剧照
剧情介绍
讲述二战史上日本本土的最后一天发生的情景。以2小时38分钟的篇幅全面描绘日本1945年8月15日向盟军投降的前前后后，是一部格局宏大的史诗巨片。 日本1967年冈本喜八经典名作之一，《电影旬报》评选的日本百大佳片之一。影片结尾三船敏郎剖腹自杀一段情节的刻划堪称经典中的经典。由于影片是黑白的画面，当三船敏郎左至右横切腹部时，鲜血从喷涌而出的场面令人毛骨悚然，这个情节大约持续了10分钟左右，充分显示了日本军国主义的盲目性。热播电视剧最新电影变脸女神越狱二人组我们不能是朋友电波系彼女OVA2网络断舍离第一季八十一枚金币天桥骄子 第十六季喜羊羊与灰太狼之原始世界历险记女子高西部世界 第一季起舞的皮娜羁旅情愫捍战2乌鸦谷魔法学院惊魂太空舱爱也有阿禾我的圣诞笔记鬼追人2铁证悬案第五季资本主义：一个爱情故事大王饶命2人来蜂田棠村的笑声
长篇影评
1 ) 这一日还远没有结束
再说不足，老版没看过，但跟原著相比，很多冲突淡化了，有些人物也边缘化。
比如花了大量功夫在描写内阁争论、广播稿出炉上，导致最后玉音盘的争夺过于平淡。
比如侍从长临机不乱的镇静没有体现，几个侍从没了主意的在台阶上讨论，集体讨论时反倒是女官更加勇敢。
最后说说整体感受，无疑这部电影试图将人物都刻画的有血有肉，包括神一样的天皇，但是浅尝辄止，最后只让人感觉虚伪，阿南切腹前会整理天皇送给他的衣服和小儿子的遗像，叛乱军官自杀前还想着给儿子写遗书，天皇不仅体恤下属，还一直忧国忧民的样子，三句不离为了人民……可就是这群明君贤臣，慈父孝子给中国带来深重苦难。
都说在洗白侵略者，可我觉得这部电影恰恰揭示了一些东西，有个场景让人印象深刻，下属向阿南汇报陆军省分成两派，阿南说是“和平派和抗战派？”，下属答到：“是希望你成为首领的政变派和连你一起打倒的激进派”，阿南听到默默无语。
事实上，无论是鸽派还是鹰派，到了最后心心念的也压根不是民众亦或者普通士兵的生死，（只有天皇反复提及），想到的只是国体，皇室的存续，对于侵略战争却只记得的是“冲冲冲”和钓鱼喝酒之类的美好回忆。
东条英机一段所谓狭义和广义忠诚论，则阐明了这帮满嘴忠君的人的真实想法，上级（包括天皇）和我想的一样固然没问题，要是不一样，就通过各种极端手段来使得按我所想的去行事就好了。这是日本上下一步步走向毁灭的不归路的真正原因。
事实上，这一日根本没有结束，而是一直持续到了现在。
2 ) 不是帝国不努力，奈何敌人是怪兽
本片翻拍自1967年版的同名影片，讲述的是二战最后时刻的日本历史。观看本片的时，很难不与另外两部电影进行比较，即冈本喜八的67版同名电影《日本最长的一天》，及德国电影《帝国的毁灭》。
与这两部电影相比较，可以明显的感觉到本片的缺乏诚意和日本式的“政治正确”。两个多小时的电影里，陈述的是昭和天皇的英明神武，仁君形象；内阁大臣们的深谋远虑，隐忍前行；皇军全体将士们的七生报国，奋勇杀敌；领导们的家庭是一团和睦，汽车能行驶在樱花烂漫的石子路上，庭院前是阳光和煦的家庭聚餐，一切都是那么的美好，只是那偶然间插播进来的防空警报让人好生讨厌，就像是五月蝇一样的煞风景的存在。
大和民族众志成城的形象如此，不了解历史的，还以为敌人是来自外星球的怪兽似得。片中的日本就好像是在作为一个受害者的形象出现，就好像谁都没有错，错的只是敌人的强大，错的只是皇军中那一小撮稍稍热血的、爱国的、奋发向上的青年军官罢了。哦？是吗？
撇开电影中多次生硬拙劣的剪辑拼接、等技术层面不谈，历史电影首先要做到的、非常重要的一点便是要向现在的人，也就是历史电影里的子孙后人们去还原历史，陈述历史。《帝国的毁灭》很好的展现了发动战争的领导层一直到最后时刻的疯狂与邪恶，德国民众在最后时刻的分裂与扭曲，众生在面临命运审判前的何去何从等等，让荧幕前的观众们都能得到非常直观却又深刻的感受。
本片做到了这些吗？
就像《男人们的大和》、《吾为君亡》、《永远的零》等影片一样的思想立场，给东亚带来深重灾难的大东亚战争只是领导们谈判桌前修改终战诏令措辞的历史背景；化为焦土，垒尸成山的东京也只需要在脸上稍稍抹上些灰尘即可得到表现；民众在李梅火攻中的化为木炭亦可轻描淡写的一个镜头带过；相较于没有正面登场的67版昭和天皇而言，本木雅弘饰演的昭和天皇在本片中被洗得干净的令人发指，就好像历史上的昭和真的只是一个爱好昆虫知识，精通植物学，为人内向，不多言语的英式虚位君主而已；需要承担战争失败的责任统统推给了东条英机等一批打了鸡血的部分皇国陆军，就连历史上著名的主战派阿南惟几，在本片中都成了“智信仁勇严”于一身的忠君爱国的智将，在完成了一个臣子应尽的义务后，好像只需要他剖腹了，就已经代表了全日本都洗干净了彼时的罪孽，就能像片中那样抛却包袱，走向复兴的明天了。
问题来了，这一切苦难的原因来自哪里？毕竟有果必有因，大家都没错，干嘛敌人没事就要来打我？
如若不是军部的一次次独走，绑架整个近代日本挑战全人类秩序，何来的战争失败？
如若不是昭和天皇对军部独走的一次次默认，甚至是变相的鼓励，又何来的九一八与七七全面战争？
如若不是民众在一次次对外战争中得手后的上街欢呼，全民支持，又哪来的李梅火攻与原子核爆？
由此上述到本片中不断憧憬回顾的所谓“明治时期”，从那时起，为了不断实现超出自身实力的野心而屡屡赌上国运的全日本君臣民们，便已然要为1945的年终战命运做好一个赌徒的终极觉悟：
君以此始，必以此终。
后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。反战争和反战败是两码事情，把所有的罪与错都推给军人，那么培养这种军国主义军人的土壤又该是个怎样的存在呢？
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吐槽：
1.看电影的时候，总是不自觉的产生天皇还要跟总理一起外出去做入殓师的兼职活；
2.山本大将你不是死了么？怎么又活了，还改行当了陆军？（虽然最后还是死了....）；
3.本片导演是阿汤哥主演的《最后的武士》里那个猥琐矮小的反派大臣；
4.三船敏郎在67版同名电影中饰演阿南惟几，最后的剖腹与介错场景的血腥效果非常震撼，相比较而言，本片的处理真是小巫见大巫；
5.冈本喜八67版的同名电影标题在影片开始后20多分钟才在画面中时钟指向零点时出现，本片的处理同样潦草不堪；
3 ) 没有反思的投降对于影片对于历史都相当空白和无力
4 ) 到底是谁说，这是一部反思战争的电影？
从一开始的所谓大东亚共荣圈，到最后原子弹落下。绝大多数日本人不都是打了鸡血一样的扩张扩张扩张吗？里面也说了，日清日俄战争的辉煌胜利，以及跟美国一争高下的地位。几十年对外战争自我洗脑的荣誉感，你指望它兵败山倒，兵临城下最后决定生死存亡的那几天，整个日本最高层会突然之间觉悟，是我们错了我们不对我们是禽兽？ 电影确实很真实，正是日本人那样的态度，导致了那一天的到来。一个不恰当的比喻，我们听到汉唐开疆扩土的时候，不也打心底里自豪感油然而生？本来这部电影也不是拍给中国人看的。 真正可怕的，是主张和谈的阿南大将的那句话，"日本怎么可能灭亡，国民那么勤勉，一定会复兴的。"如今的日本，除了军力很难说不是复兴了。 主战主和两派，都是害怕日本万劫不复。主战的以为美俄无信，皇室不容侵犯，投降无异于亡国灭种。因为他们就是那么对待投降者的。主和的知道大势已去，一亿玉碎也不过拖延时日，当时也并不知道美国还有多少原子弹。真的全民抵抗，美军不知道还得投入多少军力，而且苏联也参战，作为交换条件最后皇室还是被保留了。我们后来也没要战争赔款不是吗。阿南的小儿子后来改成了日本驻华大使。当然政治嘛就不谈了。 对了，别拿德国跟日本比了，不是一种东西。想让日本宾服？靠键盘侠不行，唯一可行的，就是比它强大。
5 ) 这就是日本人用来自我安慰的“虽败犹荣”的逻辑吗？
我印象里的日本裕仁天皇是这样的：
他跟麦克阿瑟站一起是这样的：
但在新版《日本最长的一日》（又名《八月的皇帝》）里他是这样的：
一个字：帅！
不仅天皇帅，役所广司演的阿南大将也是帅：
图谋政变的少壮派校官就更帅了：
电影不仅里面人物帅，画面也好看。防空掩体里的御前会议是这样的构图：
军人面对战争废墟是这样的景观：
军人自杀是这样的场景：
更不要说女子在东京郊外漆黑的路上逃难，天上突然飘下樱花………
（尼玛日本战败投降是八月份的事，八月有樱花吗？）
这就是日本人重拍《日本最长一日》时使劲儿地方，每个画面都极其精致，但整部电影我们看不到日本人对战争和战败有任何深层次的思考（更不要说反思）。
精致的影像将战败投降前的日本天皇和幕僚大大英雄化了。天皇坚持决定投降，是因为体恤天下苍生的命运；主降派则是为了保全日本天皇的“国体”，以图东山再起。他们并不是因为彻底战败而不得不投降，在原子弹攻击之后也没有表现出任何仓皇恐惧。他们反而成了民族的英雄，以勇敢、坚毅、良知和担当为大和民族做出了正确的历史选择。
这就是日本人用来自我安慰的“虽败犹荣”逻辑吗？
如果这部电影代表日本人对二战的主流态度，只能说他们已经与历史断了脐带，历史观已经完全沦落。
深想一下不禁倒吸口凉气。
6 ) 笔记《第二次世界大战日本无条件投降之分析》钮先钟
日本的投降是难以解释的奇事：
1. 陆军尚且完备
2. 好战尚武
日本的最终战略：
1. 自45年6月寻求苏联的援助（但不甚积极）
2. 如不能如愿，本土决战
美国对应战略：
1. 海军在1945年1月已经接近赢得商船战
2. 空军1944年夏季开始轰炸工业设施，然而海军事实已经破坏了原料供应
1945年1月，李梅接任司令，奉行杜黑主义，使用燃烧弹，至终战伤亡220万，死90万人。330架次B-29可造成一颗核弹的伤亡数。
3. 陆军于45年5月完成本土登陆战计划，11月登陆九州，次年3月登陆本州
平民和军事易毁性在原爆和苏军进攻后达到最高
日本投降主因为美国有能力使其军事易毁性达到极高，使本土防卫毫无成功希望；但这并非仅仅是原子弹的功效：
迫使日本投降的因素：
海权上的封锁，通过潜艇和飞机布雷，不过不能及时了结战事
恐怖轰炸，但作用不如封锁，其实轰炸工业区无决定性意义；而燃烧弹攻击平民有违人道
美军目标明确，意图入侵日本本土，结束战争
因此，原子弹和苏联进攻只是最后一根稻草，不是所有的原因。
即使没有老版的珠玉在前也可以感受到这部真的很不怎么样。全片像是被一个右翼开的广电总局（而且对电影艺术的理解远不及我大中华广电总局）胡乱剪了一番。你看看这群不知天高地厚的小军官，一亿玉碎你倒是到前线去碎啊。老是号召国民去碎你还好意思说你是为国民好？
松坂桃李还可以
如此低分的纪录片豆瓣难见，仅仅因为是日本人拍的二战历史题材吗？
「天皇无责任，是终战不是战败。别国的伤害无人在乎。我们为国奋斗。日本也是受害国，不是我们的错，都是战争的错」，看了多年日本二战片基本是这态度，有时觉得这个民族也挺可悲。国产历史片偶尔博眼球不可怕，这种温水煮青蛙式的淡忘淡漠和回避症结所在才可怕，且随时间流逝只会越来越甚。
细节到位，东条训斥年轻参谋和刺杀森纠两场尤其好。
5.5，让裕仁登场是个大败笔，然后阿南惟几切腹的也比原版差的多，连点血都没喷
电影节奏很不错，演的也都很好，特别是山崎努那种不怒自威的气势，阿南惟几活脱脱一个悲剧英雄，传递日本在战争中也很惨没有错，但这片子有个很大的问题，看完是觉得“日本不应该战败”而非“日本不应该挑起战争”，中下级武官在终战日的作为也远没有电影渲染的这么大，裕仁也不是这么单纯的为国为民
1. 远不如1967年那个版本，全靠役所广司、山崎努撑场面，其它角色的塑造都比较弱。1967版本差不多当时日本顶尖的演员全都出现了，而且各个精彩。2. 天皇这次露脸了，而且还着陆军军服。3. 那个片子气氛营造，节奏感都好的不行。4.日本电影60年代，应该是黄金年代吧。
6/10,日本右翼人士（大多数人）作品，应该叫《军人最后的挽歌》更贴切。阿南惟几应该是中国人最痛恨的吧。
论如何把刽子手塑造成悲剧英雄。德国还没有这个胆敢这么拍希特勒和墨索里尼……霓碰！又做到了！
算是基本还原历史吧，比较客观。那个总理大臣让我数次想起了李鸿章，国之将破，老残之躯即便背负骂名也要硬扛着上啊
陆军和海军的相互倾轧，唯尊天皇的愚忠，底层军官动不动就哗变。这部电影将历史书上的短短一句“日本战败投降”，扩充成了一个从对方角度讲述的详实故事。原子弹都快扔到东京了，陆军军官还在叫嚣一亿玉碎，军国主义真可怕啊。
军国主义招魂歌，不知为何看起来这么真实，看到最后居然也会为贼掉下来几滴眼泪。如果抛开自己的民族情感，大概会打四星吧。
印象最深刻的还是人物的肢体语言，铃木贯太郎在天皇面前请求圣断的两次鞠躬，肢体语言有张力，仪式感非常强，本木雅弘饰演的裕仁，以及畑中健二等少壮派军官一板一眼的鞠躬行礼，骑车赶路的动作，刻板有富有时代特色，军国主义影响下的人物性格表现得非常好。
存者且偷生,死者长已矣，战争涉及每个人的命运，剧中人物内心的不苟且不妥协，这样民族意志确实值得我们思考
东条英机的复原真乃力度千钧，阿南惟几的忠诚让人泪洒东海。关于玉音讲稿的词语推敲令人印象深刻，安冈强调的“义命之所传”有着得体投降的愿望，告诫后来的政治家要有主宰民族命运的灵魂，不要做时运所迫的二流角色，然而最后还是被否决，暗示着日本地位在后世的低落和民族的迷茫。
都是响当当的汉子啊，只好长叹一声，自叹不如。#201601018
仁心爱民大帝圣断 满门忠勇陆相归天
不管历史真相是怎样的，片子本身对人物的刻画很不错
节奏拖沓，群戏设置有问题。粉饰历史。