剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 上个世纪六十年代的港片就这么讲故事
《凯特》。6分。 可惜了。我倒是前面一直说过，女性复仇电影自从吕克·贝松的《超体》后，再也没有人可以超越。大家一方面致敬《超体》，一方面致敬《疾速追杀》。但心里话，它俩珠玉在前。 凯特是个从小被杀手训练的杀手，在一次执行任务时被杀害对象的女儿在场，凯特收工后想退出组织回归正常生活。他师傅当然不能同意。 但凯特居然竟然去酒吧约了个炮，于是她被下毒了，稀有化学元素中毒，生命还有一天。凯特开启了她强大的复仇之旅，然后顺势查到了师傅才是幕后黑手。 这是一个上个世纪六七十年代港片经常讲的老故事。
2 ) 遭人暗算的女杀手临死前的急速复仇(有剧透、慎入)
今年出不少女杀手题材的影片，如《艾娃》、《火药奶昔》、《门徒》等，此前有《致命黑兰》。我是看《双子杀手》认识该片女主玛丽的，是个典型、技术精湛的打女。在该片中，玛丽的演技可圈可点，动作敏捷、演技老练，没丝毫矫情造作的成分……
片中女主遭人暗算，身中发射性钋元素腐蚀，命悬一线、仅余一天活期，死之前女主要找到凶手复仇，是名副其实的急速复仇片……
大阪，维瑞克和绰号“季节工”的凯特坐在厢式货车里来到目的地，凯特爬到高处将目标狙杀。
10月后东京，凯特向导师维瑞克提出再干一票就退出杀手行业的决定。
在酒吧结识斯蒂芬并上床。夜23点在六本木大楼楼顶狙杀目标时失手脱靶。飙车逃亡时翻车，在医院里醒来后医生说凯特体内有钋-204放射性物质，这是导致其狙杀失败的原因，而下料者猜测是斯蒂芬。
凯特尚余一天的活期，逃出医院找到斯蒂芬，其说是黑帮木岛组佐藤和夫指示的。询问维瑞克得知大阪猎杀的目标是木岛的弟弟健太郎，昨晚是木岛。
在黑蜥蜴酒店杀佐藤获知木岛侄女亚仁的姓名。绑架亚仁后，黑帮木岛组的二号人物莲司派信三去救出亚仁……
身体受钋元素腐蚀严重，凯特的牙齿都脱落了，将亚仁绑在公厕后至餐厅等候信三……
双方没几句话就开打，激烈的巷战后，信三找到亚仁，但冷血的信三要杀掉亚仁这个累赘，好在凯特赶来干掉信三救下……
遭到黑帮嫌弃的亚仁无路可逃，就跟着凯特身后。亚仁承诺帮凯特找出木岛……
亚仁告诉凯特，莲司是个基佬，可从其男朋友城司的身上获得莲司的下落……找到城司，一场搏斗中凯特险些丧命，亚仁把城司打死；从城司的手机里获取莲司的行踪……
截获莲司，莲司说木岛要和家人在一起，之后木岛就消失不见。亚仁说她知道木岛在何处……
亚仁带凯特来到家族的老宅，见到木岛，凯特才知道莲司要谋反，联合维瑞克暗害木岛和凯特。此时，维瑞克来到老宅大门口，与亚仁碰面，还挑拨离间她和凯特的关系，说出凯特是杀其父亲的凶手……
枪声过后，凯特走出房间来到大门前，亚仁愤怒地向凯特开枪，凯特脸部中弹倒地；而后上到维瑞克的车上，维瑞克计划将其培养成新的杀手……
木岛过来给凯特注射最后一只药物，与凯特一起追杀维瑞克、救亚仁。凯特之所以平尽全力救亚仁，是因为从亚仁身上看到了自己的身影，她不希望亚仁步自己之尘成为下一个悲惨命运的女孩……
维瑞克带着亚仁回到莲司住处，与莲司会面，并指责莲司未经他的允许就给凯特下毒，维瑞克本来计划要说服凯特的，并未下决心杀凯特；但莲司操之过急，不等维瑞克就私自向凯特下毒手……
木岛指派属下随凯特杀入大楼，激烈枪战后，木岛找到莲司，用武士刀与莲司决斗，将莲司头颅砍下；凯特与维瑞克对峙，用最后一颗子弹将维瑞克打死，自己也筋疲力尽死在亚仁怀里……
3 ) 超出预期
4星好评，给4星是因为这片子大大超出了我的预期，作为爽片动作戏完全在线，虽不十分火爆，但配合女主有血有肉的演技，给人真实感。影片并不是要打造一个无敌女超人，相反她出场没多久就被下了毒，命不久矣！唯有珍惜时间，不想死得不明不白，但剧情并不是简单的复仇故事。对白台词很深。没有随口而出的脏话，反而有些社会现实的无奈感。正邪双方大佬们都不是传统影片里的穷凶极恶， 但生在这个侵略文化（影片里有口述）的年代里，想要更上一层楼，背叛朋友同志 就是职场或社会中最常见的事！ 满口义正言辞，一肚子自身利益。一个是老二想当老大，另一个是没了女主还可以培养小女主。为了生意联合，大难临头又各自飞， 最后时刻双方在鬼门关前的交流，依然保持着客套的寒暄和叙旧。人在江湖，身不由己，没有永远的朋友，只有永远的利益。
4 ) 完美的女主掩盖不了剧情动作的愚蠢。
女主可以说一流了，外形发型都是英姿飒爽，完美适配一个女杀手的形象。
然而，女二是怎么回事？好想打她。
动作设计比六七十年代的武打片还要差，柔软，无力，还很慢。摆造型都没摆好，拜托请个武打指导吧。不用多少钱，香港一堆没工开的。
还有这剧情怎么回事？用辐射元素搞个女杀手？直接毒死了不香吗？黑道又有什么必要管雇佣军那边的事？莫名其妙。还用这么贵的杀人方案？
杀手她爹也是，杀手想退隐而已，劝不住就走了呗，又不知道任何机密。
说到这个退隐，就莫名其妙，杀手底线居然是不能在小孩面前杀人。她自己就从小杀人。。。。。。这个设定怎么就感觉那么违和呢。
5 ) 孤胆英雄血战黑帮
看到玛丽时就知道她又拓宽并巩固了新戏路，这次的剧情里特工凯特中了放射性元素剧毒，无药可解，生命只有24小时，她依靠医院里抢来的5支兴奋剂，给观众呈上精彩的5场战斗。因为是最后一天的战斗，我们可以看出她毫无保留，头发太长就剪掉；体力透支导致动作戏越来越少，体表伤痕越来越多，最后还要依靠团伙作战才能找到Boss，给命不久矣的设定增加了一点真实性。
演员方面，看过《双子杀手》再看《绝命凯特》，玛丽动作戏越渐娴熟，戏路越来越宽。翻看她的作品列表，发现她是童年噩梦《死神来了3》的尖叫女主，顿感亲切。出演莲司的浅野忠信，坐在车里被一阵射杀，让我联想到《局外人》里他也是在车里被干掉的…出演莲司男朋友的是音乐艺人miyavi，人物形象一如既往的“华丽”，为他量身定制的厨房打斗应该算是动作戏入门吧。国村老伯在戏里除了一场武士刀对决戏份少了一些，还是喜欢他在av导演里癫狂的表演。美中不足是小女孩口吐芬芳用力过猛的表演有点出戏，台词少一些会更好。
还是那句话，看动作片别在意剧情，爽就行了。
6 ) 电影100多年，啥题材没有拍过~
真的不要老是说什么剧情老套了，电影拍了100多年，复仇电影能有什么新花样，商业电影能有什么新花样？复联不还是死了人又复活，死人复活的电影不是拍的很多了？天天想在商业片里面寻找人生感悟呢，怎么不去读哲学系？动作设计做到这个份上，给个2星，说剧情老套，看到这个评论真的一股子气，中国的动作片都基本消失了，谁能想到动作类型片基本完全消失了？？？当然商业大片拍出人生感悟固然好，但是也不要苛求每一部电影都这么优秀，它是一部动作电影，它的动作设计足够优秀，那我举得也配得上三星。
故事套路化，动作戏尚可，尤其巷战那一段，后面就一般了。
一部颇有味道的大女主动作片，动作戏很硬核，操刀过《疾速追杀》的大卫·雷奇功不可没。色彩上白布红血粉红装带来另类的美感。最重要的是女主玛丽的造型和气质中性硬朗，将女性的柔美细腻，和男性的刚毅粗犷完美结合。不再如之前《艾娃》《火药奶昔》《警醒》《门徒》之类，仅仅让主角换个性别，让女性卖胸卖腿卖身材，讨好男性审美，而是让角色真正独立坚贞。整体虽然叙事俗套简陋，但角色扎了根。
柠檬炸弹终姐者
【C】再度验证了john wick的气质已经可以被量产化：从《极寒之城》《小人物》再到这部《凯特》，以富有“质感”的同类型光影美学加持，辅以重度套路的剧作和强悍的杀阵编排，就能贡献出水准之上的动作片。对日式文化和日本角色的戏谑和语言胁迫忠实践行了黑道老大的台词“蚕食他们不理解的文化，然后把他们的垃圾丢往世界各地”。越战越弱的设定显然是想把最后的闪光点放到女主的角色弧光之上，但“深沉”一词在这个类型本身就足够可笑了，唯一值得信赖的还是玛丽·伊丽莎白·温斯特德的气质。
全剧透#其实剧透啥的也没所谓啦 无脑爽片 血浆与子弹齐飞 美女搭配小美女一路杀杀杀 唯一的特别之处就是不卖肉吧。小女孩还演得挺好的 不过豆瓣好像没她的资料 女主的大眼睛有点像迪丽热巴 反正好人看到最后原来是坏的 坏人最后却反过来帮好人 就是女主死太早了 如果是个happy ending会更好吧。
动作爽片打得不够爽
4/10 网飞不要再拍动作垃圾了
美国人对日本刻板印象好重，这么多年了日本一直就是赛博朋克风格，在主角没枪的时候，大家都不能有枪，然后必然因为技术差距被毙，和以前的反派死于话多一样。以及美国人好喜欢组织，不管是谁，必须待在一个组织里，哪怕是杀手也得有组织有纪律，没有纪律就杀掉你😓
22_062。难得一见主角是女性但完全没卖弄性感既没有红唇也没有短裙也没有细高跟，真是不错。日本元素融合得还好，最好笑的是浅野忠信和Miyavi都参加了，他们都讲英语。但国村隼不，无论女主角跟他讲英文还是日文，他都坚持只讲日文hhhhh
真的，跟吹的杀死比尔没可比性
《火药奶昔》姊妹篇——Jane Wick（“不会说话索性少说话”，文本也是这个道理）
烂俗的剧情，杀人遇小孩，退休退不成，导师也背叛，这种剧情，还不如死条狗灭一帮派有意思呢，都看腻了。剧情后面都看困了，枪战那部分慢镜头很无聊，大部分剧情能猜到，动作戏也没很惊艳的地方……
居然还有Band-Maid的客串，日本流行元素玩得还是很溜的。今年这么多大女主的杀手片，只有Netflix的本片和《火药奶昔》做到了消除男性凝视，不再是高挑性感美女卖弄肉体，而是展现刚毅的女性魅力。MEW真的是这个角色的不二人选，她的帅气和偶尔流露的深情都能让人想起《异形》的雷普利。
知道为什么我们热爱villanelle ？因为她杀任何人都不会废话！别说爹旁边有小女孩，就算目标是小孩也不会犹豫。
《杀死比尔》来的灵感不代表就非要跟它比。动作爽片谁看剧情啊？纯粹的视觉效果，还有纯粹的暴力，灰白木屋杀人戏、最后一场墨镜抽烟进大楼，都太爽了太酷了。短评说的没错，想表达女性主义，并不一定要在剧情上乱喊口号，重要的是电影每一处的真诚，不刻意为了迎合男性审美而露胸露腿，自然的把一个女性主角代入到动作电影中，不牵强不做作，这才是女性主义，而不是强行卖相，强行厌男，至少，《凯特》在这一点上很成功。
如果只看动作戏和剧情，那本片也就三星-三星半水准，多加的一星半在于，本片植根于一个鲜少有动作片会采用的颠覆性设定——主人公在数小时内必死。主角光环已残损坠灭——凯特即使拼尽全力，杀败所有外在敌人，也没法阻挡从身体内部渐次散溢的、由内在缓缓渗透并最终漫卷涌出的死亡。她的每一次大口喘息、踉跄趔趄、呕吐虚脱与疲累疼痛都如此真实可感。也正是在极度残损沉重的肉身阻遏下，凯特的勉力支撑才绝对地动人心魄，女性不再是欲望凝视的客体或机械的非人，而真正成为引人共情与融入的、悲喜交织的主体性存在。于是，表象、动作与剧情已然不是关键，唯有切近的情感、身体感知、个体生命终究难以回避的死亡才是我们自身与这部影片的核心。伴着女主角的自我觉醒与反思，影片持续地唤起我们的死亡意识，进入一种本真的生存状态。（9.0/10）
流媒体的跟风之作，动作乍看可以，再看就露怯了。动作场景细节不堪细究，只是剪辑上的效果罢了。至于剧情，只是为了那纸包一般的动作服务的。
最大败笔是没有“悲剧感”。
哪怕不提《杀死比尔》、《怒火攻心》、《杀手莱昂》、梅津泰臣，甚至是最近那部共用一个武指团队的《门徒》，脚本也俗套到真的像是五六十年前东映和日活批量成堆的极道片以及野田幸男为代表的带有浓厚反美意识形态的粉红暴力映画的遗留项目。极具超现实动漫色彩的影像演出风格反成了国村隼的台词所嘲笑的。但即使如此，依然是“疾速”团队目前为止最残暴的动作戏了，还是那句话，该团队开掘演员动作体术潜能的本事实在令人钦佩。观看当年由深作欣二执导，将《星球大战》抄了一底儿掉的特摄片《天外来信》的石原贵雅，国村隼活劈浅爷，精神足够老派啊。
就属于那种一脸网大扑街相，竟然不难看短小精悍的小破片，杀死比尔+怒火攻心，剧情就别提了，复仇动作片看过没有一千遍也有八百遍，看的就是大卫雷奇团队编排的砍瓜切菜动作戏。开头美国少女屠杀极道黑帮会有在想日本人心真大这也能拍，看到最后打开格局了，国村隼你大爷还是你大爷