厕所,比如简陋的小卖部,比如那一排排瓦房。就在这几天的假期里,我跟着小波和杨晋感受到了久别重逢的童年往事,那么鲜活,到最后小伙伴的分别我的眼睛就模糊了,就像我今天挥别了我的童年小伙伴一样伤心。念念不忘,必有回响,一年又要结束,天涯海角的小伙伴们,这一年可好?
影片有个有意思的地方,就是把杨晋的回忆性叙述都用动画的形式来表现,童趣盎然,将影片轻松自由不拘泥的一面展现出来,同时也表现了孩子的天真无邪。对我来说,罗晋是电影里最大的代入感介质。电影里两个小主角,如果要对号入座的话,我小时候更偏向罗晋一些。罗晋是个敏感的孩子,从起先被小波对乡村里游泳炸鱼抓螃蟹诱惑到了小波家里,然后发现小波的很多话都是“吹牛”后的生气,最后还是被小波打动留下,这些都会是我会有的反应,而小波却让我想起了那些活碰乱跳的你们。罗晋与小波是两种性格的孩子,一个学习好一个学习差,一个爱说爱笑一个沉默寡语,一个静若处子一个动若脱兔,可是世界就是这么奇怪,反差大的却能成为最好的朋友,也许这就是所谓的性格互补。今年的《极速风流》《弗兰西丝•哈》都是这种角色设置,价值观迥异的两个人,却莫名的和谐。友谊这东西,太奇怪,不经意之间他就来了,摸不着头脑,就在你心里刻下了一个大大的印记。
千万别忽略电影里的一个小细节,杨晋回忆里动画呈现的猫与猪,竟然在现实情境里惊现。我想这是导演要对观众说,我讲的每一句话没一个画面都是真实可考的,不是瞎编乱造的。回忆里,罗晋的奶奶家有一只特别厉害的大黑猫,村里人经常找奶奶带她的黑猫去抓老鼠,有一次罗晋还被黑猫咬伤了;罗晋外婆家有一只猪,在外婆家玩时,外婆总会带着罗晋和妹妹和小猪崽一起玩耍。影片的最后,这两只萌物先后登场,且和动画片段的讲述和画面不谋而合,堪称本片的另一大惊喜。超现实主义的应用,直接体现了导演的才华以及用心,这就是我为什么欣赏这些独立导演的原因,他们总在不经意间用行动打动你,不需要任何华丽伪装。
作为儿童题材的影片,《聪慧》对于性没有避讳,而是以一种轻松诙谐的方式刻画了小男孩的性认知,这些画面不但不做作,反而更显真实。罗晋和小波在学校厕所尿尿时,小波看着自己的鸡鸡,突然冒出一句:“长大以后,一定比马老师的大。”看到这里,我忍俊不禁,这话小男孩谁没听过?还有,当小波带着罗晋来到姐姐家时,罗晋明显对小波姐姐有好感,说姐姐眼睛漂亮,头发黑,胸大,说完后小波和罗晋失笑,又是一阵打闹。所有的这些我们似曾相识,小时候的性认知都会经历这样一个懵懂的过程,这是成长必须经历的一个过程。
当然作为导演,电影里肯定会包含他对于生活的理解。《聪慧》是杨瑾对小时候农村生活的追忆,不用猜,肯定饱含深情。同时他也毫不留情的揭示了农村里愚昧无知的一面。农村老人的重男轻女,对头胎生了女儿的母亲打骂,逼着母亲将女儿扼杀;在空地上种树,以期国家在建大坝伐木时给予经济上的补助;挖煤工人的生活环境恶劣;被蜜蜂蜇了后把蜜蜂吃掉等等。导演用轻松的方式讲述了一个厚重的问题,这些领悟如此真切,观众不知不觉就会被感染。
其实很久很久前,我就想写的什么或者做点什么献给我童年的小伙伴,但是太笨拙,心灵或者手巧我都不沾边,以至于冷漠似乎成了我的标签。网上流行过一句话:“真正的朋友,节日里不发短信,平时也无电话寒暄,一旦有事,拿起话筒,连一句‘不好意思’的客套都不用。”我不知道这话几分对,但至少我大致符合这种描述。
看杨瑾的这部《有人赞美聪慧,有人则不》,你们的身影总会出现在我的脑海心田。也许我们几年没见面,也许你在海的另一边,也许你还在家耕种一亩三分地。湖边的蜻蜓,树上的小鸟,课间的纸条,操场的乒乓球桌,都有你的印记。那时候,我只知道有一个外国,我只知道数字都是有尽的,我深信天圆地方,我深信有妖魔鬼怪也有盖世英雄。So young so naive,一去不复返。
长大了,从小山村到了城市,从小学到大学,从无知到信息四通八达。生活越来越丰富或者越来越单调,为工作奔波,为生活奋斗。你们的消息占的份额越来越小,但脑海里你们身影常常毫无预兆从脑海一闪而过,我知道那是你们住在我心里最深藏的一隅。
回不去的从前有你。回不去的从前有我念念不忘的小伙伴。
再见,我的童年小伙伴。再见,我的2013.
李碧华说:“见过婴儿心花怒放之笑,只觉成长格外悲凉。”
童年时代会因为捉住一条鱼而欢呼雀跃,也会因为没吃到亲手捉的鱼而伤心欲绝;
会出于懵懂的虚荣心对朋友说谎,也会因为感受到背叛轻言绝交,最后莫名其妙和好;
会捕捉到奶奶隐秘的重男轻女表现,暗暗替妹妹不平,却又自相矛盾地嫉妒着受奶奶疼爱的大黑猫;
会硬着头皮吃完信佛的奶奶塞来的大量贡品,暗中怀疑她是可怕的女巫;
你慈母严父,我慈父严母,在泰山般父母的威压下不得自主,自叹如大圣被压五指山,可怜呐可怜……
另一方面,琐碎信息中流露出两种迥然的家庭背景、教育方式。两个孩子犹如同一条黄河,流到下游,会呈现出迥异的景象吗?不忍细想。
彼得潘永远别长大多好,人们永远别离开朴实的山林去追求繁华理想多好。
可是他们都想“出去看看”。
siff1有人赞美杨晋,有人则不(小波)。聪慧与否,不再背地名,而在去过的地方(一见黄河我渊博的知识就肤浅了);有人赞美男娃,有人则不(姐姐)。母亲河回家的河,从何而来,到何处去,“家”始终融汇贯通;有人赞美动画,有人则不(现实)。动画虽好过显现实,但插入段落并不严谨。
写实主义俨然已经成为中国电影最后一块遮羞布了。电影完成得童趣盎然,但也缺少惊喜和波澜。不断穿插的动画回忆叙事倒是有几分意思。熊孩子果然是大城市的土特产,看农村孩子多可爱。最后我想说,片名你真的牛叉闪闪,可到底是啥意思嘛?
就像在夏天的午后,绿荫下乘着凉席,扇着蒲扇,听奶奶讲了一个不慢不紧的故事……宁静舒缓、怡然自乐。吹来《童年往事》的徐徐微风,带来《菊次郎夏天》的阵阵夏意。“我一看见黄河,我渊博的知识就突然变得浅薄,想说也说不出来了” 台词都像这样,纯真、直接、幽默。
文艺拗口的片名,侯孝贤孩童暑假+固定长镜头,阿巴斯走来走去的山路,贾樟柯的家乡情怀,麦兜式萌嫩旁白,田野超现实动画,跳切幽默,人物出画,黄河窑洞方言,好听的民谣小曲儿,一同构成一部干净清透的作品。再加上结尾的神来之笔,非常喜欢。唯一不足是对非职业演员指导有限,反而两个孩子浑然天成
赤子之心,弥足珍贵
希望越大
有些笨拙,有些生硬,观众甚至总在不该笑的地方笑场,但是那颗恳恳切切拍电影的灵魂很美好。最妙的是贯穿全片的,那些有点怪的逻辑。又怪又妙。
真可爱,不管怎么看,杨晋王小波杨瑾都是那么可爱,坏爷爷更可爱。圆白菜和罐头是一对。圆白菜喂猪“小杨晋,快吃”“王小波,快吃”这段笑得最开心,不禁想起高中和同桌看到书上长得丑的总是会说:“快看,你爱人”,我一定会翻遍整本书找一个更丑的说“快看,这是你”。
演技为零,音乐很赞,动画出彩,片名加分,有人喜欢,有人则不。别的不说,说说小波的奶奶,儿媳妇给生了个孙女,她又打又骂,逼着扔到黄河里去;孙子费半天劲,捉了条鱼,她倒拿去放了生。人命还比鱼命贱,这算信的哪门子佛。
太过清淡的童年往事,平整而朴实,但用长镜头拍小孩,确实耗费力气,迎合了大人(导演)思维却少了孩童的美好天性。演员指导的效果也稍显勉强,亲人之间的交流方式,无论放在哪个视角,都不会像片中那么拘谨。山西+黄河的恋恋乡土,动画部分的意图极佳。背地名、背省份的事情,我也干过
出乎意料的搞笑,虽然很多笑点戳的很奇怪,不过很满足,今年电影院十佳走不了了。整个影片风格很干净,两个小孩真是浑然天成,没有多少人工雕琢的痕迹,反而显得弥足珍贵。观影过程中节操是一点一点的都掉完了,事实证明学霸和学渣之间也可以基情满满……另外电影中的伏笔真多,有很多隐藏着的悲伤元素
标题党,内容青涩如学生作业,场景机位单一冗长,视觉上存在割裂感,不如全部用动画制作。关于杨戬、孙悟空和哮天犬的的隐喻可以做得更有针对性,剧本欠缺认真的打磨。
俩小孩演的都挺好的,一个穿白袜子一个光脚,性格反差很简单就点出来了,妙笔
小孩子的视角,充满童真与回忆,想起了那个夏天。
很好,音乐各种田园小清新,就是偶为动画看的,结果像看两小童无聊耍子的纪录片……= =,动画只是插入片段,不过总体已经不错了。只是节奏慢,乡下日常生活嘛~。
看《天水围的日与夜》,希望她永远都这样炒菜心下去一样,我也希望这个电影不要结束,希望他们永远就这样抱着圆白菜走在山间的土路,看姐姐,看舅舅,看大伯,看大娘⋯⋯一直看下去。
过誉了,那些认为此片秒杀冬冬的假期和菊次郎的夏天的同志是怎么看出来的?
很萌
孩童视角的天真烂漫粗浅 只是最简单的有人赞美有人则不//因为过于可爱所以演技粗糙台词生硬也有了种特别的真挚质感//动画的穿插竟也不太奇怪还算合适 也由于动画能够表现的超现实场景而让片子所呈现的童趣越发真实//城里孩子到了乡野田间就彻底失去了自己的优势 “王小波”不爱读书但很会生活//片尾的戛然而止像极了我们都可能体验过的“夏令营” 人生仅有这一点的时间交汇而已
非典型儿童片,80后的怀旧曲。乡村与土地,母亲河中孕育的隽永童年,清新雅致,兴味盎然。谈不足:1.对非职业演员调度不够,尤其是老年演员,视点走姿念白有问题。2.画面太亮,调色过艳,窃以为低饱和度呈现乡村尤佳。3.节奏略显拖沓,导演仍需锤炼,期待新作。最喜两小儿在清水河嬉水,自然天性最美。