我的朋友

《我的朋友》中体现的元素太多了：音乐、诗歌、电影、亚运会、浪漫主义、集体主义，生活的秩序和脱序……导演把这些融合到一个倾盖如故的故事中，蛮巧思的。

周迅是国有企业的员工，坐在传达室中，承担一些类似于今天工会的职务，在电影中体现的是分发电影票和在观影时候检查电影票。这些是她的职业身份。迅哥真的挺了不起的，她把一个安稳的国有工厂员工的爽快、一点恰到好处的热情和包容演绎得非常好，“你找谁”“你要不要进来等他？”这种多说一句话的善意真的很温暖，结合那种旧旧的传达室桌椅，饭盒等一些充满年代感的物品，让人仿佛真的回到那个时代。而作为一个青年女性，她自身的性格在短片中也体现得很明显，比如热爱音乐，和对艺术的尊重——迅哥的半跟鞋子在全剧都是踢踢踏踏的响，但是在电影院中，哪怕有孩子的打闹声和众人的闲聊声，她也是一步一步故意走得安静无声——而这两点，也是王一博扮演的李默，与之倾盖如故的部分原因。

王一博出场我简直笑出声来，但是看完全片，对他真的就只有佩服了，作为97年出生的人，他扮演的这个形象，我真的怀疑他的生活中从未见过原型——那个特定时代的特定文艺青年。他们在现实生活中沉默、害羞，但是无限向往诗和远方，留长发，去看嘉峪关，去看黄河，把火车和归宿写进诗中，他们一方面是国有单位中格格不入的反面，他们去飞，去追寻，但是另一方面，当时特定的生活环境，会留给他们一个落脚之处，失序的人生有重归“秩序”的机会，比如王一博饰演的李默，这一次回来，剪掉长发便是重归“平稳”的开始，而和小周的初遇和第二次相遇之间，他完成了人生重要的切割仪式——剪掉长发。小周在不知不觉间，见证了一个文艺青年重要的转变或者说妥协。王一博极擅长演绎沉默下的暗涌，文艺青年要进厂去做按部就班的工人了，所以他之前的远行更像是一个仪式，尤其是，去看麦子，去看青海湖，这完完全全是在致敬海子了吧。

这其中有两个细节非常好，一个是从自行车棚这一侧看到李默坐在传达室门口，他的身影在栅栏后面，沉默而心事重重，条条栅栏加重了被禁锢感。另一个细节是，晨哥连续几个问题，李默没有回答，沉默着酝酿着，又说了一句“我回来了”，真的像是下定决心回归“正常”生活的样子。然后下一次再出现的时候，他的长发已经剪掉了。在这种自我切割的时期，他遇到一个善意的姑娘，爽朗、宽容，对集体主义怀有莫大热情，时时哼着歌，且这位姐姐有诚恳清澈的眼睛，长发被手帕束在脑后，可以说，小周的出现，让文艺青年李默的回归现实变成一次软着陆，一切没有那么痛苦和难熬，一个温柔的姑娘，给一个人关于理想和现实的挣扎有个缓冲，化成我们可见的隽永和惆怅。这是这部短片打动我的原因。

其实我更倾向于男女主人公是没有什么情愫的，起码在这个短片发生的时候没有，是挣扎和妥协遇到了善意和包容，也是不同青春的相遇，这些可以构成“我的朋友”，但是有没有继续多一点，那就是下一个电影的故事了。

起头是陈旧的，寂静的一切。

小周是那个年代将热血和放肆都藏匿起来的年轻人，向往追求自由与新奇，却也是言听计从的，不违抗的。

亚运会对于城市来说是一次激起波澜的期待和相遇，对于小周来讲同样，因为她更加有理由去贴近更遥远的世界——她从不曾，未来也不会到达的。

在一个送别“盼盼”的落寞的日子里，真正奔赴过梦想的诗人从遥远的世界回来了。

李默一个人背着鼓鼓的行囊，装着诗和风沙，羞涩，木讷，稚嫩，却倔强。带着一丝与理想告别的不舍和决定回归当下的决心。

来投奔晨哥。

但是李默又是渴望听众的，因为诗人渴望共鸣。

于是小周与李默因为那首闭幕歌而产生的对话：

“这什么歌”

“你唱的什么歌”

“亚运会的闭幕歌，你没有听过啊”

“我在火车上”

-李默又问：

“嘉峪关，你去过吗”

“啊，没有”

李默伸出的触角被委婉的拒绝，李默想说，但不是所有人都好奇嘉峪关的风沙和文学。小周的“没有”看起来敷衍极了，接着转头自顾自地说起她和亚运会的交集，那些比日常生活更值得记起的鸡毛蒜皮。她却习惯性不在意李默有没有在听。

但李默在一旁默默地听，看起来乖巧又柔和。

最终诗人将理想深藏，剪掉和偶像同款的发型，收起同款的眼镜，好像又做回没认识诗歌之前听话的自己。

但对于小周来说，从理想回来的李默是个抵达过的人，他的出现，就好像小周看到自己和自己的叛逆的相逢。

对于李默而言，火热的对于理想还仍旧憧憬的小周，像是提醒着自己，他追逐过诗歌，抵达过圣地，现在虽不在，但曾经永远在。

所以，那句“我的朋友”，像是感谢所有离别与相逢。

愿我们常因光影相聚。

投向幕布的那一束光 木制的翻叠椅子以及手撕票 瞬间把人拉回90年代 小周在厂里的传达室工作 分发影票 在家里照顾母亲 喜欢追亚运会 跟着哼唱闭幕式歌曲 和厂里每个人都热络招呼 是一个内心喜欢热闹的女生吧 李默留着诗人不羁的发型 背着那时出门标配的牛仔包 从火车站赶往厂里找晨哥 木纳局促的站在传达室门口等晨哥 这么局促的一个文艺青年似乎有分享欲 你去过嘉峪关吗 小周喋喋不休地诉说对亚运会结束的不舍 李默手里摆弄着牛仔包的提手 外面阳光正好 盼盼正在被送走李默从嘉峪关回来先找晨哥 而不是回家似乎是自己这趟的旅程并未得到父母的支持 而晨哥应该是那个理解李默的朋友 李默的诗应该是表达了与朋友一起追求自由吧 小周无聊的打着瞌睡在检票 小朋友在影院奔跑玩耍 有的职工看着电影无聊的打哈欠 都是90年代影院里发生的场景 小周有意无意的瞟着李默 让局促的诗人感到不安 主动说电影票是晨哥给的 我的朋友既是理解自己的晨哥也是在门口交谈几句的小周 通过电影的光束把大家聚在了一起

有个细节 盼盼被搬往火车时小周在吃饭突然站起来看着 和被运走时有人取票小周 李默都站起来看着盼盼被运走 是致敬亚运会吧

时隔数月，偶遇P2，突然开始想念李默。 一个背影，一个镜中的凝视，一个侧面的映照。 背影的虚化，是个体面临抉择的摇摆不定。 镜中的凝视，是向往并自视的成熟沧桑。 侧面的映照，是不被正视的年轻和天真。 一个镜头，三种情态，尽收眼底。 这是一处人物的转折点，被放在预告中，正片里没有呈现。往前，连接着嘉峪关、青海湖、麦子地和诗，往后，开启了电影院、电影和相知。 前者是行万里路，用肉身感知辽阔，追寻精神家园。走诗人走过的路，留诗人留着的长发，旅程是一列蓝火车，诗歌是他的车票。 后者是穿上蓝布工装，剪去长发露出年轻的脸庞。走进喧闹，走进人群，走进影院。 因为年轻而向往沧桑，又从沧桑回归朴素的青春，从梦想的世界到成人的世界，有时只在一个小小的转折。 长发，是他追寻诗的标签，是他梦想的宣言。 短发，是他接纳现实的开始，是梦想的终结。 他曾经轻视自己的年轻稚嫩，现在，他选择正视和接纳。 “我回来了。” 这是一个新的开始，但不是对过去的全然告别。 随着《四百击》中男孩不断的奔跑，光影与现实形成了交融与映照。 诗人的脚步停下，心灵还在奔跑。 蓝火车的汽笛还在鸣响，带他去每一站风景，去遇见更多“我的朋友”。 恰似我们成长的自洽与坚持，颇有共鸣。

看完周迅和王一博主演的短片 我的朋友，看的时候应该和先导片一起看，李默去剪发，不只是剪发是剪掉了诗和远方是要放弃梦想，所以内心的挣扎，正片小周是一个热心淳朴的女孩子，在母亲三番两次轻微催促下恋恋不舍的关了电视，在漫不经心的说话 打招呼 吃饭 哼歌。再来看李默有点社恐，害羞演的很细腻，在和小周简短的对话中，亚运会歌曲，嘉峪关，捐款，和盼盼说再见，李默虽一直都在门外，但两个人的距离已经拉进了，李默和晨哥的对话可以看出，他对自己的诗是自信的，但他只说了一句:我回来了。这个回来就是不再流浪在外看黄河，大海诗和远方，是要回归平淡生活，好多小细节小动作，都好触动人心。

电影瞬间把自己拉回了青年时期: 亚运会、电影院，音乐、大工厂，集体主义，浪漫情怀很多元素让人感到温暖，青年的迷茫，向往，理想，还有三五成群的朋友相约电影院看电影的情景让人怀恋与伤感。

工厂门卫女工小周表演亲切自然流畅，不愧是周迅。王一博的李默大概20来岁的年纪，一个文艺青年，充满着那个时代的气质，想去看世界，写诗歌，初见小周，无处安放的小手不断扯衣角，四处张望等人的紧张……在他们身上看到了自己的影子。