剧照
剧情介绍
大年三十的除夕夜，三个混迹于中国上流社会的成功女性——时装模特琴琴（李勤勤）、房地产经销商夜太太（平燕妮）和才貌双全的艺术家拉拉（刘索拉）——应同样是成功女性的时尚杂志出版商妞妞（洪晃）的邀请，来到她家过春节。 妞妞请客的目的是想找出哪一位是她离家出走的丈夫的情人，而众人也知所赴的是鸿门宴，所以一开始讲话时都很小心翼翼。随着她们对各自情感故事的讲述，妞妞发现谁是她丈夫的情人已经不再重要，因为某种程度上她和她们是一样的人，在成功自信的外表下，心里所藏的，是那些过去年代遗留下来的不可弥补的情感歉疚和无穷动的欲望。热播电视剧最新电影偷心女盗些许故事异域狼孩真正男子汉第一季它从未在此初音岛III黑白森林2024朋克经纪人桃色交易（国语版）春逝2001战地神探第八季拨浪鼓咚咚响危机之地英语女高怪谈3：狐狸阶梯心理测量者SS2：第一卫士克拉之恋泰语版咒怨2录像带版一年又一年午后乐事守着阳光守着你相思成灾2006红楼梦(1987版)我的光头教练昨日奇迹时尚地狱喜欢的话请响铃第二季绮丽之国鬼灵恶战
长篇影评
1 ) 我也不想这样
看到的是公映版 这些女人本都是欣赏的 可是电影看起来就是别扭
也许无穷动真不适合公映 就像<欲望都市>没有被CCTV8引进一样
炒作的太刻意了 真的也成假的了 好的也成坏的了 呵呵
不晓得传说中的完整版是什么样子的 等文文拿到再看吧
好象已经没有耐性再去看一次完整版 无端 没吸引力 完了
2 ) 女人四十无穷动
这就是电影“无穷动”的主题，有婚姻和没有婚姻的四十岁的四个女人。主角妞妞发现丈夫有了外遇，想搞清楚到底谁上了她丈夫。丈夫是自己的，就算自己不用也不能给别人用。不打招呼就用了更让人忍无可忍。于是妞妞从最有可能的嫌疑犯查起-她的三个女友。
四十岁的女人如果说什么友谊就扯远了，友谊建立在孩子的基础上，如果没孩子，四十岁的女人就剩下互相探讨自己和他人的婚外婚内的事了，而谈论这种事情实在难以接下革命友谊。四个女人的友谊有如那一桌心怀叵测的麻将，盯着上家，看着下家，永远怀疑自己想要的东西在别人手里。
电影一开头的女主角起床就开始抽七彩的寿百年，抽完了粉的抽红的，抽完红的抽绿的，生活是五颜六色的，让你过点瘾中点毒，却早完有抽完那天。接着厨房中杀乌鸡的全过程，人也跟鸡一样，本来悠在悠在地活着呢，突然迎头一刀，被放了血，吃了亏才想起来挣扎，这才叫入世，接着被投入到沸腾生活的热水中一撮一撮被拔了毛入了锅，让你上就上，让你下就下，你不服不行。四十岁的女人就是不服，还挣把着，片中叶太太说，命不能改，人可要把握自己的运。表现在婚姻中就是妞妞的话，“我不能搞艺术，还不能搞个干艺术的人。”这话有点象当不成作家，还不能弄个博客？
女人的控制欲望太强，而掌控能力实在弱，掌控的时间也比男人短，除了控制自己的感情和表情，还有什么可以交给她们控制的呢？女人一定要有块自留地，想种什么种什么，想怎么折腾都成。
四个女人中一个有钱，一个有才，一个有爱情没家庭，一个有家庭没爱情。结局是有才的疯了，有家的成了寡妇，有爱情的悲痛欲绝，只有款姐硬硬挺着。钱不能代替什么，然而钱到了特别的时候,比男人管用。
这个年头,男人喝花酒,女人喝花茶，不分惊蛰夏至地无穷动着。
3 ) 无氏家族
顺气，顺气。宽容，宽容。应该这么说，在中国女导演拍部电影不容易，比男导演艰辛多了。张艺谋拍部电影下来，三四个月穿一双军用胶鞋，不洗不换顺便捂点豆腐剧组改善生活。冯小刚拍片脖子上青筋暴露扯着嗓子骂人，要不是靠那口霸王龙的牙，根本无法降服一干神道怪物使拍摄顺利进行。所以，宁瀛拍《无穷动》不容易，首先得表扬这种精神，鼓励这种尝试。在这个态度之下，才能继续顺流而骂。
宣传上说，《无穷动》是女权电影。相信这种说法的话，恭喜您！您获得了传说中的“智障”荣誉称号。看评论，说什么一帮女人说脏话，抽香烟，羞辱男人，所以这是女权。按照这种逻辑的话，《无穷动》只是浅表女权。要真女权了，里面的女演员应该都蓄上胡子，站着撒尿---男人能做的，她们都能做么。
要我说，《无穷动》是宁瀛拍摄的一部反映中年女性状态电影，宁瀛试图把本片拍成先锋电影，但是操作失误。看上去不先锋也不试验，更像是几个闺蜜玩DV，自娱自乐的产物。因此，这种东西在自己家客厅放映，在女性私人会所里放映，我没一点意见。但是拿出来卖，还收我十块，那就是恐吓和敲诈了。还要说是女权主义题材的电影，那就是强行授予我称号了。
《无穷动》不好看，情节很烂。宁导设计了一个推动：大年三十，洪晃发现了自己老公出墙了，而且墙外那人就在自己的几个闺蜜之中。所以就宴请了三个女友，希望审出来是谁。如果都按这条线走，影片还是比较抓人的。看看中年女人之间怎么勾心斗角，顺带往事如烟一把也是好片。但是，这片子不是按照这个路数走的。
宁瀛活活把电影拍成了电视，等于是把洪晃在旅游卫视的午夜场成人TALK SHOW搬到了电影屏幕上。最令我上火的是，居然是按照某个大纲来，生硬无比。可能宁瀛在拍摄前自己弄了个大纲，ABCD，要表现中年女人对于性、爱情、婚姻、死亡的看法。于是，四个女人就在客厅-饭厅-卧室分别举行了三次会议，一次一个主题，由洪晃主持。我看了二十多年电影，就没见过那么笨的手法！
糟糕的是，洪晃作为女一号，出过书，搞过杂志，主持过节目，但是她毕竟不是演员。整部影片中，她的表现非常糟糕，一眼就能看出来是在做戏。有几次简直能把我乐疯了---她上过很多次电视，所以对镜头的位置非常敏感。只要镜头扫过她，不管她是不是那个镜头的焦点，她的嘴角立即反射性的提起来，准备摆微笑的POSE。这样一来，我对镜头的移动和位置非常清楚。这部片子其实有六个演员，第六个就是摄影机。
唯一的亮点就是四个人吃凤爪的一场，宁瀛体现出了一个恐怖片导演应有的素质，将这漫长的一幕拍得异常真实而狰狞：一群年华已逝的女人，张嘴大嚼，一系列的嘴部特写，异常生动生猛，让我几乎得了女性恐惧症。就这段表现了点女性生命中真实的一面，真实到残忍，觉得得有点意思。
影片拖沓到你难以想象的程度，如果把空镜头和一动不动的特写镜头都去掉，片长能压缩到45分钟。这片子估计投资不超过50万，拍摄周期不超过一周。就一个外场戏，其他的全是在一个四合院里，三个场景三间房。估计上映一周就能回本，一个月就能赚3倍利。可怜了我那十元人民币和一个多小时私人时间。
4 ) 鱼和她的自行车
前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。
5 ) 我当年对宁瀛的采访
W：首先请您解释一下影片的名字为何采用了“无穷动”的音乐术语，以及为何选择了洪晃、刘索拉等非电影界人士的合作。
宁瀛：这部影片的主题是关于女人的内心欲望，令我联想到了音乐，所以借用了这个术语。在现实生活中，我和洪晃、刘索拉她们都是好朋友，她们的形象非常鲜活，富有个性，具有强烈的存在感。我希望借助这部电影，就像一个笼子，把这些有意思的人物装进来。影片的主要角色中，只有李勤勤是专业演员。
W：《无穷动》是一部女性电影，连真正意义上的男演员都没有，而且还是一部中年女性的电影。作为女性导演，很想听听您对这个年龄阶段之于女性的意义。或者说，您怎样评判女性独立人格的成熟？
宁瀛：我觉得片中的女人们，到了这个岁数真的成熟了，不再以男人为中心，展现出个性的魅力。她们这一代人在精神上非常强有力，不像新一代很多人物化。因为这一代人凝聚了几代中国女性的生命体验，等新一代长到四十多岁，我怀疑她们是否也会有一样的成熟程度。要知道，我们现在正历经着一场物质至上主义的改造，也可以说是商品大潮的洗脑。这场改造的深刻与力道是难以想象的。在过去的政治权威时代，你或许还可以保留疑问的权利，可在商业时代却很难做到。
W：巧合的是，在此前东京电影节采访年轻导演宁浩的时候，他表示很想拍一部反映当代中国女性社会角色变化的电影，在他看来，女性解放呈现出了严重偏差。这显然是一个不健全的商品社会新环境下的结果，《无穷动》对此的反应看起来是愤怒。
宁瀛：我的创作初衷，就是对现有的主流时尚女性形象的不认同，这构成了影片的基础。中国当代的时尚女性形象，远离了女性解放的高度。我和洪晃、刘索拉她们聊起来，都感到无法认同。根据主流的女性审美标准，她们美丽、单薄、如同消费时代的消费品。和过去的状况对比，实际上是在倒退。今天的中国，变得非常的消费主义，大家感兴趣的是钱、成功、物质满足。女性审美标准和女性社会地位，也因这种环境被改写。但是实际上，只要你轻轻一挖，就会发现它的虚幻，后面是一个禁区般的内在世界。美国有个电视剧叫《六英尺下》，可对《无穷动》来说，揭开真相只要六厘米就够了。就像片中的女性，她们都有红色家族背景，今天看来也算是成功者，电影写的就是在这成功表象下的生活真实状态。
W：既然您对主流商业文化打造的女性标准形象深为不满，那么又如何看待目前的两性关系现状？
宁瀛：我觉得中国在这方面有一点颓废，已经开端了，也有一点过分。片子里的四个女人都和一位男人有瓜葛，而那男人身边还有更年轻的18岁的姑娘。这也是生活中常见的真实，蕴藏着一种危机。
W：影片中有一幕她们吃鸡爪的戏，您用了不短的篇幅和大量近景、特写来展现她们如何吃掉一盘鸡爪，用意是什么？
宁瀛：为了表现女人的欲望。吃鸡的过程，是欲望的体现。鸡也可以象征男人。黑泽明的制片人野上女士看了这部电影，她说很喜欢，因为表现的是“女人的性欲和食欲”。在中国电影里，我的表现方式不得不含蓄一些。
W：在影片的结尾，拉拉突然疯掉了，还有三个女人在空荡荡大街上的行走，看起来都很有象征意义。
宁瀛：《无穷动》用了很多的象征手法。拉拉在片中的几位女人里，相对来说是个远离物质世界、更注重精神世界的人，这样的人，在今天的物欲时代不能存在，只有陷入疯狂的状态才有可能。影片结尾那段行走的场景使本片最重要的段落。我选择了一条杳无人迹的马路，希望提出一个疑问：这个真的是我们想要的世界么？物质占有就意味着一切么？在路两侧，能看到被拆除中的旧建筑，而我们的生活记忆就随着那些老房子一去不复返。那条路不但前方是茫然，而且你可以看到在她们身后也什么都没有，如同被斩断的过去岁月。
W：《无穷动》描写的是当下，但始终流动着一股浓厚的回忆气息。事实上，这也是一部关于中年女人回忆的电影，使人想起维姆-文德斯的话：“电影是记录消逝时光的利器。”
宁瀛：是的。电影能够通过影像记录正在消失的现实。我在拍摄电影中会感到，你昨天才拍的，今天就已经成为了历史。电影是抓住这些记忆的手段。在大家都关注着经济发展的时候，也不能忘记文化的积累传承，而电影这门艺术正是实现文化积累传承的一部分。对于《无穷动》来说，这几个中年女性的言谈举止就是我要记录下来的，她们的身上有那种新一代女性同样生出皱纹后也很难具备的独特气质。
W：而且我也注意到，这些女性角色们充满伤感温情的回忆，都萦绕着各自父亲这个点。抛开我们熟知的所谓恋父情节，您在其中赋予了何种寓意？
宁瀛：父亲对于女人来说的意义是很重要的，就像有人说“父亲是每个女人生命中的第一个男人”。在影片里，父亲还是一代革命历史的象征，她们的父辈都曾接受过红色革命的洗礼，并在后人的心灵中留下了深刻印记。对父亲的怀念，也是对过去的意识形态和历史记忆的割舍不断的心态。事实上，《无穷动》有两大主题，一个是性，一个是革命，父亲是针对后者的一个象征符号。
W：您的作品的地理背景，基本上都落在了北京这座城市。能否说一说你对它的感受，它对于您的创作来说是何种意义上的存在？
宁瀛：我是北京生北京长。在我看来，北京就像一个大舞台，上演着高度浓缩着当代中国现状的活剧。北京作为首都，是政治经济文化的中心地带，具有代表性，同时也有强烈的当下性，那种此时此刻的感觉。我也曾拍过其他地方，比如前一部纪录片，去了四川，记述火车上的故事，所以我下一部作品也未必会还立足于北京。但北京对我而言，永远有新的题目，还能发掘。北京是个太复杂的城市。你看到那些古旧建筑一片一片地被拆除，每块砖头上都仿佛带着人们的记忆；可另一方面，北京又是个极为年轻的城市，是个混合体。我每次从外地回到北京，都有一种兴奋感，好像回到了战场，内心不能安静。有的人创作要选择僻静的所在潜心构思，我却必须在北京的尘土、嘈杂中创作，在旁边，如同一场城市的外科手术正在进行。这种状态给了我无穷力量。
W：影片中的女性角色，包括您自己，大多具有海外的生活经验，这对电影起到了何种影响？
宁瀛：我在意大利生活过，洪晃是英国，刘索拉是美国，李勤勤则是日本。海外的体验，增添了我们的生活阅历，使我们有一种新的观照视角。但是，我的每一部电影，都注重我作为一个中国人的真实感受，传达到作品里。从《找乐》到《无穷动》，我唯一没有变化的就是关注中国人的真实生活。
W：您执导的作品，从《找乐》开始一直到《无穷动》，都强调影片的艺术特质，是否也感到过商业压力？
宁瀛：在日本也好，在欧美也好，广泛存在的多厅影院就是为了给艺术电影留有一个空间。严肃文化一般是属于小众的，而且需要精心培养。但是我们的多厅影院，常常是全部放映大片，甚至《哈利波特》一来了就全放《哈利波特》。我觉得，我们这些艺术电影导演当下最重要的挑战，就是怎样在商业模式下不背叛自己的艺术良心。《无穷动》目前还未公映，不知道票房前景如何，但影片由章含之、刘索拉、洪晃等社会名流主演，也算是一个与市场的结合点。其实，我很在意自己影片的国内市场，我的电影都很在意，因为我特别看重作品能否引起那些与我有共同生活背景和经历的人们的共鸣。
W：最后，让我们回到《无穷动》，您说它将是“一颗炸弹”。
宁瀛：因为《无穷动》很真实。中国主流社会提倡的一些女性规范或标准，有的甚至还带有封建社会的传统色彩，但在私底下已不复存在。《无穷动》拒绝这种虚伪。通过这部片子，我们要展示的是很独特的中国女人形象，她们具有别样的魅力，构成对主流女性美学的挑战。其实电影里也有很多自嘲，但在这自嘲之后是坚定的自信。
6 ) 你懂女人吗？
=================================
《女人的星球》 By 塔塔的死亡周刊
我推门进来的时候，吓了他一大跳，人跟着就躲到桌子底下去了，说实话我也被吓了一跳。
关上门后我把资料本子录音笔放在桌上后，并直接没坐下，而是蹲下看着他。我怕他在桌子底下咬我——有过先例。
他被吓坏了，缩在桌子下拼命哆嗦着着，惊恐不安的四下看。
我：“出来吧，门我锁好了，没有女人。”
他只是摇头不说话。
我：“真的没有，我确定，你可以出来看一下，就看一眼，好吗？”
跟这个患者接触了大约2个月了吧？他有焦虑+严重的恐惧症，还失眠。而恐惧的对象是女人。
他小心的探头看了下四周，谨慎的后退爬了出去，然后蹲坐在椅子上，紧紧的抱着自己双膝，惊魂未定的看着我。
我：“你看，没有女人吧。”
他：“你真的是男的？你脱了裤子我看看？”
我：“……我是男的，这点我可以确认。你忘了我了？”
他：“你还有什么证据？”
我：“我今天特地没刮脸，你可以看到啊，这个胡子是真的，不是粘上去的。你见过女人长胡子吗？就算汗毛重也不会重成我这样吧？”
他狐疑的盯着我脸看了好一阵。
他：“上次她们派了个大胡子女人来骗我。”
我：“没有的，上次那个大胡子是你的主治医师，他可是地道的男人。”
他努力在想着。我观察着他，琢磨今儿到底有没有交流的可能。
他：“嗯，好像是，你们俩都是男的……但是第一次那个不是。”
我：“对，那是女人，你没错。”
他：“现在她们化妆的越来越像了。”
我：“哪儿有那么多化妆成男人的啊……在些日子觉得好点儿没？”
他：“嗯，安全多了。”
我：“最近吃药顺利吗？”他曾经拒绝吃药，说那是女人给他的毒药，或者安眠药，等他睡了她们好害他。”
他：“嗯，吃了就是困。”
我：“就是嘛，没事儿的。这里很安全。”
他：“你整天在外面小心点儿，小心那些女人对你下手！”
我想了下，没觉得自己有啥值得女人那么鸡飞狗跳寻死觅活惦记的。
他：“她们早晚会征服这个地球的！”
我：“地球是不可能被征服的。”
他：“哦，她们会统治世界的。”
我：“为什么？”
他又疑神疑鬼的看着我，我也在好奇的看着他，因为从没听说过他说过这些。
他：“你居然没发现？”
我：“你发现了？”
他严肃的点了点头。
我：“你怎么发现的？”
他：“女人，跟我们不是一种动物。”
我：“那她们是什么？”
他：“我不知道，很可能是外星来的，因为她们进化的比我们完善。”
他好像镇定了很多。
我：“我想听听，有能证明的吗？”
他神秘的压低声音：“你知道DNA吗？”
我：“脱氧核糖核酸？知道啊？你想说什么？染色体的问题？”
他：“她们的秘密就在这里！”
我：“呃……什么秘密？染色体秘密？”
他：“没错！”
我：“到底是怎么回事儿？”
他：“人的DNA有23对染色体对不对？”
我：“对，46条。”
他依旧狐疑的看着我：“你知道多少？”
我：“男女前44条染色体都是遗传信息什么的，最后那一对染色体是性染色体，男的是X/Y，女人是X/X。这个怎么了？”
他严肃的鄙视我：“你们都太笨！这么简单的事儿都看不明白！”
我：“呃……我知道这个，但是不知道怎么有问题了……”
他：“男女差别不仅仅是这么简单的！男人的X/Y当中，X包含了两三千基因，是活动频繁的。Y才包含了几十个基因，活动很小！明白了？”
我：“呃……不明白……这个不是秘密吧？你从哪儿知道的？”
他一脸恨铁不成钢的表情：“我原来去听过好多这种讲座。你们真是笨的没话说了，难怪女人要灭绝咱们！”
我实在想不出这里面有什么玄机。
他叹了口气：“女人最后两个染色体是不是X/X？”
我：“对啊，我刚才说了啊……”
他：“女人的那两个X都是包含基因好几千个！而且都是活动频繁，Y对X，几十对好几千！就凭这些，差别大了！女人比男人多了那么多信息基因！就是说女人进化的比男人高级多了！”
我：“但是大体的都一样啊？就那么一点儿……”
他有点儿愤怒：“你这个科盲！人和猩猩的基因相似度在99%以上，就是那不到1%导致了一个是人，一个是猩猩。男人比女人少那么点儿？还少啊！”
看着他冷笑我一时也没想好说啥。
他：“对女人来说，男人就象猩猩一样幼稚可笑。小看那一点儿基因信息？太愚昧！低等动物是永远不能了解高等动物的！女人是外星人，远远超过男人的外星人！”
我：“有那么夸张吗？”
他不屑的看着我：“你懂女人吗？”
我：“呃……不算懂……”
他：“但是女人懂你！她们天生就优秀的多，基因就比男人丰富。就是那些活动基因导致了完全不一样的结果！男人谁敢说了解女人？谁说谁就是胡说八道。我问你，从基因上看，你高级宠物高级？”
我：“呃……我……”
我：“就是这样。你养的宠物怎么可能了解你？你吃饭它明白，你睡觉它明白，你看电影它就不见得明白了吧？你上网它就不理解了吧？你跟别人聊天它还是不明白吧？你看书它明白？不明白吧。你看球赛高兴了或者不高兴了它明白？它也不明白！它只能看到你的表面现象：你高兴了或者生气了。但是为什么，它永远不明白。”
我：“嗯……你别激动，坐下慢慢说。”
他：“你能看到女人喜欢这件衣服，为什么？因为好看。哪儿好看了？你明白吗？”
我：“嗯，有时候是这样……”
他：“女人生气了，你能看到她生气了，你知道为什么吗？你不知道……”
我：“经常是一些小事儿吧……”
他再度冷笑：“小事儿？你不懂她们的。你养的宠物打碎了你喜欢的杯子，你会生气，在宠物看来这没什么啊，有什么可气的？对不对？对不对！”
看着他站在椅子上我有点儿不安。
我：“你说的没错，先坐下来好不好？小心站那么高女人发现你了。”
他果然快速的坐了下来。
他：“没男人能了解女人的，女人的心思比男人多多了，女人早晚会统治这个世界，到时候男人可能会被留下一些种男，剩下的都杀掉。等科学更发达了，种男都不需要了，直接造出精子。可悲的男人啊，现在还以为在主导世界，其实快灭亡了，这个星球早晚是女人的……”
我：“可怜的男人……感情呢？不需要吗？”
他：“感情？那是为了繁衍的附加品。”
我：“我觉得你悲观了点儿……就算是真的，对你也没威胁的。”
他：“我悲观？我不站出来说明，我不站出来警告，你们会灭亡的更早！可惜我这样的人太少了。”
我：“是啊……我知道的只有你。”
他：“佛洛依德，你知道吗？他也是和我一样，很早就发现了。”
我：“哎？不是吧？”
他：“佛洛依德的临终遗言已经警告男人了。”
我：“他还说过这个？怎么警告的？”
他：“他死前警告所有男人，女人想要全世界！”
我已经起身在收拾东西了：“嗯，我大体上了解怎么回事儿了。过段时间我还会来看你的。”
他：“你不能声张，悄悄的传递消息，否则你也会很危险的。”
我：“好的，我记住了。”
我轻轻的关上了门。
几天后我问一个对遗传学了解比较多的朋友，有这种事儿吗？他说除了来自外星、干掉男人、征服世界那部分，基本属实。
不过，我们都觉得佛洛依德那句临终遗言很有意思，虽然只是个传闻。
“女人啊，你究竟想要什么？”
=============================================
好了，玩笑开完了，下面来说这部片子。
看这部片子完全是因为看完了洪晃的那本异常精彩的《我的非正常生活》，所以心里早就知道这片子一开始仅仅是几个女人的一场玩闹和实验，洪晃，宁瀛，刘索拉商量了没有多久架着机器就进攻了洪晃她家“不拍电影可惜了”的四合院。
但是有头脑的女人的草台班子也绝非简单的草台班子，三个女人的智慧就好像在给“平静的湖水开机关枪”。片子出来之后看看影评就觉得好玩透了，绝对的两极分化，而且基本上，你可以根据影评的态度区分出来写东西的是男人还是女人，是男人的话，又是一个怎样层次的男人。
还有基本上能被提出的白痴问题都被提遍。
譬如说：最后是谁睡了她老公？拉拉为什么疯了？还有所谓的投资和回本问题。
不太想把这部片子归结为女权主义，但……片子本身的确开了男性同胞们一个很大的玩笑。
首先，这片子里没有丰乳肥臀的美女，几个疯疯癫癫的中年女性一开篇吃鸡爪的镜头简直在挑战正常男性的审美底线。
其次，洪晃在片子中描述自己前夫跟自己第一次上床，此男之前谈了一堆哲学，法国电影，完事儿了还带着她坐公车去景山，被洪晃简单归结成英文单词儿，就是充满黑色幽默的——Mind Fuck，还有夜太太总结她老公的那个词儿：“假模假式”，实在精准。
再次，很可能，其中唯一能让男人兴奋一下的，到底是谁睡了洪晃老公的问题——不仅没有正面地给答案，而且，这位“偷吃的老公”最后还跟一十八岁的嫩姑娘一同栽进了阎王殿。——这实在是对男权极大的挑战和讽刺了。
回味着片头“联合编剧洪晃、刘索拉”的大字幕，我特别坏的想，这俩满肚子坏水的女人在琢磨怎么安插包袱的时候没少拍着大腿乐吧。
虽然这几个女人真的不是什么纯洁的具有中国传统美的依顺男人的贤良淑德。可且慢，这又不是一个无情的电影，它将女人内心无限的细腻与善良都凝结在无声的泪、旁白、与看似“麻木”的表情中。并且大胆地把巨大的篇幅放在所谓的中国成功女性在时代变迁中的反思和自嘲上。
她们坚强，勇敢，幽默，甚至在外人看来，一帆风顺，但内心隐含的，却是某种缺失。
缺失这个词，一定要用“某种”来做定语，是因为，这番在成长过程中的缺失，婚姻中的缺失，恋爱中的缺失，她们自己可能都并不清楚或者并没有勇气去面对，电影中的几次会谈，一方面展现了这层层缺失，实际上却又欲说还休。
如同这部电影最后的镜头，除了由于无法忍受，无法面对缺失而精神分裂的拉拉，另外几个本该关系尴尬的女人，又好象“什么也不曾发生”一般地走在了飞速发展着的北京大马路上。
的确，如最后拉拉在旁白中所讲：“一百年了，什么都没有变。”女人永远这般坚毅，仿佛天生就有自我疗伤系统，“无穷动”，只为在生活夹缝中，为自己寻找一丝莫名的快乐。
对于洪晃、刘索拉和宁瀛，没的说，最初认识她们是在旅游卫视的一档深夜Talk Show节目，那是第一次让我觉得睿智的女性，比电视台上那些“假模假式”的男人更加吸引人，只是又有多少主流媒体让女人去展现除了“搔首弄姿”之外的智慧之光？
于是几个女人搭起戏台，挑战主流审美对于女人的价值认定，当然，从某种意义上来讲，她们失败了，但失败的不是她们，是某些受众。
隔了这么多年重新看，一部多么寂寞的电影。也是很独特的一部，几乎没有同类。
放到现在再拍一次就是，四个布尔乔亚中年上海文艺女性在Shelter蹦通宵，出来抽了十次烟，用虚无的过往回忆试探谁偷睡了那个被小圈子领导包年的艺术鸭，捅破窗户纸后动情最多那个断片给叫车抬回家了，剩下三人踏着没车的大马路去搓早茶，眼神里除了困还是困。
这属于北京大妞儿版的法式电影了……其实文学性很强，有些地方甚至强到有些匠气了，比如鸡作为一种象征，不管是一开始的杀鸡，还是那一幕著名的各怀心思吃鸡爪。不过看这种片子就真的想感慨风气的倒退，现在连个网文都要在开头声明男女主角双处了。洪晃的侧脸其实很好看，正脸不够好看的原因还是太宽……这片儿有点儿像女版阳光灿烂的日子，一群昔日特权阶层的孩子，在昂贵的四合院里躲进小楼成一统，但依然有非常真实的人生哀愁要面对。
喜欢看她们吃鸡爪
宁瀛在意大利学的电影，但这片子看着波兰味更浓些，整部片子都浸在焦虑、疏离、空旷的情绪里，刘索拉的配乐更增加了不确定性。作为导演，宁瀛挺酷的。剧本也挺酷的，四个老娘们儿挂念的老爷们儿，其实是去弄十几岁小姑娘了，这不公平，当然很多老娘们儿也醒悟了，也去找十几岁小伙子玩去了
D / 宁瀛根本拍不来这种本应内蕴很强戏剧性的本子，这潦草的关系没建构起来就灰尘一样吹没了。以往作品中执行力最高的就是表演，这回几乎全线崩，人物之间互动感无限趋近于淋，活脱脱低配中年京味儿小时代。然而即便看到翻白眼还是有不少反常规的、生猛粗粝的作者性段落撑着，愿意为了啃鸡爪给个及格分。
这片子太先锋了，现在一回想起来，还满脑子都是洪荒、刘索拉她们几个啃鸡爪子的画面，真没见过这么玩儿的。。。
嘿嘿，洪晃这女人牛刀小试就比凯歌哥有力道
挺神，虽然不值5星但肯定够4，加上对这样不循规蹈矩的推荐便是五星了。看似是个抓小三的游戏，实则更是一场心灵独白，可以归为文学电影，用一种文学的手段在做电影。看了著名的鸡爪段落，听勤勤讲日本丈夫那段几乎泪，洪晃说自己的时候也很聊天。五位女人演得都很有意思。女人到了那份儿上就没有年过了
伪艺术，做作，演技拙劣，导演能力有限
配乐还行，因为刘索拉的缘故；就一个会念台词的，因为李勤勤的缘故；基本上是个烂片，因为洪晃的缘故。
女性主义恐怖片。
不太讲究，但是好看，大概是能够触碰到内在的情绪。擦边了她们的年代，所以能get到那种冲击下的疯癫，有钱，有闲，精神空虚或者茫然，完全不是一个群体，或许因为北京城的滤镜，还是能沉浸到氛围中，并且有一种雾气蒙蒙的沧桑感。
后半段儿还行 前半段儿太假
整个人都为之一振！看到了一个作为观念艺术家、作为影像实验者的宁瀛！宣传自己是女性电影的《送我上青云》充斥着惺惺作态和无病呻吟，而真正在“冒犯”男性观众的《无穷动》则迸发出市井的乐趣、日常的哀愁与深刻的痛苦。是知识分子臭显摆出的最高级的段子电影，是最自如的职业与非职业演员们刻意地表演精明女人之间的较量。摄影越简陋，空间越贫瘠，机位越怪异，配音的瑕疵越重，就越是能反映出电影在混乱中建立秩序，然后再把这秩序打破的决心。关键在于，镜头里的她们大方地袒露丑态，而在灵魂的触动面前，她们不算计、也不关心来自他者的凝视。最后的狗血几乎是意料之外的必然，不然还能怎么结束这一切呢？那个清晨在北京街头的行走，太存在主义了，太特么虚无了。牛逼。
好电影，虽然男人恶毒地攻击她。
别看糙，其实特讲究。然则我还是被雷哭了……
下次再吃鸡爪心里会想什么？
前半部分很吸引人，越到后面越乱，我不喜欢电影偷梁换柱偷工减料
看着片子的过程里，不断与去年夏天在烧烤店里听@荔枝三千 和她们宿舍的姑娘们胡侃的场景发生有趣的互文关系真好玩儿～