爱奴

起因是看了B站up“每天都要睡二十四小时”剪的《爱奴》B站视频，爱奴与春姨cp向（up只惊古早片却大尺度，非宣传畸形爱情），不禁思绪纷飞会刚看它的时候，而今沧海桑田，顿生感慨，聊以写作。

2020.9.21~2022.2.24

同样的深夜，初秋与初春却截然不同，一年半载而去，早不似当年。

其时大二初升，万物萌发，虽秋亦春盎盛意，那时的自己也不知道会经历如何事情，仍旧是课程、社团、电影的来回迷醉。荡气回肠的夜里，躺在宿舍小窝中，在一个尚未被封的网站。00:24。豆瓣辛辣地记下了最准确的时间，和三颗星（2021.4.11 1:55改为二星）与一句“我想哲理，可实在哲理不起来”便了了作罢。彼时的我，一定头脑放空，却发觉自己什么都没有记住，也什么都没有感受，才空洞地留下一句话，便沉浸梦境。

《爱奴》的故事其实相当简单：爱奴被拐至妓院，其老鸨春姨在凌辱之时爱上爱奴，然爱奴抵死不从，幸得哑巴少年相救，芳心暗许；二人合计出逃，不料却被发现，哑巴少年因此命丧春姨之手。无奈，爱奴强忍恨意，假意屈服，伺机寻仇，却在最后关头为春姨所害，终同归一处。

窃以电影者，其优秀之处当从多维度定，其中个人最看重剧情。《爱奴》剧情好在它真实，不扭改人的感情，炽烈之下仍覆严冰，极速降温，转回头冷静思考。

首先，春姨是ll这无可否认，她爱着爱奴也无可否认，至少在我相信是情真意切的爱。但她的爱是否畸形，或需另加思虑（笔者坚定认为其爱畸形）。毫无疑问，是她拷打爱奴，致其受尽皮肉之苦，但一则初时她并未动心，也属途中才倾心相爱；二则拷打被拐来的妓女本是老鸨本职工作，亦无可厚非。而爱上爱奴之后并未停止施虐行为，或许面子放不下，或许为安抚包虎，或许其真心理变态，又或许其时尚未深爱，凡此种种，皆有其合理处。后来春姨将死之时，作计使爱奴与己同归一处，或也可算占有欲过强之故。自亦有说春姨不爱爱奴、只爱过去自己者，将其评为极端自恋，确也不无道理；而将爱奴改造成另一个自己，或许也是占有欲实在过强之一表现：人不能背叛自己。自然，春姨斯人，作恶多端，最后下场咎由自取，笔者更不觉她的爱可以与正常两个字搭上什么联系。但这也是此片优秀之处：春姨之错，或不在自身，而在吃人的封建礼教。若生而当代，她能否寻到自己爱、也爱自己的那一位，正常的爱完这一生呢？另外，春姨最错之处，近乎唯一无可恕过之处，即戮了哑巴少年，其二人为爱又有何错？说到底，还是吃人的封建礼教带来的畸形思想；春姨其人，也不失其可怜之处。

其二是爱奴。讲爱奴绝绕不过的问题：伊是否爱春姨？若爱，何故？若不爱，何故？我给不出结论。首先爱奴生于教书匠家庭，受封建礼教洗礼（就不用荼毒了）至深，对同性比磁铁同极相斥的斥力更大。但与春姨相处过程中，很难不被感化。对哑巴少年或许非爱，而是吊桥效应而生的依赖，但就在她最无助时，哑巴少年挺身相救，很难不动心；于是那份依赖转化为爱。爱人不哑，只有其难言之隐，却死在眼前这自称“爱自己”的人手里（爱一个人表现很多，但绝不是为了留住对方，而将其爱的人夺走），很难不黑化。说她被感化也不见得，杀春姨干脆利落，想来已是恨极。但她最后扔给了春姨机会。是的，她犯了一个最大的错误，她输给了时间。时间的魔力无穷（jiǒng）匮，春姨日日潜移默化下，爱奴最后也成为了同性恋者。即使反感LGBT，被人一直影响，早晚也会沦陷。而也许，爱奴并不知道自己是否爱春姨，只是相处时间太长，加之春姨一直爱自己，她也骗了自己，时间再一长，谎言自然成真。

最后讲回影片最重要一点：在爱情中，爱奴并不爱春姨，她挨的是哑巴少年。春姨明知如此，却仍生生拆散苦命鸳鸯。视频底下她也无好评，老怀甚慰。LGBT题材实在太赚流量，他/她们之间的爱情更加吸引人们的眼球；可正如《爱奴》的故事，同性之间不只有爱情，或者也许那不是爱情，热爱虚幻一切的人们却将之臆想为爱，幻觉自己醉梦于世间一等爱情之中，久而久之，或许变成爱，或许如何，皆无所知。

另此之外，人们对LGBT的喜欢都来自文艺作品。但私以为文艺作品总超脱生活，真实的LGBT并不如幻想美好。好吧，我太偏激了。

再合己经历品味本片，犹觉意味深长。即使知道那是一团明烈的、终将熄灭的火焰，可我控制不飞向它的迫切念头；也罢，让我在最后的晨曦中，燃尽自己。

蜘与蛛的恋爱故事

“救命”

塞涅巴斯殆尽最后一丝

远处，玫瑰与含羞草展现青春

时光永远像一粒砂尘

被卷起、被落下

掩住安兹乌尔恭的悲伤

他第一千四百二十次举起手中法杖

雅贝河恒久流淌

致敬两岸，青苔与霉花

潺潺、淙淙

黄昏时，只有粮仓在哭泣

他望向日出

前半段借爱奴的眼睛倒叙，后半段书写复仇爽文，简明的结构有助于清晰的表达。若以犯罪片而非女性片思路梳理情节，可以发现作者对执法者的批判体现一层递进关系。

倒叙段落，影片直接展示春牢内部的女体奇观，诸如运货、质检、验货、拍卖等程序，骇人听闻；知府、镖局和粮仓以权钱谋色，活跃的交易行，速朽的官僚；正直的捕快早在第一镜出场，却到故事中段才再度入镜，按故事中的时间线，已然数年后。此处所强调的是执法的缺席。

顺序段落，承接执法批判，借性行为和犯罪行为的暧昧边界进一步呈现执法的无能。数年前执法者缺席，如今在场又怎样，捆绑滴蜡、春药过量、密室鞭笞，捕快对此无能为力，哪怕爱奴预先告知杀人目标和时间，也无计可施。

在文本结构上，爱奴的复仇行为和受难行为形成一组明确的对照，以捆绑还捆绑、以春药还迷药、以鞭打还鞭打，权力翻转大约是复仇爽文的公式（吧？）

在现实中，性与犯罪的暧昧性本是女性在受到骚扰或侵犯后，真相难以被澄清的症结之一，最终只得被程序划归为一桩桩悬案、甚至冤案。还有时像卓文坚（知府的老爷子），虽然死相滑稽，但在影片之外，为“清誉”掩盖受害事实，掩盖死亡事实的，常常另有其人。这是在爱奴的复仇情节中，也只有在性别权力关系对调后，当日常以反常呈现，才显出的警世价值。

影片最后，当执法机器缺席，当执法机器无能，受害者不得不沾血自救，不得不在为爱而死和复仇过后成为一具空心人之间，两害相权取其轻。

将《爱奴》归为同性电影，合适吗？

也许在体裁上来看多少是合适的，毕竟影片中确实有一个爱女人的女人，并且两个女人之间的情感也是关键的情节。

但是不得不说，这里的同性情感有多少是为了拍而拍，是作为博眼球和构建情节的需要，而不是真正关注这一情感本身呢？

同性情感，尤其是女性之间的爱情，常常是和女性意识、女性解放联系在一起的，后者是前者实现的前提。而这部片子的女性意识，我觉得充其量算是认可父权制之下对女性的一丝怜悯。让人吐槽的地方首先就从题目开始——这样一个让人立刻联想起女性作为男性的性玩物的名称。为什么不能给主人公起一个更为中性的名字？这就要说到，电影被归到情色片的体裁之中，其实整片都在满足男性的凝视欲望。从最开始对极为色情的场面的展示，到最后主人公展开屠杀的血腥场面，都在为满足男性的审美欲望。而爱奴，只是在这种欲望框架下的一个奇观。她本身仍然是扭曲的、变态的。

既然一切都是在这种欲望驱使之下创造出来的，那也就不必再奇怪片中的人物性格、情节发展本身的种种不合理和怪异之处。

不了解香港电影发展史。也许本片在影史中的地位，在于开创“奇情武侠”派别。那就留给影史爱好者去欣赏吧。作为一名女性观众，我在开头二十分钟关了一次又忍着看完之后，只觉得有些不适。