剧照
剧情介绍
故事发生在1900年左右的法国。时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里，她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了，但绝望发现自己又怀上了。这个年轻 的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇：他四处分发反犹太传单，并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。 继让•雷诺阿（1946）和路易斯•布鲁诺尔（1964）之后，伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角，通过其日记的视角，雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地，也暗示了当今生活的不安定性。 via迷影网热播电视剧最新电影西游番外篇之笨妖怪狐妖传1聂小倩甜心派塞琳娜艺术、热情与权力:皇家收藏的故事双面警长第二季下辈子还做我老爸圣母街上的大人物牧野诡事之金豹子福宝和爷爷老大不小之都会好的追龙（国语版）亡者之妻暮色心迹光2017优胜者风流唐伯虎你是我的光芒爱丽·帕克无人驾驶不死法医狩猎2020美国版忍之国007之太空城国语中国飞侠
长篇影评
1 ) 以为是日本萌系女仆，谁知是法国正统女仆。
2 ) 没有选择的人生
蕾雅赛杜真是一枚帅T啊，即使是扮演小女仆也如此帅爆众人。电影一开始就一幕一幕地展现出一个公主病十足的女仆，生无可恋脸和傲娇霸气眼，实在很不像一个小女仆。
一个从巴黎来到诺曼底乡下做女仆的人却时时怀有一颗无限骄傲的心，这骄傲理所当然只有被嘲笑的份儿。在那个年代，身为一个底层妇女，并没有多少选择。看似拥有选择的每一次选择，都是无可选择的选择。
夫人也许算是男人的附属品吧，至少算是有些体面的附属品。而大多数女仆，连附属品都算不上。她们不仅是主人的工作机器，更是解决生理需求的便捷选择。片中所出现的胖厨娘，已经因为被主人调戏而怀孕过一次，被女主人赶出家门后无处可去，只能在医学院做一份杀实验动物的差事，孩子生下来之后即悲惨死去（我理解无误的话，是她亲手杀死的）。
然而在新的主人家里，她再一次沦为男主人解决生理需求的工具，再一次怀孕。然而，她无从反抗。她对女主说着过往被调戏的细节，好像在枯燥的女仆生涯中被主人们调戏是值得享受的乐事一样（悲哀啊啊啊）。
当然，如果运气不太差的话，也会遇到一次真爱，也许会跟自己所侍奉的少爷组成幸福的家庭。这种故事，我们的女主也遇上了。
是啊，命运好不容易眷顾了一次女主，身患重病的少爷爱上了女主。俩人在海边疯玩，少爷因情窦初开而心乱如麻，钢琴谈不下去，画画也提不起兴趣。然而仅仅一次风流，就直接导致少爷病入膏肓吐血身亡了。
女主难道要一直做妓女吗？这显然不是一个好的选择。
在诺曼底做女仆的时候，女主其实也是有几个选择的。一，可以和好色而对她垂涎已久的男主人发生关系，像那个厨娘一样；二，和生性残暴但颇有些资产的上校在一起，但是上校对上一任女仆的冷酷态度让她不寒而栗；三，接受园丁约瑟夫的提议，与约瑟夫结婚，在约瑟夫开的酒店里，做一个卖笑的风骚女……
女主选择了约瑟夫。这个神秘的园丁，反犹太人，在森林里奸杀十几小女孩，表面忠心耿耿实则偷盗主人家财……
最终，女主坐上了约瑟夫的马车，谁知道以后的日子是什么样呢？
3 ) 无
在视听语言方面，影片精致、华丽、学院派气质浓厚。伯努瓦·雅克运用流畅的摄影和场面调度功力，成功地塑造了一种惴惴不安、危机四伏的整体气氛。在营造气氛方面，影片的配乐也恰到好处，轻柔舒缓之中充满时有时无的不安，使影片整体呈现出一种诡异的独特、另类气质。只可惜对两位主人公的情感挖掘实在不够深入，两人之间也毫无张力
4 ) 一个女仆与三个男人的不堪情事 方汉君
1
有关女仆的小说及电影有很多。女仆并非一个天然的革命者角色。但女仆（女佣、保姆）作为从属于主人家庭的一个旁观者，身份极为特殊，看似事不关己，高高挂起，却又不知不觉置身其中。好的女仆对于主人家发生的事，当然可以装作什么都不知道，做好自己的本分即可。往往事情不会这么简单。这至少涉及女仆服侍的是一个什么样的主。
奥克塔夫·米尔博的小说《女仆日记》的魅力就在于揭示了1900年法国两个阶级尖锐的对立面，有钱人和穷人天生就处不到一块。当我们以为哪个主人善待她时，接下来即立马感觉错判。争斗的浪潮潜滋暗长。革命总是在或明或暗中悄悄进行。小说中两个阶级的结构性矛盾，引发了诸多趣味性。哪里有压迫哪里就有反抗，只是一种表象，更多的心理的较量。
这也是法国名导伯努瓦·雅克继让·雷诺阿（1946），继路易斯·布努艾尔（1964）之后，再次改编拍摄了《女仆日记》（2015），单这种“明知山有虎，偏向虎山行”的冒险精神就令人肃然起敬。我们不说这种超越前作的大话，至少雅克的这次执意没让我们失望，且建构了自我的质感，完全是另起炉灶推倒重来，风格浑然天成。
2
雅克把握了小说的精髓，摊开主要矛盾点，聚焦于女仆女塞莱丝汀与她所接触三个男人身上，这就为影片增加了可塑性和可看性。电影镜头沉缓而灵动，始终以旁观者角度，对准女仆的丝丝切切。这得益于干净利落的剪辑，使得影片洗练流畅。蕾雅·赛杜出演女仆塞莱丝汀，让我们感觉这个角色非她莫属，如同布努艾尔请来让娜·莫罗饰演《女仆日记》中的女仆。蕾雅·赛杜天生散发着一种现代气息的活力，善于赋予角色灵动感，以不经意的微笑，夹杂着一丝倨傲，极为迷人，这在《阿黛尔的生活》中我们早领教过她的演技了。
来自巴黎的女仆塞莱丝汀，并不是一个只会劳作的女佣。她装扮时髦，表情优雅，还喜欢阅读。也就是说她是一个有追求有一点儿品味的女仆。谁要小看她可能是要吃亏的，但女仆终究是来做事，不是来享福的。从巴黎来到诺曼底兰莱尔这个富裕之家，也不会让她省心。男主人就是一个老色鬼，动手动脚是常态，但都被她拒绝。
性冷淡的女主人与这个丈夫从没有性生活。妻子警告老色鬼，你可以跟她睡觉，但不能给她钱，15年了，你干过多少女佣。这让偷听的塞莱丝汀不寒而栗。是的，这老混蛋就强占了另一位女佣玛丽亚，并致她怀孕。玛丽亚还要对女主人隐瞒，结果只得像杀死兔子那样对待肚中的孩子。老色鬼可不管女仆的死活，他只要风流快活。搞得现在的玛丽亚自暴自弃又臃肿不堪。
3
但塞莱丝汀不能不为自己的人生着想和考虑。看起来她很享受老色鬼的追逐，其实是在演给男佣约瑟夫（文森特·林顿饰）看。一直沉默寡言的约瑟夫，对她含情脉脉却引而不发。他总像藏有什么巨大的秘密。女主人可不好惹，她知道狗改不了吃屎的丈夫整天想着“采花”，她便癫狂地折磨塞莱丝汀，一会儿让她上楼拿线，一会儿让她上楼拿针，反正不会让她闲着。
这种苦不堪言的折磨，让她逃离来到了门德尔松老太家，她有一个患肺痨咳的孙子乔治。这个濒临死亡的小伙，见到她就像见到了暗夜中的月亮。她答应老太一定要让乔治好起来。的确，小伙来劲了，写诗、弹钢琴，画画，但都不耐烦，他爱上了塞莱丝汀，他说一切都那么美，我怕再也看不到你，爱能医治我，你的吻会令我起死回生。病入膏肓中的乔治需要拥抱需要热吻，结果在与她激悦的爱爱中吐血而亡，这吓死了塞莱丝汀。
塞莱丝汀再次回到原来的女主人家，老色鬼终于鬼上身，一个女仆又能怎样。她去过有钱人上尉家，她以为这家伙是好的，结果他说什么都吃，吃虫子吃所有的动物，甚至当着她的面吃花。当他抱起他最喜欢的雪貂，她问你吃它吗。他立马瞪她一眼。富人的癖好，都建立在自己的快感上，且把这种嗜好炫耀的跟独门绝技般，好像有一种仪式感。这种虚伪的灵魂只能让人厌恶。
4
但女主人依然不喜欢女仆身上的香水。塞莱丝汀必须接受玛丽亚怀孕的教训，于是她向男佣约瑟夫靠近。没想到这家伙是一个反犹太主义者。他仇视犹太人，秘密散发反犹传单，还希望她一起参与。塞莱丝汀并非普通的人云亦云的女佣，她说犹太人与我们没区别，所有的罪恶都源自我们的世界，与信仰无关。想必这也是小说作者与导演的想法。
但这个执迷的约瑟夫引诱她说自己干了40年的男佣，存有一大笔钱，足有15000，可以回瑟堡开家酒吧，并暗示她继续做她想做的。女仆并不傻，没见到钱她是不会随便跟他走的。事情的转机源于一个犹太小孩克莱尔被人在林中杀害。塞莱丝汀怀疑是约瑟夫。她以此为要挟，想让约琴夫就范。约瑟夫的确惧怕她的告密，而她也好像爱上了他。
其实，无产者走到一起，这是必然，也是偶然。说实话，塞莱丝汀并不真的爱约瑟夫，只是说他更可堪用。影片着力塑造这二位惺惺相惜的情节。约瑟夫止于含情脉脉的关注，或只是觊觎她妖娆的身体，并非爱她的真心。他同样清楚她的变化莫测。最终，如同前作一样，她去瑟堡开了酒吧，当起了老板娘。约瑟会继续他的反犹斗争，真是不作死就不会死。
5
这就是一个女仆与三个男人的不堪情事。老色鬼代表了没落又吝啬的富贵之家，剩下的只有一副肮脏的臭皮囊，对于女仆来说是一个地道的噩梦。短命的乔治只是女仆之爱的灵光乍现，虚幻而不真实。而男佣约瑟夫，却是一个混合的怪胎，他神秘、偏执而暗含杀机，对于女仆塞莱丝汀来说，倒是真切的，可以抓得着的。但这是她没有选择的抉择。
不能自我选择的生活总是被动的过活，这源于两个阶级的对立，贫穷与富有，是一个社会问题的两面，看不见的手始终在舞动着。身为一个女仆的逆袭人生，可谓一个漂亮的下勾拳，这个反击打得很精彩，她终没有重蹈玛丽亚怀孕悲剧的覆辙。冷静一想，她只不过是想活下去而已。连那个被咳死的乔治都说过你只是我的小奴隶，但他却是急促的短命的。塞莱丝汀说过这是个美丽的地方，可园中的花儿再美，也不属于她。
片中有一个情节惹人逗笑不已。塞莱丝汀陪同一位女主人坐火车旅行，遇警察检查，在那个精致的红盒中，女主人被勒令极不情愿地打开红盒，结果是一根粗壮又利落的振动棒。原来资产阶级的人生只不过是要一个自慰器而已。这样的情景，当然符合20世纪初风起云涌的法国革命思维。而振动棒成为一个工具却是没有阶级属性的，如同现实中处处可见的“成人用品商店”，谁爱玩就玩呗，你管得着吗。
2018、3、12
请关注影评公微号“经典光影手册”
5 ) 来自万恶之都的女仆
《女仆日记》是伯努瓦·雅克执导，由蕾雅·赛杜、文森特·林顿主演的故事片，于2015年4月1日在法国上映。该片讲述了在1900年左右的法国，少女塞莱丝汀来到诺曼底兰莱尔家当女仆，面对好色的男主人和他专横嫉妒的妻子，塞莱丝汀决心投靠男仆约瑟夫以改变命运的故事。
少女塞莱丝汀（蕾雅·赛杜饰）是一个地位低下的女仆。她主要的任务是卑躬屈膝地服务主人，还要不停地周旋于女主人和男主人的不同需求。
从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆，对她这样一个有魅力又聪明美丽的女孩是一个考验。身为女仆多年，她在各个不同的主人家遭遇了很多不顺。在兰莱尔一家人的别墅里，女主人吝啬强势，主宰家中一切，男主人软弱好色，时不时骚扰女仆。不甘示弱的塞莱丝汀不愿像家中前一任女仆那样，因为被男主人搞大肚子而被扫地出门，她知道如何巧妙地运用自己的魅力掌控命运。在忍受女主人变态般的挑剔折磨之时，塞莱丝汀渐渐看上了家中沉默寡言的园丁约瑟夫（文森特·林顿饰）。约瑟夫有着反犹太人思想，以及残害犹太小女孩的丑恶形象。
尽管如此，塞莱丝汀还是愿意跟随着他一起，实行偷盗兰莱尔家银器并逃走的计划。他们打算逃到瑟堡，开一家妓院酒吧，而塞莱丝汀可以向那些光顾的士兵提供性服务（来自百度百科）。 我们不知道约瑟夫为了什么有着很深刻的反犹太人思想，残害犹太小女孩。但是就是这样一个心灵扭曲、其貌不扬的园丁却引诱着塞莱丝汀随他一起实行偷盗主人家的银器，最终顺利逃走，并且死心塌地，赴汤蹈火。故事就是这样，虽然身为女仆，但是塞莱丝汀与生俱来的高冷。影片处处显示着她的与众不同： 高傲不屑的表情和充满无力感的愤怒眼神；火车上聚精会神的读书；
和泰然自若嘲笑那个有着不同“珠宝”的贵妇：贵妇的珠宝箱里是“角先生”，打开以后引起围观旅客的哄堂大笑，贵妇恼羞成怒对塞莱丝汀：我应该说是你的。而塞莱丝汀高傲不屑的表情：夫人您人太好了，但是那种珠宝，我喜欢天然的。这种自信难道来自于“万恶之都”巴黎？
不管怎么说，影片能被记住的是蕾雅-赛杜永远冷傲不屑的眼神、女主人的铃铛、约瑟夫的狗。这个美艳动人的女仆被蕾雅-赛杜演绎得栩栩如生，惟妙惟肖。当约瑟夫盗走所有贵重财物后女主人的那种无助，那种欲哭无泪，反倒使我没有了对她颐指气使、盛气凌人而深恶痛绝的感受。一想到21个梅子竟然让塞莱丝汀偷吃2个的情节，又让我收起了对她的怜悯。
尽管这部片子不算引人入胜，但是由于蕾雅-赛杜的光芒撑起了整个让人摸不着头脑的故事架构。《美丽的人.La.belle.personne.》（2008）和《大电站Grand.Central.》（2013）
都有她精彩绝伦的演绎，更不用说 《美女与野兽》 (2014)
《007：幽灵党 》 (2015) 的惊艳装扮。听说 最新一集《007：无暇赴死》 (2021)也有她的亮相，让我们拭目以待她冷酷的外表以及模特的美貌在世界影坛上熠熠闪光，给我们带来耳目一新、别开生面的表演艺术。
蕾雅-赛杜的身材、颜值、表演各值一星，最后约瑟夫终于接走了塞莱丝汀，“即使像恶魔般占有我”，值一星。尽管来自巴黎，没有任何福利减一星。
对于1900年左右的法国巴黎我一无所知， 听说那个时代巴黎似乎依然拥有无限的魔力，尤其是那个声色犬马与贫穷落魄与共、风流韵事与隐忍奋斗同在的左岸 （位于塞纳河左岸的圣日耳曼大街、蒙巴纳斯大街和圣米歇尔大街，一个集中了咖啡馆、书店、画廊、美术馆、博物馆的文化圣地。塞纳河由东向西成几字形穿越了巴黎，而巴黎城则是从塞纳河中央的西岱岛发展而来，左岸，孕育了巴黎） 。
6 ) 女仆日记
根据原版小说《女仆日记》改编而来，这部小说已被拍成电影两次，都是大导演，一个是法国大导演雷诺阿，一个是西班牙大导演布努埃尔，我看过布努埃尔的《白日美人》，谈不上震憾，却有种莫名的抽象惊喜。这次是由法国老导演伯努瓦-雅克改编拍成，据评论说比较忠于原著，主演是《阿黛尔的生活》的蕾雅-赛杜，看着眼熟，很难辨认出来。形象完全不同，但演技的发挥一般，总是一种表情，很阴郁，一个欢乐的笑容也没有，也许是人物定位。故事发生在19世纪末，描绘法国的主仆之间的关系，揭示了富人与穷人之间的阶段分化，活生生一段被欺辱压榨的生活史，正如女主人公影片开始说的那句话， “我们的血液中也许生来就带有奴性。”女主人公拥有不幸的命运，内心却有桀骜不驯，拥有自强不息的意志，想对命运与体制发出挑战，可惜，形单影只，人弱力微，在社会的漩涡巨浪下，她仍无还手之力，最终，她作出挣扎决定，与互有好感的园丁私奔而去，走上了另一条未知的不归路。这名园丁丁机智过人，存有钱财，后来一起偷走庄园的银器宝物，行迹可疑，品行不详，但在女仆的内心里，她只想摆脱这种生活，不顾一切，也许远走高飞才是一个最好的开始。影片插叙部分有些凌乱，有时候在节点上突如其来，影响观影，但整体上，导演用平静压制的态度在处理庄园里发生的一切，有些事情留有疑云，交给观众去思考，表现得克制隐晦，以细节描写取胜，让观众自行去廷伸另一种情景，这也是高明成功的地方，至少作为观影者的我，在平缓节奏下，进到故事中去，感受到女主人公的心潮澎湃，若有所思。
劳动人民……从此过上了幸福的生活？
日记体的流动性是叙事上的特色。Lea Seydoux是站在那儿就有戏的姑娘。
我觉得这片很好。取向另类的姑娘。棒。
大量手持 不了解前几版会看得不明所以
隔了一个世纪对特定阶级的控诉，确实有点隔靴搔痒令人找不到北，尚有点当代警示作用的是，影片揭示了一个普适性的道理，即社会不平等和欺压，必将埋下社会不安与动荡的种子。
演的不错 但故事太晦涩了
这个片子雷诺阿拍过 剧情线走下来似曾相识 雅克好像还重拍过托斯卡 也是跟着雷诺阿来过的 本就不是个适合现代翻拍的本子 蕾雅赛杜安静起来的样子跟油画一般美 然而全片画面似乎自始至终都需要解释资产阶级边界定义模糊的问题：巴黎职业女仆从气质到穿着都远好过自己所服侍的主人 男主大叔则像个革命者
蕾雅这个法国女人真是神马角色都能演啊，碟4里的冷面杀手，阿戴尔里的大总攻，美女与野兽的童话公主，龙虾里的热血女青年，每个角色都不一样，还令人印象深刻，不简单。
【补標】看过
对于生活的高度还原与模仿让观众对所谓中产阶级生活产生与其厌恶不如说无聊至死的感觉，革命某种意义上说与家庭出轨或者寻花问柳并无区别，都是一种对于价值观的暴力反抗，艺术化的阶级矛盾或者意识宣扬如同毛片，真实生活则如秒射男。
女仆和男仆啪啪，男仆和女仆约定得手后面朝大海春暖花开；男仆洗劫了主人并成功脱身，女仆按照约定坐上了男仆前来接她的马车……20160215
女仆的漂亮有罪，男仆的忠诚无期。
Jacquot 風格的蒙太奇、室內實景、氛圍凝造。法式電影的極致看完越嘴嚼越有味道。前半部分以蒙太奇插敘，主角兩人性格完全以氛圍襯托出來。後半部忽然劇情緊湊「原來如此」。說是最接近原著的版本，所以記得偷窺才是正片。
用很长一段时间去赢得主人的信任然后伺机偷盗最后逃之夭夭……拥有忠实的仆人是种奢求。
美女。
这样的女性本身就是人格张力的化身，刚柔并济，深藏魅力
镜头好似拉风箱
很久没看那么有姿势装古典的片子了，畅快。蕾雅漂亮极了
伯努瓦雅克，翻拍自然就是亚历山大，期待下一部~
服装一星镜头一星 （啊这些衣服我都要！