剧照
剧情介绍
广州，来自南方的陈进（吕玉来 饰）和来自北方的大萍（张一 饰）一起经营着一辆小巴并且同居。在一次行驶中，大萍坠下车去，致使肚子里陈进的孩子流产，只好在家中休养。某日，一个趾高气昂的四川女人海丽（顔丙燕 饰）闯进了大萍的家，海丽在气势上占尽上风。不久陈进和大萍所在的车队转让，海丽和失业的陈进合作做起了假醋的生意，这件非法的营生很快被人举报，陈进因罚款而陷入困顿，生病的海丽最终也从城市中消失。但是大萍，却重新得到了和陈进甜蜜的二人世界，陈进为筹备两人的婚事继续游走在犯罪的边缘，终于在某天消失于茫茫夜色……心灰意懒的大萍再次选择堕胎，然而海丽却突然出现在她的面前…… 本片是导演尹丽川的第二部作品，入围戛纳“导演双周”单元。热播电视剧最新电影都是兄弟我的特工爷爷南北狮王（国语版）面具2018如果是你，或许可以相恋底比斯七勇士黄石第一季萤火虫有名歌手传-battle again救僵清道夫粤语爆笑名场面热血高校第二季亲爱的乘客，你好 第二季谜局伤心先生南方2015联盟空军航空魔法音乐队 Luminous Witches盗宝联盟警官之妻虚情假意2006我为喜剧狂第七季姐妹诡夜三日加布丽埃勒的成人漫画毁坏 第一季
长篇影评
1 ) 一个让你静静看完不知道如何安慰的故事
这部电影跟商业片一点都不沾边儿。
说它是女性主题也好，爱情也好，人性也罢，导演似乎并不想讲人生大道理。有时会由衷的笑，心酸，同情，揪心，忐忑，憋闷，总会有点小难过。负面情绪多，但不至于想揭竿而起。
看似不能忍受的窘迫，处处逼仄的生存环境，但还能从一餐一饭中找到生活下去的希望，特别像大部分人的生活。
我喜欢这个故事，和电影不急不缓的节奏，以及，没有脸谱化的人物。最本质的生活，高于艺术。跑掉的男人并不是负心汉、流氓，他甚至只是个脆弱的小孩；看似憨傻的村妞儿在狭缝中也能找到出口，在织毛线的琐碎中一天天担负着看似无法忍受的生活，一张俗艳丽红唇出场的坏女人，却像野草一样顽强地过着对自己负责的人生。个体的命运洪流卷入在社会的大浪中拼命挣扎，跌进深坑摔断腿，还得自己爬起来。
卑贱的社会底层展示着最鲜活硬邦邦的生活真相。
虽然导演强调这个故事里的性别视角并不强烈，完全可以阐述成女人走掉，剩下两个男人相依为命。但事实上，我还是宁愿相信，女性外柔内刚的强韧体质，相比男性，更禁得起生活的作弄和蹂躏。
此类影片我最喜欢的是阿莫多瓦的《关于我母亲的一切》。在女性的世界里，男人来来去去，也许只有同性才能深切得懂得彼此，互相支撑。
2 ) 独立影片需要演员的容忍度～
尹丽川的《牛郎织女》延续了类似第六代的纪实风格，影像乍看很粗糙，但生活质感就流露在手持摄影的抖动中。画面没有任何雕饰，镜头对准的是三个外来底层人（同居情侣陈进李大萍，以及闯入他们生活的张海丽）在城市生存的一种近乎残酷的状况。这种残酷不是在声嘶力竭的家长里短中撕扯出的，而是在生活的律动中散开的。
闯入的第三者张海丽与男友陈进一拍即合、暧昧不清，刚流产的李大萍气愤吃下暗亏，靠使小伎俩或是在墙上咒骂发泄；张海丽强势利落，美艳也俗气，喝酒抽烟都不含糊，打搅完他们的生活后，拖着重病消失了踪迹。人物的情绪并不被摄影机精准捕捉，而是在静默与距离感的氛围里涌向我们。
陈进办假证失踪后，怀孕的李大萍的生活再次破碎，晚霞辉映着寂寥的天空，她纵身跳进工地的大坑。要知道，生活就是这样，死不是那么容易，但要活还得半死不活。她在坑底，绝望而孤寂地躺平了。
最精彩的部分是结尾突显的女性意识觉醒，陈进不知所踪，海丽回来和大萍带孩子。市场上，两人拌嘴打闹，揭开过去的心结，海丽嘴上说着还钱但本质根本不屑一顾。就像契诃夫《樱桃园》里说的“我们白站在这儿彼此吹嘘，实际生活可是一句也不理会我们的，它照旧象水一样的往前流啊!”
片子故事讲得特好，一点也不沉闷，一种辛酸的诙谐感，三个演员演得也好。独立电影太需要颜丙燕这种能时刻将自我隐形，在角色中生活的演员～～还时常不要片酬^_^
3 ) 挣扎的人生
挺好看的，类似无名之辈的底层生活缩影，但聚焦范围要小得多，讲的是身在异乡讨生活的两女一男的故事。
陈进，不知离家多久了，反正已经很久没有回家了，努力挣钱帮老家的哥哥盖楼，也想挣够10万就带女朋友回老家，但钱太难挣了，开小巴公司倒闭了，做假醋被警察端了，开黑车与人抢活，又开始倒卖二手车，估计最后也倒霉在这了。没钱，过年回家没意思，可不回家更没意思，风筝一样的人们内心的真实反馈。深夜的路上，一个人在车上嘶吼着刀郞，内心充满了不甘但现实又如此的无望...
大萍，父亲在外打工，家里是同父异母的弟弟，注定是少人疼爱有家难回的人，而在这样的环境里长大，没啥心眼简单又耿直，似乎就是在凭直觉做事，想找个依靠，碰到了陈进...
这样的两位相互依靠着生存着，日子简单也算温暖。可偏偏来了个前女友类的人物海丽，赖在他俩这不走了，三个人的日子太挤，海丽不在乎，但被喊作憨包的大萍很不开心，断续地打着工，整天织毛线活，像得了抑郁症。陈进也不做决断，三个人就这么混着，有海丽的日子还是更有趣的，大萍真是太乏味了，但顾此失彼偶尔争吵是难免的。
后来，海丽病了，没钱住院，陈进又威胁着要把她扔到大街上，只好叫家里的男人来接走了。陈进出事了，抛下怀孕的大萍走了，临走让她拿掉孩子，并说对不起她。
大萍一个人，想把织的毛活卖了，但没人买。万念惧灰的她跳入土坑，想摔掉孩子，更是不想活了，但想掉娃却不那么容易，想死也更不容易，得病没死的海丽又回来了，这下轮到她照顾大萍娘俩了。
其实两个女人的内心深处都是善良的，比如大萍为海丽去买退烧药，比如她从陈进手里抢下海丽放回床上，还有海丽为赎大萍取光了存折，也刚好在这时我们看到了她那可爱漂亮的女儿，而听到大萍说是她自己举报的，海丽气愤至极，但撕打几下那个闷葫芦也只好作罢了...
唉，每个人都难，只是这种轮回是否也要同样上演在海丽那即将混社会的女儿以及大萍的孩子身上？如此这般地挣扎，就不能有所改变吗？
片子中唯一的亮色就是海丽走了，陈进赚了点钱之后买了两个Nokia，那一幕才是恋爱中的年轻人的样子，“你还真像，娶老婆就是你了！”“什么时候娶老婆啊？”，后来就是怀孕、走人、掉坑，日子一路地越发晦暗起来...
这里，不是牛郎带娃等织女，而是两个女人带娃生存着，那个不靠谱的陈进还会回来吗？
4 ) 很正点：电影是梦她没忘
不否认这是现实题材，但这是个披着现实题材的梦。《手机》才彻底现实呢，《太阳照样升起》是伪梦，披着梦的现实。尹丽川懂电影、懂在电影里讲故事、懂在电影里制造人性之梦。她的电影比她的诗歌小说更打动我。她不怕表现朴素但实乃超越现实的同情心，一针一线编织着她的人物，针脚细腻到位，令我在某段时间内愿意相信愿意跟着做梦。这种梦的魅力，让人忆起《教父》、《大路》、《城市之光》、《教会》的好，虽然它们都恍若现实。不知为何我觉得这类是电影的原教旨。
人们期望的人性，是人性的一部分，我觉得上述电影的导演对此有着宗教般的迷恋和一致。宗教，也不过是无情世界里的感情，无爱世界里的爱，必死世界里的永生，前两句马克思说的，后一句我补的。至于“高大全式”错在粗陋，如稻草人，活不了。
5 ) 再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点…
下半身诗人。
——“出门别忘了带B哟…缝缝补补又十年”
——“再深一点再浅一点再轻一点再重一点
这不是做爱 这是按摩、写诗、洗头或洗脚”
后来去拍电影了。
《公园》拍的一般般。
《牛郎织女》拍的真不错
——陈进大坏蛋！！！张海丽狐狸精XXX
湛江烧蚝。织毛衣。
——有番茄炒蛋吗？
没有~有菠菜炒蛋，西红柿炒蛋…
——怪不得爱吃馒头，越吃越笨
——你是我滴爱人像百合花一样滴清纯
用你那淡淡滴体温抚平我心中那多情滴伤痕
——坏女人你怎么不死呀！
再温柔一点再泼辣一点再知识分子一点再民间一点
这拍的不是电影，还是下半身诗人
可我有时候还拎不清。
尹丽川这个名字。
是男的。
还是女的。
6 ) 直接的电影，美好的节奏。
导演阐述想拍一部直接的电影，具备人文情怀和感人力量，没有花哨和时髦，不轻浮，拒绝浅薄，也拒绝过度阐释。
它将以传统现实主义手法来创作，关注现实，但社会只是一个背景，它描绘的终究是人物和他们的故事。
确实是这样。跟我想象中的影片是一样的。不过更让我惊喜和开心，因为多了一些冷幽默和小细节，让人看的有滋有味，以至于结尾时，仍然意犹未尽。当然，这个结尾已经很不错了。就像导演自己说的，她喜欢运用重复，重复的是和开头一样的戏份，在同样的烧烤店里，只不过换了人物，也换了一点细节。但是足够让你想象，想象之后的事情。随便你的思维怎么发挥。。
两个女主角演的都非常到位。饰演大萍的张一是非专业演员，所以表演的很原生态，没有过多的台词，甚至没有过多的表情，但是总让人觉得很有内容，把一个“憨妹儿”演的很有味，我想如果换成有固定演戏模式的老演员未必就能准确把握这个角色了。至于颜丙燕就更不用多说了，老辣的狐狸精，说她坏吧，但是你也不讨厌，单是品味她的眼神，就够有滋味的了。呵呵
男主角，吕玉来扮演的，他应该一直是文艺导演的宠儿吧，不过感觉他长相有些像谢霆锋，呵呵~
看完电影，还总在想那些有意思的镜头。墙上的“陈进大坏蛋”，厕所门里的“张海丽狐狸精”，还有那用来照耀的反光的镜子，以及躺在坑中望着天空的大萍。。等等等等。
导演并没有表述什么，没有深刻的说明什么，甚至不仅仅反应的是女人和女人的关系，可能或许是在说人和人的关系吧。
看完电影后，导演和主演上场和观众交流~我也终于看到了他们的真面目，哈哈。女导演尹丽川很美丽，但是可能因为紧张吧，所以有点语无伦次，让我小失望了一把。但是不可否认，她拍的片子还是很好的，只是不知道如何去表述吧。事实上，也用不着多过于表述。
颜丙燕更是没让我认出来，跟戏中的形象正好相反，她剃着寸头，看起来很大大咧咧的，之前我在观众席上就看过她，没想到她竟然就是那个女主角。呵呵。
女性视角非常不错 那叫一个细腻啊 跟张爱玲一个路数的
算了，不说了
1、长镜头+手持，有范，流行。2、从内容到形式都挺第六代。3、不喜欢讨论会追着导演的女性身份一通追问，女人通常要在摄影机后面化装成男人，这是铁律，亘古如此。4、剧作还是弱了点。5、三星半打到四星。
比起其他新导演这个算靠谱的。人物立体了却没有站起来；事件散落着而不是生长于人内心；有几处刻意的台词和镜头；拍长片不能老拍状态不拍变化，只有窒息的一瞥没有时间的重量；纪实手法、中国边缘……大概国外评委还好这口
1.太有趣了，有趣又动人，谢天谢地，谢同类。2.几个片段: 陈进被老头追着打，他随手抄了个东西回头，老头又扭头跑了。 大萍掉坑里，被房东发现，房东转头走了说去找人，其实是回家看超级女声了。3.这几个片段乐死我了哈哈哈哈哈哈哈哈
娚 嫐 奻
出门在外靠什么，靠闺蜜，靠姐妹，只有男人靠不住。尹丽川这部还不错，两个职业演员，一个非职业演员演员加分。
这样一个国家，这样一群人民，这样一部电影，让人百感交集；尹丽川是纯正的学院出身，是学院派却无学院气。姿态低调，与主流若即若离，既不媚俗，也不媚权。本片直视底层那些无望却有着顽强生命力的人们，镜头干净洗练，语言简洁有力，表演克制内敛。凭此一部电影，诗人尹丽川足以笑傲中国影坛。
海丽像刺一样扎进大萍的生活里，搞得她横竖不舒服，本来日子还算顺心，海丽来了，大萍难受得要死。但是故事的最后，大萍离不开海丽了，这根刺，要是从大萍身体里拔出来，她就活不下去了。
你以为是牛郎织女的故事，最后才发现是青蛇与白蛇。
为了“湛江生蚝”，也必须要看，何况，还惊喜地看到广州，触发许多记忆点。这是关于外地人在此挣扎谋生的故事，特别写实，而从环境到人，都糙得像片砂纸在磨心。片名很有意思，当牛郎（男人）缺席的时候，织女（女人）如何转变，而且，织女未必只有一个。颜丙燕放到这种状况中，神而活泛。
多好的片子啊~结果居然远制片公司转行做动画了！搞得现在没法发行~我就抑郁了，再一次对MOMA跪拜！！
为了两位女主
赤裸裸的扒掉了你们身上所有的外壳。
李大萍：你怎么不把孩子接来？张海丽：没钱接个屁啊，反正过几年也该出来闯社会喽。
俩互相恨得牙根儿痒的女人一起拼命从生活的大坑里往外爬，那坑跟坟似的，死过一回了，爬出来就不再是冤家。好多事儿都是这样，你越想怎么着就越成不了，没想，倒成了！手持摄影加分，颜丙燕加分，丢耳环扔耳环加分。八年前想看的片，再次感谢北影节！
尹丽川大姐开始装逼了。
基本是“达内兄弟式”的：外部环境推动人物行动，通过动作折射内心。人物行动的一个个编排，但又隐去动作中心，缓解戏剧性，获得松弛的生活质感。
特逗，好看
是我喜欢的调调，颜丙燕的演出很精彩。两个女人的对手戏很不错。