方舟

看了很多遍了 魏丹导演以最真实的情况像观众展现了中国在疫情下艰难生存的情况 患得患失 展现了一个群向问题 在疫情下看病 没有收入 中国人面对困境也要努力挣扎 看多了爽文爽剧 今年的《隐入尘烟》《方舟》真的会有不一样的感觉 在某书上聊天时意外发现是一个老学长 哈哈哈哈 中国电影 未来可期！

1.一个非常有意思，充满着哲思的纪录片。因为我不懂宗教信仰，所以有关这方面没有什么要说的。整个片子可以看出以一种直视真实的拍摄方法，呈现人们在家庭难题时的一种宗教与世俗的冲突，折射出大背景下对平民家庭的冲击。

2.大舅这个主角，身上对于母亲的爱恋与温柔。

3.值得深究的是，家庭在对于亲人的病患与逝世所呈现出来的所为和态度都真切地反映其品性。

4.在宗教与世俗之间兄弟姐妹如何去沟通或者说去传颂，都是我们面对的考验。背后是一个人经年处事的经验和哲学，每个人都会誓死捍卫。

5.母亲的逝世，同样也令我们想到，每一个人如何时刻警醒自我，该怎样面对死亡。死亡迫在眉睫，至亲的身边，朋友、同事的身边，我们无法忽视，因为它是一件我们不得不面对，且重大的要事。当我们毫无准备之时，往往意味着我们就要承受着、措手不及、不知所以、茫然痛苦，甚至是羞辱不堪，薄待亲人。

6.最后就是，导演想要说的，为蒙冤者发声，为失语者呐喊。这是我们都要去面对的事情，只有我们活得不苟且，才有最大的自信和尊严，站立在土地之上，站立在这个社会之中。

7.这个时代，已经可以遇见我们足够的难题，极端气候、新冠疫情共存难灭，俄乌战争，没有人能够躲避的了。每一个个体就是我们自己，真心希望每一个人都放下自己的前进脚步，学会独立思考，学会深呼吸，去面对压在每一个人心头的生死困境，不要让自己到了那一刻惊慌失措、晴天霹雳。关心每一个个体，哪怕只是一个个转发。

我想我仿佛能理解为什么不让在影院上映了，在分级制度没有建立之前，让每个普通人通过纪录片的形式直面自己今后可能面临的结局无疑是很残酷的，不是每个人都能有这种承受能力，这部影片几乎是每个中国普通家庭的缩影，但是至少影片中老人的子女都有兄弟姐妹，大家能在困境中相互依偎，相互帮助，即使是在与死神的拉锯战中，也不至于孤军奋战，孤立无援。而作为独生子女一代，我仿佛预见了自己更加惨烈的结局，无论是作为父母（不会有这么一天），还是作为子女，都是一种不可想象的未来。也许只有基因不再被延续，才能打破这种可怕的轮回。

第一次是在午饭的时候打开了这部电影结果不到两分钟就关上了，太沉重了，不管是色彩还是基调都太沉重了，缓了几天才敢打开它，安安静静的把它看完。对姥姥的去世表示很遗憾，但有时候死亡也是一种解脱。面对衰老和疾病，个人是渺小的，家庭是难以跨越的，家人是无可奈何的，但好在家庭是团结在一起的，在姥姥逐渐走向死亡的路上，所有的家人都尽了自己最大的努力让姥姥舒服一点，家庭给人无限的力量。疫情的突如其来，给疾病蒙上更沉重的色彩，在武汉这个特殊时期和地方，在医院这个离死亡很近的场所，仿佛死亡随时随地都在发生，整个城市都笼罩在阴霾之下，毫无生气。但电影的主角是人，活生生的人，人与人之间的互动所透露出的人气让人感觉到人间温情，感性又坚强的大舅在影片中反复出现，不管是走投无路时的悲怆，还是夜晚寂静无声时轻拍着姥姥入睡，还是面对姥姥去世后的轻吻，都流露出一位儿子对母亲的爱，也表现了一位传统中国男人的孝顺。观看影片不禁会把感情投射到自己的身上，如果是我我会怎么办，我有爱我的爷爷奶奶，从来不敢想象那些伤心的画面和情景，那些无奈和悲伤让我无法想象现实中的自己会怎么面对，但观看过程中所流露动人的温暖消解了一部分悲伤，面对疾病和悲伤，人只能面对，只能无奈悲伤温柔的面对。去世后的仪式方式的争论，将影片推向另一个高潮，但对于我来说最不重要的一部分却没想到能引起这么大的争议，这也正是中国人骨子里对死亡仪式的重视，对几千年传统仪式的重视，对人死后的世界深信不疑，不管是天堂还是另外一个世界，不可撼动不可置疑。但这些终究都会过去，留下的是熟悉的场景，残留的气味，涌上心头的回忆，和保留在这段时光里的美好。 祝好！

无奈之举，遂决定公开我的纪录长片《方舟》的正片资源以求自救，片源请直接私信我，欢迎转发扩散。

2020年初，我的姥姥病危，当时正是疫情刚开始的时候，我和家人们在医院里轮番上阵照顾姥姥。时常认为姥姥如我半个母亲，从三个月一直带到我上学，如今回想起来，那巨大的爱与温柔依然让我如痴如醉，记忆犹新。当时预感姥姥时日不多，加之那场魔幻的全球公共危机，我感到从未有过的无力感与茫然。直到一个深夜我决定拿起手机，用影像记录下这段特别的时间。就这样每天拍一点，剪一点，前后耗时一年多，最终影片网络公开版精剪为83分钟。

在朋友的建议和帮助下，于2020年底到2021年期间，片子先后入选了阿姆斯特丹国际纪录片电影节（idfa）“Luminous”单元；慕尼黑国际纪录片电影节主竞赛单元；全州国际电影节等多个影展。

2021-至今，受疫情波及，电影工作开始停摆，我的生活也陷入困境。我深知独立电影因种种原因在中国本土的长期尴尬处境，但我会用一句英国谚语自我安慰：“握紧你自己的枪。”不过随着年龄和阅历的渐长，如今我渐渐感觉比拍电影重要的事情还有很多，比如去爱身边每一个具体的人，用实际行动去爱、兑现承诺。我不会神化电影本身，只把它视为一份平常且热爱的工作。

我生性内向怯懦，拙口笨舌，影像大概是最适合我的一种表达方式，基于良心的自由，为自身的软弱忏悔，为孤儿寡母祈祷，为蒙冤者发声，为失语者呐喊。但这一切的前提，似乎又回到了独立电影人不得不面对的古老现实：你的作品如何先让人看见？

公开作品链接无非出于两点考虑：

第一，希望让更多人看到这部纪录片；

第二，片尾附上的二维码，观众自愿随心打赏票钱，这会大大补贴我的创作和生活。（暂且称它为一种不得已而为之的“自发行”吧。）

引用布列松电影《扒手》最后一句台词作为结束语：“为了遇见你，我走了一条多么崎岖的路。”

VX：18612729642 WB：@导演魏丹

在我为数不多的观影记录里比较另类的一部。各片段几乎是没怎么修饰的原材料，连手机镜头对焦的抖动也保留下。虽然个人感觉新闻播报的穿插显得刻意，但很真实地反应尤其是在疫情背景下，小家庭面对重大疾病与生死的挣扎。人财两空是常事。绝望的连击后希望突然而至，它让你欢欣跳跃，结果你依然无法抵抗来自现实的重力，在所有人都不曾觉察的一瞬间，倏然落地，归入泥土。然后什么也没有了。 影片最后我甚至都能闻到农村土房，仲春阳光里尘土的味道。旧时光试图拥抱你，你已经，或者不愿去认得它了。 什么也没有了。 影片很多地方都让我想逃离。老人救还是不救，因为钱说气话让妻子摸不着头脑，最后还因信仰问题在老人遗体面前大吵特吵。受不了了。太荒诞了。痛苦难熬，我甚至开始玩起了手机，一抬头和电影中也在玩手机的妹妹撞了个对眼。 我的家庭环境决定了我的为人和想法，是的，我凭什么去审判别人。 愚昧的人们，挣扎着的人们，茫然的人们。我们都是。 我不信神。我信我对具体的人热烈的爱。

感谢导演看见。忘了告诉您已经支付电影票钱。能够直面这份沉重真的非常勇敢，望珍重，祝好。

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看完之后对海报的一点理解:

影片里，那个信仰耶稣的女人讲，在方舟上，诺亚一开始放走了一只乌鸦，但乌鸦没有回来；后来又放走了一只白鸽，白鸽衔着橄榄枝回来了——诺亚知道，洪水退去了。 圣经视乌鸦为不洁，因它食腐肉，满足审判，眷恋死亡。而白鸽洁净，立位于复活或安息。影片的最后，镜头铺开，家族姐妹为后事争吵不止。大舅深深亲吻母亲的额头，镜头逐渐回缩为1:1，这一场基于中国语境和西方信仰的撕扯声音也渐渐消弥。 到底是垂死挣扎只为子女尽孝，还是将离开视为解脱顺其自然入土为安，这片土地的人们总是很难给出自己的答案。 也正如我们或许永远无法得知，汹涌的浪涛上，乌鸦正穿过天堂之门。