哆啦A梦：大雄的秘密道具博物馆

动画版哆啦A梦进入水田时代以后，新锐动画公司和藤子工作室一直在寻求原创剧场版的突破。可惜的是，之前的几部原创剧场版的质量还是无法达到大长篇时代的高度。

话是这么说，但是去年的《奇迹之岛》中已经包含了一系列可喜的变化，如把水田时代哆啦A梦动画一直以来所着力的“感性”和“人文关怀”发扬光大，把主题放到了大雄和家人的互动上面。

可惜的是，由于奇迹之岛的世界观过大，年近70高龄的楠叶监督并没能把“冒险”和“对亲情的刻画”完全地无缝融合在一起，加之该部作品因为受到前一年大地震的影响不得不刻意回避过多的战斗场面，去年的剧场版在博得了非常多的好评同时，也遭到了不少更加看重冒险的刺激性的观众的批评。

但是今年的剧场版，各制作方交出了一份能够令观众满意的答卷。

水田版哆啦A梦最为优秀之处就在于让哆啦A梦这部作品更加充满人文关怀。——甚至仅是从水田版哆啦的背景音乐中就能感受到这四个字。今年的剧场版中，大雄与哆啦A梦的互动也是如此。

实际上大雄与哆啦A梦的友情在水田版哆啦A梦中已经着墨颇多，并且这也成为了一年一度的水田TV版生日特别篇的主题。如2009年生日特别篇《哆啦A梦最漫长的一日》就令无数观众为大雄与哆啦A梦的牢不可破的友情而落泪。而今年的秘密道具博物馆也继续延续了这个主题。

能有哆啦A梦这部作品陪伴，真的是人生一大幸事。

为大雄的人格魅力而感动，为大雄和哆啦A梦之间牢不可破的友情而落泪，为五人探险队之间的羁绊而欢欣鼓舞。

几乎泪目，收回昨天看生肉时觉得剧情跳脱的感想。

完全没有反面角色的一部，回想起来这种情况好像真的是第一次，或许制作组就是想用这一话来让大家回忆一下藤子先生的那些短篇吧，所以负能量什么的都不需要了。

在博物馆里的那一部分真的非常喜欢，那么多带来各种各样有趣故事的道具集合在一起，组成一个像梦一般美妙快乐的世界，在里面大人小孩都只要尽情玩耍就好了。主题曲也很好听。

竹蜻蜓的历史很短但莫名感动，从达芬奇起的梦想，一步步实现的过程。

各方面都很棒，论剧情的完整度和可信度是新制作里很不错的一部。

不过近年来娱乐化越来越严重了，藤子先生的原著其实很严肃的。

不能不说的：

1. 黑白熊的声优大山羡代先生是哆啦A梦动画第二代、哆啦A梦的第三位声优，现在TV和电影版是第三代声优水田山葵小姐，请不要刷黑白熊了，声优不是一个人。

2. 告诉我一个这片子和巨人有关的地方好吗？看到欧式小镇说是巨人就算了，看到格列弗隧道也说巨人就不能忍了，格列弗隧道出现的《梦幻小镇·大雄园地》是二代TV的开篇之作，对于厨的重量非同小可。这样挺让人不舒服的。

3. 哆啦A梦来到大雄家是为了让大雄成为有用的人，其最重要的标志就是与静香结婚，所以大雄与哆啦A梦yoooo什么的完全颠覆了作品的主旨和他们努力的意义。

虽然票房成绩并不理想，但是哆啦A梦这个诞生至今已经有五十年以上历史，没有太华丽的视觉效果，故事也不大胆出位，只是简简单单的孩子的幻想世界，依然能够引起如此多的共鸣，日本动漫产业的成功，由此可见一般，这部电影结合以前的动漫，承上启下之感，特别值得一看！在悬念的推动下，逐渐引出哆啦A梦与野比大雄之间的友情往事。融进了几分名侦探柯南的元素。这也是观看该片的乐趣之一。这是一部典型的合家欢动画！

#大雄的秘密道具博物馆[电影]#

在写论文之余，将这部影片看完了。在哆啦A梦的系列动画的世界里永远都没有特别邪恶的人，每次看完都觉得人性本善。故事从哆啦A梦的小铃铛被偷开始，将大雄及其小伙伴带上了通往密码道具博物馆的奇妙之旅。故事的结局依旧很美好，一直都很喜欢大雄与哆啦A梦这对CP，每次看完都觉得胖虎与小夫是真爱，每次看到小夫都会想起真人广告版山下智久版的小夫[允悲][允悲][允悲]

再怎么不优秀的人也会有对某件事某样东西执着，你看大雄对什么都三分钟热度去，可还是很坚持帮哆啦找铃铛。故事结构还是很不错的，刚开始也不明白哆啦为什么执着于那个旧款铃铛，后来才明白因为那是一个有意义的铃铛，那是一个承诺。虽然看的时候觉得没小的时候神奇。（估计是因为长大了会想，好蠢哦，为什么不这样这样做，这不是傻吗是，想太多了，快乐也就减少了吧）

今天，我们一开始的目的是“想看一部轻松的电影”。在决定不要被top250榜单束缚自己的想象力后，我想到了《哆啦A梦》的剧场版。 从几十部剧场版中选择这一部是因为这个有着嘉年华感觉的片名。我家的书橱中至今还收藏着一本小时候买的《哆啦A梦秘密道具大事典》。看着回忆中的这些神奇道具在故事中大量出现，童年再现的满足感是极难从其他地方得到的。

看完全片后我发现，选择13年的这一部剧场版还真是选对了。即使在《哆啦A梦》系列的范围里，它也算是最轻松的几部之一了。因为这个故事中没有真正意义上的反派。皮普拉博士并不算邪恶，而需要打败的对象也不过是失控的安保机器人和模拟太阳。 野猫化的蓝胖子、项圈上多次变化的铃铛替代品、警察和怪盗用道具斗法、哆啦A梦又一次实现了大长腿的愿望。这部剧场版的萌点还真是不少。

作为唯一一部以22世纪为主舞台的剧场版，本片扩展了《哆啦A梦》系列的世界观设定。“道具工匠”这一设定其实有些意外。秘密道具代表着未来先进科技（无法模拟，你拥抱暖意。啊，跳戏了！）而“工匠”则是一个21世纪时已经快要消失在历史长河里的概念。这两者的结合，也算是童话风的一种体现吧。甚至给人一种感觉，蓝胖子口袋里琳琅满目的道具，并不反映22世纪科技的本真面貌，而更像是一个steam游戏给无数玩家开放了创意工坊一样。

最后，本片的不足主要在于“每个人都有自己的优点”这一立意展开得不够好。库尔特作为著名科学家哈特曼博士的孙子，在怀疑自己一无是处之际，得到鼓励，从而找到的自己的兴趣所在，竟然正是自己的家学渊源，这有一种兜了个圈子的违和感。

另外，皮普拉博士这个角色，明明连孙女都说他迟早会毁灭世界，却没有人重视起来，想要去解决这个问题。故事背景的展开方式可能引导未成年观众认为当初吊销了皮普拉博士道具制造执照的制度是不合理的。或许是为了凑出“没有真正反派”的效果而特意弱化了对皮普拉博士的负面表现吧。这种角色定位的暧昧不清实在不是什么好事。