剧照
剧情介绍
2017金砖国家电影合作计划“华丽之五”（Magnificent5）在第二届金砖国家电影节发布会上正式公布细节。该计划邀请来自巴西、俄罗斯、印度、中国、南非五个“金砖国家”的五位电影导演，分别以“时间去哪儿了”为主题拍摄一部电影短片，而五部独立的短片将汇集为一部片名为《时间去哪儿了》的集锦长片。热播电视剧最新电影维琴河第四季再续前世情辐射2024拉布雷亚第二季钱塘传奇一网打尽1999充满爱的画笔恋途未卜动画探险活宝第五季我欲为人(美版)第四季凶手的样子最弱的驯养师开启的捡垃圾的旅途一门英烈年轻的朋友外星居民第二季独自生活的人们巴哈姆特之怒教子有方 第一季强军运河边的人们幸运兔精灵漫长的阴影第一季与贝弗莉·莱夫·林恩的一晚三国志：关公(下集)人人都爱钻石第一季瑞奇·热维斯：人性我在岛屿读书
长篇影评
1 ) 电影《时间去哪儿了》—从现在起，我就是你的时间
电影，是一件十分大众化的事情。一群人可以与你走进同一家影院看同一时间同一部电影。电影，又是一件十分私人化的事情。等到灯暗下来以后，电影与时间都只属于你。因为你会被眼前引人入胜的影片叙事所吸引。这个时候，隔壁吃着爆米花的女观众已跟你没多大关系。在这短暂的2小时里，你只需要通过影片，安安静静地和自己交流即可。记得，relax，这个美好的时空里只有你。真实的你。然后，记得走出来。
《时间去哪儿了》，必须说它的新意，只有一个。
来自五个不同国家的导演凑在一起探讨同一个主题——“时间”。 不同国家的导演，用不同类型的电影去描绘，提供不同的生活观点。这个跟我另一部挚爱无比的法国片《巴黎我爱你》有点儿像。前者全世界导演凑起来说时间，后者全世界导演凑在一起说巴黎。全世界一起探讨人性中的某些东西，高度就在这里。
五个导演，就像五个大厨，大家各做一道风味小菜。它们气味相投但风采各异。我是美食博主，做在影院里的我，就在享受五个主厨为我准备的这一桌子菜。好吃或者不好吃，吃过才知道。
这五道菜分别是：巴西导演沃尔特•塞勒斯的灾难类型片—《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的惊悚类型片—《呼吸》、印度导演马得哈尔•班达卡的亲情歌舞类型片—《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的科幻类型片—《重生》、中国导演贾樟柯的武侠+爱情+喜剧相结合的—《逢春》。
个人最喜欢印度导演—马得哈尔•班达卡的《孟买迷雾》。
喜欢它的原因很简单：为爱生，为爱死。
两个主人公：一个迟暮之年的富翁老人和一个失去双亲的流浪儿童。
在不夜城的孟买，忙碌和叛逆是那里年轻人的样子。对于家中的老父亲多以“安顿好”为主。一天中的早和晚，是与家中老父亲的见面时间。中间的时间都交给了保姆。
“爸爸，我出门了。”
“阿姨，记得让爸爸按时吃药”。
“砰”....
我们很难想象一个迟暮的老人是怎样真正度过一天时光的。所以，他出门遇见了这个流浪无家可归的男孩。
他们相遇的地方，是孟买一处非常热闹的地方。老人选了靠近河边的一处石凳休息。没想到一坐下来，就被隔壁的家伙“呵斥”了。
小男孩告诉他，他呵斥的不是他，是那个男人微型蓝牙里打电话的那个人。
老人问小男孩，蓝牙是什么。小男孩告诉他是一个新的通讯工具。携带十分方便。直接插在耳朵即可。
说着老人疑惑地摸了摸自己嘴里的牙。
过了一会，老人的电话响了起来。
老人使劲地按，始终没办法接通。小男孩见了，赶忙说：“不是这样按的，是从左至右滑的。”他看了看对方有点木讷的表情，赶忙说：“钱多，你电话多少，我来给你打电话。”
这是小男孩第一次叫老人“钱多”。
小男孩躲在了老人的后面，拨通了老人的电话。
老人手里的电话响起——
“喂，你是？”
“喂，我是查理。”
看到这里，我眼泪一下就喷了出来。主人公间的初次交往，是多么有趣。老人那真实可爱被治愈的样子，我一辈子都不会忘记。
后面，这个看过去肤色偏深、天生眼神里透出点精明的小男孩问老人“索要学费”。
“我教了你如何操作，你不该交学费吗？”
老人拿出钱夹，掏出一张纸币，准备给他。
小男孩看了看这张他曾渴望过的纸币。
“钱多，我是老师，负责授业解惑，我只想要一个那边的冰棍。”
老人给小男孩买了对面的冰棍。
小男孩，拿了冰棍。
还没等老人说话，就开心地跑开了。
之后，他们一直见面。老人常常来这里找他。给小男孩买他喜欢的冰棍。他陪小男孩逛街，给他买了生日礼物。他们来到一家鞋店，老人给小男孩买了一双全新的运动鞋。小男孩很感激。在收了老人礼物后，他说：“嗨，钱多，我也要送你一个礼物。”说着，他从背后掏出两只鞋子。老人一脸疑惑，那种疑惑是带着温柔的。他问查理，你是怎么弄到这双鞋的。对方说：“你算账的时候，我顺走的。”老人严肃地回复他：“这是！偷！不可以！”他的严肃中还是带了点温柔。
过了几天，老人来到小男孩平时居住的地方。这里有许多像查理那样的孩子。
那天晚上，他们一起载歌载舞，为查理庆祝生日。临走前，这群孩子都认真地和钱多告了别。这时，查理喊住老人：“你等我一下，我给你准备了一个礼物。”说着跑回去拿礼物。后面，只见查理还是从背后掏出一本书。老人又露出了那种疑惑又温柔的表情。
查理理直气壮地对老人说：“放心！不是偷的！是我花了2块卢比，问朋友买的。”我们从电影字幕中看到，这个朋友是一个残疾人，是查理的一个朋友。老人问他：“为什么送我这本书？”“我不知道里面是什么，但感觉封面花花绿绿的很好看。”老人回去后，一直在床上翻着这本书，还接到了查理的电话。那种兴奋的表情，好像谈了第二次恋爱。
就在这通最后的电话里，我们知道，小男孩突然失踪了。老人瞬间失去了依靠。之后老人日夜难寝，使出了全身的力气去寻找他的好朋友。我们知道，查理，没再回来过。我们最后看到，老人躺在自己房间的地上，和他的亲人们告了别。
“我没有任何牵挂，只有马路和垃圾”。
是查理刚认识钱多的时候，告诉他的。
“我欠他时间，充满爱的时间”。
是老人遗嘱里写的。
无人知晓，什么时候时间会改变他的态度。
而我们，只能好好活着。
2 ) 有人讨论爱欲纠缠，有人讨论生个二胎……
以节制而疏淡的方式表现那些浓烈的，浓的泥土，浓的灾难，浓的情感，从小男孩执拗的找爸爸到貌似冷静的母亲一遍遍重复灾难前的生活，以及学会了抽烟。虽说时间可以冲淡一切，但过程却是如抽丝，那些丝丝蔓蔓的回忆和思念，还会静默地流淌很久，很长——但问题就是，这个立意一上来就太明显了，而刻意的疏离（甚至说就是松散、无聊）反倒显得装逼失败。
R
公认最佳。
时间去哪了？别的电影都在说时间的流动或者缺失，而《呼吸》实实在在地把时间和欲望生命连结在一起。
一般来说，广袤的冰雪荒原里孤零零一间明亮温暖的小屋，特别是再脑补一些烧得噼啪作响的木柴和炉灶上冒着热气的咖啡，这种对比总会给人一种分外熨帖舒心的感觉。再一次，银幕上出现战斗民族这种常见的自然环境设置，却是另一种味道：冷酷仙境中的堆满工具燃着喷枪的小屋，正如冷峻苍白的男人胸膛下一颗嫉妒得滚烫的心。夫妻关系和这环境一样生、冷、硬、狠，基本遵循了能动手就尽量少吵吵的原则，拳打脚踢，刀斧相见。而当男人真的有生命危险时，那种生冷之下割不断的亲密又回来了。甚至，在这种冷热对比、冷中藏热的关系中，还传达出一种特殊的色情意味，一种邪魅的SM气息。这种气味从一开始男人焚烧胸罩就隐隐透露出来，在女人将受伤的男人捆得像个sex toy、调动战斗民族各种傻大黑粗的手工制造能力的场面中达到顶峰。他们全程冷酷地互相伤害，又用这种不断的伤害来一再确证自己和对方的存在，来反复校验那怎么也抹不去的在意和打不散的爱情，而两人施/受的位置又随着戏剧性的转折反讽地颠倒过来——女人掌握着那台疑似暧昧证据的手风琴，也掌握着男人的生命。
——我还能活多少时间？
——我就是你的时间。
问题不在于女人会不会放手（那就变成一个俗套的情节剧了），而在于这种持存的状态本身就已经有足够丰富的意蕴。这个貌似离“时间”主题最远的影片，却找到了一种最新颖最成功地呈现时间的方式：不是“溜走了”、“失去了”、“追回来”等等，是让时间成为了两人爱恨交加、爱欲纠缠的现身方式。与其他几部略显牵强的升华相比，这一部也是最恰当地诠释了片尾谚语：时间如河流，爱情如波浪。爱不是发生在时间这个“容器”或“背景”内的戏剧，爱改变着时间的方向、速率、密度，爱是时间本身，爱是生命。
I
又是一个刻意的，不是刻意装逼，而是刻意的中学生优秀作文。
C
已无力吐槽。观影全程内心戏是这样的：
先以为突然来到了网剧中间插的广告，心里告诉自己这么刻意一定是戏中戏的间离手段，随后证实果不其然，松了一口气。
接下来觉得自己在看短片版的《世界》，景观社会和全球化议题又来了，结果突然转到了生二胎，仿佛有变成政策宣传片的苗头。
然后是男女演员尴尬的对戏。男的是那种素人演员做熟了的状态——不是做油了，而是说自己的本真气质和某种特定角色类型找到了契合又积累了一定的经验，呈现出自然松弛的表演。而另一方贾太太：白净净的小脸永远仰起45度，好似下一分钟就要迎风流泪；嘴角定定地弯成比空姐还要标准的弧线，挤压起两块线条分明的苹果肌；而最可怕的是，苹果肌以上的眉眼弯曲的弧度似乎与嘴型以及苹果肌倒三角的两条边不匹配，仿佛嘴上笑了10分而眼睛只笑了7分——整张脸是上下脱节而僵硬的，倒是正像红色年代宣传画上的主人公。于是两口子就以两种表演风格和两种时代气息尬聊着……不是我非得吐槽贾太，其实我原来并没有多么看她不顺眼，只是疑惑这次怎么还更加退步了？哦，莫不是这才是贾导要构成的真正的间离、亦即陀思妥耶夫斯基的“多音复调”？有意将红色年代到新时期的社会主义美学与贾导本人的现实主义风格并置？
接下来更是各种迷之尴尬，小女孩爱世克斯的球鞋换了耐克（反正这俩我都不舍得买），穿着跟我初中一模一样的校服，忧伤地斜倚在坡顶的孤树上，思考自己能否去城里上学的未来，然而听到妈妈要生弟弟的消息竟瞬间抛弃了刚才的烦恼，一秒切换到做姐姐的喜悦中还热络地讨论要帮妈妈带弟弟……
全片的结尾令我感到贾导这一刻不是一个人，虽然只是在讨论二胎问题以及夫妻感情的修复，但山河回春的壮丽场面竟然渲染出一种历尽浩劫人性复苏的感觉！谢晋导演、伤痕文学和红色经典在这一刻灵魂附体——不信你看，贾太太在拥抱男主时还是脚下距离一步远、上身前倾、头转向侧的革命同志的姿势。
S
很像黑客帝国。未来时代——也许是一个“无时间”（或曰无时间感、时间终结，也恰是当下的经验感受）、充满拟像而缺乏真实生命触感的时代，掌握穿越入口的Mother就像Matrix里的先知，女人，与生命有关（栽培植物）——都是各种熟悉的套路，当然更包括用未来世界与原始世界并置（就像现代性批判中总喜欢用现代西方与各种他者文明、或“高贵”或低贱的野蛮人并置）来凸显生命的重量。
最后的镜头有震撼到我，从残破的手表的特写逐渐拉远，到钢铁飞船，到行星，到浩渺的宇宙，仿佛意味着那种切近的、微小的、有质感的世界已然衰朽停摆，像标本一样死寂地陈列在沉默、冰冷、无始无终无生气的未来。
虽然整个科幻片的世界观不是很能看懂，但是似乎有扩展成优秀大片的潜质。
3 ) 只说科长
2015年10月，十八届五中全会决定，全面开放二孩政策。2017年《逢春》正式上映。据统计局公布数据现实，二孩出生持续增加，在新生儿中占比过半。
除去数据之外，也许广大网友并不关心身边的人和事。政策开放后，有多少三十多岁的女性重新考虑二孩，又有多少家庭中展开了两个小孩差距十几岁的局面。所以不论是从数据看还是从现实看，二孩政策的开放为出生率做了一定的贡献。虽然这是一个令人心碎的现实，二孩更多的出现在三十五岁以上的女性身上。甚至一度让我觉得，我国女性最具有牺牲精神，牺牲自我，牺牲身体，在生育这件事情上简直怀有人生最大的热情。
我不解，也无法苟同。但在《逢春》这个片段中，贾导是在做二胎宣传片吗？并不是吧。时间和逢春，很有意思的链接。都说中年夫妻亲一口恶心好几天，而二胎这个事情，难道不是婚后时光的又一春光吗。赵涛说“只要你愿意，咱们就能把时间拿走的东西再一点点拿回来。”可我们知道的，时间拿走的东西，回不来了，就连时间也是过去时。只是，逢春之后，这四季还可以再来一遍吧。
4 ) 呼吸
最喜欢俄罗斯的《呼吸》，两个在冰天雪地里与世隔绝生活的男人和女人，两个如患精神病一样暴躁的人，在旷野如醉鬼和暴力狂般追逐。男人从高处跌倒在冰面上，难以呼吸，将死，女人刺穿他的喉，用被男人砸坏的手风琴为他鼓入氧气，男人问，“我还能活多长的时间”，女人一边推着手风琴，说“从今以后，我就是你的时间”。房屋上空回响沉重的呼吸声…无比地俄罗斯，冬天的命运，旷野的命运，白夜的命运，漫长单调而悲凉的命运。
5 ) 俄罗斯不愧是战斗民族，民风剽悍
当我以为那瓶助燃气体是煤气女主要慢慢闷死丈夫的时候，我简直要拍手称快
直到我知道是氧气……
再到女主准确的捅开了丈夫的气管……
最后手风琴……
虽然处处透着不合理但是又让人觉得，有道理就要这么干
第一次听说这个故事时，可能觉得好笑，但想想是俄罗斯，好像就正常了，毕竟是军备赈灾粮里放伏特加的民族
其实最喜欢的还是中国那段，虽然主题相同但就选材来看，再平常不过的、生活的、细腻的、难以捕捉的、更不易说出口的矛盾往往最能戳到心。
当然可能与心境有关，我目前是坚信爱情不可能长久，一旦捆绑，一旦柴米油盐开始充斥生活，爱情就慢慢退化，最后可能近乎亲情或者说更像合作
恰巧看到《逢春》，虽然我的观念依旧没变，也不追求所谓永恒的爱，但我看到了例外。
6 ) 期待太高总是会有失望的
今天冲着贾老板去看了首映礼，想要感受下首映的氛围，毕竟是第一次。没有想到第一次在电影院差点华丽丽的睡过去。看完很心疼自己的票钱，想退款。虽然说每个人有每个人看完的感受，这次对于自己的感受确实不好。 1.不喜欢用几个故事组成一部电影，像是老师布置了一个命题作文，每个同学围绕这个主题交了份作业，这还是金砖五国每国一篇，巴西，俄罗斯，印度，南非，中国，brics在十九大期间显得正能量十足。20几分钟一个故事完，一段类似QQ空间的语录进行总结。感觉很PPT，很强势～ 2.每个故事又慢又快。慢是节奏慢，快，故事感觉可以多丰满一些让人有被吸引的感觉一点，但是一下子就没了，显得平平淡淡。或许这种故事不适合我，有的人喜欢又是另外一回事。 3.一起观影的有很多在读的大学生，编导影视专业，从他们时不时看下手机的情形，可能和我一样有点想中途离开吧。 4.真的要吐槽的是南非科幻片，云里雾里，画面类似在黑漆漆的防空洞中模仿《饥饿游戏》里人被控制的情节，“扑朔迷离，不知所云”，可能是女主角的自由，可能是宇宙生命起源，最后的穿越，不知道怎么说。 5.俄罗斯的故事觉得很有创意，用一种独特的方式诠释了人和时间，还有情侣之间的暴力？ 6.中国篇，我不太喜欢贾导的“逢春”，第一个孩子还在农村上学，鼓励38岁40岁的夫妇再生一个男孩，很像二胎政策宣传片，“枯木逢春”，我感受到的更多是普通夫妻再次生育孩子对孩子，对自己的现实压力。感受过这种尴尬年纪所谓的一胎孩子的尴尬。片子里说要男孩？为什么要这么强调呢？ 首映礼，电影学教授进行了观影分享，从他委婉的表达我听出他被强行说一些“好听话”的尴尬，有点放心自己的认知应该没有出大问题。 可能是一个短片只有20几分钟确实很难讲好故事，如果命题式作文的电影都是这种风格的话，以后真的要提前做好功课选择去还是不去。品牌营销重点强调在所谓的国际化，多元文化这种标签上，可能是个陷阱。
时间去哪了，珍惜时间。
时间是爱，是重生，是“相对论”，是揭示....第一梯队是最扣题的俄罗斯和最具想象力的南非；中间的是内核打动人心，看了“感觉好”的印度；太用力的中国和巴西垫底。但至少每一部都算勉强扣题+抓住国家特质了，期待未来还会有这样的企划。P.S. 贾樟柯的这部感觉是拍《营生》之外一起赶出来的？
这种命题作文简直尴尬到死。台词强行扣主题，印度那部强行煽情，南非故作哲思，巴西情绪还没到就戛然而止，俄罗斯那部有点趣味也止于趣味，贾大师就不说了在给平遥古城拍宣传片？好久没看到这么烂的短片集了
大家都敷衍了事的时候，还有老毛子挺着
贾导是拍着玩的吧？
真艺术电影，一个故事也不喜欢，贾樟柯拍了个二胎宣传片。
大象点映真是一次糟糕的体验，大家是来看电影的不是来看召集人的个人秀。另外观影过程中架着摄像机一直拍观众的傻逼，不管你是哪个媒体谁叫来的，杨德昌都与你同在。而对于电影，没有什么比五个人共写一篇命题作文更尴尬的了。
比想象得好，原本以为更主旋律一些，没想到是一些还有点脑洞的影片。5部影片，3个国家的导演不约而同地都把视线对准了孩子（有的是主角、有的是配角、老贾是“未出生”）另两部突出女性视角。最喜欢手风琴的，非常魔性也有点解气，密闭小空间下的神经质故事。最无聊的是《重生》，一点点小小的科幻思维，但呈现得太粗糙了，调色布景都不太行，明显没钱而且不会藏拙。贾樟柯那个简直就是《营生》啊（先看的后者，更喜欢一些）字幕翻译得也挺有意思，可以图个乐注意一下。印度的故事感觉可以做得更好，孩子有点像神明派来陪伴老人最后一段时光的，但处理得太仓促了，对话可爱，手机的点找得好。没想到的是第一部巴西的那个很成熟，小视角侧呈现出当地灾难性事件，又跟简单的情感结合，做得巧妙，结合新闻照片，而且体现了社会责任感的担当。
俄国和南非两段不错，尤其南非那段还来了个[第九区]流的低成本末日科幻。其他的…印度那个声音太差，而且实在太政宣片了。塞勒斯作为名导拍得这么冗长拖沓实在是不太能接受。科长那段，空间设计是[世界]的梗，算是一流，不过赵涛的谜之微笑实在是跟剧情一样尴尬。一部政宣集锦片做成这样也算是到头了
少年心事重，夫妻花样多。非亲胜至亲，游戏即人生。但选最逗逼，还得看樟柯。春分要播种，逢春就发春。最喜欢印度部分，五星；最讨厌贾樟柯部分，一星。
论命题作文的拍法。巴西灾后重建的写实，俄罗斯濒死的残酷浪漫，印度跨阶级温情，南非重生与科幻，科长的“逢春”对白很喜感，中年逢春，再接再厉，再生二胎，影院一阵阵笑浪，简装的 “世界”日常的“山河故人”，古装开头有胡金铨的气势，演员很像石隽，期待科长武侠片！评分：俄＞南＞中＞印＞巴。
贾导部分就是《世界》的背景里面，《山河故人》的梁子和涛结婚以后到了平遥去演情景剧，打算生个二胎了。
五段命题作文 水平参差不齐 拍手称快与不堪卒读交叠.第二段俄国最棒 cult又温柔 解题精妙.科长老师偷懒了 拍了个风光片. #BRICSFF@chengdu2017
赵涛的表演总给我一种“勤劳勇敢的中国人 意气风发走进新时代“的感觉。
时间去哪儿了？都浪费在看贾科长的电影了。
只有第一个含有一点纪录片，其他并不是了，还有科幻片、魔幻现实呢。五个故事是五个国家的导演作品，全都与时间有关，合起来最好看，单独看第一个第二个有点犯困。最喜欢第五个中国的故事。昨天科长来深圳了，但我隔一天才看到这条新闻。
五段式，只喜欢俄罗斯那个故事，cult味道浓浓，其余几位名导就是习作作品，贾科长和塞勒斯都显得比较中庸，南非那个最无趣，印度那个其实还行
虽然这么打分很不公平，但是我只想为第二部俄罗斯站街，扣题最自然也很有创意，希望能出个长篇。南非太催眠也没懂。印度强行煽情，巴西故事不饱满。至于中国的…诶，贾樟柯能不能别每次都让自己老婆说着方言演这种人物了，命题作文只说一个论点没有论据分也不会高啊。
命题作文的尬。科长为了拍武侠好用力。南非科幻来拍长篇绝对可以有。熊族人民用手风琴做呼吸器非常俄罗斯
让五个第三世界国家的导演拍命题作文，就如同贫困山区的孩子上台表演煽情戏码是一个道理。没有所谓的“参差不齐”，每一部都很差劲。
巴西：★★★☆ 这该死的泥土怎么也洗不掉 俄罗斯：★★☆ 印度：★ 南非：★★★ 中国：★☆ 生，生，生，生个屁