纸人回魂

三星，作为网大推荐看看。故事完整，逻辑自洽，恐怖哀伤的气氛渲染到位。

立意也还不错，最可怕的不是纸人，也不是鬼，而是人心。

不说价值观输出得好与不好，单就恐怖片的完成度来看，第二梯队还不到，第三梯队里打转。不错了，以前花钱在电影院里看的某些恐怖片剧情和美术不如这部的，有的是。

再说说短板在哪里。在电影里，能侵入日常生活的恐怖，让观众潜意识里恍惚感觉也有可能发生在我的生活里，才能制造出拟真的恐怖感。

也就是说先要有拟真的现实生活，才能有现实生活里真实的恐怖。这里的现实生活不是指只能拍当下此地的时装片。《小岛惊魂》《万能钥匙》拍的都是异国我们没经历过的年代。但是这些发生在远方的故事依然是有日常生活，不是一开始就处于一个异度空间里。

在第一本（开头的10分钟）没有用心描摹"正常的"日常，没有假装不会有任何恐怖发生的电影，基本上可以认为是在最基本的技术层面有明显短板。

评论区现在一共才70多篇，相信主创团队能看到这条意见。相信下一部会更好。

看电影《纸人回魂》有感: 电影里开场便是阴森，诡异的歌谣，加上恐怖的场景，难免有些毛骨悚然的感觉，整部电影能够让人看完，即使比不上院线那些所谓的大片，可也不算劣质，就是结局差强人意。电影里有吃里扒外的管家，有红颜薄命的小莲，有装疯卖傻，命运多舛的阿生，有正直的警察，有愚昧，迷信、凶残的乔家老爷，有装神弄鬼，谋财害命的法师，更有觊觎乔家财产的上上下下，还有做纸人生意的老实人刘三。电影的年代背景虽然是在过去，可电影里的众生相又岂是局限，无论过去还是现在，或者未来，人心无外乎贪婪跟嫉妒，儿女情长，这些是人的性情，永永远远，难道当下就没有大奸大恶之人，就没有受苦受难的人，不过是大众不愿也不敢面对而已。上个世纪的老电影有不少鬼片，结局也是以鬼故事收尾，现在的几乎到最后都是千篇一律，鬼并不存在，而是人为，这就大大的减弱了电影的质量。电影属于艺术作品，只要没有那么多窒息的规矩，想象力就不可能被闭塞，如果有一堆规矩，所有的电影都觉得顽固不化，缺乏突破，这是在扼杀想象，也许现在有太多心术不正的人，如果拍报应题材，估计会得罪许多显赫的恶人。 封建迷信的东西未必都是道听途说，子虚乌有，不能因为人祸就否定它的价值，大家所以能感到神秘莫测，那是大家对它缺乏认识，如果很普遍了谁还会觉得神秘。比如占卜术，这就是一门高深的学问，中外都有，西方的塔罗牌就很高深，能学会才能神机妙算，一知半解的人只能装神弄鬼，招摇撞骗。所谓心诚则灵，相由心生，福祸相依，如果心术不正，最后自己也会惹祸上身，这些东西需要大智慧，大良知，一般人其实也学不会。现在人的通病就是自己不会的东西就要打压和排挤，比如成千上万的人都想着怎么搞钱，少数人喜欢阅读，大家就会嘲笑他们是书呆子，脑子有问题，大众只把阴谋诡计当成了有脑子，把善良、诚信这些美德视为没脑子，有病。又比如一个流氓，他只要有钱，就算野蛮无礼，欺男霸女，大家也不敢说他是坏人，可一个普通人，哪怕不做伤天害理的事，大家都觉得他很邪恶，很危险。古代有很多神秘的学问没有彻头彻尾的传承下来，古代王朝偶尔也会打击那些占卜术，预测学，可皇帝自己却对其情有独钟，统治者是不想让老百姓接触，担心有人会借机谋反。很多人又是自相矛盾的，他们会一早起床，风尘仆仆的去烧香祈祷，又不相信妖魔鬼怪的存在，对报应也抛之脑后，这些都是世间愚民，自作聪明，不过求得内心暂时的麻醉，并不是真心，也不是善男信女，更多是看中仪式，自己也像走马观花一样走个形式，这些绝不是信仰，而是迷信。 脏东西到底有没有呢，我在农村长大，关于这方面的灵异事件就很多，老人总是比年轻人知道的多，大多数人也是临时抱佛脚，有事了才想到求神保佑，等风波过去了又把虔诚抛弃，就这样反复无常，没有恒心，这些都是世间百态。我的养父就很迷信，他经常说看到脏东西，有时候也会莫名其妙，神经兮兮，喜怒无常。他盖的土房子也是阴森的很，周围有别人的坟墓，房子旁边是厕所，在厕所上面还漏出一个腐烂不堪的棺木，既然无主，有人劝养父花钱把烂棺木移走，重新找个地方下土，养父听不进去，或者他的心智已经被脏东西给控制。土房子很大，就我们两个人住，难免有些冷清，房子一边开了窗子，一边只是下面凿了一个小洞，没有开窗，缺少光线射入房子也就阴气很重，结合附近的墓地，烂棺木和厕所，这都是污秽之地，容易招来脏东西的聚集。经常我发现养父会诡异的发笑，养父经常说看到脏东西，不知道他是真的看到脏东西，还是他自己就是脏东西，被脏东西附体了，所以才会歇斯底里，毒打我的母亲，对我有时候也比较冷淡，不喜欢我读文学作品。福建是扼杀我求知的炼狱，从农村到城市，即使离开福建，只要遇到福建人，很多对我也是咬牙切齿，怨声载道，我看我的书，跟他们有什么关系呢，整个福建人都去赚钱了，我就是喜欢阅读，难道阅读就是犯罪。当然，对我的歧视和打压源于我是底层人，如果我是大人物的亲戚，那普天之下的人就不敢对我爱好文艺说三道四了。 还有，巫术或者邪术到底是真是假，存不存在，古代衙门口会放两个石狮子，或是其他神兽，千家万户的门上也会贴上门神，这些用意都是在避邪，现在这些一样存在，存在就是真理，如果觉得是迷信，那为什么又要让它存在呢。人心脆弱的地方就是恐惧，让自己恐惧的是心理压力，这些压力的来源是做了见不得人的事，需要有东西寄托，越是多行不义的人越会笃信神佛。我去过道观，寺庙，不过我没有跪拜，按理说我这样的人应该会信奉宗教，经历了家破人亡，无家可归，颠沛流离，可能是我比较倔强，如果我有齐天大圣的本事，估计也会大闹天宫，与诸天神佛一战，要为自己不幸的人生讨个公道。邪术是见不得光的，当然普罗大众也是半信半疑，何况施法的人自己也会招来不测，但也有人敢用邪术胡作非为，所谓一物降一物，遇到比他更神通广大的人他就劫数难逃了。世界各地都有这些邪术，世界又是善恶力量构成的，任何一方都不能打破平衡，万事万物都已经注定好，打破平衡必然引发另一方的反扑，不过也存在一些侥幸事件。世界又有很多未解之谜，很多封存的案件卷宗都不是目前人类能解决的，比如上个世纪的呼兰大侠案，北京某路公交车事件，成都红衣男孩案，最近某个学生神秘失踪几个月，像是人间蒸发。还有许多没有公布的诡异事件，人类的智慧很有限，地球在太阳的眼里就像是乒乓球，地球在宇宙里就是一粒尘埃，人类就更微不足道了。 妖魔鬼怪，神佛，或者说外星人，这些都可以归类于超自然事件，《论语·述而》说： “子不语怪力乱神”，不语不代表圣人不相信，而是超自然的东西人类根本解决不了，蚂蚁能不能解决人类的事情，肯定不能，那人类能不能解决浩瀚宇宙里的事情，肯定也是不能。人类除了狂妄外一无是处，拍科幻片可以把外星人打的落花流水，这些都是人类自己的臆想，维度高于我们的生物就像我们看蚂蚁，人类会不会觉得自己会被蚂蚁给消灭，蚂蚁觉得被人类消灭自己倒有可能。超自然的东西肯定存在，这些是现象，不是迷信，邪术可以拿对方一根头发，或一张照片，或一件衣服就可以作法害人，科学一直在批判这些属于迷信，把那些形容成歪理邪说，但是科学害人比迷信害人更恐怖。比如掌握了人种基因，就可以研发出一种病毒，专门对付这支人种，又或者掌握人体代码，控制人的一举一动，包括想法，想让对方生气就让对方生气，想让对方极端就让对方极端，把人类像机器人一样远程控制。反正大千世界，无奇不有，很多东西超乎想象，大家也只能当作神话故事，谁遇上了只能自认倒霉，因为谁也解决不了，去找警察，可警察也是凡人。现在人的普遍智商严重低下，大家只关心吃饭睡觉，那种飞天遁地，变化多端的学问没几个人能学会的，法力如果在一个种族里断层或者失传，那么离灭种的时间也就不远了。（2023年1月）

又是封建迷信害死人自古以来就有重男轻女一说，可是就这么赤裸裸的看在眼里，是真的揪心折磨，苦命的小莲，没有嫁给爱情，致死寄托于纸人伴随爱人身边。如果姐姐没有被救走，那弟弟也不会活。姐姐为了救弟弟，回家被抓，弟弟为了救姐姐失手杀人，冥冥之中就是一种牵绊。姐姐是自救，弟弟也是自救。最苦的，莫过于小莲，还有那活着的爱人。

爱而不得

迷途自救

姐弟相遇

独善其身

反目成仇

封建迷信

一直很喜欢看恐怖片，尤其对中式恐怖元素情有独钟，但是已经很多年没有认真坚持看完一部国产恐怖片了，懂的都懂～

《纸人回魂》上线当晚我就看了，剧情不落俗、不狗血；逻辑清晰完整、故事线圆满；镜头转场流畅自然；以红白黑为主的画面色彩代入感极强，最后还原真相充满温情的时候又变成了暖色调，色彩和剧情融为一体相辅相成；原创主题曲《纸娃娃》更是点睛之笔！

流泪不只是因为凄美的爱情，也不只是心疼女孩的童年遭遇，最动容的是所有人为了别人，而选择的背负和成全。

纸人回魂 (2023)

6.4

2023 / 中国大陆 / 悬疑 恐怖 / 成思毅 / 韩栋 陈紫函

喜欢氛围感的朋友建议晚上关灯后看～还有就是，导演能不能多拍点恐怖系列，建议是，再恐怖点～

抒发于明天要早起工作却又失眠的凌晨三点钟。

民俗惊悚是近些年网络电影里较为卖座的故事类型，从21年票房冠军《兴安岭猎人》到去年的榜一《阴阳镇怪谈》，此类题材的故事如雨后春笋般占据网大半壁江山。目前院线鲜有相关作品上映，观众能在网大里获取猎奇爽感。网大市场逐渐培养又夯实了民俗惊悚的地位，这是好的现象，值得鼓励支持。

当《纸人回魂》上线后，欣闻导演和策划都亲自来豆瓣吆喝：《我想打破观众对国产恐怖片的看法》、《国产网络电影内容出路在哪儿？》，读完后，更是拉满我对该片的期待。

但影片看到一半，不得不将播放速度调快。依然还是网络电影的老问题：

所有人物脸谱化；

所有惊悚还是停留在梦境；

所有情节揭露全在观众的预料之内。

这“三个所有”也将这部电影变得平庸。

为什么说《纸人回魂》的人物脸谱化？

在常规电影中，我们看到主要角色会有较为扎实的人物背景铺垫：人格魅力、性格弱点、道德缺陷、心理幽灵等。随着主角一路冒险，他将完成人物成长，在道德层面做出最终抉择。丰富的人物刻画是避免人物脸谱化的有效方法。

我们从《纸人回魂》里随意挑一个角色浅谈，比如陆小笙，他是串联全片的重要人物，隶属“侦探”的人物原型，那他的人格魅力里可能会有机智和沉稳；性格弱点——年少经历重大的家庭变故，可能会自卑、孤僻；道德缺陷——他记忆中是自己杀了生父，但周围人都瞒着他无罪。二十年过去，他仍然锲而不舍地寻找真相。这样的人物内心是有执念的，心魔会让他变得偏执，待人处世上较为自我。

寥寥数笔，陆小笙这个人物就跃然纸上。但在《纸人回魂》里，我们看不到他的任何特点，因为编剧没给他有效的细节：没有细节铺垫他的睿智，没有细节展现他的弱点，更没有篇幅刻画他的成长。有的只剩将他脸谱化成柔弱书生。所以当他和南裳姑娘斗智时显得格外生硬；当他咆哮”我要真相”时又着实可笑；当揭穿姐姐谎言后，他竟能面带答对题似的微笑，心满意足的离开。

难道陆小笙去浮水镇的目的就为了告诉南裳：姐，别装了！我比你更聪明？

面对一位保护自己而隐姓埋名二十年，甚至毁了一生的姐姐，陆小笙表现得过于轻松。结尾我们也没看到人物内心有任何态度，他会报恩？或赎罪？完全没有，就算陆小笙决定隐藏这个秘密，故事结尾是不是还缺少“真实的自我揭露”情节呢？是不是作为弟弟，在道德层面的选择上会给姐姐一些慰藉呢？

无独有偶，姐姐的人设是誓死守护弟弟的秘密，但面对记者的逼问，寥寥几句话就能让姐姐敞开心扉，套出所有有用的线索。试问这样的人物可笑吗？本应该像《看不见的客人》里，男女主紧张刺激的斗智斗勇，可惜写水了。究其原因，作者没有细想笔下的人物。再说乔老爷，更是脸谱到极致，甚至毫无脑子。他给了法师一次祭祀的机会，不但没能成功还弄丢了女儿。后面女儿莫名其妙地送上门来，乔老爷不闻不问，二话不说又给了法师一次机会。偌大的乔府，富甲一方的人设，在最后对决硬是一个打手都不带，乔老爷单刀赴会。主创们，你们自己觉得可信吗？倘若主人公面对的是位没有脑子的反派，姐弟俩、刘三、阿生还能受这么多罪，岂不更蠢？观众为何要花宝贵的时间看一个降智的故事？

索然无味，难以共情。

一部电影没有人物，就只能期待视觉奇观了。导演在营造惊悚恐怖氛围时，考虑了很多：美术、影调、音效、音乐等，却没有琢磨如何运镜。恐怖元素基本都是直给，怼着正拍，镜头欠缺氛围感。对比去年口碑佳作惊悚片《危笑》，高下立判。

除了说内容的问题，也给些中肯的建议。看《纸人回魂》会想到西班牙电影《看不见的客人》，该片除了人物刻画扎实外，在情节揭露上也是出人意料，紧张刺激。反观《纸人回魂》，节奏略显拖沓。究其原因，《看不见的客人》开篇就有倒计时的设定，女主必须在出庭前一小时内拿到男主的犯罪证据。所以随着时间的流逝，故事情节悬念迭起。《纸人回魂》不但没给时间设限，反倒一个简单的故事从晚上讲到了天亮。如果合理加入“倒计时”的设置，故事可能会变得更有意思。

国产网络电影内容出路在哪？

至少不在《纸人回魂》里。

一个记者想要了解多年前的一宗悬案，找到当年扎纸铺老板的徒弟开始回溯案件，她以扎纸铺老板也就是她的师傅的视角讲了当年的故事，被记者直接揭穿故事不可信，于是她以一个疯子的视角又讲了一遍当年的故事，被记者发现和前一个故事中有矛盾的地方，在记者的逼问下，她以乔府家女儿的视角讲了当年的故事，记者相信故事大部分为真，只是对于其中几处细节感到怀疑，然后记者以乔府家的小儿子的视角讲了当年的故事，由此能看出，记者就是乔府家的小儿子，面前的她就是乔府家的女儿，也就是记者的姐姐。这个套路很像西班牙的电影《看不见的客人》，也是一方讲述了三个版本的故事，虽然一个比一个真，但都有篡改事实的地方，最后才由另一方揭露并补充完整真实的故事原貌。这部电影中前两个故事是作为烟雾弹和惊悚恐怖存在的，但是恐怖的元素和布景都很一般，后面的两个故事是剧情主线，为悬疑揭开真相，剧情总体来说偏简单，起承转合偏弱，也存在一些不合理的地方，并不能归类为恐怖片，惊悚片也不是很贴切，更像是悬疑故事。在国产恐怖电影尤其是网大类别中已经是到处烂片的年代，这部电影的确算是用心之作，可是就单一电影来说，可能只是及格而已。