香奈儿秘密情史

        2009年，有两部关于香奈儿的电影上映，作为人气更旺的奥黛丽•塔图主演的《时尚先锋香奈儿》吸引了世界媒体的大部分目光，以至于另一部《香奈儿与斯特拉文斯基的秘密故事》（太长了，下面还是简称《香奈儿秘密情史》这样的艳名吧）受到的关注寥寥。我没有特别关注过真实的香奈儿的故事和影像，所以无法评判两部影片的两个香奈儿谁更像真人，但是，两部影片同样的偏重一代时尚女王的感情生活，只是前者罩个传记大片的外衣，显得有些题材束缚，倒是后者直指“秘密情史”，显得更为坦荡。

        不知道是处于观众喜好还是咋的，但凡涉及名人传记电影，大半都拍成了情史，《时尚先锋香奈儿》看似一部传记片，我本来指望看看这个女人如何成为时尚女王，她的事业，她的生活态度，她的趣事，当然，也有她的感情，但是整部影片却在揭示她第一次时尚浪潮和战后第二次浪潮间的人生轨迹过程中，还是偏重她与资助人的一段感情，以至于看了后感觉更像一个千里马遇伯乐的故事，香奈儿的个性和特点反倒消解与这段感情中。与之相比《香奈儿秘密情史》倒是更个性些，我过去确实没听说过斯特拉文斯基这么一个人物，查了资料才了解他是俄罗斯极具个人和民族风格的作曲家，一生也是遇到不少坎坷，数次更换国籍，堪称世界公民，但是作品上更多引入俄罗斯民族文化和风格，所以在片中，我们看到了他的《春之祭》在巴黎上演时，一帮看惯高雅歌剧的法国观众的反应堪称暴怒，现场一度失控，倒是香奈儿露出神秘的微笑，这一开场，其实就暗暗的突出了香奈儿的个性，她敢于创新，与众不同，善于接受新生事物。

        尽管有个好的开头，但是整部影片后续的走向上就有些诡异了，在我看来，它有些摇摆。对于两人感情的呈现风格上，我感觉比较另类，但是却别具一格。二人的感情被表现的有些阴郁，但是炽烈。作为流亡到法国的俄罗斯音乐家，又是作品风格不受待见的音乐家，斯特拉文斯基的生活陷入困顿，一个大家庭也需要他的担当。而这个时候，香奈儿出现了，将一幢大宅让与他们居住，并给予极大帮助，让这个家庭度过了最困难的阶段。渐渐地，经常出入斯特拉文斯基家庭的香奈儿与音乐家精神共鸣，终于爱火燃起，宽衣解带，这段爱情，被导演表现的带着一丝凝重气息，连两人亲热场面都是艺术化中却又野性奔放的。而香奈儿的性格也与《时尚先锋香奈儿》中塔图版的香奈儿形成鲜明对比，塔图版的香奈儿显得个性，独立，但是依然不失一个小女人对爱情的想象，与其资助人间的感情关系中，她沉迷，沦陷，充满期待。而这部影片的香奈儿则是一个充满了女权主义气息的香奈儿，在片中，感觉不到她对爱情的那种沉入感，甚至她为何爱上斯特拉文斯基都显得不太明朗，一如影片的风格。她在片中充满了强势和统治力，片中不见男女谈情场面，两人间除了交欢场面，剩下的就是带着紧张感的矛盾场面了，而香奈儿始终显得高傲、冷静、成熟，反衬出斯特拉文斯基更像个孩子似的胡闹和优柔寡断。虽然两部影片中，香奈儿所处的人生阶段有所不同，但是给人带来的反差确实巨大，究竟是真实的香奈儿就是如此，还是导演个人风格，或者演员气质的体现，就是本片一件仁者见仁，各自解释的有趣切面了。

        如果《香奈儿秘密情史》集中表现这段感情的风格化和香奈儿的女权化风范，它也会是一部令人印象深刻的风格化佳作。但是，导演在立场上似乎又有些摇摆，既想风格化表现香奈儿的个性和这段爱情与众不同的基因，又想在主流价值观上顶斯特拉文斯基的原配一把。于是，香奈儿的强势下，影片常常表现原配的柔弱和无奈，一个本身有病的女人，看着“施主”跟自己男人乱搞，却带着一种寄人篱下的屈辱无力反抗，只能隐隐的求丈夫离开法国，而对于香奈儿能做的也就是发出些淡淡的道德诅咒，然后破灭对丈夫的幻想，决绝的离开。这样的两边讨好，倒是让影片没有了锐气，结果“小三”和“原配”各自走人，留下感情上有些孬种的男人独自体察悲伤，然后又是无比俗气的桥段，艺术家在痛苦中燃起激情，艺术之火熊熊燃烧，这段感情就这样莫名其妙的升起也熄灭，仿佛就是给斯特拉文斯基架起一个艺术上发力的炮台。最后的结局，一段仓促的人老之后，覆水难收的回忆，更是蹩脚。可以说，这部电影形式上力求风格化，但是骨子里还是放不开，虽然也献上了一些特别的影像和情感冲击，但是犹疑之间，还是没有达到更高的艺术效果，与其这样，还不如摘取片中游离的香奈儿研制香水的桥段发挥，《香奈儿秘密香水》拍出来可能更有意思。

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此文受众甚小，不喜勿入，入后勿喷，谢谢合作。

    想到法国你想到什么？浪漫？舌吻？萨科齐？卢浮宫？凯旋门？埃菲尔铁塔？文艺复兴？最彻底的资产阶级革命？还是香奈儿？

    这是第六十二届戛纳电影节的闭幕影片。讲的纯粹是香奈儿和音乐家斯特拉文斯基的一段短暂的爱情故事，甚至这到底算不算是爱情恐怕都没人说得清。抱着见证香奈儿品牌崛起或是学习香奈儿商业头脑的人，亦或是想看一部诸如《穿普拉达的女魔头》类电影的人还是趁早打消这个念头的好，一部压抑的爱情片而已，香奈儿五号的诞生，一些服饰及首饰都是影片中的配角。除非你真的是香奈儿迷，或正迷失在一段三角关系中，或者刚被劈腿，否则不建议你尝试观看此片。所以后文也并不以剧情为主，此篇影评主要是借题发挥。


    她是最了解他的人，她是他最好的乐评人，她帮他修改乐谱，她说恋爱很幸福，但是结婚生子后爱情便变了质，她低调内敛而保守，她患了重病，她是青梅竹马的原配，她敏感而体贴，她害怕，她恨自己的身体状况让她没有竞争的本钱，她只求她不干涉他的音乐，因为音乐是他的一切，但她又以子女为牌，希望她离开，她是嘉芙莲。

    她喜欢他的音乐，她前卫而活泼，她说我要资助你，她说我只爱黑色，她设计出朴素而大方的黑白花纹，她家中摆着陶瓷与佛像，她自信而进攻性强，她从不觉得内疚，她的设计便是要把女性身上的束缚全都剪掉，就如影片开始她对束腰所做的一样。她是独立的女强人，她不要做情妇，她要占有一切，她是可可香奈儿。

    斯特拉文斯基与香奈儿同是进步的打破陈规的现代艺术家，所以惺惺相惜，他们干柴烈火，一拍即合。谁让艺术家大都是自傲而得不到世人承认，都是对生活的爱太多同时却又总是寂寞和不安，以至于喜欢处处留情，这让三个人的生活都处于阴暗之中，也让整部影片越来越压抑。

    首先影片以极其怪异风格的音乐剧开始，应该是斯特拉文斯基的早期作品吧，观众闹翻了天，唯有香奈儿坐于其中，一切了然的看着这场由自己将来心爱的人的作品引起的闹剧，睿智而镇定，带着欣赏。如果让你去欣赏影片开始的音乐剧你会如何？我想大概是低头忍受，想着下次再也不来了吧。芭蕾舞或者类似的高雅艺术到底有多少人能真正欣赏的了呢，或者说我们没有必要用高雅与低俗来进行分类，喜欢的便是好的。认识一个人酷爱《天鹅湖》，每次演出都要去看，自己家里还屯了很多碟，很不理解，我看过一次便好，知道到底什么是芭蕾舞，什么是天鹅湖，于我来说已经足够。这也是我下文的一切内容的态度，你可以不懂不喜欢但不能不知道不尝试，不能妄自菲薄，不能把自己的感受强加于人。

    过于先锋或是现代，快时代太多便脱离了整个社会，与落后也没有什么区别了，都是要被批判的，最好的便是快半步或一步，那样人们就会认为你是引领潮流的人，是先知，是精英。

    你可以不看篮球，不懂什么是走步，但你不能不知道科比詹姆斯，不能不知道有个神叫乔丹。你可以不看足球，不懂什么是越位，但你不能以为大罗小罗小小罗是一个人，不能以为巴萨会得世界杯。

    你可以不爱慕虚荣，不追求时尚，你可以买不起，你可以仇富，但你不能不知道prada，lancome，CK，gucci，armani，hermes，versace你还要知道lv，chanel，dior已经在外滩全面登陆，开始了争夺时尚霸主的战争。你要知道当你女朋友逛only的时候你可以去旁边的jack jones。亦或者，你该知道有一本杂志叫《vogue》。你要知道四十年前有个时尚女王叫Coco Chanel，而后来又有一个女王叫Miuccia Prada，你要知道有一个天才MC Queen近来刚刚陨落。你要知道神一般的香奈儿五号在香水界的霸主地位无人能动摇。你要知道有种高贵的雪靴叫UGG，而不要以为那是毫无特色的便宜货。你要知道别人脚下看上去只有几块塑料的crocs拖鞋也许比你脚下的李宁还贵。有些东西你就是要知道，而知道也已经足够。

    你可以不爱音乐，但说起小提琴你该想到有个人叫帕格尼尼，说起钢琴你该想到有个王子是李斯特，说起萨克斯风你该知道天王肯尼基，或者还可以想到他与安以轩的绯闻。说起肖邦你该想到波兰的天才而不是周杰伦，说起交响乐，你该想那些城市，维也纳，波兰，德国……说起歌舞剧你该看看《天鹅湖》《猫》《胡桃夹子》。说到流行界你该知道麦当娜的教母地位，而不是只为lady gaga惊叹。你该关注格莱美，就像你喜爱奥斯卡一样。之后你又会知道马友友，知道谭盾，知道朗朗前其实还有个李云迪。

    你可以不爱动漫，但你要知道幽游白书在那个年代的地位，或者，如果你恰好看过并深爱《JOJO冒险奇遇》那请你一定要联系我，很愿意和你交流。你要知道火影忍者或是钢炼，犬夜叉或是死神，海贼王或是棋魂，你可以爱《柯南》但你也该看看《福尔摩斯》或是《金田一》。甚至，你该知道最近火热的所谓的日和是什么，然后你便了解什么是KUSO，或许你还可以联想到夏达，知道什么是JUMP。

    你可以不爱电影，但你要知道《阿甘正传》与《泰坦尼克号》。你可以不喜国产，但你要知道中国的几代导演到底如何划分，你要知道辉煌的八零年代的香港电影甚至可以媲美好莱坞，你要知道宝莱坞产量比好莱坞还大。

    你可以不爱看书，但你至少要知道王小波，这是装2B的基本，你至少要知道柏杨，这是装愤的理论基础，你至少要知道韩寒郭敬明，这是装年少无知可以犯错的证明，你至少要知道张爱玲三毛或是安妮宝贝，这是走进感性人的法宝，你要知道川端康成……在这个领域你要知道的还有太多，举不胜举，不举也罢。

    你可以不喜欢外语，但你要知道别人对你说I’m sorry你该回you are welcome还是it doesn’t matter，你最好知道danke，知道merci，Bonjour知道bravo和encore如果再知道cest la vie与déjà vu便更好不过了。多会些外语没有坏处，君不见全世界人都在取笑美国人只会一门语言：在英语里，会说三种语言的人称为三语人（Trilingual），会说两种语言的人称为双语人（Bilingual）。那么什么是只会说一种语言的人呢？那是美国人（American）。

    你可以不喜政治，用一句莫谈国事来掩盖自己的无知，但你要知晓当今国际形式，知道到底什么引起的经济危机，到底什么是GDP什么是CPI，知道我们到底有没有通货膨胀。

    你可以不玩dota，甚至鄙视玩物丧志的青年，但是你要知道什么是dota你要知道游戏规则，知道它到底哪里吸引人，因为也许哪天你喜欢的女生就会好奇的问你为什么男生都爱玩，而你不该说我不知道我从来没玩过。你可以不看ADULT片，甚至鄙视无端纵欲的人，但是你不能一次都不接触，因为那样会发生结婚十年未有子嗣遂去看病还是处女的人间惨剧。你可以不爱打架，鄙视暴力，但是你至少该知道如何保护自己，男生该知道拳打下巴耳根间，女生该知道插眼崩头踢小鸡的防身三要术。

    都德在《最后一课》中说，法语是世界上最美的语言，但是很多人不知道，他会说的只有法语。有时候我们知道的少，了解的并不深入，但是知道和不知道便是质的差别，也许可以决定你在天堂还是地狱。有时，知道已然足够。因为这一切一切都是你一辈子的本钱。

    看过这部电影我又复习了下关于香奈儿品牌的资料，还查了斯特拉文斯基的资料，于是我的不多的常识里又加进了一个伟大的音乐家，可能我过几天便会忘记他的名字，但以后当别人提到香奈儿的时候我便会想到她的这段爱情轶事，便可以与人谈起曾经有这么一个伟大的作曲家。而看过这篇评论你该做什么？看这部电影你是为了香奈儿而来么？那如此压抑甚至有些后现代风格的两个小时的关于三角恋的影片肯定会让你失望。你是否会把前文中提到的你感兴趣却又不知道的东西百度一下，为以后的一切做好准备呢。我们总是在需要的时候才去学习，但为时往往已晚，这次学到的东西往往只能下次用到，而下次要用的又要推到下下次。只有时刻积累时刻准备你才不会当用到的时候才去后悔，再去扼腕叹息。

    香奈儿说用错香水的女人是没有未来的，我想说，没有常识的不注意积累的人也是没有未来的。

    最后以一句台词结束——妖魔当前该如何？抵抗？不！歌唱！

女主角扮演者原本的职业是个模特，高大瘦削的她，喜欢把空袖管里伶仃着的一杆手臂里捏着的一支烟向下斜垂，少含生物热度的低眼瞧人，一个眼神扔出去直泠泠的不急收回，也不是没半点风情，只不对的是气场偏了暗。夏奈尔一个堂堂磊落狮子女，就算张牙舞爪都是寒光在前，被她叵测成了阴郁的某巫蝎嬷嬷。要说富有名利资产是有多好，就看怎么运作来使用。有二套房以上真的很好，尤其是有栋大宅空置着就可以借住给自己喜欢的男人------当时寒酸不得志的斯特拉文斯基。住在一道的妻女被她漠然无视，想什么时候走进去吃夜饭，就舒坦的落座在首席，这是她的地界。随时走进他妻子的卧室，敞开衣橱当面翻捡品评。选中了可以赞美道谢并拎走，只要回头再送给他女儿一套自己设计的衣物。得说送出手的这套衣服很美很得体，和这栋大屋一样，只有黑白二色，黑白二色是有多么洗练精确无误，在这里出入的活物就有多么不协调的多余，一概成为了这巨大风格理念调调里的附属。而夏奈尔她自己，在半夜时分走到钢琴边的斯特拉文斯基身边，自动脱衣躺在地毯上等着那男人来吻，怎么就如此心安理得像个收租人。最后，一段爱情或说知己惺惺相惜被抹杀成了夏奈尔的巧取豪夺。

这绝对属于公然入侵。而且目中并无对手式来个直接切入主题。那个背后给斯特拉文斯基改乐谱的羸弱小女人是他妻子，不，只是这栋大屋以及她夏奈尔势力范围内的浮游傀儡。

但在此片中斯特拉文斯基的随之服帖并不是在付夏奈尔账单，也跟爱没啥关系，得到了御姐青睐的他只是个乐意听从甜头安排的小男人，我不大明白为何他会是丹麦最性感男人。作为安徒生的死忠我捶地问丹麦这是怎么了？？！这人立在那里很少台词，走动不多。有时睁着眼，有时候闭着眼，这算是个明显区别。依我看他面上的金丝眼镜也还比他本人的表现有多几分感情色彩。他把不可恶，不可怜，不可爱的做派贯彻了整部影片，做到了不为恶人，也有这般质感冷硬石像化的可讨人嫌。


这故事发生在1920年，夏奈尔的男友及资助者车祸刚逝去一年，她与流亡巴黎的斯特拉文斯基重逢，资助并赞助了斯特拉文斯基的演出，他们当然最后是分开了。按影片里讲的是，她觉得不能干扰斯特拉文斯基的创作生活而离开。事实也是，夏奈尔一生的情人们实在太多，但是无论是公爵，才子还是间谍，都无法将她的个人色彩泯灭分毫。她一直维持自我，作为强大意志的独立个体存在。
片中的爱情故事被无端冲击和淡化之后，那只好将这二人推远点作为幕布背景，浮凸在前的是夏奈尔著名的NO5号香水，那作为这段爱情的最后余温存在的不尽华丽尾声。在挑选香型的过程中，夏奈尔曾不满的表示，这不是我要的，我不要玫瑰味儿，我要的是女人味儿。最后在她示意之下，就被调制成了如今的香型。这款香水在去年还在全球十大热销排行居首。它的特别之处是将化学品乙醛的味道运用在头香中，主调仍然是茉莉和玫瑰。浓烈并留香持久，瓶子线条硬朗直线型，十分夏奈尔。在当时一片琳琅的女性风格中，特别触目，曾被笑话是个药瓶。再说回头香中的乙醛，原本主要用途是： 合成树脂、橡胶、塑料、香料，医药，用作防腐剂、防毒剂、显像剂、溶剂、还原剂等。

2010年里，居然有三部片子同时讲述夏奈尔，兴奋热度类似我们不断出版张爱玲遗留故事种种，古井掘起来好有欢乐，此部是专门用来段写夏奈尔情史，我不得不主观认为，它被成为最差。那大概情史翻页后的迅速上路也值得被肯定下？似乎是这样，之后正是两不相怨的各自开花。
反正这世上的美好与丑恶永无规则条理的并行如潮水涌来，有太多情谊急需被定义和诠释，用来辅助挥发与剖白赋以厚度，很遗憾的这一部夏奈尔，在颠倒歪置中，过于大度的被错籍以了爱情之名。

整部电影象杯清咖啡，苦后留甜，余味绕梁。

看的是配音版，感觉很不错。特别是给香奈儿配音的女声优，声线低沉、利落，带点儿男人的味道，很符合香奈儿独立自强的个性。

没想到出演俄国作曲家——斯特拉文斯基的男演员是曾经演过《007皇家赌场》里的大反派，号称是丹麦最性感的男人——麦德斯·米科尔森。他真是蛮性感的，从浴缸里沐浴那场戏可以看出他有胸毛，而且体格健壮。但整部片子观赏下来，其实他的性感主要体现在眼神上，冷酷中暗藏着汹涌的激情。

演香奈儿的女演员是安娜·莫格拉莉丝，感觉她比另一部香奈儿传记里的奥德丽·塔图更有味道。总是手不离烟，吐烟圈的时候有点儿落寞，有点儿孤寂，还有点儿不可一世、轻蔑的味道。

喜欢片头万花筒般的镜头，变幻莫测，相当有美感。影片结束时，香奈儿和斯特拉文斯基都垂垂老矣，想到年轻时那种暗流汹涌的爱，他们会做如何感想？

最值得回味的是，片中，音乐家斯特拉文斯基说香奈儿不是个艺术家，只是个开店的。香奈儿说：我是个比你还成功的艺术家，你滚。真是一言中的。

《香奈儿秘密情史》观影归来，果然不负众望，华服美钻、前卫音乐、帅哥美女总有一款适合你。所以餍足之后也就不再咂嘴啦，想谈点儿别的~
   
有人看了电影之后评价说，哦，原来香奈儿是小三啊。笑，你见哪位努力的小三能包下男人全家妻儿老小食宿、赞助演出经费外加戏服设计的？
可是，为啥最后香奈儿还是成了个终身未婚的“剩女”呢？
“性格决定命运”这句话还是永恒的真理吧？对比一下香奈儿和斯特拉文斯基的妻子凯蒂亚就能看出明显的区别。香奈儿独立、自我，是个强悍的事业女性，凯蒂亚则体弱多病，丈夫就是她的一切；从人物的塑造上看区别也是挺明显的，香奈儿面部轮廓分明，而凯蒂亚则像个模糊的影子；香奈儿能把悲伤的黑色演绎成时尚的“小黑裙”，凯蒂亚则从不理解为什么女人不喜欢色彩，她把房间床头的黑色用俄罗斯传统的彩色挂毯遮了起来。
于是，香奈儿是那个挑战地对斯特拉文斯基说，“凭什么一个男人配得起两个女人？我能比你更加成功”的彪悍女性，而凯蒂亚面对已经背叛自己的丈夫时，只能祈求他留下，对他说“我爱你”，再给香奈儿写信说“我的孩子们需要他们的父亲，我们比你在任何时候更需要他”。
于是在香奈儿与凯蒂亚的争夺中，香奈儿赢得了斯特拉文斯基的尊重和友谊，凯蒂亚则委曲求全地保持了家庭的完整。也许只是不同的价值观吧，但相比之下，一向依赖着丈夫的凯蒂亚可能的选项实在少之又少，一再的隐忍和委屈也是不得已的选择。
其实就算斯特拉文斯基没有妻儿，他与香奈儿最后也不大可能有什么结果。虽然他们两人都是走在时代潮流尖端的先锋艺术家，但要说内心强大，不得不说香奈儿强过斯特拉文斯基太多。香奈儿把失去爱人博伊的悲伤演绎成了经典“小黑裙”，而斯特拉文斯基面对《春之祭》首演失败则把原因都归结为芭蕾舞演员没有跟上节奏；香奈儿认为自己与斯特拉文斯基是完全平等的，她甚至能比他更加成功；而斯特拉文斯基受到刺激则挖苦香奈儿只是个“开店的”。骄傲如香奈儿，怎么可能忍受一个不尊重她的男人呢？她可是“地球上只有一个”的可可•香奈儿啊。
于是斯特拉文斯基也只是香奈儿生命中的一段插曲，只有Chanel N°5的香味，还如丝带般缠绕着一代又一代追逐着独立、自我的女人。

斯特拉文斯基的一部舞剧因太过疯狂大胆而饱受批评，几乎失去了信心。一个好像是经纪人或好友的人问斯特拉文斯基：“当一个人面临困境的时候应该做什么？”斯塔拉文斯基说：“抗争？”答：“不对，是歌唱。”

我很喜欢这一段

这让我想起著名的沦陷时期女作家梅娘（曾经与张爱玲一同被文坛并称为南玲北梅）。在丈夫逝世、自己被关牛棚饱受折磨时二女儿和小儿子先后夭折，当时13岁的大女儿因抗不住巨大的社会压力跟自己划清关系.....她仍没有放弃希望，在最艰难困苦的时候，她没有自杀、没有沉沦，她在屋子里面歌唱。


“当一个人面临困境的时候应该做什么？”
“抗争？”
“不对，是歌唱。”