兽餐2

当今的恐怖片，无非是日韩讲究的是精神上的恐吓，香港讲究的是恶搞下的一惊一乍，而美利坚合众国讲究的则是视角与感官上的虐待，嗯，是这样的，不用说，很多老影迷也应该不只一部的看了N+1部美国的恐怖片，嗯恐怖片，在这里我想清醒的告诉自己，惊悚片与恐怖片是有区别的，
惊悚片的内容比较紧凑，人物不一定很鲜明但是一定是神秘的，加之剧情的跌宕起伏让观赏者的思维调动起来与片子同步思考，恐怖片好像已经定位了自己的格调，用最丑陋的面孔与身体结合成最涂炭生命的恶灵，血腥、性、摇滚、朋克、毒品、裸体、切割、粗话、暴力、同性恋、一切可以sm瞳孔的东西，都拿来挑战你的感官极限，如果你定力不强或自我控制力较差者，请勿亲近，因为当你被那一幕一幕的恶心吧唧的液体与血液以及断裂的身体充斥着眼球的时候，那么你再也想不起来，“今晚我吃了什么好东西？”
Feast 2，很多人说她是不垃圾的恐怖片，不如Feast 1 好看，
也许是吧，导演John Gulager也许也就只能停留在这样的水平线上了，
可当我抽着小烟喝着小咖看完Feast2时，却感觉这是部完全的艺术品，姑且称之为暴力艺术？血腥艺术？都不是，应该说是垃圾艺术，嗯，垃圾艺术，因为片子毫无剧情可言，更像一部某人拿着DV自拍自演的记录片，不看片子故事内容，再看片子的音乐与视角效果做的是比较成功的，特别是几个场景，虽然依旧是血腥的恶心的，但起码我给她冠上了艺术的色彩，
那个色彩叫做生命的渴望与生命的毁灭，女人在昏迷中还在幻想着情人做爱，那是渴望生命，可幻想也是残忍的，毁灭了她的美好，婴儿渴望生命，当一个看似英雄的人物救赎他的时候，同时也毁灭了他，嗯，也许这就是导演的高明之处，他在用一种最残酷的手法来诠释人类最现实的血腥，越渴望什么就越得不到什么......
如果你认为Feast2是部垃圾的话，那么我认为他是art，起码在我这里他是！！！

影片首先有几本的美国恐怖片特征--就是恶心，片中几位主人公（这词用在这里总觉得别扭）抓了个怪兽想知道他的构造，顿时恶心的不明液体四处乱射，害得一侏儒的奶奶被腐蚀，也有了最后大家把奶奶当成人肉弹装上抛石机出去！当然暴力片自然需要有暴力，很多场景是赤裸裸的，我觉得人都是不敢面对现实的，所以当暴力展现人的面前通常会觉得恶心，露骨，变态。既然他是暴力，那它就应该是这样的，无非很多暴力在电影中被社会和形式化了。暴力美学的两个词语本身是矛盾的，展现了血腥的感官刺激性，一种真实的感觉，与其说是暴利美学，到也不如说是暴利的真实展现。回到电影中的画面有一幕是大家在楼顶避难，听到楼下车内婴儿的叫声，一男子抓住绳子飞身下去，跑进车内抱起小孩（的确帅，当然不由自主惊叹他的勇气），怪兽追赶上来，男子抱着小孩飞跑（那音乐也配的不错，缓慢却不失紧张感），导演一下子来个人性的大逆转，他把小孩子抛向空中，孩子在空中缓缓下降，这是镜头恢复了正常速度，男子跑掉，小孩难逃原本的噩运（说不定原本在车内还能逃过一劫）。人性的东西展露无遗，还有就是对英雄主义的讥讽，这个也是暴利美学的要点吧！ 影片最后也是很戏剧性，所有都逃不掉劫数。。。。。。。。
     电影开始的时候黑色彩色的穿插颇有点天生杀人狂的感觉！

要说把婴儿抛向天空摔个半死后让怪物分尸吃掉还不算的话，那么把快死的老奶奶装上抛石机扔出去，则让剧组两名成员直接选择退出该电影的拍摄。这些有悖于真善美的道德观念的变态镜头将人性丑陋发挥到极致，在我看来比那些怪物更可怕。

      
         第2部挺让人失望的 我看到的不是人类齐心协力去杀掉怪物而是个自顾自己的复仇计划，bozo那时候是情非得已才得炸掉那女的，那个死老头人家以为他死了所以才没管他走了他竟然说出他们抛弃他的话真想好好揍他几圈，特别是后面看见原来在酒吧里自己开货车走的那个女的，还想打死他，TM的你算老几，现在就剩下几个人类在身边还想打死人，愚蠢至极特别混账，更要命的是那群摩托女1心只想杀掉bozo全家，如果说bozo杀了她妹，那就杀他好了，干嘛杀掉他妻子儿子，而且还想着去监狱杀掉他叔叔，完完全全就想复仇，真TM冷血，开头还开枪杀掉那只无辜的狗真TM不是人
 
       而且那段解剖 真是有够无聊 真不知道为什么导演安排那段，而且还那么冗长，1个什么都不懂的傻子就在那里乱切乱按 围观的1群傻子在那里自愿地吐来吐去又因为好奇而舍不得离开 真是脑残1π。。。对怪物的性器官还做特写，真是变态又无聊。如果说加上这一段是为了增加喜剧成分，什么恶搞，我真得说一句，这套不合我口味，厌恶。。。
    

         结局呢，全死光，其实我本来挺希望那个酒吧里自己开货车走的女的能活下来 然后其他死光的最好 那群该死的摩托女最该死 装什么B酷杀人

今年B级片档少有的极品，尽管第一部毁誉参半，但毫不影响导演John Gulager继续将他特有的变态嗜好与黑色幽默发扬光大。
  除了一如既往的鲜血，肉块，内脏，黏液，蛆虫，呕吐物，大胸脯之外，John Gulager这次将人性丑恶面的进行了更深层次的挖掘，通过暴力美学的表现手法给了观众巨大的冲击。在看完了血肉飞溅，黏液喷射，肢解裸露之后，也让观众开始拷问自己的良心……
  同时，John Gulager也继续发扬了他一贯的反英雄式电影的主旨，在他的电影里，没有真正的英雄，也不需要英雄，想成为英雄的人经常弄巧成拙变成狗熊，而且英雄往往会因情节需要不得好死……电影里最为经典的一段莫过于白人奸夫本来想通过解救一个被困在汽车内的婴儿成为英雄来满足他灵魂的自我救赎和精神满足，当我们看到白人奸夫抱着婴儿，在怪兽的追赶下奋跑，导演让婴儿破啼为笑，接着是天台上一众人的欢呼，渐渐怪兽快追上白人奸夫，白人奸夫将婴儿抛向天空时的慢镜头，这时大部分观众肯定以为白人奸夫会在婴儿落下时接住他，可惜白人奸夫不是HELLBOY，婴儿就这样啪的一声摔在了地上，原来我们的白人奸夫眼看怪兽要追上他，不得不为了丢掉婴儿，好让自己跑得快些。就这样一幕救人变杀人巨大的360度转变让眼看要被塑造出的英雄变成了狗熊的反讽效果与欲抑先扬的方式就让我们看到了John Gulager反英雄的坏心眼就和昆汀如出一辙。
  生命不息，B级不止，邪典无罪。让我们共同膜拜，期待第三部……

搞笑的地方...就是在那个白人解刨怪兽尸体的时候...
无法用言语表达,怪兽的生殖能力真强,射了几斤吧,把美女们洗了遍澡...