恋爱的母亲们

这部剧已经看了八集，抛开狗血的地方不说，人物和剧情的编排，有一点是很用心思的：三位母亲，三位男士，虽然都是不伦，但这三对的关系，并不只是有情节上的差别，而是有着很分明的层次感的。这种层次感，体现在了三种类型的关系在社会上存在的稀有度上。那么现在我们就从稀有到普通做一个排序，并为每一对分别做身份和感情上的分析。

最稀有的大概就是麻里和丸太郎。首先从身份上来说，一个家庭主妇，偶然遇见一个著名的大落语家，而且落语家对家庭主妇一见钟情甚至是找到了此生挚爱的感觉，这本来就是一个极小概率事件；其次两人的感情，如同一阵清风，丝毫不带一丝嫉妒情感的婚外恋本来就可遇而不可求，况且丸太郎还总设身处地站在麻里的角度为她支招，还总会逗她开心，却不急于占有，还帮她儿子出道。这种婚外恋中的清流，对于我们看客来说都觉得很治愈系，对于麻里来说更不亚于一种救赎了吧。并且，原本已经很渣的麻里的老公，这一点设定也为麻里减轻了道德上的审判，让这对的不伦显得更加美好。

第二稀有的——其实也不算稀有了，但也绝不多见，就是林优子和小狼狗赤坂。这对首先从身份上来说，四十多岁女上司和小了十几岁的男下属，相比年长的男上司和年轻女下属来说，就算少见了。这样的相互吸引，男下属就占有一定优势，年轻，英气逼人，工作能力强，x能力看起来也很强的样子，而年长女上司，可能就需要年轻时就国色天香到了四十多仍留有一半以上的美貌，同时工作能力还要超强，是年轻人的榜样，才会获得年下狼狗的青睐吧；其次这对的感情，就有一点点虐了，不过这也正是它的让人欲罢不能之处——凭良心说，如果你是四十多岁女上司，婚姻生活已经无法掀起任何波澜，此时帅哥小狼狗对你又是壁咚又是露肉又是突然出现在面前，还总能给你提供事业上的助力，你能受得住？恰逢老公又是老好人类型对你百般呵护，你心里能不虐？可惜赤坂还是太年轻，认为我就是喜欢你我现在就要跟你结婚，却不想想结完婚过几年怎么办呢？结哪家子婚啊，现在不是挺好的么，你看，你的非分请求把女上司逼走了吧。

最后，也是最普通的一对，杏和齐木巧（当然他们过往的被甩经历并不普通，捂脸）。身份上都是普普通通打工人，感情上也是大多数人最真实的感情状态——初次见面没什么感觉，只是因为当时的特殊情况而睡了一次，时隔多年再见面，觉得对方也不错，可以考虑，就在一起了，有开心也有不开心。尤其是杏，虽然四十多岁了，但恋爱中的她高兴或害羞时像个小姑娘，生气或任性时也会不顾对方立场咄咄逼人，而齐木也会抱怨一句“真麻烦啊”，厌烦了就提分手——这样的状态可以说是非常真实和日常了，让人不禁感慨：人不管到了多大，恋爱起来也好幼稚啊。

这样的编排，精巧而层次分明，让我们不管在看哪一对的关系时都能得到相应的满足感——最稀有的第一对，让我们可以像欣赏艺术品一样去欣赏那如同soul mate的情感，并获得精神上的治愈；其次稀有的第二对，又可以让我们抱着吃瓜群众的心态去看热闹，看看女强人在宠溺她的老公和疯狂追求的小狼狗之间如何痛苦抉择；而最普通的第三对，则仿佛可以让我们看到日常生活中身边的离异再婚中年人是如何恋爱的，有最现实的借鉴意义。

顺便有几点不吐不快：

1 木村姐姐能不能稍微吃胖点啊，就像其他女演员努力减肥保持好状态一样，你也要努力增点肥达到一个好状态呀，你看你瘦得，脸本来就长，现在都成尖的了，像个骷髅脸一样，脑门上都青筋暴突了啊！虽然还是能看出是个美人，但是再稍胖一点就更美了。

2 石渡慎吾长得又老又像大猩猩，凭什么那么有女人缘啊？？真受不了。

3 身材很重要。比如落语家，吃亏在脸大，但是当看到他穿着紧身运动装跑步的时候，发现人家一点也不胖，身材是瘦且结实的类型，瞬间就觉得不油腻了；还有赤坂，第一次看，脸圆圆的，五官也说不上精致，但是当人家一脱，原来身材那么好啊，现在觉得如果是身上瘦但却肉肉脸的男生，也不错。

4 没有人觉得蒲原繁秋有点染谷将太的感觉吗？



谁说母亲不能和恋爱挂钩的呢。为什么女性一旦结婚生子后好像就成了第三性呢。我很喜欢这部剧，因为告诉我们，全然。

一开始总觉得喜欢麻里酱的一定是个骗子。居然如此轻佻，如此一见钟情，如此性急。可偏偏没想到，他是最有担当的那个人。他的一切表现其实是洒脱和透彻。在看到麻里的老公是个什么货色之后，我想观众应该也不会对她的“出轨”指指点点了。在那样的节骨眼上，他把握住了人生关键时刻，说出那句无论怎样现在你都要跟我回家。我想麻里酱终于能够体会到爱情的幸福了。

优子也离不开出轨的话题。想到孤味里的大女儿，她就是无法安定下来啊，甚至跟另一半坦诚，却因为被爱所以一直被原谅。家庭关系居然能够在离婚之后才得以和睦，是不是也给我们看到了另一种可能。放手，不要执念，也许真的能够回归到大家最本能的样子。不再张牙舞爪和歇斯底里，也不会再冷若冰霜或者欺骗隐瞒，这样的坦荡，就算离婚了又何妨。

不是很喜欢杏这个角色，明明很喜欢木村佳乃的。即使看完整部剧，我也不太清楚为什么她明明和齐木如此相爱，却偏偏不能生活在一起。不觉得这是什么适合相爱但不适合结婚，在我看来都是废话。甚至看到后半段也开始讨厌齐木的性格，黏黏糊糊，纠纠结结，老婆流产后还要强忍生理心理双重痛苦来安慰自己，甚至还要回怼一句你释然的样子真令人讨厌。我…………大概他还是最适合他前妻这样的对象吧。

有感动，有思考，有异议，但还是觉得为结局高兴。活出自己的样子，才是最最幸福的。

最喜欢第7集，其次结局第9集。一句话形容，“女人很强大”。从命运捉弄中站起来又找到一条出路的人，能力和心理都很强大爱情是锦上添花的人，喜欢家庭喜欢恋爱其实很有想法和魄力的人，是“母亲们”，更是每一个自己。

感情线上，竟然真的能看到HE的日本不伦剧。 三对CP里最喜欢林姐和赤坂这一对。喜欢看林姐及时而坚定地拒绝了赤坂，调职后，赤坂打来电话关心她销售岗位的进展，林姐冷漠地说她当然知道，挂上电话却在想，让她痛苦的不是工作，而是忘不了赤坂。林姐说赤坂是此生都不会忘的人，她好像可以永远清醒、一直大大方方公事公办，却在回程的车上不发一言地任赤坂沉默着紧扣她的手，再毫不迟疑地留下一个潇洒离去的背影。最庆幸的是绝处逢生，扭转了原作而带来完美结局，林姐可以坦然承认“离不开你”。 喜欢林姐这个人物本身。可以直白地说比起家庭更喜欢工作，不落入偏见和陷阱，执着智慧而有女性视角带来的独特能量，在公司用实力挣得一席之地。也喜欢她和赤坂的相处方式，是互相吸引的恋人，也是彼此欣赏、可以互相支持的工作伙伴。 到了最后一集，丸太郎光辉闪耀。麻里的前夫只觉得自己有个无脑妻子，有个笨蛋儿子；但丸太郎总是很豁达，亦师亦友，逗麻里开心，带她去儿子首唱现场，发掘每一个人的价值。没想到的是，像丸太郎这样一个行事轻浮、经验丰富的人，在向心爱的女性告白时，也是会满眼泪光的。繁秋是形象反转最大的人物，他说他会赚钱养活一家人，建议妈妈离开爸爸，看到妈妈重新变得幸福露出欣慰的眼神。像前夫所说，曾经不敢直视他眼睛的笨蛋儿子，已经成长而强大，自信而有方向。 主CP反而是我觉得感情不到位的一组。看不出来哪里相爱，也不知道为何痛苦，全剧都只觉得杏很天然，并不是一个阴郁的给人压迫感的人。齐木可能真的适合独自生活。 塑造几个丰满的人物很不容易。女性群像剧就是好看。从中收获了很大力量。 PS 看到设定2021年的春天，人们已经脱离了口罩，仿佛是一个恢复生机的美好祝愿，深受感动。另外要吐槽，石渡研居然也能考上东大……

我平日最爱看美剧，其次是日剧。

看美剧是为了练习听力，看日剧才是觉得真好看。

喜欢的日剧差不多都是都市题材的，从这类日剧中，我看到都市人的爱情观、婚姻观、择业观、生活观，总能从中看到自己的影子，颇有感触。

《恋爱的母亲们》这部剧，结婚多年的人更容易理解，日剧就是容易把看似荒诞的剧情，拍得很轻合理。而且，人生就不荒诞吗？有点故事的人，都不会对剧中的各种复杂关系有太多的情绪，反而是像是看自己身边的事。

就在前几天，我接到一个认识了太多年的老友的电话，她说，2020年太不顺了，工作不顺，婚姻狗血，我说你的婚姻已经狗血了都快10年了，还在继续。她很无奈，但听上去心中也没有确切的结局答案。而当我和身边的同事、朋友谈到婚姻关系的时候，女性朋友其实都相对独立，和自己的伴侣过着各自的生活，相互不会有太多的限制和打扰。这就是现在都市人真实的婚姻情况，我们都太忙了，忙的时候没有太多时间分给身边的亲人。不是我们不想，真的是精力不够。剧中，蒲原繁树出轨的戏份，的确很让人反感，但是他依然在很努力的赚钱养家，只是他的性格过于冷漠而已。与此同时，麻里（仲里依纱）因为在婚姻中得不到爱和关怀，也在心和身体上出轨了，没有人会责怪她，对吗？婚姻是一种束缚，但仍旧无法束缚人心，是对幸福的渴望，最终导致麻里（仲里依纱）选择了离婚。真实的世界中，每个人的爱的能力都是不一样的，麻里（仲里依纱）的丈夫并不是不爱她，而是爱的能力有限，所以即便他再婚，也依然会保持冷漠的本质，这是人性。

优子（吉田羊）的出轨在情理之中。日剧有一个最大的好处是恰到好处的提示剧情人物故事的进展，不展开的过于详细。优子（吉田羊）的个性其实有点像麻里（仲里依纱）的律师老公，不是吗？有事业性，婚后感情涟漪不断，麻里（仲里依纱）的丈夫在她眼中，就像是空气一样（这个比喻还是我的同事用来形容自己老公的），所以一而再，再而三的出轨，在遇到公司小鲜肉之前没有离婚，大致的原因是因为情欲大过于爱情成分吧，自己看得透，她对家人同样是冷漠的，所以孩子才会对她没有太多感情。但对于爱情的渴望，其实是每个女人内心深处所渴望的，在感知下属赤坂刚的真情之后，她选择了新的恋情，同时，她表示不愿结婚，也表达了出了她对婚姻的看透与不愿负责任的态度。在新的感情中，她只想恋爱，不想有任何婚姻的负担，这是经历过婚姻的人才能写出的剧本。当一个女人感受过褪去激情的婚姻，剩下的是无尽的琐事与必需坚守的责任感，有一天，一旦摆脱，必然要理性对待感情，哪怕是真的喜欢，她也十分清楚，激情褪去的那一天还有可能会到来。

最后一对，也是我全剧中最喜欢的一对杏（木村佳乃）与齐木巧，在看剧的时候，我最渴望这两个人在一起，但他们的结合却又是最不理想的一个状态。看到他俩不断出现感情波折的时候，我有点不爽，但最终我明白了这样设计剧情的原因。想想看，这两个人的背景，前夫和前妻在一起私奔了，原因都出在那两个人的身上嘛？其实不然，同时被抛弃，说明这一对的关系处理能力本身都存在问题，性格上都有些缺陷，所以导致在一起后，依然无法交心，最终只能称为事业伙伴。

真正能走得长远的婚姻，应该是今昔亭丸太郎和麻里的组合吧，俩个高情商的人的组合。敢于表达爱，同时两个人都有一定的人生阅历，对对方的过往毫不在意，看似胡闹式的感情，反而是最通人情，最能让人接受的。

所以，这部剧在我看来，并不狗血，也并不是乱伦，只是有些婚姻太寂寞了，无法让人继续，女人最终想要的不过是平静的幸福，而不是敢于面对冷漠。没有人能勇敢得一辈子面对冷漠。最开始都有爱，当激情消散后，还能够温柔般地对待彼此，不嫌弃、不抱怨，日子才能长久。

我最喜欢日剧这一点，讲故事不拖拉，每一个人物的设定和最终的结局都在情理之内。年轻的时候，喜欢看各种剧，喜剧、悲剧都看，直到结婚多年之后，反而不愿意看悲剧了，更喜欢这样委婉的、平淡的故事。有点小温情，尽管中间波折，最终是圆满的结局。就像人生一样，终究，我们愿意接受并喜欢的，只有内心的平静。

小冒坚持原创的782篇 三观不正的深刻追剧快乐。

非常开心的一件事是，我最近没怎么掉粉，还能稳定地，小小地，涨一丢丢。

按我之前的经验，书评发的频率一提高，就会有只想看剧评的小伙伴，默默离开了。

都能理解。所以非常感谢大家~

我尽量做到，书评和剧评岔开发。

最近几部在追的新剧，都适合多出几集，一起写。

每天面临着魔幻的现实，看着丧愈系《我的解放日记》，治愈系《我们的蓝调》，悬疑系《绝叫》，扎心现实题材《猪猡之王》，更加应景，思绪万千。

15部新剧盘点：丧愈系精品回归，恢复日常活力！

今天专门写一写，我很喜欢的一部神奇日剧——

《恋爱的母亲们》

大尺度，打破三观和认知的选题，拍他人不曾想之想，日本绝对是亚洲内容市场的楚翘。

三个不同人生境遇的中年女性，已婚已育，离婚失婚，单身带娃，家庭主妇，事业型女强人，艰苦奋斗期，各有各自的一地鸡毛，那又怎样？

看题目就知道，她们的感情生活异常丰富。

是的，都在和别人恋爱。

我本以为是狗血升级版的《昼颜》；

却没想到，是用日系一贯的清新质感，非常喜欢的女性视角，讲述各种非典型婚姻和爱情关系，意外却让人充满了力量。

01

恋爱情怀，又不是少女专属

这部剧的观感和讨论，应该是自由，开放，多样化的。

观众可能看到，这部剧在讲述中年女性们，即使拥有母亲身份，依然再一次恋爱的浪漫甜蜜，给自己打点迷幻剂；

又或者认为，这就是三观不正，不该被美化，她们为人妻人母而不自知，做出狗血无语离奇选择，夸张的娱乐消遣；

可我想切入讨论的点——勇敢活出自我，不放弃自己作为女性的方方面面，权利自由，一种理想化表达。

最近在整体性低落的压抑环境中，总是会开始叩问人生，陷入自我的哲学问题思考时间：

按部就班，完成任务，达到人生的目标，等待我们的会是幸福吗？

恋爱的情怀，为什么一定属于少女？

婚育与否，真的和幸福有必然关系吗？

为什么一定要过30岁”死亡“，几十年后才入土的生活？

三位人妻，三种不一样的故事。

我最喜欢的是，搞事业的吉田羊姐姐，事业独立女强人，敢爱果断明事理。

她有操持内务，照顾家庭的主夫老公，有省心懂事的儿子，事业风调雨顺，人生赢家既视感。

可是，她不快乐，不幸福。

本质上，她就不是贤妻良母，不适合婚姻，即使拼命压抑自己的天性，维系婚姻，她还是会不自觉陷入爱情，以至于她觉得自己就是习惯性出轨。

即使是事业型女性，她也有勇气去追求自己真正想要的爱情，能做到平衡兼顾。

一样能吸引小鲜肉。

电视剧里，爱着羊姐的前夫，帮助她接受了自己的本质，给她自由。

曾经的一家三口之间未必以家庭的方式存在，反而维持起比过去更加相亲和睦的亲密关系；

很多人真的应了那句，相爱容易相处难；比起夫妻，更适合做伙伴。

人到中年，她们还是希望鲜活地存在，作为自己，作为女性，想要爱与被爱。

最棒的母亲，不是完美无瑕的母亲，而是因为孩子，因为成为了母亲，真的能感受到幸福的妈妈。

自己拥有幸福的能力，才能带给别人幸福。这是真理。

我最不看好的本来是，颜值最不搭的一对。

事实证明了，搞笑男还真的能拥有爱情，甚至整容级好性格，反转好人设，塑造了全剧我最喜欢的一个男性形象。

五官也会因为三观，变得顺眼。

可能年纪大了，才真正明白，对自己而言，伴侣最不能放弃的底限条件：

善良靠谱的人品，好相处有同理心的性格，能够同频交流的意愿，积极乐观向上的态度，在现在这个时代，真的好过其他所谓的物质，外在，地位。

追剧的过程中，总能从某些似曾相识的片段，细节，人设中，脑补出日常的故事，感慨万分，陷入深思。

02

电视剧的HE是道德沦丧的美化吗？

不能排除，背德人妻故事的电视剧选题，是故意切中人性的爆款。

这些爱情开始的时间，地点，方式不对，电视剧是理想化的，戏剧性的，过于美化的。

但我一直很喜欢，日剧比较温和，宽容，不带预设和偏见的态度。

面对这些现实也存在的社会现象，当然不是认同，鼓吹，也不一定强求社会所有人的理解。

很可能，只是让这一丝真实的人性，暗藏心底的一分欲望，被看见。

至少让禁忌话题，得以原原本本，真实存在在虚幻世界中。

让问题的根源，被看见。

婚育与幸福，没有绝对定式：

有人因为婚姻的一潭死水，无解问题，不幸福；

也可能因为可遇不可求，宁单勿滥的不将就，而孤独苦闷。

有人会后悔过早生育，没能做好充分的心理生理准备和物质基础，措手不及；

有人也会为了祈求一个新生命的到来，付出巨大的代价。

总之，不管怎么选，都有求而不得的无奈。

快乐幸福和负能量烦恼，似乎永远就是一体两面。

无关是非对错，很多问题也不是看一部电视剧，或者坐在那里，陷入深思，想一想就能解决的，唯一明确的是：电视剧带来的微光和希望。

始终要相信，坍塌的人生一样可以重来，可以开心快乐追求自己的幸福，可以活出每个年龄段的美好，而不需要循规蹈矩。

爱与被爱，应该是属于每个人的权利。

03TMI

今天之所以推送这部剧，也是我最近听到了太多惊人但又真实发生的故事。

对未婚未育的人来说，TMI(too much information)。

也是到了这个年纪，听了太多现实生活里的婚姻，家庭故事，才会发现，很多事情，错综复杂，电视剧和小说远没有真实世界来得直接，惨烈，狗血。

比如离婚不只是冷静期的问题，如果不能“和离”，需要走到诉讼这一步，实际的困难真的很大。

时间，精力和心态之外，经济原因是很重要的掣肘。

哪怕没有那么多极端的问题，暴力呀，PUA呀，夫妻共有财产可能只是一套并不是一线城市天价的刚需小学区房（200w以内），第一笔诉讼的费用就要6w。

这个说大不大，说小不小的金额，可能对很多女性来说，不是立马可以不心疼，不犹豫，拿得出来的钱。

自由诚“可贵”，真的是有价的。

也不是非要唱反调，宣传负面的内容。

但至少，我们做出一些重要的人生决定的时候，希望大家都能在信息对称的情况下，考虑到了未来可能会发生的一些状况，不管是好事，还是不好的事，而不是随波逐流，稀里糊涂，或者过于盲目乐观/悲观。

我们不可能把所有人生可能性和选择体验一遍，也没有可以试错重来的机会，所以多看看家长里短，直面现实的虚构作品，也是一种认知和信息的输入。

川端康成说：“我们终其一生，独自前行。寻找爱，也被爱找寻。”

希望大家，不管身处如何的境地，都能永远不放弃，爱与被爱的可能性。

图片源自豆瓣的电视剧词条内，侵删。

作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

今年追完的第一部日剧是《恋爱中的母亲们》。

故事讲述了三位不同的女性/母亲，陷入复杂的爱情中的故事。

再精准一点，这个故事应该可以这样说。是面对丈夫出轨失踪十四年，独自抚养儿子长大的母亲、丈夫出轨不尊重自己的母亲、与丈夫貌合神离失去爱情，比起家庭更渴望事业成功的母亲，她们的爱情故事。一个是两个受伤的人的相遇，是被圈养的百灵鸟遇上积极求爱的自由山雀，是独立大女主遇上忠诚小狼狗。故事在探讨女性逐渐去摆脱传统婚姻关系的同时，也在弱化母亲这个枷锁。

【一】消失了的伴侣

故事的第一对，很像《初恋·不伦》里的不伦故事。石渡杏的丈夫在旅行社工作，两人育有一子，生活自由。突然有一日，她的丈夫失踪了，生活遭逢巨变。“小三”的丈夫巧找到了她，杏才知道了实情。出于愤怒也好，报复也好，这两睡了。

从狗血的角度而言，这一对算是最抓马的了。十几年后，两人重逢，巧告诉了杏子失踪丈夫的信息，此时的丈夫已经离异，杏还是坚定滴选择离婚。并在离婚后接受了巧的告白，两人在一起的过程中，巧因为杏过于在乎家庭而产生过矛盾。最后结婚，又发现两人并不适合以婚姻的关系相处，而选择成为了事业伙伴。

丈夫是实打实地缺失，在番外篇里，是丈夫对日复一日婚姻关系的厌倦。杏作为妻子的完美让他厌倦。出轨得如此坦荡，似乎男性在丈夫、父亲、自我的身份中一直摇摆。即便之后找回记忆，也是不折不扣的妈宝男，只针对这个故事带来的共鸣，我蛮好奇男性的成长究竟是在哪一步开始？

杏则一直被教化，即便丈夫失踪也被婆婆外界教化着。确实，而当新丈夫复位后，杏对于婚姻依旧是原地地包容，最终觉醒，命运的男女之间不单单有夫妻契约关系，还可以有商业的契约关系。

被驯化，是这个故事中我对杏的最大感触。

【二】不相容的灵魂

故事的第二对优子则是一名成功的职业妇女，养活着在家当主夫的不畅销小说家丈夫和上高中的儿子。她的家庭生活看似一帆风顺，实则儿子长期宅在家中，与丈夫也貌合神离。她被同公司的小狼狗一见钟情，并疯狂追求。

优子是典型的事业女性，故事中非常恰当地在可看性很高的姐弟恋外安排了优子独立的事业奋进。强调事业结果，锲而不舍地攻克每一个用户，这样的精神也征服了与之共事的男性同事。

道德绑架在优子身上的意义是什么？优子承认自己有多次出轨，而社会对妻子、母亲的道德要求始终让她无法做最好的自己。从孩子对其的指责到丈夫的无奈，优子承认自己无法在婚姻与母子关系中处理好，但从朋友的角度，去对孩子尊重，支持前夫事业反而得到了很好的结果。

最终，优子选择不结婚，但高调恋爱。保持亲密关系，但不保持契约关系。

不完美，是我对优子的思考。

【三】再见，百灵鸟

故事的第三对玛丽是三个孩子的母亲，丈夫是法务代表，一家人的生活殷实，也因此，她完全不敢质问丈夫外遇的事。

玛丽在故事中才算真正意义上的出轨，甚至驯化了另一只猴子。从一个家庭主妇，发现与丈夫一直以来价值观的差异。一次次被撩拨，最后选择帮助落魄丈夫东山再起再选择离开，并一直保持自己的独立事业。

这一对，更好看的我倒是觉得是男小三落语家的撩拨技巧。一进一退，张弛有度。不知怎样，我老想起令狐冲。为他最终还是步入婚姻而可惜，变成了戴着镣铐的猴子。

【四】有话题，不细腻

虽然故事有很强的女性议题，但我还是对这部作品感到遗憾。无论是杏与qiao 回归到伙伴关系的转折，还是优子与前夫关系更多的纠缠性，最后是玛丽的独立，都缺乏更血肉的东西来丰富。 我总觉得支撑女性故事，需要很多很多在主议题外的暧昧，更细腻的延展性的情节。 这是坂元大大最擅长的东西，柴门老师有好的框架，但坂元能把故事扩充得有血有肉，还有影子。这个故事瘦得皮包骨头，而很多很多故事，没有影子。影子，是鉴定一个故事是八分还是九分水平的东西。 这个故事，说实话还没有很需要去聊背后细节的意义。