一段畸形三角情,表达着貌似跌破眼镜而又在情理之中的淡淡酸楚。放到其它国家可能算是一种情感探讨的艺术片,不过保持带着法国主流影片一贯的水准,那种真实、纠葛其实也就是他们长久以来习以为常的“娱乐”而已。
纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye和伊莎贝尔·卡雷 Isabelle Carre这两个影坛主流女星,同时也是同时代凯撒奖的宠幸者,都奉献了良好的表演。特别是前者,50多岁的她每次扮演的这种中年孤寂女性的细腻感可以说是一张名片。
影片轻松自然,是典型的法式浪漫片。
女主,包括她的姐姐,无论外表如何,内里非常“法式”,拥有着法国女性的一贯思想——对浪漫、对自由义无反顾。
影片有两个瞬间印象比较深刻。
第一是,马克老婆突然杀上门,质问女主“我比你年轻二十岁,他和你在一起能有什么未来?”,女主表情从容,淡淡地说“像你这种年纪,能有什么未来?”
第二是,女主最后面对马克提出的结束,“我们有很多快乐回忆,在一起的回忆,不是人人有这种机会。……我们只值得开心的约会。”
其实,还有第三个瞬间,正好解释了上面的问题。马克有个镜头,起身穿衣露出了毫无腹肌痕迹的肚皮,他真的就是皮相好些的年轻男人罢了。是的,他确实年轻,也许器大活好精力旺盛,可年轻男人堆里这种人想找也太多吧。女主51岁依然貌美气质佳的皮相看来,她年轻时必然才貌出众。现居高管多金的社会地位,又说明了脑袋聪明教育良好。这样的一个女人在年轻时,想找什么样的优秀男人没有?
不管女主的感情经历如何,只是想表达一个观点,每个人在某个时间段在异性那里的魅力值都有个分数,这个分数因人而异。对于大多数情况,年轻时性吸引力最高,别的资源缺乏,魅力值分数最大占比就是年轻貌美身材好了(男女皆是)。随着年龄增长,皮肤不再光滑紧致,身材变形,眼神浑浊都是常态,性吸引力直线下降,此时有人金钱加成,有人才华加成,有人温柔体贴加成,有人照顾家庭亲情加成……魅力值组成各异,性吸引力占比就没那么大了。对于女主与马克来说,马克是前者,女主是后者,两人遇见时魅力值分数相当,渐生情愫情理之中,这么一个优秀的女性,是马克在同辈中难以得到青睐甚至难以遇到的,也只有待女主现在不年轻了,他才有机会以鸭子的身份去接近到。
换个场景,一个年轻的苦于养家何况还是养婆婆一大家子的女性,天天婆婆小姑子找事,遇到家庭财务危机结果老公说不然你还是回去继续卖身养我全家吧,此时遇到一位温柔体贴多金成熟英俊的单身男人,女性说对不起我其实结婚了骗了你,男的说没关系“我们有很多快乐回忆,在一起的回忆,不是人人有这种机会。……我们只值得开心的约会。”你们还觉得违和??
呵呵。
王尔德说“爱自己是终身浪漫的开始”,我相信女主是这样的人。就如同我知道马克成为不了这样的人,因为他结了婚得养丈母娘一家,他有责任,不能只爱自己。每个人都有自己身处的环境,都有自己的无奈,我们不批判谁,理解就好。
看《博物馆奇妙夜2》的时候,米国人借嘲弄矮个子拿破仑也嘲笑了法国公鸡过分的8卦跟滥情,小个子一见就拆穿男女主的所谓朋友关系并且眉来眼去之下还不顾斗争需要就放了女主只把男主抓捕归案。但实际上法国人的感情细腻跟追求自由正是大多数法国电影的好处,比如2008年的喜剧《主顾》 Cliente。
法国女人是个奇怪的物种,越老越有味道。 Nathalie Baye在10年之前的《色情关系》里就是一只母鹿一般纯洁的眼神,类似的女嫖客角色,跟牛郎由性生爱的戏码,又演绎了一遍居然还多出很多大女人的坦荡和悲悯。这中女上男下的关系,在这出喜剧中由年轻夫妻的困窘反映生活物质之艰难对人性的考验——妻子最后居然鼓励丈夫去卖淫(这里跟黛米摩尔的《不道德交易》中的丈夫鼓励妻子做富翁情人如出一辙),而由50出头的离婚女子茱蒂斯成功职业和寂寞生活只能靠钱买片刻安慰的精神空虚
,把两者结合在一起比起抛开背景单纯讲情爱的1999年的《色情关系》在探讨社会问题有上了一个台阶(我知道这话很俗但是导演拍的用心还是要表扬一下)。另外,电影的另一条线索是更有搞笑精神的姐姐跟一个印地安大叔的爱情,姐姐还直接跟大叔回了米国的沙漠地带骑马牧牛。
觉得好玩的是,巨蟹座的法国女神Nathalie Baye让人一看就是温润的知性女人的形象却每每去出演强势的女嫖客,让人更感知到背后的戏剧冲突和一种奇怪的“她也会这样”的同情跟理解。剧中的男性一如既往的善良、性感和搞不请状况(我不想用软弱这个词),基本都是在30出头的迷茫岁月,大概外国人更没听说过30而立的说法——每每要通过这样的方式伤害跟被伤害了,才心甘情愿的成长。而此片中对立的女性,老单身女人和小妻子对战的几个段落可谓是火花四射,小妻子质问说你不考虑你们差这么大年纪会有将来么,老女人淡然说未来是你们这个年龄才相信的事情,让人击节。这样经典的对白和独白俯仰结皆是,让人看的透不过气来:比如,老女人跟姐姐讨论爱情生活的黯然Will we have sex in 20 years? 或者面对男主的表白跟对妻子的牵绊的坚决Threesome is not my thing 以及自己还是放男人回去之后在床上的自嘲 Why can't you be a real bitch 还有最后最后精巧而大气的结尾(此处不作剧透)姐妹两策马飞奔的背影以及一句又美好又寂寞的I am still a free woman
再增加一句8卦,大家看到的海报上的包并不是女主在全片一直用的唯一的一只包那就是-亚麻配棕色配皮的BIRKIN!!!真是富贵而有气质,另外就是这条小黑裙其实是最后的一幕女主的着装,大多数时候瘦削的她是一袭灰色长风衣配黑色尖头细高跟鞋, 再配上她的浅浅微笑和智慧话语让人感叹如果50岁是这样,变老也是件很有趣的事情..
比之于这个月看的贾樟柯和彭浩翔,《主顾》真的算的上是中规中矩的“正剧”之作。组成这个电影的各个元素,我觉得都能在早之前的电影找到相同的题材,从题材到名字都可以淹没在浩瀚影海的这部电影,在2009年观影的人的阙值已经够高的时候,她凭什么还能打动别人。
这就是法国电影的魅力,在不需要惊世骇俗的情节中展开精致的细腻。《美国舞男》都不知道什么时代的了,但是还是“舞男”,到了法国人手里,真的那么文艺到让人难以忘怀。美国电影的性感让男人喷完往往不记得为何而喷,法国人的性感性感到了最后都不需要喷了,都忧愁了。
娜塔莉贝伊的魅力可以很好的解释为什么现在男孩子都喜欢御姐和阿姨了,小女孩的谈吐与冲动与之自分高下。说她是正剧,就是看到最后她要丈夫说出口说出最后的答案的时候,我就知道是怎么一回事了。
这部电影不知道为什么,还能让我联想到《午夜巴塞罗那》,不自觉的归为某种相似性的电影。
还有就是,能打动挑剔的一些老鸟的,我觉得这部片子其实不动声色的深刻了一把,特别是在某些人会在看的时候,出点冷汗亦可能流点眼泪。
我所谓的正剧,自然会有OST相伴,那一首 BE strong 娜塔莉贝伊骑着马,最后的旁白结束,“我依然单身的时候”,响起。我相信,在中国远未进入她们的生活,却已开始那种靠近似的思想变化的女性们,那一刻,真的会体会到什么是孤独,而不是放在嘴里嚼口香糖那样说的寂寞,也不是范冰冰贩卖的那种“寂寞”。
只是随便找部法国电影证实一下《Lessons from Madame Chic》里说到的种种,最后倒是看得津津有味,故事简单迷人,喜欢女主角的美丽、妆扮和态度,尤其喜欢最后骑马远行的一幕,自由独立,完整的自我,虽然寂寞。
女人的两种窘境,不是没能力而总要生活在男人羽翼之下,就是太拼命等意识到时觉得为时已晚。两者都是无奈,唯有在年轻时多长个心眼,未来也许会平顺很多。
初看以为能理解所谓法国人的罗曼。回头却认识国外也一样~~~~~社会就是一茶几,上面摆的都是杯具。
笑贫不笑娼
音乐很美好,结局很渣
我想说这对极品小夫妻是90后的吧?
Eric Caravaca真的很有牛郎相
那段法语的hiphop歌是不是太点题了、有些人含着金钥匙出生、有些人却没那么幸运。有些人饥肠辘辘有些人一无是处、生活就是这么操蛋,总是充满了痛苦、我的人生信条就是成为有钱人超越渴望、我们都想出人头地过上好生活找到自己的方向、伤害心爱的人过上快节奏的生活没有恐惧,不用这么注重物质这是事实、但是我们都掉进钱眼里了你和我、没有面包我活不下去——我们都是城市里的猩猩、
生活留给大多数人的是失望失落失去
导演大概是恨女人,塑造了一群自私的女人,但始终有个男人为她们付出精液,付出金钱,付出爱情。ps:又查了一下,导演是个女人,那么看来她是类似于主角的女人,并看低马克为之付出的这群女人。不过我并不完全相信她对自我的这个认识。
赞!
一个熟女对爱情的看法 印象最深刻的是女主角在车里对哭泣的FANNY说的那段话 没有男人值得你这样 这就是熟女对待爱情的看法吧
输不起的年纪
像正常恋人般的交往还是用金钱付出,爱欲和卖身就在一线之间--这是Judith和Patrick的难题;究竟肯让对方给出多少以填补无穷无尽的钱财空白,这是Mark和Fanny之间躲不开的结。最自私的还是男人,总能在合适的时候恰当的全身而退--留下独自在黑夜里哭泣的女人和苦苦哀求别走的妻子。中间穿插的嘻哈实在是太难听了...词倒写得可以。
Nathalie Baye!把生活摆出来给人看,残酷!
若我们在青少年时相见,我们会相爱,我们会生儿育女
其实是个忧伤的故事,希望他们在另一个生活里遇见,那时候她二十岁
漂亮优雅的女人
好吧 你没有了那群贱人你依然是个自由的女人
人人都寂寞。
多么神奇的道德观啊
我只想说这男的太惨了!