路人女主的养成方法第一季

男主与惠的梦幻邂逅，引发了男主一连串的幻想。接着男主灵感突发，要以这个主题开发游戏。虽然做游戏是男主一直以来的夙愿，但要在现实生活中，肯定是头脑发热做的决定，热情持续个两三天就消退了。不过动画的优势就是把你的YY表现出来，不一定要合理，但一定要很爽。

动画中迎合御宅族的各种属性也都有，例如:傲娇、腹黑、毒舌、黑丝。不过圣人惠的路人属性比较新奇，刚出场的时候，从不给特写镜头，并且在画面构图中总是安排在角落，但是这种属性却莫名戳中我的萌点。

惠真的是太温柔了，男主各种不合理的要求都能耐心接受，并且没有反抗情绪，而是发自内心地去接受男主推荐的新事物，这随和的性格，让我觉得她的存在并不是为了自己，完全是为了他人啊！现实中真的有这么完美的人吗！在每次修罗场中，惠的存在感是最低的，从来不参与其中，隔岸观火，这反倒让我特别在意这个角色。还有他不带感情的生气，真的是太萌了，棒读都能是萌点吗！

男主也真的是强人所难的理直气壮，现实生活中要是有这么个人，估计早就被干翻在地。起初，本以为这部动画是借着做游戏的皮来讲一个谈恋爱的故事，但后来才发现男主是真的要做游戏，他对二次元的热爱已经达到偏执。虽然男主很欠打，但却让我完全讨厌不起来（也可能是因为松冈配的男主吧）。

角色的性格刻画得太复杂了，并不是单纯的一个无口，傲娇或者腹黑的模板套上去，观众可以明确感受到男主一系列奇葩举动后，角色内心情感的细微变化。本以为这是部套路满满的动画，但是在观看过程中经常性地收获小惊喜。

画面经常改变角色线条的颜色，人物点缀着高饱和的彩色线条，再加上画面的彩色滤镜，看上去非常青春梦幻。分镜也常常给足女性角色的大腿，欧派特写镜头，太迎合阿宅的口味了。学姐的黑丝刻画程度总是比其他角色深入，真的太好舔了。

Op和ed也是很好听呢。

真的挺好看的，一口气看完了，松岗，每次看男科都有你哈哈哈哈哈。另外，真的有被惠惠dokidoki到诶，难怪叫心机惠，但是真的好可爱，我也在那个飘落满天樱花的坡道上喜欢了她，可恶，为什么我觉得我橘了。英梨梨也很可爱，感觉是里面最有橘气场的女人，比起和男主，和学姐互动的状态更可爱啊!学姐，性转版许墨。害，说明人类其实喜欢和心动的是某些特质，跟性别其实关系不大。 后宫漫却有这么高的人气，我觉得是情理之中。刨去福利满天飞以外，我觉得作者是有认真思考过的。一般而言，后宫漫理所当然是女孩子围着一个男生转，怎样才能从一堆后宫漫里面突围呢，如果败犬都是标准的二次元人设而女主角是个不起眼的路人，这种反套路就一下子抓住别人的兴趣和眼球。 当然更难得的是，关于男主与英梨梨和学姐为什么没能走到一起，还是给出来了非常完整的答案。其实很多后宫漫能做出败犬为什么喜欢上男主，万恶的亚撒西是如何帮助这些女孩子获得救赎和成长的，但却很少在这方面下功夫，不是单纯的太直男了或者只能有一个正宫这样敷衍的理由，而且从剧情，性格和人生态度和观念上，展现出来了英梨梨和学姐确实没有办法走到一起。

文/Aaron 这是一部在诸多方面比甘城好得多的作品，可以说高出一个档次。话与话之间有机联系强，前有伏笔、后见照应，角色也更立得起来，能看到人物关系和人物情感随时间变化的鲜明层次过渡，做到了真挚可信，故而在搞笑和逗比中甚至有点感人。 为什么要与甘城对比？因为它们很有可比之处。第一，都是轻小说改编；第二，都一股浓浓的日常味；第三，都有后宫漫嫌疑；第四，都有商业性的卖肉噱头；第五，都带有某种“行业自指性”以及由此造成的间离效果；第六，都讲了一个以团队作战的形式，在给定的明确起止时间内，共同去实现一个目标的“任务完成型”故事。以上六点可比性奠定了比较这两部作品高下得失的合法性。尽管目前二者豆瓣评分差不多，但我认为这是很多人被表象迷惑而没有静心体贴的缘故。 卖肉后宫漫如果停留在卖肉和后宫这个层次当然是不会有任何感人效果的。且不说那种渣男真得攻略N女的作品，就是N女都喜欢男主一人这种还算合情理的作品也容易腻歪人，所谓“玛丽苏”即指这种现象。要避免这种情况，一男N女的“后宫”关系就必须有可信的基础，这样的基础只能从角色设定上来，这些设定包括男女主各自的属性、生活背景，由此形成的相互关系，这种关系的历史发展等。当这些设定扎实牢靠，且在叙事中交代得巧妙而不生硬，就能起到justify上述“后宫”关系的效果，将其拔出肌肤感性的层次，而带有爱情的色彩。所谓“真挚可信”即谓此。 而正是在这方面，本作要比甘城高明。甘城中男主和无论五百还是公主的关系都是突然的、梦幻的，“后宫”关系经不起推敲，只能得出它是纯粹在借此强行卖肉的结论。而路人虽然也卖肉，但它对目前“后宫”关系的形成做好了角色设定上的铺垫和准备：男主、学姐和英梨梨都是御宅圈内的同道，他们有彼此接近的基础。而男主又是一个对三次元女性不感兴趣、一心扑在二次元世界的标准御宅，他经营着一个知名ACGN博客，对二次元事务不但有丰富的专业知识而且有认真和挑剔的精神。所有这些设定都能很好地解释他与学姐和英梨梨关系的形成与发展。 先说男主对学姐和英梨梨的态度。他首先是把这二人看作同道中人、值得信赖的合作伙伴、自己崇拜的圈内大触，这种注孤生死宅的眼光与丰之崎学园其他男生（以及女生）首先视她二人为两大“校园第一美少女”（矛盾的讲法）的态度是截然不同的。这最典型地体现在果断拒绝学姐邀请他先睹自己小说结局的委婉表白上。当学姐对他的感情已经发生由好奇到爱恋的变化时，他仍然停留在以一个粉丝而不是男友的身份上去和她打交道。事实上，直到那天在坡道上邂逅了命运（囧）之前，他还没有真正体验过对某个三次元女生心动的感觉。 再反过来看学姐和英梨梨对男主的态度。从小有共同兴趣爱好而又青梅竹马的两人，长大后自我意识成熟了，回过头看小时候“过家家”式的承诺和约定觉得一阵恶寒，失去了童言无忌的天真，多出了道德规矩的绑缚，关系变得有点疏远和尴尬了。这样很经典、很现实的设定能够妥帖地解释英梨梨对男主欲迎还拒的态度，但凡有点生活经验的人都会觉得真实可信。而一个青春出道、不被出版社重视、眼看作品就要被腰斩的作家，有一天突然遇到一个热情的书迷在签售会上向她滔滔不绝地述说自己阅后的感想体会、意见建议，她还没有见过哪个读者如此认真对待和宝贝稀罕自己的作品。这种情况下，她首先会感动，由感动到对眼前的这个人发生极大兴趣，由发生兴趣到萌生出好感，最终由好感衍生出爱慕。而当她得知这种爱慕只是自己一厢情愿的误会时，就仿佛有一盆冷水当头泼下，浇灭了心中火焰，只好抽身退步做回那个腹黑冷漠、与男主只有朋友和工作关系的学姐。第六话用正常叙事中穿插的几轮回忆杀完整表现了以上情感变化的每一个阶段，使观众恍然明了第一话中男主与学姐目前这种若即若离、不冷不热关系的由来。这里的生活逻辑也是扎实可靠、令人信服的。 反观甘城呢，虽然它也意识到有必要进行一些角色设定的铺垫，但这种铺垫是很不牢靠、过于随便和缺乏诚意的。男主和千斗只是普通同学，在千斗为挽救甘辉而奉命找上他之前两人恐怕没有任何交集。固然后来在她担任男主副手的过程中，可能会由于亲眼目睹了后者大展身手而爱上男主，但与路人里人物关系赖以形成与发展的生活逻辑之浓墨重彩、力透纸背相比较，终究显得庸常寡味、波澜不惊。至于男主与公主的关系，虽然也有一些回忆杀揭示的前定缘分作为铺垫，但那就更加脱离现实生活基础了。说到底，甘城的核心卖点是设计在搞笑和卖肉上，从它那笼络了各种萌物萌妹仿佛萌属性博物馆的庞大角色阵容上，从它话与话之间松散独立好像单元剧的布局安排上，从它呆板少变按时间线一条道走到底的叙事顺序上，可以知道它不会花多少心思，也没有这样的空间和余裕去深度雕琢人物关系。于是我们也只能按它的本来面目去看待它：一部日常向的搞笑卖肉番。 但若将这个结论原封不动地移用于路人的评价则遮蔽了太多事情。正如前面分析的，由于本作角色设定背后生活逻辑的强大可靠，也由于它用以交代这些设定的叙事手法灵活多变，造成一种移步换景、摇曳多姿的效果，加强了观众对作品话与话之间是一个有机艺术整体的印象，它的一男N女“后宫”关系就变成了一种实际上在其下隐藏着男女主爱情萌生滋长主线的商业表象，而那些后宫啊、卖肉啊变成了观众能够明确意识到的撒在这张表象上的纯商业作料。换言之，它微妙地提高了观众对其商业卖点的省察和自觉，使他们在享受“全程高能”福利的激动之外，能够品尝到一丝淡淡的温馨和感动，尽管这种温馨和感动经常“帅不过三秒”又跌落回各种无节操之中。它正是这样纯熟地运用这种商业手法过山车般地撩拨观众神经，给予后者有张有弛的情绪体验。 当然，我绝非要把这番夸成“四月是你的谎言”式的纯爱系，我从没想否认本作的逗比、恶搞和无节操性质，我只是指认了相似作品背后的微妙差异，并试图告诉大家在文艺赏鉴中细心品味这种差异是件多么有趣的事：仅仅角色设定上的牢靠和粗糙之别就唤起了观众（至少是我）大不相同的情感反应。“真挚可信”四字岂谓虚得？端得是字字千钧！

安艺伦也，男主角，浓度很高的ACG宅男，有一天，突然有一个美丽的邂逅，和惠，然后他想做一个美少女游戏，拉了青梅竹马英梨梨做画手，英莉莉背地里是画R18的大触，是个傲娇，拉了学姐霞之丘诗羽做编剧，是个毒舌，拉了加腾惠做女主角，是个腹黑，拉了同时在同医院出生的更青梅竹马表姐做音乐，大家都对伦也有意思，其中还有中级青梅竹马一个女的，和她同样追求ACG的哥哥，和伦也小时候好兄弟，但因为她哥哥更商业的追求高度而决裂了，英梨梨小时候因为大家传男主和她的谣言而抛弃过男主，虽然她也有难言之隐和天天悔恨，但男主说当时只有她啊，两人产生芥蒂，诗羽之前因为喜欢男主，因为作者和读者的关系，产生芥蒂，

英莉莉哭起来太可爱了叭，霞之丘诗羽黑长直黑丝太顶了叭，

但是，惠太温柔了叭，太懂了叭，惠太好了叭，

我也想要一个惠【哭】

制作组真的是玩明白了，动画出了游戏都能直接出吧。

一支别出心裁的女主路线，

两条交织的时间轴（正向线性的社团组建与往昔回忆的插叙），

三重叙事空间（面向剧情，面向游戏，面向观众），

打破了第四堵墙（这种在创作过程中一边与观众交流吐槽业界与作品的形式，使人想起东野圭吾的《名侦探守则》）。

每集都能在创作游戏剧情的同时，交相呼应上主线社团剧情。游走于出戏与入戏之间，在不断对情节解构的同时，也丰富了剧情的范围。比如路人女主的第二次主动在坡道出场，直呼制作组玩弄人心的魔鬼。也许正是这种对类似作品的深入了解，在女配支线相当丰富情况下，想独辟蹊径地创造出一种反常规主角。摆脱了常见脸谱化的角色设定，先抑后扬，效果有种出乎意料的惊喜，值得肯定。

表面上明知故犯地讽刺了宅文化一些取向，实际上卖肉伪后宫也满足了宅文化的需求。使得不管是不是宅群体，都可以从不同的角度更加了解此类文化的正反面。对于作品目的方向把握明确且发挥出色。

讲故事的手段灵活多变，个人喜欢心理特写时的变色滤镜，方便又显著地提高了精致的观赏性，避免了长时间画风不变造成的视觉疲劳。在预算有限的情况下，制作组各种分镜和镜头的运用也看得出十分用心，尽量发挥技巧让人满意。

不足之处在于角色非特写的半侧脸常有画崩的情况，没有达到其他角度画出的水平，但是想必制作组自己也清楚吧，明明很多地方透视效果处理蛮不错的。眼睛画法的同质化也是个问题，区分角色的眼睛只能靠颜色。