玻璃之家

前半段剧情太过于俗套，人物也设定的很肤浅、性格没有深度、太符号化，角色间每一次对视和相遇都感觉非常牵强、生硬地拉到一起。把男主的价值观独立和抢走后妈结合到一起，为了说明男人的成长吗？成长还要顺手牵羊？女主爱上男主也并没有一个过程，好像几次化解了家庭矛盾就突然爱上了男主，连个心动的细节都不安排，女人就这么容易坠入爱河？但是后半段女主突然觉醒给好评，把分数提高到3分吧。井川遥的颜值直接打10分就好了。

女追男。也不是手到擒来的。 日剧《玻璃之家》的非知名作家后藤有个坚定的梦想：嫁入润泽家当儿媳妇。 这样的她，看上去像花痴。可送上门的热情，却总是被仁志回应以逃避和拒绝。 她越挫越勇。还是继续以十分的认真，单边付出着，幻想有一天仁志会接纳她的心意。 他们相识于高中。仁志考上东京大学，她后脚便考上了京东大学。 这样的女孩，怎么都是聪明的。可是她年年次次都得不到仁志回应的样子，还是不免让我觉得：可惜了。 聪明的女孩在爱情里犯傻，怎么都是浪费。 相识早，表白心意早，不意味着两人就可以终成眷属。哪怕她有心死缠烂打，仁志却不得不说抱歉了。 仁志心里有了他想守护的人。尽管于情于法都不合。可仿佛这样的禁忌，才足够说爱。 她听不下去了。冲上去就对那个女人大讲道理，气急败坏里有为自己的不甘，更有仁志因此被拖下水的担忧。 怀恨在心没有的，从此不相往来是做不到的。 事后，她又鼓励仁志去争取啊，去强硬起来啊。好像一下子就跳出了受害者角色，充当起加油打气的旁观者。 她得不到爱情，但她捍卫自由爱情的权利。 仁志前方的路，是艰巨的。她本可事不关己高高挂起，但是她非要卷进来，去发挥她作家的使命，要把捕捉到的敏感用文字记录下来。 至于她的失意，就找仁志的弟弟宪司聊一聊。因为她的蠢，她的执着，宪司都是看在眼里的。 聊着聊着，她突然发现宪司才是她的菜。 以前，她实在很吃仁志的颜，始于颜值。现在她喜欢宪司的内心，其实她一直需要的是这样一份由心及表。 内心比脸要可靠，要有深度许多。 “亲吻吧，上床吧，乱来才有趣，学学你哥啊...”她怂恿着宪司的赤子之心。 她生猛，她火辣，她直白，她自我主张，她大言不惭。不过是和一个明恋过的男人的弟弟谈恋爱而已，不过是转角和暮然发现了这个男人的好而已。 喜欢，就表达，好过藏着掖着错过。 她的大胆，引起了乖乖男宪司的共鸣。在后藤的鼓励之下，他就像被迟到开悟了的善男信女，虔诚地要为真爱和自由活一把。 “我反对。” 宪司的父亲不喜欢叽叽喳喳的后藤，她的确看上去不是有内涵和温柔的女子，也从不对从哥哥到弟弟的切换有违和感。 你反对你的，我坚持我的。后藤是那种原地就挑明观点的人，不迂回，不曲折。 后来，爸爸再说“我反对”时，宪司会轻松应对“我还是会和她结婚”。 是的。父之爱，无法干涉子之爱。这两种爱同时存在同时发生，只会更圆满。 他以他的实际行动，一半后藤的鼓舞，告诉父亲他长大了。这种长大不是摆脱某种束缚的海阔天空，而是背负并心领父爱前行。他可以做正确的选择，不愿自己的人生被指手画脚，哪怕以爱之名，哪怕冲突起难堪，也绝不退缩。 可以说，后藤是引领宪司精神成长的人。 她的洒脱，不爱就不爱，不会迷失自己。她的癫狂，要以仁志与黎的禁忌之恋为原型，写小说发表。她的果敢，喜欢不是犯罪，喜欢谁是自由，只要不是滥情。这样坚定又坚定的女孩真的很飒。 宪司和她在一起后果然乐趣横生。她的小说再次风靡，再次证明她并不是头脑简单肤浅空洞的女孩，而是对爱与情有着最纯粹冲动和追求，堪称宝藏般的生机女孩。

女追男。也不是手到擒来的。 日剧《玻璃之家》的非知名作家后藤有个坚定的梦想：嫁入润泽家当儿媳妇。 这样的她，看上去像花痴。可送上门的热情，却总是被仁志回应以逃避和拒绝。 她越挫越勇。还是继续以十分的认真，单边付出着，幻想有一天仁志会接纳她的心意。 他们相识于高中。仁志考上东京大学，她后脚便考上了京东大学。 这样的女孩，怎么都是聪明的。可是她年年次次都得不到仁志回应的样子，还是不免让我觉得：可惜了。 聪明的女孩在爱情里犯傻，怎么都是浪费。 相识早，表白心意早，不意味着两人就可以终成眷属。哪怕她有心死缠烂打，仁志却不得不说抱歉了。 仁志心里有了他想守护的人。尽管于情于法都不合。可仿佛这样的禁忌，才足够说爱。 她听不下去了。冲上去就对那个女人大讲道理，气急败坏里有为自己的不甘，更有仁志因此被拖下水的担忧。 怀恨在心没有的，从此不相往来是做不到的。 事后，她又鼓励仁志去争取啊，去强硬起来啊。好像一下子就跳出了受害者角色，充当起加油打气的旁观者。 她得不到爱情，但她捍卫自由爱情的权利。 仁志前方的路，是艰巨的。她本可事不关己高高挂起，但是她非要卷进来，去发挥她作家的使命，要把捕捉到的敏感用文字记录下来。 至于她的失意，就找仁志的弟弟宪司聊一聊。因为她的蠢，她的执着，宪司都是看在眼里的。 聊着聊着，她突然发现宪司才是她的菜。 以前，她实在很吃仁志的颜，始于颜值。现在她喜欢宪司的内心，其实她一直需要的是这样一份由心及表。 内心比脸要可靠，要有深度许多。 “亲吻吧，上床吧，乱来才有趣，学学你哥啊...”她怂恿着宪司的赤子之心。 她生猛，她火辣，她直白，她自我主张，她大言不惭。不过是和一个明恋过的男人的弟弟谈恋爱而已，不过是转角和暮然发现了这个男人的好而已。 喜欢，就表达，好过藏着掖着错过。 她的大胆，引起了乖乖男宪司的共鸣。在后藤的鼓励之下，他就像被迟到开悟了的善男信女，虔诚地要为真爱和自由活一把。 “我反对。” 宪司的父亲不喜欢叽叽喳喳的后藤，她的确看上去不是有内涵和温柔的女子，也从不对从哥哥到弟弟的切换有违和感。 你反对你的，我坚持我的。后藤是那种原地就挑明观点的人，不迂回，不曲折。 后来，爸爸再说“我反对”时，宪司会轻松应对“我还是会和她结婚”。 是的。父之爱，无法干涉子之爱。这两种爱同时存在同时发生，只会更圆满。 他以他的实际行动，一半后藤的鼓舞，告诉父亲他长大了。这种长大不是摆脱某种束缚的海阔天空，而是背负并心领父爱前行。他可以做正确的选择，不愿自己的人生被指手画脚，哪怕以爱之名，哪怕冲突起难堪，也绝不退缩。 可以说，后藤是引领宪司精神成长的人。 她的洒脱，不爱就不爱，不会迷失自己。她的癫狂，要以仁志与黎的禁忌之恋为原型，写小说发表。她的果敢，喜欢不是犯罪，喜欢谁是自由，只要不是滥情。这样坚定又坚定的女孩真的很飒。 宪司和她在一起后果然乐趣横生。她的小说再次风靡，再次证明她并不是头脑简单肤浅空洞的女孩，而是对爱与情有着最纯粹冲动和追求，堪称宝藏般的生机女孩。

得之我幸，失之我命。 但得与失，从来不是绝对的事情。 《玻璃之家》里有两个女人，她们一个是男人一成的秘密情人，一个是一成光明正大的二婚妻子。 秘密情人宽中尾子，曾与一成共事。在一成妻子空难后，她有了大胆的想法。 一个男人要忙事业，要带大一个三岁和一个七岁的儿子，靠一己之力是很难的。 于是尾子便成了那个秘密“贤内助”。 她终结了自己的公务员生涯，白天来一成家忙碌各种家务。她洗手做汤羹的目的明确，有朝一日成为这个家的女主人。 只是，她的美梦并没有做成。被一个叫黎的女子捷足先登。 男人是多现实。给了一个女人暧昧的幻影，让女人屁颠屁颠地付出。但又深知她并非自己的良配，在婚姻问题上自己还想讲点情怀。于是默不作声就结了婚，以实际行动告诉对方我已经不需要你了，我没有给过你郑重的许诺，一切只是成人间的你情我愿。 于是尾子就这样莫名其妙被甩了，没有解释没有掩饰，只有一脸懵逼和不甘。 于她的确对男人不止怀有爱慕之情，她看上他的官衔，他的地位，他的野心勃勃，他的前程似锦，并以此想沾上光，指上望。 如此失之交臂一场唾手可得的“幸福”，退出的如此不明不白，她当然是不痛快的。 她不痛快，她就想一成的妻子黎也不痛快，至少因她存在而隔应。 于是她故意上门，说一些奇奇怪怪的话，句句都在表明她与这个家的历史渊源。 妻子黎当然很震惊。只是她与丈夫求证时，被丈夫一口否决。 他急于撇清的样子，他倒打一耙的样子，真丑。 既让一个女人寒了心，又伤害了另一个女人托付终身于他的信任。 她的出现，像一颗石子泛起了涟漪。黎连外套都来不及穿就匆匆跑出家时，她就站在她家门口不远处。好像坐等一场好戏看，要看看自己的手段如何翻云覆雨。 之后的黎，如她所愿过的很压抑很憋屈。直到黎彻底失望，离开了一成的家。 这时的尾子，没有之前的幸灾乐祸，反而表现出了惺惺相惜的友好。 本就是情敌。若不是情敌，多么适合做朋友。 屠格涅夫说：有的人你和他长住在一起，保持亲密的关系，然而从来不与你推心置腹地讲真心话；而有的人呢，刚刚相识，就一见如故，彼此像忏悔一样把所有的秘密都泄漏出来。 这两个女人的关系似乎就是如此，是相见恨晚，是爱过同一个男人的槽点。 尾子在黎身上看到了将来的自己。若她执念太深，若她不学会放下，强求的结果不过是黎现在的样子。从那样的要努力幸福到如今的没了精气神。 所以她该是失之，我幸。 有个人去体验了她向往的婚姻，替她受了罪。幸好幸好不是自己横冲直撞，头破血流。作为旁观者比亲历者总是要幸运许多。 曾经那个光芒万丈的男人，不过一个自负自傲的大男子主义者。婚前利用又随便辜负一个女人的心意，连句抱歉也没有。婚后对妻子撒谎，每次说最后一次来见尾子，次次有下次。 这样一个男人，在情感上是不讨喜的，是无法让女人爱上的。离婚，是为对自己的救赎，更是为重新掌控自我与生活。 尾子没有笑话黎。兴许她还有些同情与怜悯。她帮黎找工作，让黎窘迫的日子有了新机。 有了这样的新机，黎才有自信去拒绝一成的痛哭流涕。才有底气依靠自己不自卑，哪怕如过去般贫穷的活下去。 以为婚姻可以遮风避雨，最后向她伸出橄榄枝的却是曾虎视眈眈的情敌。 黎，得之，我命。不管是宿命般开始的婚姻，还是与尾子的一笑泯恩仇。