剧照
剧情介绍
擦鞋童电影免费高清在线观看全集。
故事发生在二战后的意大利，战争对于国家和人民的伤害无法估量，短时间内造成的痛苦和破坏，需要更漫长的时间才能痊愈。在这样一个动荡的时代中，穿梭着一群天真的孩子们的身影，他们是小小擦鞋童，帕斯克里特（弗朗科·英特朗吉FrancoInterlenghi饰）和居赛派（里纳尔多·斯默东尼RinaldoSmordoni饰）也是其中的成员。\r居赛派的哥哥是个坏胚子，在他的威逼利诱下，居赛派和帕斯克里特拿着自己辛辛苦苦赚来的血汗钱加入了诈骗团伙。警方逮捕了居赛派和帕斯克里特，在挑拨离间计谋的驱使下，帕斯特里克供出了主犯及其团伙，居赛派的哥哥随后落网。虽然罪恶得到了惩治，但两个孩子的童年也被永远的蒙上了阴影。热播电视剧最新电影犯罪现场：赛西尔酒店失踪事件征服明亮之星：主演凯莉·费雪和戴比·雷诺兹一路微光富江1999XX蓝月亮房祸超模们第一季疯狂教授生物课第二季请叫我玛蒂娜正午阳光我们浴室见吧蜡笔小新：云黑斋的野心沔州烽火蓝军出击一夜大肚军火女王太阳的孩子阿盖尔：神秘特工记得我热血天使红胡子 (上)因为你幻境逃生小小飞虎队2013焚尸人1969星际之门 SG-1 第九季
故事发生在二战后的意大利，战争对于国家和人民的伤害无法估量，短时间内造成的痛苦和破坏，需要更漫长的时间才能痊愈。在这样一个动荡的时代中，穿梭着一群天真的孩子们的身影，他们是小小擦鞋童，帕斯克里特（弗朗科·英特朗吉FrancoInterlenghi饰）和居赛派（里纳尔多·斯默东尼RinaldoSmordoni饰）也是其中的成员。\r居赛派的哥哥是个坏胚子，在他的威逼利诱下，居赛派和帕斯克里特拿着自己辛辛苦苦赚来的血汗钱加入了诈骗团伙。警方逮捕了居赛派和帕斯克里特，在挑拨离间计谋的驱使下，帕斯特里克供出了主犯及其团伙，居赛派的哥哥随后落网。虽然罪恶得到了惩治，但两个孩子的童年也被永远的蒙上了阴影。热播电视剧最新电影犯罪现场：赛西尔酒店失踪事件征服明亮之星：主演凯莉·费雪和戴比·雷诺兹一路微光富江1999XX蓝月亮房祸超模们第一季疯狂教授生物课第二季请叫我玛蒂娜正午阳光我们浴室见吧蜡笔小新：云黑斋的野心沔州烽火蓝军出击一夜大肚军火女王太阳的孩子阿盖尔：神秘特工记得我热血天使红胡子 (上)因为你幻境逃生小小飞虎队2013焚尸人1969星际之门 SG-1 第九季
长篇影评
1 ) 致敬
这不就是小基片吗，两人买了小马后那小受依偎在小攻的胸膛上，对未来充满着憧憬，然后监狱里各种小受误解背叛小攻，小攻又有了新欢，在最后小攻的新欢因为EX和他的新欢酝酿逃跑计划后被踩踏惨死之后，小攻因为双重原因，不小心把小受给杀死了。
扯得有点小远了，电影比预想中好看多了，以小见大。小孩的社会因为环境相互背叛，矛头舆论在表象和内里指向这肮脏的战争，又从战争回溯到人性。
意大利电影从维斯康蒂经过德·西卡，罗伯特·罗西里尼，一直到安东尼奥尼，费里尼，包括后来去美国发展的赛尔乔·莱翁，马丁·斯科塞斯，弗朗西斯·科波拉，的确走出了一条壮观的有自己本民族特色的大道。
这种“现实主义”的路线对电影的贡献，功不可没，看每一部意大利导演的电影都深深的沉浸在电影的各种情节里。放佛他们的风格就是戏剧的斯坦尼和布莱希特的结合，是表现对现实的丰富。
向这些大师致敬。
扯得有点小远了，电影比预想中好看多了，以小见大。小孩的社会因为环境相互背叛，矛头舆论在表象和内里指向这肮脏的战争，又从战争回溯到人性。
意大利电影从维斯康蒂经过德·西卡，罗伯特·罗西里尼，一直到安东尼奥尼，费里尼，包括后来去美国发展的赛尔乔·莱翁，马丁·斯科塞斯，弗朗西斯·科波拉，的确走出了一条壮观的有自己本民族特色的大道。
这种“现实主义”的路线对电影的贡献，功不可没，看每一部意大利导演的电影都深深的沉浸在电影的各种情节里。放佛他们的风格就是戏剧的斯坦尼和布莱希特的结合，是表现对现实的丰富。
向这些大师致敬。
2 ) 《擦鞋童》孩子知道！战争是什么
题记：
如果我们硬要说这些孩子有罪的话，那么，那么我们这些大人首先要受到惩罚
――――影片台词
[img]http://202.108.15.241/boardfile/movie/20061/20060105203001.jpg[/img]
在影像里孩子们的命运最容易打动观众的，影片开头擦鞋童们利用黑市交易换取了一匹马。当孩子策马驰骋导演赋予了自由和童真的意义，骑马的开心自由和后来因为参与诈骗的被教养管束的对比，那些在街头和人擦鞋顺带销赃的孩子是战争造就的必然，令人辛酸。他们根本看不清未来的走向，直至被人利用充当诱饵，无辜的孩子在战败国是无法把握自己命运的。在囚车上孩子通过铁栅栏目光充满着诉求和爱怜，铁栅栏代表着他们失去自由的开始和骑马的快乐互为参照。音乐也恰如其分烘托了这样的情绪，逆光拍摄的他们进入牢房的镜头更让观众产生对于他们命运的联想。教养院院长查房时和幕僚的对话里导演刻意加入了对这些孩子命运忧患的话语，矛头直指社会不公平和现实的动荡。
孩子在监狱里饿着肚子而唆使他们犯罪的巴尔特一伙却悠闲地在外面吃着牛排，少年监狱里卫生的糟糕表明着成人社会对于少年命运的漠视，这样的设计无疑加强了影片现实批评性。而监狱中陷在耶稣神像在阴影里的存在有着导演对于宗教的怀疑，现实的严酷和上帝的缺席造成的疑问。
在教养院里有个细节十分有趣，看守扣押孩子的苹果，孩子用烟卷和看守换火柴，这些细节从一个侧面可以看到意大利当时经济的窘迫和物质的匮乏，这也是孩子们充当黑市贩卖的重要原因。而狱方利用假装鞭挞从而产生恐惧让孩子招出幕后的做法却反证了欧洲司法制度的严谨。在监狱放电影的戏里银幕上出现的字幕是自由世界的新闻和这些成人社会造就的少年罪犯形成了极大的讽刺，法庭审判时擦鞋儿童穿过威严的法院院子的场景孩子们仿佛被高墙压迫着，这些带有导演主观判别的镜头我们看到导演了对于孩子的怜惜和同情，也描绘了监狱对孩子心灵的扭曲，为了各种目的他们打小报告，拳头说话，这些成人世界的龌龊在监狱里成为孩子的人生，导演通过孩子们的沉沦控诉悲惨的世界，他们是不公平社会的牺牲品，因为过早卷入社会，他们往往陷入了自相残杀的境地。
同其他新现实主义大师相比德·西卡更加注重对于儿童在战败后悲惨命运，讲述他们因为社会动荡造成不公而导致的不幸境遇，其后他的《偷自行车的人》1948成为了那个年代的代表作，而《擦鞋童》也因为它流畅的叙事和生活化的表演以及人性关怀因而获得第２０届的奥斯卡“特别荣誉奖（也就是以后的最佳外语片奖）
片名：《擦鞋童Shoe-Shine》1946意大利
片长：90分钟
导演：维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica8.6/10
演员：Franco Interlenghi、Rinaldo Smordoni
个人评价：艺术性8 欣赏性7.5（导演最好的作品）
此文首发于《DVD银幕内外2005.12》
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
3 ) 【72】《擦鞋童》：大人们请沉默——鲸鱼推荐872部好电影
大人们请沉默
《擦鞋童》 Sciuscià 年代：1946年 / 国家：意大利 / 导演：德·西卡 / 主演：弗朗科·英特朗吉、里纳尔多·斯默东尼
不论是《孩子在看着我们》，还是《偷自行车的人》《米兰奇迹》，德·西卡始终喜欢把镜头对准这个世界上最纯真的一群人：孩子。都说孩子最难拍，偏偏德·西卡选择了更难拍的非职业小演员，比如片中的里纳尔多，他出演朱塞佩的时候还不到13岁。然而德·西卡特别善于捕捉孩子身上的灵性，正如他所说：“孩子们的无知是优点，而不是劣势。”这句话还有一个言外之意，就是成人的世界太险恶了，有时甚至也会染指到孩子干净的世界里。电影中的帕斯克里特和朱塞佩的愿望非常单纯，就是拥有属于自己的马，当他们真的梦想成真，却遭到大人们的质疑。大人的介入，改变了两个孩子的本真，友情也开始变质。帕斯克里特招供，只是为了让朱塞佩免于皮肉之苦，可朱塞佩却谎称他偷藏锉刀，而使其被大人痛殴。当孩子被要求以成年人的社会法则去生存，以及在做错之后施以成人的惩罚，那么走向成人式的毁灭也就是在意料之中。因此当片尾朱塞佩死去时，真正值得反思的应该是在一边旁观的大人们。尽管主题十分沉重，但对人性的剖析可谓鞭辟入里。1947年刚设立“最佳外语片”奖项的奥斯卡，就毫不吝惜地把这第一座奖杯献给了德·西卡。
痛点1
第46分钟，狡猾的大人们为了让帕斯克里特招供，把朱塞佩带到里面的房间，当着帕斯克里特的面，用鞭子抽他，但实际上鞭子只是打在米袋上，旁边还有一个假装哀嚎的小男孩。大人利用孩子的怜悯和同情心，逼迫他们出卖同伴，这也导致了后来两个孩子之间的误会和矛盾。
<图片1>
痛点2
第85分钟，电影的结局是很绝望的，帕斯克里特原本只是想教训一下朱塞佩，谁料竟然失手将他从桥上跌下，一条年幼的生命就此陨落。跟德·西卡其他的电影相比，这样的收尾比较罕见，因为就在希望即将到来的时候，迎接他们的却是死亡，这让影片在无比沉重的气氛中落幕。
<图片2>
加我微信jingyurizhi
《擦鞋童》 Sciuscià 年代：1946年 / 国家：意大利 / 导演：德·西卡 / 主演：弗朗科·英特朗吉、里纳尔多·斯默东尼
不论是《孩子在看着我们》，还是《偷自行车的人》《米兰奇迹》，德·西卡始终喜欢把镜头对准这个世界上最纯真的一群人：孩子。都说孩子最难拍，偏偏德·西卡选择了更难拍的非职业小演员，比如片中的里纳尔多，他出演朱塞佩的时候还不到13岁。然而德·西卡特别善于捕捉孩子身上的灵性，正如他所说：“孩子们的无知是优点，而不是劣势。”这句话还有一个言外之意，就是成人的世界太险恶了，有时甚至也会染指到孩子干净的世界里。电影中的帕斯克里特和朱塞佩的愿望非常单纯，就是拥有属于自己的马，当他们真的梦想成真，却遭到大人们的质疑。大人的介入，改变了两个孩子的本真，友情也开始变质。帕斯克里特招供，只是为了让朱塞佩免于皮肉之苦，可朱塞佩却谎称他偷藏锉刀，而使其被大人痛殴。当孩子被要求以成年人的社会法则去生存，以及在做错之后施以成人的惩罚，那么走向成人式的毁灭也就是在意料之中。因此当片尾朱塞佩死去时，真正值得反思的应该是在一边旁观的大人们。尽管主题十分沉重，但对人性的剖析可谓鞭辟入里。1947年刚设立“最佳外语片”奖项的奥斯卡，就毫不吝惜地把这第一座奖杯献给了德·西卡。
痛点1
第46分钟，狡猾的大人们为了让帕斯克里特招供，把朱塞佩带到里面的房间，当着帕斯克里特的面，用鞭子抽他，但实际上鞭子只是打在米袋上，旁边还有一个假装哀嚎的小男孩。大人利用孩子的怜悯和同情心，逼迫他们出卖同伴，这也导致了后来两个孩子之间的误会和矛盾。
<图片1>
痛点2
第85分钟，电影的结局是很绝望的，帕斯克里特原本只是想教训一下朱塞佩，谁料竟然失手将他从桥上跌下，一条年幼的生命就此陨落。跟德·西卡其他的电影相比，这样的收尾比较罕见，因为就在希望即将到来的时候，迎接他们的却是死亡，这让影片在无比沉重的气氛中落幕。
<图片2>
加我微信jingyurizhi
4 ) Sciuscià
在意大利二战结束后动荡的局势里，一些孩子为了谋生在街头擦鞋，居塞派和帕斯克里特也在其中，他们因为受到惯犯巴尔特一伙的欺骗被动卷入一桩冒充警察诈骗的案子而被关进了少年教养院，为了找到他们的幕后主使，狱方以离间计让孩子因为恐惧而招供，孩子们也因此此事而产生了裂缝，根据帕斯克里特提供的线索，警方顺藤摸瓜逮捕了的居塞派的哥哥和团伙其他成员，最后，法庭以盗窃罪分别判处他们有期徒刑，而不服管教的居塞派选择了逃跑……
5 ) 擦鞋童
德西卡电影《擦鞋童》（Shoeshine）看得人十分压抑。战后混乱贫穷意大利街上有家或无家可归流浪儿童，为美军擦鞋为生，梦想买一匹白马骑，莫名卷入成年人丑陋犯罪而被关进教养院，在那里学会卑劣成人世界里背叛、反目、告密、暴力…德西卡对孩童的理解和惋惜令人动容。此片应影响到特吕弗《四百下》.
意大利新现实主义电影中几乎每部都有孩子（尤其男孩）为主角或配角，通过孩童无辜之眼去看千疮百孔世界，更为惨痛。前者有罗西里尼的《德意志零年》，德西卡的《擦鞋童》；后者有罗西里尼《罗马不设防的城市》，德西卡《偷自行车的人》和《孩子在看着我们》；安东尼奥尼《喊叫》中则是小女孩。
延续《偷自行车的人》用非职业演员习惯，在街上找俩流浪小孩，每天跟他们去这去那，记笔记；其中一个孩子梦想有一匹白马骑，柴伐蒂尼将其写进剧本。德西卡后来说，他觉得他rob了这俩孩子的经验。电影故意用孩童气欢快音乐，反衬起来更加辛酸。他的电影一直秉承关注底层传统，罗西里尼不同.
意大利新现实主义电影中几乎每部都有孩子（尤其男孩）为主角或配角，通过孩童无辜之眼去看千疮百孔世界，更为惨痛。前者有罗西里尼的《德意志零年》，德西卡的《擦鞋童》；后者有罗西里尼《罗马不设防的城市》，德西卡《偷自行车的人》和《孩子在看着我们》；安东尼奥尼《喊叫》中则是小女孩。
延续《偷自行车的人》用非职业演员习惯，在街上找俩流浪小孩，每天跟他们去这去那，记笔记；其中一个孩子梦想有一匹白马骑，柴伐蒂尼将其写进剧本。德西卡后来说，他觉得他rob了这俩孩子的经验。电影故意用孩童气欢快音乐，反衬起来更加辛酸。他的电影一直秉承关注底层传统，罗西里尼不同.
6 ) FIFF20丨DAY6《擦鞋童》：希望有那么一天，当我们告别，能安然垂眼，而不需再害怕明天
第20届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来《擦鞋童》，现在请看前线从战争废墟中爬起的孩子们最简单纯朴的评价了！
果树：
无论从新现实主义层面，还是从人道主义层面，都堪称典范。完成度非常高，在儿童戏的处理上，亮点很多。
Morning：
非常成熟的新现实主义的电影，我记得大学写论文，对这部印象很深。我最喜欢的是这部电影的节奏，因为处于一个前期，所以没有任何要“反”的地方，反而是一个自然的节奏，整个电影依赖人物讲故事，不是刻意的凸出情节去渲染某种情绪，也没有如今泛滥的会被窥见创作者小心思的克制。两位儿童都有明亮的面孔，尽管在监狱里的演技不能算绝佳，但也因为没有表演而容易让人代入。
Not Here：
属于用一个场景中发生的故事展示时代的作品。孩子们的心态简单地可笑，但这一次的“坏人”自然是影片中的一个个大人。但仅到此种理解也不足够，孩子们也会长大，这正是那个时代乃至现在的悲剧。
子夜无人：
“他说，你们看山头那端，扬起了烟霾，那大火与生物都失控地仓忙逃窜； 她说，没什么需要遗憾，该啤酒一罐，热闹庆祝一番，邀鬼魂加入狂欢、狂欢、彻夜狂欢，夜晚出生的孩子啊，指纹像迷途，却更清晰指出隔世往何而去—— 希望有那么一天，当我们告别，能安然垂眼，而不需再害怕明天； 她说，再不需害怕明天，曙光不再刺眼，照亮伤悲，让善意获得垂怜，今后多笑一些，夜晚出生的小孩，夜晚出生的小孩。”
SONGMJ23：
德·西卡的作品总是这样，虽是设计感极强的剧本，但在德·西卡的镜头下总能几乎让人相信那就是生活本身，或许他的摄影机已完全隐藏其中，大音希声，没有技巧的技巧。
给艾德林的诗：
德·西卡这部也很典型地能证明新现实主义所处的破败凋零的环境，真的大抵就是提供一个无目的的判断框架，能最终落实到所谓“深邃心理落点”之上，为了人当做目的的悲恸欲绝，如此的人道已无需再更多言语。
#FIFF20#第6日场刊将于稍后公布，请大家拭目以待了。
我是一次次重新燃起希望，希望能看见这两个孩子再像最开始那样骑着马穿过街道，但是到了最后也不可能了。德西卡可能就是用这样扼腕的绝决来质询着现实的残酷。情节推进很有节制，一点点放大，一直到无可挽回的结局。
當輕快的主旋律再度響起，童年歡樂的消逝與純真友情的碎裂，正如馬作為自由的象徵，在黑夜中消失無踪。心之所向的神槍手被理性人的利益計算衡量；為友情兩肋插刀被視作精神不穩定的暴亂因子。純真在這年代成為一種罪惡，孩子被利欲熏心的大人拖進作惡的泥潭，又要承受他們所建立起體制的羞辱，接著，告發與背叛的惡行如行雲流水般流暢——就像白紙被揉出難以復原的皺褶，並用墨水潑灑黑漬。這一頁頁殘碎不堪的紙張拼湊起未來世界的模樣。
1948奥斯卡荣誉奖（最佳外语片）。1.揭露了少管所（监狱）对底层孩子们的戕害。2.看默片时的越狱行动，硝酸胶片起火同[天堂电影院]。3.死于踩踏的小男孩看着银幕上的大海，绽放出世间最美丽的笑容。4.新现实主义将陷入的死胡同初露雏形：竞相比惨的情节剧模式。5.“狙击手”白马贯穿头尾。（8.5/10）
畏难而退 还是不习惯新现实主义
《偷自行车的人》前两年，德西卡的又一部最佳外语片；可惜看的时候太困了，最后半小时，基本处于昏睡状态。。。。。。太对不起本片了~~
儿童的友情就如山间的溪水，自然美好纯真童趣，但同时也因为现实而有诸多的可变性，一个弯道，一块石头，一场误会，都会让一切走向不可挽回的局面。少年犯之监狱风云之外的背后是战后意大利的一种现实，两个少年残酷童年悲剧的背后是社会的无奈和成人以及教育的缺失。结局真是太悲惨了。
首个奥斯卡“特别荣誉奖”（最佳外语片奖前身）
一个少年犯说少管所有吃有住还有娱乐—电影，简直是天堂。可怜啊。然后监狱放电影时几个人逃狱，朱塞佩和另一个人逃了出去，混乱中一个本来得病活不久的善良小孩被踩死了，帕斯克里特带警察去他和朱塞佩寄马的地方抓朱塞佩，帕斯克里特激动中打死了朱塞佩，痛哭不已。马跑走了。环境造成的悲剧
巴赞说：“德西卡对人物的爱从人物自身反射出来。”而这部《擦鞋童》体现得尤为显著，以其对成人社会多元化的批判视角来“反射”主角朱塞佩与帕斯克里特两名男孩的悲剧命运。走私犯们利用孩子销赃，警察们则将孩子看作破案的线索与工具，不惜使用威胁花招来获取信息，律师也是把诉讼案当作牟利的工具，从本质讲，三者无异。在德西卡的影片中，不存在好莱坞式的代表正义与公平的强者英雄，有赖于影片的新现实主义式纪实风格，死亡正如孩子们被捕般令人意外，这突如其来的惨剧正如“皮娜之死”般还未来得及激起涟漪，就已结束收场，却深植于观众心中，尽管德西卡或多或少也放置了一些天主教的元素用以“拯救”他们的灵魂，但宗教的代表者牧师也并未真正关心少管所的孩子，他们所造成的意外间接导致朱塞佩的死亡。唯一的遗憾可能是淡入淡出稍显累赘。
成长时期的友情就如刚出窑的白瓷，晶莹剔透却又显得不堪一击。曾经的快乐与友情，曾经的信任与崇拜，因为算计与误会，因为煽动与报复，因为儿少时的那份尚未脱掉的稚气，白瓷被人一撞，碎了一地。再也回不到过去，两人骑在马上，其乐无穷的日子。友情却仅仅只是在社会压制下破碎的事物之一。
让我不知怎么想起大岛渚电影里那个卖鸽子的少年，同样是战争后的土地上发生在一个少年身上的惊天动地的纯真与卑鄙的撞击，同样是难以抑制的难受。最难忘的始终是阳光下骑在马上两个少年的微笑，明媚得宛如冲破黑暗之神。但那匹象征纯真与梦想的马终究是独自跑向了那片雨雾蒙蒙的黑暗里，不禁潸然。
战后罗马，「贫穷把所有人都变成了罪犯」。「孩子们就没有未来吗？」孩子们在大人们的欺骗、栽赃、抛弃中互相背叛、反目，然后在还是一个孩子时死去，或者长成一个大人。【-你们为什么要买马？-因为想骑。】孩子说，狙击手跑起来就像飞。可马儿终得自由飞奔，但他们留在了原地。擦鞋童，每日拂去脚下灰尘，自己则低入尘埃中。7/10｜长成大人的男主角七年后成了「浪荡儿」
德·西卡的这部新现实主义杰作将镜头对准社会底层。看过这部影片我对片中这些成人的所作所为感到恶心，这两个小孩确实没做错什么事，他们被成年人利用来犯罪，那些警察也好不到哪去，利用小孩之间的友情来套话，而那个辩护律师是个什么嘴脸也就不用再说了。他们做的最错的事就是包庇了那群罪犯。
在87分钟的体量之下能够完成如此复杂精妙的剧作属实令人震惊，难怪威尔斯如此推崇德西卡，更是将这部《擦鞋童》称为“唯一的杰作”，以我看来是因为电影在叙事主题上采取了“隐而不现”的手法，主题始终未被特意点明，一系列事件既有直面现实的冷峻，又保持着含糊的诗意。并非编造现实，而是保留了现实的完整性，使电影成为现实的渐近线，生活本身变成有声有色的场景。正因为德西卡在电影中所采用的有关分立事件的插曲式片段并不遵循严格的因果关系，而是靠情感基调来组织，因此它们形成并表现为一个中心主题的多个侧面。而将所有的侧面集合起来，我似乎窥视到了威尔斯电影中所透露出对“生”的价值审判，德西卡基于新现实主义的纯粹表达将“生”同义为“求生”，并对这一行为进行一再否定，直至抹杀干净。通过抹杀战后儿童求生权利悲观地再现了现实。
导演想说的也许正是那句：如果说这些孩子有罪的话，那我们全部人都有罪。友情在变化的环境面前那么脆弱 T T 这让我更爱那个肺结核小孩，疾病和环境都没有夺去他的单纯善良 和对大海的向往。|| 这群小孩被拍得太有型了，而且导演你摸着良心说真的不是在拍基片嘛，还抽皮带什么的真是够了！
『四百击』一定受到了这一部的影响，但这对好基友比起安托万实在凄惨（狗血？）多了...『战火』里表现过的穷苦的意大利小孩群体的故事，果然只要是小孩子就是有办法在悲惨的时代制造出快乐的气氛，无奈时代太坏，孩子太弱小。
男孩触石而亡，骏马翩然离去，这一笔胜于后继者幸福的拉扎罗。德西卡比特吕弗高妙多了，他永远能用看似绝对现实的局部，演绎出一个解释所有世代的故事。是成长破灭，是监狱风云，是战后观察，是命运的踪影。
@小西天。被迫成人的儿童：被生活所迫过早地上街糊口、被刑罚所迫失去了纯真和友谊。逃得出牢狱，也终逃不出险恶的人心、惨淡的现实和死亡的阴影。德西卡对希望的表现形式总那么卑微无害，不过是一匹马、一条狗、一辆自行车、一间刚能容下一张床的小屋。纵是如此，亦不可得。
少年版监狱风云，或者应该反过来说，四十多年后林岭东拍的《监狱风云》是成年版擦鞋童。入狱、对立、谣言、告密、暴打、越狱，所有元素都包含了。意大利裔和香港导演可能是世界上最会拍兄弟情仇的两拨人。因白马而起，遇白马而终，用说不出话的动物来目睹命运悲剧。
之前有《孩子在看着我们》，之后有《偷自行车的人》，德西卡常用孩子视角的纯真来观看现实世界的丑恶。使之更为突出，“你想要什么的时候得反着说，就像和你朋友在一起，你要说你恨他”，用欢乐——这部里的骑马，偷自行车里父子俩下馆子——来映衬之后更残酷的现实，象征性的自行车与白马都无可奈何的失去了。只是这部还不够成熟，不及两年后的《偷自行车的人》。