剧照
剧情介绍
不要嘲笑我们的性电影免费高清在线观看全集。
美术学校的大学生矶贝米路美（松山健一 饰）被新来的版画老师猪熊百合（永作博美 饰）吸引。他很快跟百合发生了关系，并且因为百合的成熟的魅力和不羁的性格而爱上了她。小远（苍井优 饰）是米路美的好朋友，并且一直暗恋米路美，她知道了米路美和百合的不伦恋而大受刺激。单纯的米路美在去拜访百合家时，得知了百合竟然已经结婚，而且丈夫是个邋遢的糟老头。被现实所冲击的米路美决定跟百合断绝关系，但是他根本忘不了百合，只能躲在家里独自挣扎。看不过去的小远决定帮助米路美和百合。但是天不遂人愿，成年人的世界岂又是这群初出茅庐的年轻孩子们所能揣度的，百合就这样突然消失在所有人的生活中，就像她的突然出现一样。热播电视剧最新电影台北焦油10号国道情长谊深咏春传奇自由小团体诱饵2019小戏骨：洪湖赤卫队热恋中的他后来2007心碎往事妃子笑第二十届中国国际动漫节“金猴奖”颁奖仪式西行纪之集结篇美国队长3（原声版）黑白无间非典型大学男子图鉴互换青春林中男孩单身女士大进军——大战宁沪杭天才麻将少女 电影版业内前五幕末美食武士饭！空中监狱（国语版）无边序曲西班牙公主第二季
美术学校的大学生矶贝米路美（松山健一 饰）被新来的版画老师猪熊百合（永作博美 饰）吸引。他很快跟百合发生了关系，并且因为百合的成熟的魅力和不羁的性格而爱上了她。小远（苍井优 饰）是米路美的好朋友，并且一直暗恋米路美，她知道了米路美和百合的不伦恋而大受刺激。单纯的米路美在去拜访百合家时，得知了百合竟然已经结婚，而且丈夫是个邋遢的糟老头。被现实所冲击的米路美决定跟百合断绝关系，但是他根本忘不了百合，只能躲在家里独自挣扎。看不过去的小远决定帮助米路美和百合。但是天不遂人愿，成年人的世界岂又是这群初出茅庐的年轻孩子们所能揣度的，百合就这样突然消失在所有人的生活中，就像她的突然出现一样。热播电视剧最新电影台北焦油10号国道情长谊深咏春传奇自由小团体诱饵2019小戏骨：洪湖赤卫队热恋中的他后来2007心碎往事妃子笑第二十届中国国际动漫节“金猴奖”颁奖仪式西行纪之集结篇美国队长3（原声版）黑白无间非典型大学男子图鉴互换青春林中男孩单身女士大进军——大战宁沪杭天才麻将少女 电影版业内前五幕末美食武士饭！空中监狱（国语版）无边序曲西班牙公主第二季
长篇影评
1 ) 《不要嘲笑我们的性》：是雨是风还是雾
19岁和39岁，相遇相爱，在社会道德中是异数，为人所不耻。凡事却必出有因，在情爱世界中，爱一个人难道有错吗？是坏了规矩，还是沉浸爱河，只是多了一处话题。如果这话题沾着性，当事人可能都没什么，想象者却人头攒动，分外要探寻究竟。
19岁，青春起步，白纸一张的命运中掺杂着懵懂。这幅图画才起笔，本能的急需尝试什么，只要新鲜就好，质量在眼中都是完美的。39岁，青春已逝，命运的图画早已布满主题。面对现实的时候，前路茫茫，后路也不再回首，在无语中到中年。
19岁和39岁，相爱一起，貌似匪夷所思，却有着相同的索取。一面为了得到新鲜的生活，一面是为了维系生活的新鲜，共同点就在于这个鲜活的生存状态。人都是这样，为了鲜活的存在着而努力获取什么。《不要嘲笑我们的性》显然是要客观面对这样的事情的。
在刻意放弃任何明确立场的时候，影片平静叙述了这段情事的全程。如果说有些倾向，也是那种源自真实人性的淡淡关注。没有立场，成就了闷片的素质，缓慢的进程，静止的画面和叙事的罗嗦，不是一般人愿意挑战的。
但心静下来，《不要嘲笑我们的性》确实是一部相当不错的文艺片。这电影的最大优点就在于平静的、淡然的，甚至是小心翼翼的营造了一段真实生活。影片本就是女性作品，再遵循小津大师风范，对于制造一段源自又美化真实，用以温暖人心的故事来说相当诚恳。
影片多数运镜都是静止的长镜，在完全静止的中景中可见人物的行为运动。这样的场景配合着每一天的生活琐碎，堪称对现实的无限记录。细节之处虽然亢长乏味，却关注于角色行为，带来勃勃生气。苍井尤吃点心一段，想法离奇，却一锤定音。
即使是运动的长镜，也有着河濑直美式的游离冲动。镜头虽然在犹豫间没有彻底跟进，但小范畴中的匀速等待和缓慢追逐，生生铺垫了角色们欲动又止的心境。不曾仰仗于题材的噱头，也不曾注重戏剧性情节，就这么淡淡的展示了复杂的心理情绪。
还有很多如图画一般的镜头布局，导演运镜时对景深的追求堪称锐意，对于摄影爱好者来说无疑是一部入门级的教材。日本乡间的山山水水，即使是单调的公路，都在美好的布景中显得无限烂漫如散文。
导演井口奈己是女性，其作品透出的细腻风格不言而喻。但角色命运的进程在她看来，只是生活自身的一面。影片并未对人物背景有过多交待，只是摄像机见证了所发生的一切甜蜜和酸楚。这个定位充满魅力，逐渐入味之后，有着融和生活的真实性。
从主题上看，导演的用心丝毫没有被哗众取宠的片名影响。淡淡的生活，积淀的情感，蠢动的青春，挥霍的情感，才是要叙述的中心。而出轨情事，可爱女人，懵懂的性冲动，这些话题之作只在一旁服务而已。
影片真如其名，仅仅在一旁认真记录了感情起落的全部，不评价，不批判，仿佛意在让大众见证一段人类感情的小众插曲。对男女主角的命运也未直指什么，甚至连适当的暗示都没有。因为，由于素描了生活，人物性情和人生规律早已蕴含其中。
弥禄美和百合的情事势必无疾而终，两者的索取当然存在着爱的成份，但却是不真实的。真实的只是，那种相互依偎时的温暖而已。这段错位的恋情，长者无法排遣空寂孤独，少者的专情带着幼稚的占有。只有小女生，能结实的站在地上，望着飞入虚空中的男女。
这部典型闷片在平静中控制了跌宕起伏的情感走势，无言中见证了生命和青春的虚无，感受了人与性、家庭与爱、青春与老迈之间若隐若现的关联。《不要嘲笑我们的性》，是啊，望着情事中的男女，生活的某些走势也仿佛清晰了。
人是情感动物，爱一个人没有错，只是需要仔细看看，是在怎样的基调上爱上对方。《不要嘲笑我们的性》实质上是给现代人一剂酒醒的良方，告诉我们生活和自然，人性和自我，规律和永恒，真情和虚幻之间，究竟是个什么样子。
2 ) 电影世界里的女性作者
的确是冲着标题去的。没错里面有很多床戏。但是一点也不色情。
故事很简单，可以说是围绕一段感情的零散小节的合成。很女性，确实很女性。因为一边看的时候一边在想起另外的两个女性作者，马俪文和徐静蕾。
故事冗长而简单，两个年龄不相称的人相遇，有好感，然后在一起。当然很容易就会套上所谓的不伦之恋。其实喜欢就好了，管它是姐弟恋，还是师生恋，还是婚外情呢。故事并不重要，重要的是这部片子的角度。如果看过岩井俊二的电影，那么对岩井表达女性美的能力一定叹为观止。情书里的博子和树，能拍得如此的唯美。然而当女性作者来表现女性的时候，那种空灵的女性形象又加上了更多的，更复杂的思绪。这样的女性更真实。
这部片子的女性很特别，因为她们不再以花瓶，英雄所救的美，和爱情傻子的角色出现。她们出现得很自我，很有力量，甚至可以说很女权。这种女权的宣泄不在于是否有power，而是在整部片子的内容上。一个成熟的女性和一个美型小男生。连床戏的开头都是女性的主动。男生只是一个追随者和等待者。可以说在这个电影世界里面，出现了一种以女性为视点的电影，而那些绝大部分的电影都是以男性的角度来看待世界，看待女性，所以女性在很多电影里面情感很单一。但是在这部片子里面，女性以一种真正自我的方式出场，没有经过任何男性导演的束缚。
为啥会想到马俪文和徐静蕾，因为在看片的时候不断的联想到《我们俩》和《一个陌生女人的来信》，感觉很像。比如我们俩里面，小马的角色很强烈很自然，如果是男性导演的话，女性的出场肯定是温柔而内敛，但是《我们俩》里面，小马和老太太的表现直接而自然，完全是身边女性的形象，一点儿也不娇柔造作。虽然说《一封陌生女人的来信》有点矫情，但是徐静蕾的视角依然是女性的，还有《梦想照进现实》就更能体现徐静蕾的那种女权的思想。一个演员和导演之间的交锋，最后女性获胜。而且当中有很多女性的思辨，虽说剧本是王朔的。
当我们再看回大部分的影片，男性作者的电影，再和女性作者的电影做比较，其实会发现，男性的逻辑性和连贯性很强，而女性作者大多是一些小故事将整个电影串联起来，而且表达细腻，有时候也缺乏技术，但是这种技术的缺乏更能体现女性电影的风格。最主要的区别就是，男性导演电影里的女性是男性所要的女性；而女性导演镜头里的女性才是真正的女性，表现自然毫无矫情的女性。
但是在这个世界上女性导演的电影作品少之又少，我看过的也就是那么四五部，但是在阅读完女性导演的电影后总能找到某种相似的地方。真的希望女性导演能成为电影世界的一股新的力量。
故事很简单，可以说是围绕一段感情的零散小节的合成。很女性，确实很女性。因为一边看的时候一边在想起另外的两个女性作者，马俪文和徐静蕾。
故事冗长而简单，两个年龄不相称的人相遇，有好感，然后在一起。当然很容易就会套上所谓的不伦之恋。其实喜欢就好了，管它是姐弟恋，还是师生恋，还是婚外情呢。故事并不重要，重要的是这部片子的角度。如果看过岩井俊二的电影，那么对岩井表达女性美的能力一定叹为观止。情书里的博子和树，能拍得如此的唯美。然而当女性作者来表现女性的时候，那种空灵的女性形象又加上了更多的，更复杂的思绪。这样的女性更真实。
这部片子的女性很特别，因为她们不再以花瓶，英雄所救的美，和爱情傻子的角色出现。她们出现得很自我，很有力量，甚至可以说很女权。这种女权的宣泄不在于是否有power，而是在整部片子的内容上。一个成熟的女性和一个美型小男生。连床戏的开头都是女性的主动。男生只是一个追随者和等待者。可以说在这个电影世界里面，出现了一种以女性为视点的电影，而那些绝大部分的电影都是以男性的角度来看待世界，看待女性，所以女性在很多电影里面情感很单一。但是在这部片子里面，女性以一种真正自我的方式出场，没有经过任何男性导演的束缚。
为啥会想到马俪文和徐静蕾，因为在看片的时候不断的联想到《我们俩》和《一个陌生女人的来信》，感觉很像。比如我们俩里面，小马的角色很强烈很自然，如果是男性导演的话，女性的出场肯定是温柔而内敛，但是《我们俩》里面，小马和老太太的表现直接而自然，完全是身边女性的形象，一点儿也不娇柔造作。虽然说《一封陌生女人的来信》有点矫情，但是徐静蕾的视角依然是女性的，还有《梦想照进现实》就更能体现徐静蕾的那种女权的思想。一个演员和导演之间的交锋，最后女性获胜。而且当中有很多女性的思辨，虽说剧本是王朔的。
当我们再看回大部分的影片，男性作者的电影，再和女性作者的电影做比较，其实会发现，男性的逻辑性和连贯性很强，而女性作者大多是一些小故事将整个电影串联起来，而且表达细腻，有时候也缺乏技术，但是这种技术的缺乏更能体现女性电影的风格。最主要的区别就是，男性导演电影里的女性是男性所要的女性；而女性导演镜头里的女性才是真正的女性，表现自然毫无矫情的女性。
但是在这个世界上女性导演的电影作品少之又少，我看过的也就是那么四五部，但是在阅读完女性导演的电影后总能找到某种相似的地方。真的希望女性导演能成为电影世界的一股新的力量。
3 ) 希望傻孩子能因失恋而成长
因为璟美要回国了，所以无论如何也想一起看一部电影，我看了下最近想看的电影不太多，于是就挑了有永作博美和苍井优的[人のセックスを笑うな]。
片子是那种小众众的类型，也就是被大多数人称作的“闷片”。比如一些非常琐碎的情节导演会用上几分钟长镜头去刻画，这大概会让人感觉冗长，说实话我一个人看这部片子的话绝对会轻松很多，但是和璟美看就让我觉得不安，因为在进电影院之前她就跟我说“最近看了很多电影，甚至连[クロザキ]的电影版也看了，几乎到了不择片子的地步，只是想看电影，但是多半都是睡在电影院里了。”我选了这样一个“闷片”，真怕她再次睡过去。
可是最后影片结束后璟美跟我说这部片子很有意思，比[クロザキ]电影版好看太多orz不愧是学舞台设计的孩子，她看出了很多导演的用心，比如yuri和小男主角在房间里，开了灯后屋子一半是亮的另一半是暗的，暗示了这两个人是属于不同的世界的，即使身体上那么亲密，心却一直没有走到一起形如两个世界。
看的时候对yuri这个角色很没办法，她就是个孩子，虽然年龄上比小男主角大了20岁，但心还是孩子，甚至是男孩子那种性格，对生活常识的缺乏，对性的轻率，需要时便索要，不需要时就玩消失，你问及她责任感之类的话题她大概会说些更加莫名其妙的话来。相反小男主角，那个19岁的孩子，却真的陷入恋爱了，他主动搭讪，罗密欧一样潜伏在yuri住处的窗外，主动去学校调查yuri的家庭住址，在得知yuri早已是有夫之妇后却因仍然迷恋她而陷入不伦，后来yuri消失后他也想做个了断，把自己的手机用铁丝给焊固，切断与yuri的一切联系，但是他还是不能忘，他仍然去她的住处等她，哪怕有一线希望，他也想再次拥有她，这就是爱了，就是恋爱了，可惜对方不是。
片中yuri住处的那个半球状的照明物体，yuri说是之前住在这个房子的人留下来的，璟美说有可能是之前和yuri交往的人（不伦对象）留下来的，那大概是另一个故事，在和19岁的学生交往之前，我们可能不能带偏见地说yuri“随便”或者“不检点”，但是在yuri身上应该有更多的故事，从她的性格上来说（电影开头就是凌晨时yuri在公路上踢鞋子，找过路人搭车，一个年轻少妇为什么会在凌晨出现在空无一人的公路上？这就预示着yuri不是凡夫俗子，她是有故事的）。而我却觉得那个发散着温暖柔和光芒的半球体，是19岁男主角陷入恋爱的象征，yuri为他开启了一个世界。
最后我们的小男主角还是失恋了，或许。他一个人蜷在学校楼顶，冬天的阳光哗地撒下，少年的心却陷入冰点。看的时候我好几次觉得这个孩子好可怜，他太温情太认真又太不器用，他那样蜷在那里，好像世界也死了一样。他不停地按着那个从yuri那里得来的打火机，但是因为太久了没有火石没法点亮，但是他还是不放弃，一次一次咔嚓咔嚓地点火，明知不能再点亮了。最后突然一下子打火机竟然又一次点出了微弱的小火焰，少年“哦！”了一下，“这是不是预示着...”他大概还在这样想，我只能叹息了，这个傻孩子。
应该是，什么样的恋爱都能让人成长，希望傻孩子也是。
片子是那种小众众的类型，也就是被大多数人称作的“闷片”。比如一些非常琐碎的情节导演会用上几分钟长镜头去刻画，这大概会让人感觉冗长，说实话我一个人看这部片子的话绝对会轻松很多，但是和璟美看就让我觉得不安，因为在进电影院之前她就跟我说“最近看了很多电影，甚至连[クロザキ]的电影版也看了，几乎到了不择片子的地步，只是想看电影，但是多半都是睡在电影院里了。”我选了这样一个“闷片”，真怕她再次睡过去。
可是最后影片结束后璟美跟我说这部片子很有意思，比[クロザキ]电影版好看太多orz不愧是学舞台设计的孩子，她看出了很多导演的用心，比如yuri和小男主角在房间里，开了灯后屋子一半是亮的另一半是暗的，暗示了这两个人是属于不同的世界的，即使身体上那么亲密，心却一直没有走到一起形如两个世界。
看的时候对yuri这个角色很没办法，她就是个孩子，虽然年龄上比小男主角大了20岁，但心还是孩子，甚至是男孩子那种性格，对生活常识的缺乏，对性的轻率，需要时便索要，不需要时就玩消失，你问及她责任感之类的话题她大概会说些更加莫名其妙的话来。相反小男主角，那个19岁的孩子，却真的陷入恋爱了，他主动搭讪，罗密欧一样潜伏在yuri住处的窗外，主动去学校调查yuri的家庭住址，在得知yuri早已是有夫之妇后却因仍然迷恋她而陷入不伦，后来yuri消失后他也想做个了断，把自己的手机用铁丝给焊固，切断与yuri的一切联系，但是他还是不能忘，他仍然去她的住处等她，哪怕有一线希望，他也想再次拥有她，这就是爱了，就是恋爱了，可惜对方不是。
片中yuri住处的那个半球状的照明物体，yuri说是之前住在这个房子的人留下来的，璟美说有可能是之前和yuri交往的人（不伦对象）留下来的，那大概是另一个故事，在和19岁的学生交往之前，我们可能不能带偏见地说yuri“随便”或者“不检点”，但是在yuri身上应该有更多的故事，从她的性格上来说（电影开头就是凌晨时yuri在公路上踢鞋子，找过路人搭车，一个年轻少妇为什么会在凌晨出现在空无一人的公路上？这就预示着yuri不是凡夫俗子，她是有故事的）。而我却觉得那个发散着温暖柔和光芒的半球体，是19岁男主角陷入恋爱的象征，yuri为他开启了一个世界。
最后我们的小男主角还是失恋了，或许。他一个人蜷在学校楼顶，冬天的阳光哗地撒下，少年的心却陷入冰点。看的时候我好几次觉得这个孩子好可怜，他太温情太认真又太不器用，他那样蜷在那里，好像世界也死了一样。他不停地按着那个从yuri那里得来的打火机，但是因为太久了没有火石没法点亮，但是他还是不放弃，一次一次咔嚓咔嚓地点火，明知不能再点亮了。最后突然一下子打火机竟然又一次点出了微弱的小火焰，少年“哦！”了一下，“这是不是预示着...”他大概还在这样想，我只能叹息了，这个傻孩子。
应该是，什么样的恋爱都能让人成长，希望傻孩子也是。
4 ) 美术森。
他的长外套.她的娃娃脸
她的教授.他的聆听
他的想念.她的出走
她的挑逗.他的矜持
他打不着的打火机.她缭绕着的烟圈
她们的脚踏车.
他们的吻
还有有点长长厚重的冬天.
电影结束在白色针织棉上打出这样的字幕。。只要不见面就会结束 这是不可能的。。哈哈。这样多不好呀。。米路美让自己不打不接百合的电话就用铁丝把手机焊得死死的了。。
Zwei Jahre..Ich habe dich nie kennengelernt.
Ich bin YCY.
她的教授.他的聆听
他的想念.她的出走
她的挑逗.他的矜持
他打不着的打火机.她缭绕着的烟圈
她们的脚踏车.
他们的吻
还有有点长长厚重的冬天.
电影结束在白色针织棉上打出这样的字幕。。只要不见面就会结束 这是不可能的。。哈哈。这样多不好呀。。米路美让自己不打不接百合的电话就用铁丝把手机焊得死死的了。。
Zwei Jahre..Ich habe dich nie kennengelernt.
Ich bin YCY.
5 ) 随性的爱
本来是为了看松山健一和苍井优找到这部电影，却因为听说两人在片中并没有相爱戏份和这个让我嗤之以鼻的译名，下载之后就把它束之高阁。
像在一个人用着平淡的语气讲着混合了婚外情、师生恋、姐弟恋、暗恋友达等各种恋情的故事，想要从电影里看到刺激的画面、激情的情节的，就直接跳过它吧。它完全是十足的女性导演手法，细腻、真实、舒服、平缓，没有大起大落，没有太过激烈的冲突，让人对这段本不该发生的恋情讨厌不起来。可也因为它太过舒缓，成为一些人诟病的理由，缺少波澜也就显得拖沓，这也就是所谓的各花入各眼吧。
最让人眼前一亮的，应该那位叫永作博美的女演员，她饰演的百合帅气可人、随性洒脱，和松山健一谈情说爱毫无违和感，完全感觉不到他们之间的年龄差，一切都显得那么理所当然。
像在一个人用着平淡的语气讲着混合了婚外情、师生恋、姐弟恋、暗恋友达等各种恋情的故事，想要从电影里看到刺激的画面、激情的情节的，就直接跳过它吧。它完全是十足的女性导演手法，细腻、真实、舒服、平缓，没有大起大落，没有太过激烈的冲突，让人对这段本不该发生的恋情讨厌不起来。可也因为它太过舒缓，成为一些人诟病的理由，缺少波澜也就显得拖沓，这也就是所谓的各花入各眼吧。
最让人眼前一亮的，应该那位叫永作博美的女演员，她饰演的百合帅气可人、随性洒脱，和松山健一谈情说爱毫无违和感，完全感觉不到他们之间的年龄差，一切都显得那么理所当然。
6 ) 喜欢喜欢，就是这样的日式风格
期待了好久好久
没看之前看剧情简介觉得应该会不喜百合这个女老师角色，因为实在中意健一和苍井优的组合，觉得他们很般配吖，怎么能多出一个中年第三者呢
（是不是男小青年都会被知性成熟女吸引呢？）
看后之后却一点不讨厌百合，加上前不久刚看了《喜欢你》，发现百合的演员和《喜欢你》中长大版的宫崎葵的演员，原来就是永作博美，又一个文艺派，虽然不是很漂亮，但实在是对这种慵懒气质型女子没有免疫力
这样，就全是喜欢的日本演员了呢
喜欢到不行
还有，你看片中男女主角的服装基本没变换，纯色装束没有复杂图案，简单到不行的，语言也是少之又少
这种日本青春片的简洁干净风格，那种画面中的气息，真的不是一般能导出来的
还有，偶尔的音乐和字幕图片，很调皮的说
就是喜欢这样的……
by the way，为什么中文翻译要将don't laugh at our romance 翻译成不要嘲笑我们的性，关性什么事情啊！真是的！
没看之前看剧情简介觉得应该会不喜百合这个女老师角色，因为实在中意健一和苍井优的组合，觉得他们很般配吖，怎么能多出一个中年第三者呢
（是不是男小青年都会被知性成熟女吸引呢？）
看后之后却一点不讨厌百合，加上前不久刚看了《喜欢你》，发现百合的演员和《喜欢你》中长大版的宫崎葵的演员，原来就是永作博美，又一个文艺派，虽然不是很漂亮，但实在是对这种慵懒气质型女子没有免疫力
这样，就全是喜欢的日本演员了呢
喜欢到不行
还有，你看片中男女主角的服装基本没变换，纯色装束没有复杂图案，简单到不行的，语言也是少之又少
这种日本青春片的简洁干净风格，那种画面中的气息，真的不是一般能导出来的
还有，偶尔的音乐和字幕图片，很调皮的说
就是喜欢这样的……
by the way，为什么中文翻译要将don't laugh at our romance 翻译成不要嘲笑我们的性，关性什么事情啊！真是的！
一直2倍速。果真已婚女颇有技巧。苍井优真美。内欢快小调子好听，找不到无人唱版呀。
可能是密集的补看快节奏的美剧，间歇看了这部片子，并不觉得沉闷反倒很喜欢这个节奏悠长的感觉，每个长镜头都跟着画面一起放空。优酱着实打了个酱油，永作博美真的是值得细细品味的演员，不得不叹服这童颜跟纤细骨架撑起的魅力，剧情线索薄弱，但还是很喜欢，以及女主反复哼唱的那首找不到音频的歌儿
不伦恋在电影作品中真的很有市场，而有时候想，在这个愈趋势利的社会里，纯爱或许真是以畸爱的表象在出现着。平凡的恋爱似乎都藏有着世俗那呛人的市井气息，而在叛逆、不伦、背德的恋爱中，似乎还会有一种接近爱情的感觉。
很慢很有趣。弹幕一直在说很沉闷。一点不，一点都不，虽然我也在看的过程当中沉沉睡去，但那是因为我真的困了。醒转还找回睡前有印象的那个节点再看。非常有意思，因为很真实。就是人在恋爱和暗恋当中会呈现出来的真实形态。爱上一个人，会卑微。被爱，会不羁。很喜欢永作博美在里面的角色。
不知为什么这么缓慢节奏的片子我竟然看了两三遍。这群青春的傻孩子身上都会看到些许自己的影子，影片的气息恰如其分地渲染出青春的迷惘、淡淡的忧桑以及背后不死的蓬勃的生命力——你也能感受到他们都会度过这一切的说不清然后终有一天成熟。很细腻。不喜欢那个变态老“阿姨”。当时很喜欢小优。
因为那种淡淡的感觉，我给4星。
巨肉無比，要不是為了想看這裝瘋老女人怎么甩掉純情小帥哥絕對堅持不到最后！“只要以為不見面就會結束，那是不可能的～”就像電影最后總結到的，要想不睡著個一次兩次就看完這電影，那也是不可能的～！
为什么我总有点看不下去的感觉
天呀片子分数低得让我惊诧。最糟糕的取名范例：进来的都不是精确受众。冲着人妻、禁断、情色噱头而来的观众，脱好裤子，谁知等来一部充满长镜头且几乎没有所谓正经台词、情节和故事、处处留白的日式文艺大闷片。但拍得真好啊。怎么可以这么好。局部略拖，可以再收一点节制一点，但几乎有侯孝贤的范儿。
这个片名的翻译应该有YY综合征。苍井优也不是苍井空的姐姐或是妹妹。这是一部很日本风格的艺术电影。大量的长镜头，人物就如同在画框里的活动的皮影。几乎没有配乐的干扰，少量使用钢琴。对白也很简洁画外音男猪脚第一人称的独白也很平淡。如同白开水一样的故事评述，却让依稀看到了村上春树作品的味道
中远景，平均5秒以上/固定镜头，水平视角，配乐极简（同时也相当有味道，永作骑车带松山那段奢侈地配乐+横推了，同样的配乐也用在了后面松山带苍井的地方），这片子就是往艺术片上靠的，还好镜头长度没有蔡导范导那么需要忍受（但是忍受后可能会有新感觉），正好在我舒舒服服就能接受的范围内，且时不时有些有趣的小tip（得瑟，小猪，鬼脸，台后伸出的手），洋洋洒洒的对话让剧情推动的不会很恶俗也不会太不着调，冬天看这片子果然很合适。松山插兜走路还是那么L= =
背景音樂很妙，不能說是一大把年紀還裝LOLI的歐巴桑和小小青年互相吸引還是玩弄。成熟的女性可以讓依賴母親的小年輕們欲罷不能，其實是源於娘胎里的那一份本能的安全感和後天環境造成的征服欲吧！此片拍的很文雅，別被標題嚇唬走了。
怪阿姨诱骗小正太
小呢喃小尴尬小温情小神经小幽默小怅然小无聊小日本的大集合。二零代幼齿男的渴望，三零代老熟女的目标。那就各自yy去吧。松山先生的嘴可真丑不适合打崩儿，优酱可爱得无知无识，整个基本拖沓但仍可看完，OST可。
大闷瓜啊..完全是我喜欢的型..
完全是因为L才看的，这就是熟女魅力吗？那也太肤浅了，导演不要用这种贱人来嘲笑姐弟恋～
导演对印度绝对不只是浅显的认识，提到Sai baba。永作博美拍这部戏的时期一定爽翻了，尤其是吻戏。松山研一演得好，那种无知，幼稚，天真，简单全都显现出来，还有苍井优，太让人喜爱了。这样的剧情若是换成大叔与小女生，就有点恶心，好在是永作博美，39岁的她撒起娇来，让人不觉恶心，且非常美。
无聊、微妙、趣味地表现男女情事，一条有差不多5位人物的情感“食物链”，一些细节让人印象不错，反应情绪的变化，缓缓推动电影。导演还真喜欢用长镜头展现一件完整而无聊的事。
她的一句YES成为他的催眠咒符,心甘情愿任她摆布,一个已婚的寂寞少妇,一个情窦初开的大学生,在一个对的时间碰到了错的人,她从未投入,他却死心塌地.节奏有些过于缓慢,这样的电影是个范例,告诉你什么事情不能做,因为根本没有未来,也不是快乐的.嘲笑已经是褒奖了,唾弃他们所谓的爱情.
现在还有人用这么朴素的长镜头，拍这么日常的琐碎事啊。四个人都很立体，四位演员都表现的很好。冲着片名去看的人，肯定非常失望=v =