剧照
剧情介绍
荒凉严峻的美国西北小镇，命运交织的平凡人生兀自翻涌著。因为劳工索赔被拒，心有不甘的男子愤而携枪挟持人质，迫使女律师不得不硬著头皮隻身涉险劝说；为了建造新家，一对夫妻努力说服当地老人家出售他囤积多年的沙岩，却也让他们的婚姻裂痕隐隐浮现；为了担任法律课程的讲师，年轻女律师千里迢迢地来到偏远小社区，意外与牧场女工逐渐亲密。热播电视剧最新电影寒武纪钢铁骑士国语法国女人1995船只戴流苏耳环的少女闪亮的日子第四季猎犬绝色行动哈迪兄弟 第二季没有工作的一年球胜难民营坦克女郎1995神经马龙第二季巴黎夜旅人密会天堂岛之外 第一季字母杀手曼达洛人 第三季六年之痒2015红牡丹赌徒 花牌胜负寅次郎的故事4：好梦成空与爱同居之永恒的爱超市特工 第一季南方女王第一季
长篇影评
1 ) 凯莉·雷查德的隐秘时空
从《野草蔓生》首登圣丹斯开始，凯莉就展现了她对长段镜头的精准把控以及对现实生活中的种种记录元素的喜爱（最突出者便是电台广播）。而之后的《旧梦》，《温蒂与露西》，则记录着其镜头风格的统一和成熟。凯莉擅长于在有限的电影时长中，挖掘出超越其叙事时空的特殊情感。电影简单的可以用一句话概括，《旧梦》是老友相聚的野营，《温蒂与露西》是年轻女子丢失与找回她的狗，而《某种女人》则是三个女人的事业，家庭，爱情。
其实粗暴的将《某种女人》的三段故事分解为割裂的三个层面是错误的，其间有导演刻意添加的线索相连，我也更愿意将其统一为一个整体，三个女人的不同故事，可以是一个主体的经历。
“什么都没有发生的时刻，是我们生命中最多的时刻。那为什么偏偏在电影里，每一秒都在发生新的问题呢” ——贾樟柯
《某种女人》的开头是一段长达一分半的火车行驶镜头，叙事在真实的时间向度上展开。一如电影被创造之初，卢米埃兄弟的《火车进站》，《某种女人》在影像风格上回归了电影的记录性。之后用广播作为背景声切入第一段故事，劳拉 邓恩饰演的女性角色与詹姆斯·勒格罗饰演的男性角色被镜头安排在两个分割的空间中，电影从一开始就昭示了女性在社会中被界定为“他者”的属性。而之后第一段的故事也略有提及，关于女律师在工作中有别于男性的对待。但是故事巧妙的设置了一个在内心深处极其需要女性关爱的客户角色。在之后的故事中，即使被男性作为工具完成任务（解救人质一段），女性依然能够在复杂疲惫的生活中展现其特有的温润与平静。
与凯莉合作过多次的米歇尔出演了一个荧幕上常见的强势女性，主导着所有家庭事务。虽然在人设上没有突破，米歇尔依旧恰如其分的完成了自己的表演。
最后一段小K与马场女的爱情故事，是大家普遍赞扬的一段。倒是在这段中，人物隐去了某些女性特质，使两个人物间的爱情得以提纯。正如我们所有人都可能拥有的那段不知所起，不知所终的隐秘情事。此段的时间跨度最长，导演巧妙的用雪的变化暗示了故事在时间上的推移，正如《无人知晓》中不断变乱的房间，聪明的导演总是从环境入手，让时间和现实生活中一样，无声无息的流淌。
在《某种女人》中，凯莉似乎扩充了叙事的丰富性，不再是单一空间，单一人物的舒展。但是在镜头上依旧克制，大量的行进动作的拍摄（包括开车，骑马），在细节上刻画人物特性，在空旷环境下包裹着细腻情感。凯莉一方面追求着影像的真实质感（这点在导演对胶片的痴迷上也可见一斑，凯莉一开始准备用数码相机拍摄，但是进行试拍后觉得效果不好，还是选用了胶片），一方面又注入了大量的私人情感。使得电影在女性群像的处理上显得准确又不做作，同时留给了观众大量空间感知，没有屈从于观众的感情需求。我们需要调动起自身的经验，由影像作为切口，去感受真实的情感。
然而这点在当今的环境下显得越来越难得，电影院里充斥着以夸张的情节刺激我们感受系统的电影，公众号里的名人野史也成为大家消费的重点，推送多以排比，短句见长，为造境而设立种种的奇特意象。
当黑暗统治空间，影像成为唯一出口。一部好的电影，如同《某种女人》，她从不说教，她以凝视启迪情感。
戈达尔说：有声电影，让我们发现了沉默。
2 ) 爱情，多么小概率的事件
看完了《某些女人》，第一个女人，聪明睿智，善良富有同情心，没有听从警察的话，没有用男人的方式告诉那人一些虚假的话，而是真诚的坦诚的没有任何技巧的义无反馈的劝说了那个男人，拯救了他，当这个男的入狱后还去看望，我觉的她很勇敢。第二个女人坚持自己的乌托邦，在平凡无聊的生活中有着自己对大自然的浪漫，坚持己见的把老人的石头搬到了自己家门口，女儿和丈夫都无法理解她为何如此坚持把一堆破石头整回来，当大家最后享受着女人用坚持换来的浪漫午后时，谁曾去想过这个女人多么深刻的想让干冷荒凉的冬天变得浪漫，而她又是怎样执着甚至刻薄的去一个老人家里索要哪些石头的。第三个女人在我看来仍是浪漫的女人，喂马，骑马，而克里斯汀扮演的律师女教师在意的是实在的舒适的生活，骑马的女人确实没有什么吸引力，除了会骑马之外，并不能让克里斯汀放弃现有的生活，这没有什么，情理之中，没有其他电影中的出乎意料的爱情，反而是生活中的常态，并不是谁都能得到自己想要的爱情，爱情不是一个人的事情，所以才珍贵，能遇见是一件多么美好的事情，没有几个幸运的人能得到这么珍贵的东西，天时地利人和，最重要的是人和吧，相互吸引的外貌，聊得来的灵魂，能够在一起的可能性，多么小概率的事件，呵呵。影片最后的吉他很好听。
3 ) 《某种女人》这样的女人们
影片开头挺粗糙的，越看越好看。
第一个故事里面那句“如果我是男的就可能不一样”，这句讲出来我开始不明白，很明显的女性职场焦虑，陈词滥调，高明的导演应该不会直接说出来。看到结尾我明白了，也许客户一直都知道没什么希望了，他只是需要女律师，所以才一次又一次的去找她。就像他絮絮叨叨的在车里的抱怨，男人失意的时候只会找女性说心里话不是吗。女性在事业上的力量感体现。在专业能力相同的情况下，也许会更宽容。
最喜欢第二个故事，太像60、70后的母亲们，强势，控制欲强，对家庭无私贡献，用心的经营着生活。这个家庭刻画的太形象了，和《相爱相亲》有异曲同工之妙，甚至丈夫的台词都差不多。联想到最近的思考，情怀人性无国界大同小异，很多导演追溯的母题可能都相同，怎么在表达中玩出花来，元素耳目一新，能挖掘延伸出更深更有意思的角度，才是一个实力的分界点。威廉姆斯这个角色很有亲近感，中产阶级女性，孩子已经初长成，叛逆，无法沟通。丈夫貌似开始理解支持自己，两人掩藏的很好的得过且过，婚姻的常态。有了足够的钱，去回归田园。那堆石头，就是梦想啊，为家庭，为事业奋斗了那么久的实现啊。一些细节的处理特别细致真实，威廉姆斯在老头的门口看这那些鸟学她们说话，女性天真的魅力一下子蹦出来，老头儿被吸引的打量好几眼。这就是女性啊，被生活打磨出的强烈的目的性和天真的本性完全兼容，强大又可爱。看到威廉姆斯把汉堡给每个躺在床上的人分发过去，出门独自抽烟，望着她理想的生活，一片田野，一堆石头，被她照顾的好好的家人，冬日的阳光照在她脸上真美啊，她得到了一种中年女性的圆满，经营一个家庭的满足和回归自然的生活。就算和丈夫步伐不一致，女儿关系糟糕。谁非要去看美餐之后的一地鸡毛呢，哪有完美的生活，能有片刻清晨的独处，理想的旷野，已经够了。
第三个故事简直是年度最佳浪漫，这种朴素的心意是最高级的，就是画面有点多了，没有必要拍那个睡着的驾驶，影片一些无意义的镜头很多，接的很硬，文学作品改编的通病吧，会偷懒，照搬，很难合适的删减。不过第三个故事想表达的东西真切入我心，爱情会发生在阶级差异，距离问题，性别问题，两个风马牛不相及的人中间，甚至可以在这个遥远的路途中，幻想着和她过一辈子吧。爱情发生的那个瞬间，那股想要见到她的勇气，那份每周的期待，已实现了的浪漫，已经足够动人了。而后记个念想，继续生活。
喜欢这个故事里伴随着寒风粗粝又温柔的女性们，像生命之源，助少年们无依的心。
4 ) 某种孤独
电影名叫某种女人，不被重视，不被看好，注定是一个孤独的开始，从电影名称就大致可以推断出是一部讲述三位女性孤独感的故事。
第一位，律师。 她受控于她的雇主，雇主的每件事情、每隔一段时间的动态她都了然如胸，自然失去了她的自由，她受控于雇主的无理取闹，没有人尊重她的想法和感受，不论是她给雇主的建议没有接受，还是雇主无理取闹，提前要让她去超市接（不知是否存在偶然，但是从之后的剧情可以看出来，她到超市依旧没有什么目的性，所以大致推断是预先的通知），当在雇主持枪抢劫档案室的剧段中，她被套上防弹衣，到案发现场处理雇主的事情，没有人问过她是否愿意，最终也只是被动的接受，无疑将孤独的意识推进到了高潮，压抑感由此而来，电影很好的将那份加杂着害怕、有留存一丝的善良中的孤独感全方位的表现了出来，此为律师无奈的孤独，最终在电影最后，雇主被捕，她获得了精神上的解放。也只是烦恼生活结束后片刻的自由，最后可以想到孤僻感依旧会寻她而来。当然，忘了一点，电影的开头，应该是说她是第三者，出轨的是家庭主妇的丈夫，尽管在肉体上获得了一定条件的放纵，但是之后依旧是一个人要面对无尽的孤独，这本就是空空、黝黑破旧房间的最后写照，当然这也为电影开篇奠定了一定程度的压迫感。
失去意识自由忙碌结束后无处发泄的孤独感！！！
第二位，家庭主妇。太强的自我，让她失去了对一切事物的同理心，或许是丈夫的懦弱，被动导致她必须独自面对一次又一次的选择，从而失去了本该由有的感情，这一篇的故事主要是围绕这石砖展开的，没有人在乎他们内心的需求和期待，她想依靠某个人，不论是女儿还是老公，都让她不知该如何去做到更好，失去了良好交流的能力，她被迫的成为了家里的坏人，最终无法改变。具体表现在到老人屋里谈论石砖的交易，这个时候老人表现了很强的交流欲望，可能她在和丈夫一次又一次的交流中，被迫习得结果更为重要的道理，所以在和老人进行交流的过程中，她不知如何表达自己的想法，过度功利性的认知让老人也失去了想要表达情感的欲望需求。老人站在窗口，孤独的观望着窗外发生的一切，虽然她感受到了老人的感受，但依旧不知如何安抚他人，当然也间接的有影响到女儿。（猜测的，勿喷！！！）电影最后，她看着石头笑了，却没有与人交流分享的欲望，这无疑是危险的！
失去情感表达的孤独感，无疑藏在心里的、无法解决的是很危险的思维过程！！！
第三位，马厩女工。长时间和不会说话的动物生活，让她失去了与人交流的能力，处在思维边缘的她在听到哪里有餐馆的引路邀请后，都将法学生认为成了亲密的朋友，尽管可能会有人认为是爱情，但是我觉得是爱情开始前的一段亲密关系的建立过程，并不完全属于爱情，只是一个精神上的依靠对象，她渴望与人的交流，尽管她将一切做的很糟！电影最后给的for luck，大概是觉得太过压抑才给观众一点对未来的期望吧！
失去与人交流能力的孤独感，人本就是群居动物，失去雁群的雁注定在寒冬中等待死亡！！！
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与人交流很重要，不论是多么小的小事，当你发现无数的小事累计到一定数目的时候，你可能会变成“律师”，或是“家庭主妇”，亦或是“马厩女工”。如何缓解内心的压力，是每个自强女性要克服的第一道难关，思维的深渊越走越黑，向着光明出发，怎么走路都不会太黑。
5 ) 说好的长评呢。
开篇的景深镜头，旷野平原、山丘云烟一览无余，经典对角线，行进的火车粗暴却不违和地割裂画面，镜头转向白雪覆盖的屋顶，耳际传来代表权威的画外音。就这样娓娓道来第一个故事：Laura，中年，女性，律师。家中的一个镜头意味深长，给丈夫一个中景，右上角的部分镜框里是面色紧张的Laura，这何尝不是一幅不动声色的社会素描。或出于破罐破摔的绝望，或出于男性权威受损的不悦，相识八个月的顾客死命纠缠。第二个故事更为简单，Gina，为家庭忙碌奔波的中年女性，有一个对其劳动和奉献无动于衷的女儿和一个关键时刻一无是处的丈夫，在波澜不惊的日常里，她所做的一切都显得如此微不足道。第三个故事，一反常态的纯情戏码，Kristen的女同题材处女作或应贴上别的标签。片段里最让人心动的是沉默，深邃的眼神里穿透现实的渴望。Kristen饰演的律师Beth，接下深夜驱车四小时的教职，碰巧遇到无名饲马女，后者充满爱意的凝视模糊了叙事所需的情节起伏。“I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. I didn’t want that.” 这样不加修饰的台词一反镜头语言的精致，在制造脱离感的同时真实得可怕。
片子里依旧有不少显性的女权主义声音，比如Laura与丈夫打电话的时候谈到：It’d be so lovely to think that if I were a man and I could explian a law people would listen and say “Okay..”，或Gina对日夜操劳的慨叹。近年来银幕上不乏独立女性形象，高等教育和体面工作像光鲜亮丽的壁纸装饰着其矛盾的社会形象，即便仅是对男性视角表面的挑战，依旧使得不少认露出了恐惧的面容。而《某种女人》，在其冷静的叙事背后，在满是意境的画面深处，（这点与《她》异曲同工之妙）在女性地位上升的今天，敲响另一面警钟：如何看到被闪闪发光的正方形包裹着的伤痕累累的正三角？（稍作解释，观念上的女性地位是正方形，而其情感的缺失和撕裂是语境里的正三角。）
电影媒介与窥视欲望密不可分，换句话说，电影进一步满足了人类的这项“本能”。男性，或通过认同人物角色，或通过满足视觉需求，完成另一层面的征服，取得了亦真亦假的胜利感。女性形象通常是叙事的阻碍，功能往往局限于提供奇观或推进男性角色发展。影院的漆黑气氛是短暂脱离现实有力的背景条件，而沉浸于影片制造的虚拟空间里，往往实现了对性别权威的再次确认。因而，越是对故事不可自拔，越无法拍出真正的女性电影。而《某种女人》的特别之处，就是这种难得一见的抽离感，通过零碎的故事结构、点到为止的人物感情、最小化的戏剧冲突，呼唤观影的自觉性和清醒度。一旦短暂地在某个时刻和剧中人物达成共识，下一瞬间即被猝不及防地拉回现实：因美国总统辩论而颇为热门的counter-mansplaining颇具感同身受的潜质，新时代女性事业家庭的双重责任亦不陌生，而陷入对颜值和智慧兼具的他者的fetish中不可自拔更是家常便饭，但不可否认，导演并不想制造情绪上的统一，每每观众即将投入情感，当头一棒来得恰到好处。这与《卡罗尔》是截然不同的观感，后者制造的幻觉足以彻底将观众带入叙事世界，剧中角色美得如此惊世骇俗，美得在剧终时刻依旧沉醉，美得在现实中醒来时不知所措。然而，《卡罗尔》更像是一部LGBT电影而非女性电影，因为它走得很近，又或许太近，近到女性看不到自己。
《卡罗尔》所缺失的，或许正是《某种女人》所强调的，一种发人深思的距离感，即使这和影片本身的好坏关系甚微，作为理解电影的另一个角度，偏文本内涵而非影像脚本的诉求，而最直接的感触便是观后的恍然大悟，即便在观影过程中不时抽离。这又与意识流的普遍形态相呼应，发散式的思维，而非聚焦式的冲击，这或许便是《某种女人》在平静如水里孕育出震撼人心的力量的原因之一。
一句话总结，观影过程中，即便未曾有一刻完全置身其中，但始终以思辨的、交互的心态感受被软弱和不安囚禁的渴望。既然每个人都是囚徒，困在这根深蒂固的社会秩序里。
6 ) 《某种女人》：我认识的蒙大拿女人
而我在认识Teresa之后不久，就发现她是一个典型的蒙大拿女人。她几乎有着美国女人身上粗韧而朴素的那一面的全部性格——她化不好妆，身材高大，买中产阶级最常买的那几个牌子；她穿凉鞋的时候不往脚上涂指甲油，这在我们这个奢侈品公司是很罕见的；她有两个孩子，住在离蒙大拿最近的大城市；她性格直爽而亲切，并不咋咋呼呼；我和她组面试panel的时候她很诚恳地告诉我她对候选人的意见，而且基本上见一个喜欢一个。最后，她回到了蒙大拿，买了农场那么大的房子，让她的两个孩子有了一个彻底自由的成长空间。
这是我认识的蒙大拿女人。她们最大的优点是从不向生活抱怨什么，并且真心地觉得一切都可以忍受。在Certain Women里面，三位女主均是如此：她们的手里是斧子和猎枪，她们的身上是防弹衣，身下是骏马；她们默默无言地忍受着生活的一切苦难和郁结，并认为这是必须忍受的。从来没有一个女人离开她的岗位，或者说她的生活；她们的欲望是如此含蓄，以至还未出口就已经完结。大城市女人身上的“嗲”和“作”，在她们的身上则完全不见踪影。她们是美国女人身上从殖民时代继承下来的，最原初的那一面。
电影由三个女人的故事剪辑而成，一位女律师，一个女主人，还有一个农场的冬季牧马人。她们之间除了一些偶然并无太多联系。我几乎是立刻爱上了电影中这种“蒙大拿”式的叙述方式：粗粝、朴素、不加修饰，极少背景音乐，所有镜头都像加了一层灰一样黯淡。女主人公们全都穿着中性颜色的衣服（Kristen Stewart除外，可是她并不是女主），电影语言是缓和的，像没有旋律的音乐，沉重的鼓点一下一下，敲在你的心上。近景、脸部特写，让人感觉她们的生活无比真实。这让这部电影与众不同，正如这些蒙大拿女人一样。
看的时候观感度没特别好，看完了后才慢慢回想觉得滋味无穷。三段故事里最爱第三段（真的是拉拉这么简单吗？我不觉得），对Michelle领衔的那部分没有特别的懂。然而纵使有演技不断上升的Kristen，老牌常青树的Laura还是三度奥提的Michelle，都难掩盖LilyGladstone爆表的演技。三角色的交集有趣而深刻。
生活即影像，镜头不障目，前两个故事不如弃之……Lily Gladstone 那条线下，我K依旧雌雄双禧！！！
就我自己而言，这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。
什么时候才能看到你k自己挑大梁泡妹子的百合片呢
大半夜对着一个持枪疯男人，逐字逐句读着他工伤的调查报告；木屋里挨着那个尴尬胡须男，不得不在手机上打字提示他离开；荒郊外为了再见她一面，驱车四小时经过那些薄冰和路障。天气恹恹，这冬天萧索严寒。我还是继续喂马、搬砖、上楼梯；你照旧上班、独居、喝奶昔。仿佛从无波澜，假装生活仍一成不变。
真的美
1.静水流深，克制内敛，或无奈或麻木或孤独的情绪在内心深处自然涌动，一如云层绵密的天空。2.以三人的平行对照取代多线交叉，极简主义与反高潮叙事，暗示分隔的构图，均在鼓励观影者自己去看。3.两人在马上涉过黑夜，兀立的暖黄路灯弥散出光晕，就像小太阳照进心底。4.重逢即别离时的无言。（8.5/10）
骑马那场，真是性感。像是约了一炮
三人的次序逻辑在于“递进”，让我们在递进的主动性中看见起于性别的悲伤。最后的光亮几乎完全绝缘于“好转”，而更像一种日常的精神自足。
得知Lily Gladstone的角色在原著中是男性以后，一下子决定加到五星了。她的眼睛太美了，被离开的长镜头击中。导演不善言辞，说片子只是开车从这到那，但这才是我心目中女性电影应有的样子，有着最平凡的角色和故事，没有什么特别却是她们构筑了整个世界，是荒凉天地中的生气
最会拍女人的导演之一，真正意义上的女性电影。
看完后的感觉像是iphone手机拍了一个全景—平铺直叙了三个故事，观详三个女人，第三个饲马女的演技真是好到爆，情绪的变化和张弛，都在眼神动作的微妙变化里
舒服的女性电影，难怪这么快就被CC收录。冷色中的暖意，第三个故事很棒，与蒙大拿州刘易斯敦的冷清萧索呼应，周围群山白雪茫茫，三个女性内心微光不熄，波澜不惊的生活里日复一日重复一种节奏，偶尔出现一些转折也寂寂然地平复；日常化、生活化，心理轨迹流露在那些独处的时刻，转过身生活依然在继续。
我也曾像她一样，半夜开车去找一个人，一路上消化了愤怒，恐惧，焦急，紧张，彷徨，苦闷，孤独，最后剩下羞涩和甜蜜，去打一个招呼：I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你，或许和你没关系。
前两个故事太碎了，第三个故事最完整好看，小姑娘演的也很好。最赞影评里有人翻译了第三个故事的原著小说，看完之后觉得导演把主角换成女孩子简直是神来之笔。
荒凉萧索的影像基调与三个故事的叙事相当契合，虽无明显的线索串联（如果有，倒反而刻意了），但通篇的孤寂余韵不绝，在无限延展的公路上，在失语的车厢内，在夜色包裹的马蹄声中；写封信给我啊哪怕只是谈谈天气，看我一眼啊即使我们已形同陌路，千山万水告别一次就够。
我喜欢它的轻盈，没有负载的诉求。
只喜欢第三个故事。
无论哪种美学风潮在流行，情感和影像双重精确的电影，都会永驻时代。
干净的女性主义电影，以简约的手法呈现了美国内陆女性在事业、家庭和爱情上的三个片段，减法做得刚刚好。暮光女怎么无声无息就去演了个女同故事啊，好感度up up…（答应我，下次乃一定要演个自己当主角的拉片）