警察

冲着演员白鹿去的，虽然前面几集镜头不多，但是每个演员的戏真的特别好，非常生活话；接地气，为戏点赞，为导演点赞！

剧里面的生活的故事虽然是鸡毛蒜皮的小事， 但特别有代入感， 这样的良心好剧， 一定要强烈安利！

故事情节不拖沓，今天一口气追完已经开始看第二次了， 好希望赶紧的更新啊啊…

第一次豆瓣点评，献给了警察荣誉！

就是剧版的守护解放西嘛。

李大为和杨树同时遇到了变老的坏人挑战司法的案例，别说这俩新入职的实习警员了，就连老谋深算的所长一众人，也是颇为头疼。

剧里这两起案件看似都有点夸张了，但其社会现实根源其实并不罕见。无论在北上广深等一线城市，还是偏远乡镇，我们基层警务机构和基层司法体系，在执法过程中面对那些变坏的老人，应对乏力确实是一个难以回避的不争事实。

其实，并不是老人变坏了，而确实是坏人变老了。部分在十几二十岁历经了打砸抢和造反武斗的一代，在他们世界观形成的年代里，谁横谁有理和谁无赖谁得利的观念深深的刻入了他们的骨子里。四五十年过去了，正好到了他们没有什么经济负担同时还精力旺盛的年代，不经常整点事情宣示一下存在感，反而是不正常的。

这个时候又恰好赶上了逐步开始对基层警务和执法开始强调文明执法和谐调解的阶段，基层警务和执法人员一旦遇到这些精力充沛的老圣斗士们，基本上只能是能躲就躲，实在躲不开的只好大事化小小事化了的和稀泥。

有一种观点，反正他们到了这个年纪的，再犯什么事情也不太可能给社会造成什么特别重大的损害了，所以太平盛世，只要不是杀人防火谋逆篡位，就随他们闹吧。

一次次的纵容让这些老斗士和家人们不断的尝到了甜头，仗着自己不会被拘的护身符越闹越有理。而每当这种情况出现，都会都执法机构的公信力造成不可挽回的损失，会助长社会暴力和偏激的滋生，更是对受害者的不公。

有点年纪对上世纪八九十年代还有些印象的应该都记得，那个年代无论什么年纪的人，都不敢轻易把自己置于法律之上，原因很多，但很重要的一条就是当时八十年代初期ZF的一系列震慑犯罪的严打措施，让整个社会从打砸抢的混乱无序中迅速的回归法制。

当然，那个时候的办案风格也造成了一些著名的冤假错案，但过错是过错，功劳是功劳，不能因为过错就无视功劳。地面脏了，难道因为笤帚脏了就不扫地了吗？或者因为怕扫地扬起的灰尘容易弄脏了路边的花草，难道就说扫地是错的？

最近刚看了《城市的主宰》，巴尔的摩倒是没有那么多的蛮横老头和不要脸子女，但是嚣张难缠的小黑毒贩们也不是什么省油的灯，但是只要有Jenkins和Hersl们在，这些小黑毒贩混混们是龙也得乖乖的盘着是虎也得乖乖的卧着，有他们在，巴尔的摩的守法公民们至少不用太担心自己孩子在路上被狗咬然后还被敲诈勒索，不用担心自己的老婆孩子在公交车上被暴揍后被敲诈勒索。当Jenkins和Hersl们被抓了，最开心的恐怕就是那些毒贩混混和为毒贩混混争取“合法权利”的民权诉棍了吧。

其实美帝那边也跟我们类似，都面临着”管就死，放就乱“的执法难题，家家都有本难念的经。

希望通过此片，能让我们的警务人员和执法机构，在八里河和巴尔的摩中间找到一条路，一条可以堂堂正正严格维护法律尊严保护守法公民的宽阔大道。

《警察荣誉》收官了，现在要我来聊聊这个剧。我怎么聊？这就得回溯到去年春天，万物复苏的季节，我刚拿到《警察荣誉》的剧本的时候。事实上，当我看到张志杰这个角色的时候，我是有些傻眼的。

《警察》播出以后，关于张志杰的角色，网上的朋友们做出了精确地解读：一个八里河的扫地僧。扫地僧嘛，扫地就好了，要扫的干净，要有耐心，不放弃任何一个犄角旮旯，因为鸡毛蒜皮里总会有大发现......哈哈，说着说着就带出了张志杰警官的日常语录。现在说起来语气轻松，但是刚接到剧本的我，着实是觉得遇到了难题。

纵观“演员”李晓川这些年的经历：日复一日的穿梭在各个剧组，扮演着一个个精心准备的戏剧人物。

嗯，是的，戏剧人物！

提到“戏剧人物”，总有大喜大悲，总有起承转合，举手投足之间的你总要精心设计一番，才能表述出人物的故事感吧。而张志杰这个角色，起承转合、大喜大悲完全没有，串接他生活的，只有稀松平常又琐碎的社区工作。他是平凡的、普通的，生活在我们身边的社区警察；他又是伟大的，日复一日、不厌其烦的去解决群众遇到的每一个不起眼的问题，排除一个个可能会危害社会秩序的隐患。

平凡而伟大一一两个抽象的形容词我该怎么理解，又要怎么把它们具象化？这是我第一次看完《警察荣誉》剧本时的第一个疑问。

玩笑归玩笑，但现在要我梳理整个创作过程似乎也只是记得一些片段了。记得开机前半个月，突然收到剧组的通知，要全体演员提前进组到派出所体验生活。嚯！体验生活这种奢侈的创作过程，在当今讲求效率第一的剧组节奏中已经很少见了，这个剧组可以啊，来真的啊？！带着忐忑和怀疑我和我们八里河的一众老小来到了剧组联系好的派出所，开始了第一次警民合作。我和徒弟曹璐被分到了同一个派出所，在我俩开始互相了解的同时，我们也展开了对警务工作的了解和体验。

派出所的生活无疑是忙碌的，令我们没想到的是，警官们并没有想象中的一脸严肃，繁忙琐碎的工作中还不时穿插着他们自己生活中的鸡毛蒜皮。在这种复合焦虑的夹缝中，他们却还能如常人般的积极乐观。在体验生活的过程中，我也逐渐感受到了平淡中又满怀希望的力量。他们重复的，不是单纯又枯燥的细碎日常，而是对于维护社会稳定和谐的决心与坚持，这让我开始对于这个角色的塑造方向，有了思路和信心。这是我看到的第一缕关于《警察荣誉》的烟火气。

戏里我是赵继伟的师父，戏外我也是有师父的，他就是社区民警老王，这样算来我和曹璐还得算是师兄弟的关系，哈哈。老王是退伍转业到派出所的，一把年纪从零开始，走街串巷的和老百姓交朋友。有天他带着我和曹璐下社区，整个过程特别有趣，小区门口先和保安大哥热聊五分钟，转头进居委会从一楼聊到三楼，出门来到辖区市场一路打招呼一路聊天，最后提醒一位老年人一定要牵好自己的狗。然后，这一上午就结束了……临了，老王告诉我社区工作第一条就是和大家交朋友！我记下的同时曹璐和我说徐开骋他们都出警了，咱俩这是在干嘛啊？哈哈哈 现在回想起来，这不就是剧中的张志杰和赵继伟吗？这是我从王警官身上看到的第二缕有关《警察荣誉》的烟火气。

转眼间剧组的忙碌拍摄已经过半，在城市中穿梭拍摄的剧组经常一天要转场多个地点，因为时间紧迫来不及每次换上便服再赶往下一个地点，有几次我只能穿着戏里的警服从A场景走到不远处的B场景……没想到的是，就这几百米的距离，也总能碰到群众来找我这位“假警察”寻求帮助。我印象非常深刻，一次一位满头白发的老人大老远就朝我招手，上来就说着我不太能听懂的山东话问我“某路公交车站在哪里？”。我被老人信任地语气问的一懵，下意识地伸手去掏手机查询。才想起来我穿着戏服，手机不在身边。当时我的心就慌了，觉得有些辜负这份信任和亲切。但是当时对周围不熟悉的我，只能无奈地让老人去问小卖店的人。这让我想到剧情中，我刚带赵继伟熟悉社区工作时的一个小细节。剧中，张志杰送了一个笔记本给小赵，让他记好社区中大大小小的事情。并告诫他：手机有时也是靠不住的。看到这一段，再回想当时的场景，真的令我深有感触。不得不佩服我们的编剧和导演思虑之细致，设定之细节。我当时想，如果我像张志杰一样，把社区工作做到位，就不会留下现在这般懊悔。像这样普通到不能再普通的小事，背后有多少普通到不能再普通的基层工作人员每天都在填补。警察的这身制服很普通，警察的这身制服不好穿，但这是我穿得最久，最不能忘记的一身制服。这是我体会到的，关于《警察荣誉》的第三缕烟火气。

拍摄结束，回归日常，但还是会不自觉的留意到停在街边的警用电动车，还是会多看两眼身着蓝色警服的社区民警，我还是会默默的和自己说一句“你好！我是八里河派出所社区民警张志杰！”

我应该从来没写过这类的剧评，但这部剧实在是看得我太生气了，思考好久还是决定记录一下我看这部剧的想法。

以下内容充满个人想法个人三观，且可能建立在我在上海被关了两个多月，本身“被迫接受”了很多事，所以最近十分厌世的前提下。如果你意外点进来并且觉得不赞同，那是你的事。我不听。

就谈一个方面的问题——

价值观？正能量？贴近现实？

首先我想说，我觉得这个故事的事件很真实，虽然有很多为了戏剧性集中加强的冲突，但可以理解，也可以理解编剧所想表达的真实。我只是不懂这个剧的意义。

我看完前面的几个事件就在反复思考一个问题——这个故事的落点到底在哪，它到底想表达什么？

如果这个故事想说的是人民警察有多辛苦，那我想说我只感觉到了人民群众活着真可悲。

我整部剧看下来，只觉得它在表达你想“好好”的活着，就必须无穷无尽的选择妥协，选择退让，必须欣然接受一切看起来难以抗拒的东西。还有一点，就是生了你的人到底有多大的权利。

我觉得，这部作品过渡“宣扬”了这样的接受——因为它贯穿始终，且甚至所有主角都在经历这样的“接受”。但在我看来，这样的接受非常可悲。

一个父亲，从未尽过做父亲的责任，甚至家暴母亲打聋她的耳朵，但“可是他是你父亲啊！”所以无论前因如何，做儿子的都得赡养重病的父亲，甚至还要为他捐肝。

母亲自私自利，把自己的一切念头添加在孩子的身上，给了孩子巨大的压力，逼迫孩子按照自己的想法生活，孩子被逼离家出走，但后来也只能妥协。后来很快孩子第二次离家出走，可到了最后，也只是跟孩子说，你要体谅你的妈妈，嗯，最后的最后还是妥协（这期间还穿插同样要你“妥协”的“女主被迫道歉”事件）。

然后说男女主。比如夏洁。首先这妈妈和女儿已经非常傻逼了，肯让女儿当警察代表女儿肯定抗争过，但这样的抗争过的经历在剧里仿佛不存在，前三十集女主和妈妈的剧情完全就是为了徒增困境的鬼打墙情节，反正也不认真抗争，就这么耗着，就恶心你。到了最后，好家伙，又是一个妥协，并且主角还“欣然接受”——“我现在觉得干户籍警也挺有意思的”，我：？

只能说我看到那一段的时候，她前面的一切抗争在我看来全成了彻头彻尾的笑话。

前段时间和一个在非常绝望的环境下生长的重度抑郁症的朋友聊了很久，我那时候印象最深的一句话就是她哭着跟我说“来到这个世界上本来就不是我能选择的，如果能我根本不想被生下来”。

如果人最开始就没有选择，那他凭什么必须还这个生恩？凭什么遇到这样的事还是得妥协？凭什么只让一方体谅另一方？

为什么在一些人甚至故事里的警察看来只有还了才是正确的？当然，这是一直存在的问题，不单是这部剧的问题。

单论这部剧——起码不要是主角双方冲突没有推到极致的时候就让他们按照“既往定律”执行吧？

原生家庭先按下不谈，还有像是养狗老大爷的事。老大爷无证养狗还不牵绳导致狗咬人，被孩子家长指责后，老大爷反诬陷孩子家长让家长赔钱，甚至上门闹事，砸东西，闹得根本没什么错的受害人好长一段时间一家子不得安生。好不容易老大爷的其他亲属被抓，这件事情才算阶段性解决。到了后面，面对告不告的时候，因为打官司要付出的成本太大，所以事件主角又只得选择和解、妥协、接受。而我们的故事主角之一——北大法律硕士，也在这件事情中被派出所的民警们改造成了“抗争没用啊，你想好好的平静的过日子只能妥协啊”的人。

我非常理解这个事件的真实性，但这样无数个事件累计在一起，真的让我很疑惑这部剧想表达的——它从头到尾都在告诉你，你必须为了“活着”向很多事情妥协，没办法。

这个故事里除了罪犯，没有一个人在大概可以说是“自由”这两个字上抗争成功过。所有人都在妥协。

所以我想说，这部剧难道不存在一种暗示就是人必须为了生活选择无穷无尽的妥协吗？是，没错。这样的妥协能让你避免很多冲突，但难道不是在一步步成为面目全非的人吗？

可事实是好像故事内外的人对妥协习以为常，都可以欣然接受，把它变成谈资，当成一种常态，每个人都得经历。

我想了很久是不是我被洗脑到盲目的要求作品需要表达什么正能量了。但最后还是觉得不是，我是觉得它过度宣扬这种病态的“正确生活方式”了。而且这种只有妥协，并且充满了愚善、愚孝情节的剧我真的看得很生气很生气。

现实的毒打谁没经历过呢？但可能是我这个人就喜欢追求自我，喜欢“不自由毋宁死”，讨厌妥协。我只能说，我还是觉得无穷无尽的妥协于各种各样的束缚很可悲，表达妥协是“正确的”的作品更可悲，不应该。

而且，要说现实，什么妥协，什么短暂的和解能带来都的只有——

和朋友聊这部剧的时候她的一些想法，我觉得很对

还有就是，现实已经够苦了，看这种剧找现实……好吧，只能说我没这癖好。

最后稍微说一下故事本身吧。完成度是高的，但小毛病其实也挺多，比如人设僵硬，各种鬼打墙以及全靠巧合推的剧情。最主要的毛病是四个主角成长线是跟屎一样，也不知道在警察学校学了什么。

这部剧在我这里的唯一的一个好（瞎说的）就是改变了我对教场的想法，建议把四个主角全部打包送去隔壁警校风间教场重修。

6.20补充：

莫名其妙开始有人回复我……我补充一下关于最多人说的“顺畅就是爽文了”。

1、我想说。我从不希望这个故事变成爽文。如果想看爽文又不是没有，我没那兴趣在现实剧里找爽感。我是觉得，它好歹是部面向大众的电视剧，在这个前提下呈现的状态起码应该是：虽然生活有很多痛苦，也有很多不得不的妥协的事。你只有在一地鸡毛中一边咬牙，一边适时改变着自己（或说缓慢成长）才能前行。但起码你是有“做自己”的机会的。理想状态是你能在这样的成长道路下收获自我，找到活着的意义。不理想状态是起码你能收获一点作为一个独立个体的快乐。哪怕只有痛苦，但起码是你，不是被人影响着像个永远不能选择自己的机器人。当然这涉及到我的个人人生观问题，我也不需要每个人都赞同我。不过我想多说一点——古往今来各类作品里的机器人人工智能还懂得觉醒抗争，为自己争取自我呢。

说回这部剧。在我看来，这部剧里有人的一生，这个人他从出生到老了都在妥协，妥协于身边人，妥协于环境。哪怕你抗争了很久好像也只会跟夏洁一个下场，就是最终还是屈服、妥协。如果你奋力上了top名校，好像也还是只能屈服于现实和一切看起来难以抗拒的事。长大了可能还会变成被周遭环境关系束缚一辈子的人，比如把活着的意义全部放到别人身上的夏洁妈。（类似的观点我在上面的图里就表达过）所以我为什么不喜欢这部剧？还是那个问题——这部剧只有妥协，它把一生都妥协了，而我痛恨这样的妥协，并且我认为这样的方式观点被拿到台面上“宣讲”很可悲也很招我烦。

2、我没说不能有任何妥协……只是不喜欢传达全部妥协吧的作品而已。生活怎么可能没有妥协。

哈蒙德夫妇（J.L. and Barbara Hammonds）尖锐地指出：

……上层阶级希望劳动者只具有奴隶的价值。工人应该是勤勉的、专注的，永远不要考虑自己，只对主人忠诚，依附于主人，他们应该认识到自己在国家经济中最适当的地位就是过去种植园经济时代奴隶所处的地位。我们平时赞赏的人类美德，到了奴隶身上就成为了罪恶。

——

工作、消费主义和新穷人

8.3

[英]齐格蒙特·鲍曼 / 2021 / 上海社会科学院出版社

7.24更新：

别再回复我了。感谢每个赞同我的朋友，也尊重觉得意见不同的朋友。但我真的不想再看那些反反复复的观点和卖惨了，挺没意思的。来一条删一条。

我没想改变谁，也没想被别人改变，就这样：）

文丨林沛

在中国的现代化转型中，《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色，以可信的故事创作、扎实的人物塑造，造就了一部真正的现实主义作品。

群众满意度93.4%，在全市163个派出所中排名144——时至收官，观众仍然既心疼又纳闷：八里河都苦成这样了，啥样的派出所能“卷”成第一？

“我们在采访的时候也问过这个问题，”在近日的专访中，《警察荣誉》编剧赵冬苓告诉「广电独家」，“他们简单地给了一个回答，就是那种（优秀）派出所是没有户籍的，等于辖区里全都是商业机构，矛盾相对比较简单。但凡是城乡接合部或者有老居民的地方，问题都比较复杂。”

从最初灵感来源于小众美剧《南城警事》到2018年颇具口碑的韩剧《live》，再到《守护解放西》引发的观众反响，赵冬苓想做类似题材的信心被一步步建立起来。

鸡飞狗跳、上房揭瓦、邻里不睦、家庭不和⋯⋯《警察荣誉》选择了一个中国特色的城乡结合部作为派出所的辖区，美好生活的需求与其中的不平衡不充分可谓淋漓尽致。

在现代化转型中，《警察荣誉》实则捕捉了“乡土中国”的基层特色，以可信的故事创作、扎实的人物塑造，造就了一部真正的现实主义作品。

而对爱奇艺来说，这无疑是一次绝好的扩充类型剧表达手法的机会。近年来，以“迷雾剧场”站稳脚跟的爱奇艺，可谓作出了警匪悬疑类型探索的最大努力。

“在类型片上我们一直想寻求突破，《警察荣誉》讲述的是解决普通人问题的平凡英雄的故事，它是娓娓道来的。”爱奇艺高级副总裁、该剧总制片人戴莹告诉「广电独家」。

2020年4月，爱奇艺影视文学研发中心在与赵冬苓商谈新项目时，双方就“一个《守护解放西》气质的项目”一拍即合，“很迅速地达成了合作”。此后，制片部门奇爱工作室2021年4月介入，至今年5月播出，效率不可谓不高。

在《人世间》等一众现实题材热播的当口，《警察荣誉》生逢其时。

▍琐碎却真实的民警日常

采访了济南5个派出所和一个刑警队，采访了几十位一线警察；几个年轻人还跟着警察值了几个大夜班，一起处理各种警情——赵冬苓说，剧中大大小小几十个案件，除了全剧最后的连环杀人一案完全基于艺术创作，其余每一件都来源于真实的民警日常。

有观众觉得民警顺手破大案太“神”了，“我们在济南龙洞派出所见到了一位破案‘狂魔’，一位快50岁的辅警，一个月挣两三千元，住集体宿舍，一门心思整天就想着破案。一次偶遇一个身上有奇怪伤口的人，他顺手破获了一个专门盗窃工地物件的犯罪团伙。这就是剧中张志杰缜密破案的原型。”

有观众提出派出所的工作是不是太琐碎，“‘去别墅看看丈夫是不是在睡觉’就是我们听来的故事。前几年有句话叫‘有困难找警察’，这句话的结果就是群众事无巨细都打电话找警察，造成了许多无效警情，而到目前我们对派出所的要求还有一条是有警必接。”类似的警力不足、无效警情以及信访压力，在剧中都作了很有密度和质量的展示。

还有观众很气愤警察凭什么要给不讲理的吴大夫道歉，“我一直记得那天坐在济南十六里河派出所，听所里一位老警察笑着和我们讲起来因为让报案人留血样而引发冲突，所长被迫带着几位警察去当面道歉的故事。甚至包括去之前的心理建设，互相鼓励说一定要坐够40分钟。他笑着说，我们笑着听，听着听着，一丝感动在心底油然而生。这就是引起网上热烈讨论的‘夏洁去给吴大夫道歉案’的原型。”

“每次创作之前都要寻找一些拿起来就能放到作品里的完整的案例或者人物，”赵冬苓对「广电独家」说，“我是非常迷信采访的。”真实案例不仅足够现实感、接地气，“它还触发了你在这个基础上进行进一步的艺术加工，最终呈现出一个合理的故事。”

令观众感喟万千的曹建军，便是由此而来。基于一个立功后的酒驾案，剧本在庭审判决结果仅有的几行字基础上，推演出人物的整个行为动机：好大喜功的性格，“势利眼”又爱攀比的岳母，最终致使一位好警察酒驾逃逸，万劫不复。

让观众透彻地感到真实，还来源于偶尔对警察形象不那么高大上的展示。相比富有牺牲精神的孤胆英雄形象，《警察荣誉》里的警察要先学会保护自己和同伴的生命，才能谈如何保护人民群众——抓人的时候要4对1，起码3对1，最不济也要2对1，避免1对1。面对144位的全市排名，剧集也并未采用苦大仇深的打怪升级叙事，而是在领导来视察八里河时，有意让领导“恰巧”看到工作的难处。更不消说两位主角——李大为在学校是“差生”，来派出所是“搭头”；夏洁作为烈属之后备受照顾，对她过度保护的母亲也是派出所头疼般的存在。“我认为本剧非常创新的一点，不写烈士家属的慷慨、理解、伟光正，写烈士家属的走不出来，这一点是很勇敢的写法。”一位微博网友说道。

并非刻意的“伟光正”也赢得了相关部门的好感。“剧本写完之后我们送给公安部审查，审查意见回来的时候我们都高兴坏了，他们对剧本高度赞扬，没有提一个字不好。”高兴之余，赵冬苓信心倍增，“要用作品征服它（相关部门），要说服它、感动它，而不是一味地讨好它，那么它也会像你一样去爱护这部作品。”

▍以人物关系搭建丰富群像

最喜欢的角色是李大为，印象最深的却是曹建军，戴莹的选择或许代表了一票观众的心头爱。现实生活中，一个见功抢功、见过推过的人大概是职场毒药般的存在，在遭遇祸端时定会迎来“墙倒众人推”的结局。可事实上曹建军却成了收获同情和好感最多的角色。“你看到他背后的压力会理解他、心疼他。这个人物有弧光、有走向、有起承转合、有灵魂暗夜，是非常精彩的人物。”

所长王守一的形象则汇聚了赵冬苓对于人情练达、世事圆融的理解，是她心中的理想形象。“某种程度上我觉得他就像我的一个代言人，看人看事都比较圆通。很多观众觉得他老狐狸，太圆滑，但我是蛮欣赏这个人物。”这个形象一写出来，她脑子里第一个闪过的便是王景春，“他演过不少警察了，我一开始担心磕不下来，后来听说他接了的时候我非常非常高兴。”

巧合的是，《警察荣誉》播出的前半段与《对决》的后半段播出时间重合，后者不仅同为爱奇艺播出的警察题材，且同样由王景春和赵阳（注：曹建军的饰演者）扮演主要角色；《对决》中两人正邪对立，在《警察荣誉》中则成了战友。

对此戴莹笑言，“排播上没有预设，纯属赶巧。”但这印证了爱奇艺在此类型上的广泛发力，“他们都是我们在迷雾剧场合作了多次的演员，在这个类型里为观众所熟知，一定是加分的。”包括以“李丰田”一角深入人心并在爱奇艺多部剧中担任黄金配角的演员宁理（注：陈新城的饰演者），“当时很多人说你们胆子太大了，有名的‘坏人’你们怎么能让他演警察？我们一点也没这种担心，‘陈新城’同样把观众牵引进去了。”

在老警察的“传帮带”及两代警察的性格磨合中，新老的4组8人及周边人物的群像卓有成效地树立起来。在群像中塑造人物，以人物关系搭建丰富群像是《警察荣誉》区别于同类剧的最大特点。抑或说放在整个剧集市场上都不输——群像剧难写，是考验功力的；群像剧难拍，也是有目共睹。

在赵冬苓的创作体系中，《警察荣誉》也已算作大群像。在具体写作时，“每一个人物的发展，师徒之间的碰撞，我脑子里大概有一个网状结构。”

在此基础上，她的原则是“故事落在谁身上，就是谁的故事”。前往青岛探班时，许多演员跑到她面前说：赵老师，我这个角色真好！“这就是我写这个剧追求的一个境界，不希望哪个演员觉得自己是个配角。”

▍日常流的生活质感

“演的事基本符合工作实情，很多同类剧都是披着刑侦外衣的大乱炖。这个剧比它们的水平要高些，可以看出导演编剧是下了功夫的。”一位署名“西瓜”的乡镇派出所民警对《警察荣誉》感触颇多，“基层就是苦乐交织的，没有传说中那么苦，也没有小说偶像剧里那么快乐。”

群像戏，必须用尽全身力气以对抗可能的平平无奇。事实上，在看到张若昀、白鹿领衔主演时，不少观众都觉得这是一个以感情线为主的警察剧。然而直到快要播完，李大为已经在被妈妈八卦和夏洁是什么关系，剧情仍没有擦枪走火，大家还是一门心思搞事业。“没有强情节，没有大的人物关系变化，没有大的历史背景作依托，也不是大IP和爽文。”《警察荣誉》导演丁黑在近日的采访里对该剧特点如此概括。正是从这个意义上讲，他认为“做这个东西蛮冒险的，蛮挑战的”。

两年前，同样由赵冬苓编剧的《猎狐》也在爱奇艺播出，那部剧聚焦经侦犯罪、海外追逃。破大案、立大功、出生入死是刑侦警匪剧的主流，也符合观众对这种类型的一般想象。

事实上，无论是同期播出的《对决》《暗夜行者》，还是下半年上线爱奇艺的《我是刑警》（于和伟主演）、《狂飙》（张译、张颂文主演）等，都是刑事犯罪、扫黑除恶的大片流。

在这一背景下，对编剧来说，真正认同基层派出所的琐碎、纷乱才是警察最大量的日常工作，而非对其视如不见，这是一种创作上的诚恳。“我们去采访的时候，基层派出所民警也开玩笑地在我们面前传达过这样的情绪：基层民警承担了最大量的化解矛盾、防止激化纠纷、保一方平安的工作，但他们的形象很少被人关注。”赵冬苓说道。

她非常明确：《警察荣誉》一定不是依靠强烈的戏剧冲突和欲罢不能的悬念取胜，但求观众感知到其中强烈的生活质感，并在看完后能“会心一笑”。

对演员来说，虽然演过很多警察形象，王景春最终答应再演警察，也是因为没碰过这个足够日常的片警角色，“他是个派出所所长，这可离我们太近了。”

对平台来说，协调资源以辅助日常、真实质感的呈现是十分必要的。据悉，在爱奇艺的多方协调下，剧组搭建了整个八里河派出所以及附近街景，包括派出所的小二楼、院子和周边的超市、餐厅、照相馆、理发店，力求复刻一个“中等规模三线城市城乡接合部”。

“小卖部是可以卖东西的。师父和徒弟经常在街边的餐馆吃饭，餐馆五脏俱全什么都有。”《警察荣誉》执行制片人张妍告诉「广电独家」，剧组创作之初就提出了“平移派出所及其周边”的构想，“导演第一场采用长镜头把整个全景呈现出来，是展现整个景非常典型的一场戏。”

▍市井百态剧的回归

随着剧集的热播，每集开始的贴片广告位也火热起来。对于一部好剧，市场如实并灵敏地作出了反应。“这个项目在初期的时候，招商就算非常顺利的了，现在还不断有客户在下单、追投。”戴莹对「广电独家」说，类似从小人物的气口切入展现平凡生活魅力的电视剧，早年间是非常丰富的，比如《贫嘴张大民的辛福生活》。

“一开始看完《警察荣誉》，我们已经被它独特的魅力折服，但也会担心好久不见的创作类型是否还会得到大众的认可和喜欢。”而现在，“我们已经在考虑后续是不是可以做‘警察荣誉’系列的衍生了。”

这随后得到了赵冬苓的印证，“爱奇艺最近提出来希望《警察荣誉》能写第二季，我在积极的考虑中。”另据透露，这位金牌编剧正与爱奇艺合作一档律政季播剧，“两季的剧本都已经写完了。”

还有一部讲述养老社区的《老家伙》，“之前送了一些平台，包括电视台，很多人对老年题材的反应都是‘有谁看啊？’”由张铁林、张国立、王刚主演，该剧2019年2月便已立项，直到今年2月才传出开拍的消息。而该“老年题材”，也被爱奇艺一眼看中了。

今年以来，由爱奇艺推出的《人世间》《心居》《亲爱的小孩》等现实主义作品口碑起飞，《警察荣誉》更是风头正劲、一时无两。截至发稿，该剧已获得中央纪委国家监委评论点赞，以及政协、“学习强国”、新华社、警察网、《法制日报》、人民网等主流媒体肯定，并正在联动中国警方在线、微博政务领域、微博电视剧，面向基层民警和用户进行故事征集活动。

对于市井百态剧的大量涌现并广获好评，张妍认为，从平台到观众都能够明显的感觉到对这种内容的喜爱和回归，“我觉得这是未来比较重要的创作趋势。”

面对真现实，不伪饰、不回避、不矮化、不溢美，提出真问题，引出真思考——《警察荣誉》是现实主义的，又是超越现实本身的。面对无赖的遛狗大爷，丝毫没错的年轻夫妇签署了和解同意书；面对进城村民的互不相让，派出所选择自费买几只鸡平息争斗……

许多案件或许无解，但在各种“可为可不为”的纠结与实际的解决方案中，透露着深刻的中国智慧，需要观众深入其间咂摸其味，并由心生发出一种悲悯之情。它无意于营造有问题就解决的爽文，大量的留白里是情理法不可分的中国故事，是无常即常的生活真谛。

面对从熟人社会向陌生人社会的转型，要考虑社会的总体安定和成本的付出。这既是剧中强调的“枫桥经验”，也是社会治理的中国特色。“如果我们只看到妥协和忍让，看不到在这一过程中社会的艰难进步，那是一叶障目。但如果我们只希望看到正义的实现而不希望其中存在着任何的妥协和牺牲，那也是不切实际的一厢情愿。”

日前，赵冬苓在《文艺报》发表的署名文章写道，“任何进步都是艰难的，王守一们在这其中作着身体力行的探索，无论分寸把握得怎样，都值得我们尊敬。”

这样日复一日年复一年的工作，“维持一方安宁，保一方平安，让人民群众的平安指数和幸福指数都有所提高”，正是“警察荣誉”的最好注解。

影视剧中我们熟悉的警察，更多是警匪悬疑剧中的警察，他们碰到的都是重大的刑事案件，刑警们常常要深入虎穴，与危险分子进行搏斗；刑侦推理过程，亦充满智识上的较量。因此，警匪悬疑剧中的刑警能够让观众肃然起敬，打心里觉得他们很牛，很了不起。

《警察荣誉》有些不同，它是当前市面上相对少见的聚焦基层派出所民警的剧集，民警们平日里面对的更多是各种各样的民事纠纷，换个词说，就是老百姓各种鸡毛蒜皮的事儿。比如谁家的尿不湿丢了，谁家楼上某种噪音太大了，谁家门锁了但钥匙落屋里了，谁家遛狗不牵狗绳，夫妻间闹矛盾丈夫“离家出走”了……

民警的主要任务，就是“调解”，按剧里一直提到的“枫桥精神”，即“发动和依靠群众，坚持矛盾不上交，就地解决，实现捕人少、治安好”。有观众说，这剧有点剧版《守护解放西》的味儿，气质还真挺相似的，基层民警一样很了不起。

故事发生地，在一个叫八里河的基层派出所。辖区居民复杂，平日里各种纠纷不少。所长王守一（王景春 饰）经验丰富，运筹帷幄，也深谙各种人情世故，辖区总体上井井有条，派出所上上下下也一条心。

王守一（王景春 饰）

派出所来了四个年轻人，各有特点。李大为（张若昀 饰）机灵，也嘴碎，一张嘴总叨个没完，但底子里是个好青年，平日里活跃气氛主要靠他了。

李大为（张若昀 饰）

夏洁（白鹿 饰）是烈士之女，她的苦恼的是派出所的前辈都因为她的身份过于关照她了，她珍视父亲的荣耀，但她也渴望凭借自己的努力获得认可。

夏洁（白鹿 饰）

杨树（徐开骋 饰）是北大法学硕士，高材生，以第一名考到市局，被派到基层派出所“锻炼”。他有丰富的理论知识，但缺少基层实践经验，这次来基层是一次重要的“补课”。

杨树（徐开骋 饰）

赵继伟（曹璐 饰）是苦出身，从农村娃一路打拼到成为一名民警，做事勤勤恳恳。有时他认为社区工作太零碎，没啥价值，慢慢地他会改观。

赵继伟（曹璐 饰）

四个年轻人也各有师父。李大为与师父陈新城（宁理 饰）的对手戏最好看，一个话痨、一个不苟言笑，一个主意多老惹人生气、一个又刀子嘴豆腐心，人物关系的张力拉满。

李大为没少被陈新城“怼”

《警察荣誉》的故事主线是四个年轻基层民警的成长，在此过程中穿插基层民警工作中可能遇到的各种各样事儿，并以此反映基层民警的工作状态。

用四个字概括基层民警的工作特点：不是“爽剧”。

爽剧里会有孤胆英雄，哪怕是面对穷凶极恶的罪犯，我们的主人公单枪匹马也敢深入虎穴，在枪林弹雨面前毫无惧色，并总能逢凶化吉。

《警察荣誉》里告诉你，没有什么“孤胆英雄”。为了抓一个A级通缉犯，十来个警察出动，全副武装，坐了两辆面包车。李大为一脸困惑，陈新城怼了他：警察又不是去“玩命”的。

孤胆英雄更多只是戏剧效果

明明窃贼的前路已经被铁门挡住，但看到窃贼手里掏出刀，并且铁门对面是小吃街，民警放弃追捕，还对窃贼说“认错人了”。因为窃贼掏出刀的话，警察会有危险；万一窃贼跑到小吃街劫持路人，后果更不堪设想。当然，警察后来还是通过“智取”，把贼给抓获了。

暂时“放过”窃贼

李大为与辅警看到两个劫匪准备逃离，违背师父的命令擅自行动。虽然李大为成功逮捕了劫匪，还是被师父和所长一顿批。所长说，万一任务没成功呢？李大为说他不怕牺牲。所长说，你还带了个辅警，人家辅警一个月两千多陪你卖命？

王守一说了大实话

所长最后说了句乍听上去不那么政治正确的大实话：“我宁可天天到禁闭室里面给你们送饭去，也不愿意年年到墓地给你们上坟去。”

不是“爽剧”，是创作者观念上的一种进步。不再渲染个人英雄主义，不鼓励“逞英雄”，不美化牺牲；而是深刻认识到：警察的命也是命，警察要保护人民，但首先得保护好自己。

不盲目鼓吹个人英雄主义

不是“爽剧”，亦体现在剧中对民事纠纷的处理上。这也是剧集引发争议极大的点，因为它并未完全遵循“善有善报，恶有恶报”的逻辑，而更注重调解的结果。只要结果是“矛盾解决了，事情平息了”，也不妨让善退让一步，哪怕恶并未得到足够的惩戒。

非常典型的是从第7集断断续续延续到第10集的一起纠纷。一个老大爷遛狗不牵狗绳，把一个小女孩给吓到了。老大爷遂与女孩的父母——一对年轻的夫妇发生争执。这是老大爷的错，然而老大爷非但不认为自己有错，还讹上这对年轻夫妇，要他们赔钱。显然，这老大爷“为老不尊”，与刁民无异。

警察处理纠纷时，老大爷气得晕倒了，送去医院没啥大碍。第二天，他的子女就把生龙活虎的老大爷抬到派出所，要警察支付医药费。警察有理有据地把他们给劝走了。

老大爷的子女于是赖上那对年轻的夫妇。年轻夫妇自然是不给所谓的医药费——哪门子的道理要他们给钱。老大爷的子女与亲戚就围堵在年轻夫妇的家门口，各种打砸闹，还在门外的白墙用红漆写了大字，把年轻夫妇一家折腾得鸡犬不宁，一家人战战兢兢，都快神经衰落了。

一家三口遭遇无妄之灾，只能出去躲一阵子

警察怎么处理的呢？王守一早就看出老大爷的家人想讹钱，他第一反应是：让年轻夫妇先搬出去一段时间。

观众看到这里肯定觉得憋屈：怎么地，好人还得让着坏人？

杨树的师父曹建军（赵阳 饰）——一个资深的民警，发现老大爷的外孙吸毒，甚至有以贩养吸的嫌疑，遂以此“要挟”老大爷的家人，总算让他们答应和解了。

怎么地，假若不是老大爷的外孙有“把柄”，警察就拿他们没办法了？

曹建军劝说年轻的夫妻选择和解，双方不要彼此的责任。年轻夫妇就质问：他们到底有什么责任？他们的孩子被狗吓到了，他们被老大爷讹钱，老大爷的家人来各种骚扰……他们没有做错啊，他们为什么要承担责任？

恶人招惹好人，好人为什么也有责任？

杨树为此与师父发生争执。杨树说出观众内心的困惑：“孙家那帮恶人坏人怎么算？放过他们，法律何在，公平何在？”

但最终的处理结果是：这对年轻的夫妇选择和解。而剧集的价值立场，从王守一到曹建军，也都站在“和解”一方。

在曹建军和王守一的工作经验里，他们没有直接证据证明老大爷的家人“作恶”了；哪怕有证据了，年轻夫妇与老大爷家人打官司，一打一年半载，时间都耗在那里，老大爷的家人肯定继续不依不饶；哪怕法律判年轻夫妇赢了，以老大爷家人的那德性，他们也不太可能赔礼道歉……那么，年轻夫妇打官司为的是争一口气，可这口气费时费力还不一定争得回来，并且接下来一两年也没安生日子过。

所以，为了让年轻夫妇的生活尽快回到正常轨道上来，他们建议和解。曹建军怒斥杨树说法，“你追求的正义，除了破坏这一家三口的幸福安宁以外，没一点屁用”。王守一也把杨树叫过去，教导他“你到基层锻炼来了，你不管将来怎么发展，最重要的是要学会人情世故……任何事情都不是非黑即白的，连对错也不是笃定不变的”。

这样的妥协，真的值得倡导吗？

总之，这对年轻夫妇之前受的苦就当走霉运，白受了。虽然第11集开篇台词里补了个后续：老大爷的两个儿子涉黑，已经移交到市局刑警队了。但观众的憋屈并未根本缓解：假若没老大爷的家人“那么巧”涉黑呢，面对这种恶人坏人，真只能当走霉运了吗？凭什么让好人让着坏人啊？真拿坏人没办法了吗？

观众内心期待的是“恶有恶报、立即生效”。可那只是一种理想的状况。剧中警察的做法，代表的才是最普遍的现实：无赖有一百种方法折腾好人，能怎么办，只能是绕着走；与无赖有矛盾了，尽量就地调解，能不把矛盾闹大就不闹大，能不进行诉讼就不走诉讼途径。

《警察荣誉》不是“爽剧”，剧中有太多“刁民”，无论老百姓还是警察，常常都拿他们没办法，几乎都是以好人对无赖的妥协而告终。

以编剧赵冬苓的说法，《警察荣誉》“不伪饰，不矮化，不溢美，提出真问题，面对真现实，至于能不能解決，不是编剧的任务”。只是对于现实的“不合理”，编剧是否应该保持质疑和批判意识？虽然“恶有恶报”是理想状况，我们能否因为它还没实现，为了图省事，就向恶妥协、纵容恶人？

并且，编剧是否过分渲染了基层民警的“弱势”？譬如12-13集的剧情里，明明是一个女士扇了夏洁一巴掌，她反而一个劲去派出所闹，要求派出所的人去她家里道歉。派出所也照做了。我们相信剧中的案例可能都有现实样本，可更多时候，在执法者面前，老百姓才是真正的弱者——但剧集只一味强调警方是“弱者”。《警察荣誉》由此引发评价的分歧，固然有人给剧集好评，亦有人认为它严重美化公权力。

警察向“袭警”的人道歉，这种情形几乎只存在于剧中

但无论如何，都应该承认：《警察荣誉》在创作尺度上有所拓宽，它至少直面了现实的灰色地带，直面现实复杂与斑驳的底色，让我们更深切地了解到基层工作的复杂性。

现实不是“爽剧”，观众或许心有“憋屈”。但愿这股憋屈能够成为我们奋进的动力，探索更为合理的解决路径，而不是把“和稀泥”当“智慧”。假若《警察荣誉》有这样的触动效应，也是善莫大焉了。

——首发澎湃新闻·有戏——