剧照
剧情介绍
节目统筹是枝裕和、制作人川村元气，加上森七菜和出口夏希等豪华演员阵容，携手将卖破200万本的火红漫画搬上荧屏！故事以京都的艺伎区为舞台，讲述舞伎（艺伎学徒）堇和料理人季代在舞伎宿舍里的日子，诉说由美食交织而成的日常生活。 漫画原著：小山爱子的《舞伎家的料理人》（小学馆《 周刊少年 Sunday》刊登） 节目统筹：是枝裕和 制作人：川村元气 导演：是枝裕和、津野爱、奥山大史、佐藤快磨 编剧：是枝裕和、砂田麻美、津野爱、奥山大史、佐藤快磨 主演：森七菜、出口夏希 演员：莳田彩珠、城桧吏、福地桃子、若柳琴子、南琴奈、中川雅也、北村有起哉、尾美利德、古馆宽治、户田惠子、白石加代子、松坂庆子、桥本爱、松冈茉优、井浦新、常盘贵子 摄影：近藤龙人 灯光：尾下荣治 收音：富田和彦 美术指导：种田阳平 布景：酒井拓磨 服装设计：伊藤佐智子 妆发设计：勇见胜彦 食物造型设计：饭岛奈美 配乐：菅野洋子热播电视剧最新电影生活大爆炸 第九季总之就是非常可爱～制服～OVA拍得不错利箭纵横我叫臭妮撒旦万岁路西法2019神偷情贼(上集)在这个世界苦差事发现女巫第三季大唐小娘子 第二季星星的故乡2024废柴特工(普通话版)神盾局特工第四季木乃伊战士太极张三丰近距离击杀欧洲铁路之旅 第三季嫂嫂19岁三人行2016犯罪现场调查 第十一季黑蝴蝶2017美版无招胜有招警探红白黑今夜笑巴黎不死三振魔法学园MA
长篇影评
1 ) 温柔是宝藏，你也是
我觉得日剧有一种特别的魅力，有些国产剧和韩剧无疑是很好的，但是我只看一遍就好了，会拿出来重温二次甚至是多次的只有日剧。喜欢这种慢慢地，默默地，就一看就让你感觉到内心很温暖的剧，我不会把它当成我的电子榨菜，反而会在深夜里独自看，悄悄地感受剧里的温情。 没看之前我以为这是个纯美食番，再加上导演是枝裕和，很有名气，应该也不会太难看吧，抱着这样的想法点开了。坦白讲，一开始有点boring，但是再看看就被深深的吸引了。 前期我觉得季代只是追随着堇的步伐来到了京都而已，对于当舞伎，既不排斥也不特别向往。在这点上我感觉我很像季代。朋友们一门心思想上岸所以辞职了，我因为朋友考，父母希望，周围环境，也选择了这条路。但是结果，朋友们一个个成为了堇，成功上岸，而我却还在海底挣扎，看不见阳光。
我刚才讲我像季代，写到这里我觉得我错了。季代找到了她要去的方向，而我没有，我还在跟随。
一次次失败让我有段时间很怕见人，本来很好的朋友，每天都要聊天的朋友，渐渐变得无话可说，我心里都明白但是现阶段没法解决。因为它是我自己的坎只能我自己跨过去但是我依旧很爱我的朋友们，没办法做更多的我只好悄悄希望朋友们再多给我一点时间，让我变得强大，让我有能力回报给大家更多的爱。
季代是一个很温暖的人，虽然成为了宅邸的料理人但是我觉得她更想为堇做吃的。也许正是因为有堇，她才会留下来吧。堇也是一个很好的女孩子，她有天赋又努力，坚持自己热爱的。她就像生活里的女神一样，这样的人是不会让人讨厌的。
但是比起堇我更想自己是季代。因为能力有限，做不成厉害的大人。比起站到舞台上来讲，我更适合坐在台下鼓掌。比起能呼风唤雨的小樱，我更想成为那个支持朋友的知世。
关于友情，想说的话有很多，但是真坐在这里打字的时候又不知道该如何开口。用一句话送给季代，也送给自己吧。
“温柔是宝藏，你也是❤️”
2 ) 上帝啊，请赐给我一个季代
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季代啊
季代的世界，是那个不足五平米的厨房。她和小堇一起来学习舞伎，但毫无天赋的她找到了自己的归宿——料理。日复一日地做着看似重复的工作，为舞伎姐姐们准备料理。但她永远不会掉的笑容，是支持小堇继续往前走的动力。因为太过美好的友情，以至于令人怀疑她的真实性。
即便她的目标是为别人准备温暖人心的料理，那为何一定要困在这个小小的房子里，如果说是为了小堇，这样的爱又真实存在且长久吗？
上帝啊，请赐给我一个无条件爱我的季代吧。
真实的歌舞伎工作环境
导演是枝裕和也因为“为什么要拍这个剧”的争议而退出推特，他觉得这个行业正在改变，“以为她们其实不想做那一行，怀着一种藏在温柔中不容易被发现的潜在的‘偏见’。更进一步，想要表达吉乃的‘聪明’，她将那些外界的视线操控自如，强悍地生存。“
虽然他是我非常喜欢的导演，但我还是想说他混淆了女性的坚韧选择和男性制造的恶劣就业环境，后者在电视剧里被完全抹掉，只剩下了一群虽然没有血缘关系但很认真生活互相给予温暖的女性的美好写照。我当然愿意相信有这么一群坚韧温柔的女性，她们也是真实爱着这个职业，但是传达给公共社会的作品，（尤其歌舞伎的对象大多是10+岁的女孩子），不应该忽视如今依然恶劣的职业环境。
3 ) 料理人和舞伎的共同点就是，热爱！
网飞上线的日剧，主打的还是美食向，讲述的是一对姐妹在舞伎社的奋斗故事。 立志成为舞伎的姐妹两，兴致勃勃的到城市里学习，一人天赋异禀，一人总拖后腿，注定要分离的关键时刻，一转头，后进生成为了舞伎家的料理人，照顾舞伎们的饮食，每天开开心心的料理美食。 这剧做个类比，就像是一对姐妹花去学京剧，结果一个成为了小生一个成为了道具组，既宣传传统艺术，又表达当代的艺术组织日常。其中还穿插每个人的选择，有人成为头牌纠结是否结婚放弃事业，有人表演多年纠结未来最终放弃，有人婚后醒悟选择事业真香，这种文化艺术类事业，把传统的固守和新颖的创作冲突矛盾升级发展，总有一种恍惚感。 美食方向其实表达的平平淡淡，大意上也都是顺承剧情的日常菜，让人吃起来看起起来很家常自然。料理人的部分，大概体现的是一种生活的热爱，热爱集体，热爱逛街，热爱美食，也许，这才是料理人带给舞伎家的活力和生命力。
4 ) 关于剧背后相关文化的一些拙见
有幸去过17年的京都 看过有关舞伎和艺伎的表演 当时在场座无虚席 绝大部分都是游客 可以说舞伎和艺伎已经成了京都的一个标签 变成了京都旅游业的一部分 而日本政府也是选择了保留传统文化的保护措施
而在看到百子在茶屋为男客表演时 不知为何总是感到不安 害怕男客做出的无礼举动引发不好的事情 直到转场后心里的石头的才落下 特别是百子迟到那里这种不安达到了顶峰 之后我发现剧里的男性似乎都是彬彬有礼的 有教养的形象 你会发现剧中几乎没有令人不快的矛盾与冲突 由此可见这部剧的精神内核便是一种无限的美好 制作方是不会将行业的黑暗面与不堪明显的显露出来的
想到舞伎和艺伎我立刻就想起刚看的《满江红》中的舞姬 两者是有相通之处的 都是历史遗留下来的职业 其中必定会有历史的封建糟粕带来的影响（男尊女卑 物化女性等）相信和在电影中对舞姬开黄色玩笑时我会感到不适一样 一些人在看到剧中舞伎为了取悦男客而跳舞也会感到不舒服 当然这是一个极其复杂的社会问题 不能简简单单地说清楚
而关于女主16岁不上高中就去拜师学艺 我觉得可以将其看成一种特别的职业学校 在日本有“职人”这一说（反观国内对职高的刻板印象） 我认为两者是有相似之处的 舞伎和艺伎也是一种需要长时间不断精进才能独当一面的职业 早年长时间的积累最后带来高收入与业内声誉 前面说了舞伎和艺伎已经成为了旅游业的一部分 既然如此 就会有职业需求 就会有人向往并以此作为目标
当然不得不承认这份职业的灰色性 个人认为日本文化本来就比较极端 偶像文化中的地下女团 陪酒小姐 援助交际等 真的刷新人的认知 日本本就是一个将厌女文化做到极致的国家（贬） 不得不说这些都是在各种社会问题下必然出现的现象 而我们身边可能也存在这种极端的黑暗 只不过可能还未被揭露罢了
所以 个人认为将这部剧当成一部商业爽片就行了 看看美少女和美食开心一下
5 ) 记录点喜欢的细节
1、吉乃从楼上下来到厨房，琴乃三人依次向她问那个用语冗长的问好，吉乃：“嗯嗯好好够了够了别说了！”（这么长的句子你们一定要执着于每个人都说一遍吗？）
2、鹤驹被发现在吃独食，菊乃立刻回头喊小堇：“快来啊鹤驹偷偷吃季代做的布丁！！”“想吃季代做的布丁的人——我们都要！”
3、千代妈妈想要凉子教她用ins，凉子说，可是你的手机还是翻盖手机吧。千代妈妈：“什么，炸鸡？”（读音相近）凉子就笑，然后拨吉他。千代妈妈在她身边坐下，又说：“你说午饭会吃什么呢？”凉子：“嗯…炸鸡？”然后两个人又笑。
后来凉子还非要给千代妈妈介绍韩星ww
4、听说堇的爸爸来了，隔壁的由美翻阳台进来一线吃瓜，被琴乃三人发现后又赶紧道歉跑掉。琴乃三人一边为了堇慌乱，一边又七嘴八舌：“由美怎么会在这里？“她到底怎么进来的？”
5、百子私下里很喜欢僵尸片，不惜动用姐姐的威严强迫妹妹们跟她一起演僵尸主题。妹妹们：“我们演僵尸，那你演什么？”百子：“最后一个幸存的人类。”妹妹们：“切，让自己演主角啊…”
后来还反映给梓妈妈了，所以才有百子和梓妈妈说话时的开场，百子：“僵尸不成群结队还叫什么僵尸？”（强词夺理，你就是摆明了偏爱百花😈）
然后找到借口离开的时候妹妹们飞速讲告辞语并且作鸟兽散。百子：“不许跑啊明天还给我在这集合！”
6、鹤驹将要离开的时候，琴乃和菊乃说你再给我们表演一次模仿秀吧。表演完了以后她们说，这次好像啊，你以前的那些都是咋回事。之后吃炸面包干的场景里她俩在给鹤驹写信：“还写点什么？”“要不写点模仿的事情？”“好，就写模仿的事情。”
7、季代去买茄子，菜场的奶奶问，现在你们家有几个人呢，季代开始掰着指头数。数到最后连菜场奶奶都没在听了。
8、梓妈妈吐槽岩井先生的表白是“要查字典才明白的表白”，田边先生就说自己表白的时候一定会很直接。但最后他说的还是“今天月色真美”。说完之后又接着局促地补充：“啊，这个就是漱石的…”
“我知道。”
9、堇初次亮相前，惦记的是回来以后要吃炸面包边。被人吐槽后百子就开始护崽，现身说法：人不惦记吃的惦记什么，我当年直接炫一碗天妇罗饭x
10、吉乃：“我记得你经常在这里练舞。”
百子：“我记得你经常在这里哭。”
吉乃：“喂😡”
百子：“也不是没想过改变这个行业。”
吉乃：“你想改成什么样？”
百子：“结婚ok。”
吉乃：“哦哦！”
百子：“生孩子也ok。”
吉乃：“嗯嗯！！”
百子：“但是不许退出了再回来。”
吉乃：“喂😡”
虽然一直拌嘴，但在堇出道那天的庆功会上，百子还是配合吉乃演了那个搞笑艺人梗“我是磐石～”“我是蒲苇～”“等下谁是磐石来着？”“哎呀不重要啦。”
就感觉很“生活”。
6 ) 小日本真会包装，这不就是高级一点的陪酒女吗？
不就是高级一点的三陪吗？小日本真是会包装 和漫画也无法让人当作轻松温馨的日常向来看。比如舞伎平常不准穿表演服去便利店因为“会破坏人们对舞伎的美好想象”；女主去拜访受尊敬的大前辈结果前辈的退役生活就是被包养当金丝雀；以及美少女们努力奋斗苦练技艺的最终舞台是 ——陪老男人喝酒……就让人觉得，和那个寿司之神一样毫无意义呢。舞妓家的料理人，看了三集，恶心死我了！！！！！！那俩妈妈桑就是老鸨子吧，天天晚上出去陪老男人喝酒，然后连排名第一的舞妓也要去陪老男人喝酒，一群美貌小姑娘白天勤奋练习舞蹈，晚上就特么各个酒屋陪老男人喝酒，小日子也太他妈恶心了，这部剧是我本年度看过的最恶心的一部剧，精心练习的舞蹈就是陪老男人喝酒的？？？？老男人你配吗？？？？什么舞妓家的料理人，这他妈换成中文应该是一群陪酒女的厨子！！还他妈是个未成年厨子。（转自微博）
真好啊，香喷喷的料理，努力的目标，美好的友情，还有可爱的人们啊(˵¯͒〰¯͒˵)
明摆着人工糖水啊，是枝裕和确实对这种小清新很会拿捏，可是“豆蔻少女不上学”的舞伎背景就让人emmm……而且剧名叫料理人，一集做饭的时间5分钟还不到
艺妓看了肯定摇头，做艺妓是呆在一个枯燥封闭的学艺的世界，没有自由，上下级等级制度特别分明，而且学艺多年后的尽头是说话陪酒到半夜，早7点又要起床问安，是一种24小时靠忍活着的工作….薪资特别一般出路就是做家庭主妇或者妈妈桑，日本人上一代自己都搞明白了不愿意去，这拍出来是忽悠新的年轻人嘛！
年度京都软广，实际上的舞伎就是每天喝得烂醉，厨子是未成年还没工资
季代 请你成为我的室友吧！！！
画面引起极度舒适。看到笑容就觉得很开心治愈，平平淡淡的美食与日常。有几段BGM听着好舒服。还蛮喜欢森七菜的，好可爱啊她，出口夏希好看的。好多女孩子都好好看，梓妈妈还是好美啊，有气质。没想到还有松冈茉优和桥本爱。拍的女孩子们好好看，每一缕光照在脸上，都感觉温暖。多拍点，我好想看这些女孩子。忍不住看😭我就看完了😭
「百花」即将作为舞伎出道的那场戏，就像新娘子要出嫁一样，抗拒着时光变迁的旧传统，以一种令现代人也兴奋不已的仪式感，重新焕发出生机。因为舞伎这门职业的极特殊性，让我们即使在观看如此少女情怀总是诗的作品时，也难免被现代视角的杂念所困扰——不仅要关注这部剧「说了什么」，还会狠狠盯着它「没说什么」，如畸形的竞争、糟粕陋习与男性凝视等等。庆幸的是，这种聚焦在潜台词上的、令人疲惫的私心，也渐渐被这些活生生的人物所软化——看她们如何将歌舞艺术融入日常生活；如何在偌大的城市和微缩的工作区之间、在现代世界与传统习俗之间寻找平衡；如何找到自己心中的热爱……这个时候让我觉得，所处行业的复杂纷纭，无法完全左右作为一个人本身的秉性与品格；以自己独立的灵魂与人格为妆底，无论画上古昔的、抑或是未来的妆面，那都是一种美。
简单，平静，甜美，治愈，温暖。美女与美食，是枝裕和的拿手好戏，屋内女性群像肢体的暧昧，情愫感情的升温加热。暖色调版本的《海街日记》，温暖和煦，夏日海边四姐妹散步，冬日屋檐下学舞伎，做料理。夏日喝青梅酒，冬日来一碗暖暖的团子红豆汤。做咖喱，吃抹茶蛋糕，烤鳗鱼，豆腐汤，晒梅子，唯有美食与美女不可辜负，大冬天的就只喜欢看这种简简单单的剧，所有疲惫可被消去。
这种题材是枝裕和真的是轻车熟路，舒缓清新的叙事手法，对环境的捕满是典雅与诗意，如春雨般描摹出别样的生活情调，影像仿佛可以呼吸和流动，有了一种十足的韵律感。
想看喜欢的妹妹和美食来的，结果美食浓度不高，进行一半了解到舞妓真实的生活，瞬间发现剧情更是难以下咽，一味的美化儿童性剥削只让人觉得荒谬
整体感觉特别的昭和。森七菜的眼睛好漂亮，亮晶晶的有点像能年犬，好卡瓦。
是一种冬日渐暖、元气满满的感觉。
好久没有看过这么顺畅又温暖的女性群像日剧了，时而想起《海街日记》时而想起《海女》时而想起《问题餐厅》，总之就是蛮喜欢的。出口夏希好漂亮又端庄，感觉应该让她去演《初恋》里光妹少女时期那个角色
是枝裕和+川村元气+菅野洋子，再加上网飞砸钱群星荟萃，每一个镜头都很美，每一个角色都很讨巧，每一个故事都很日式温情。电视台怎么比，比不过。
（是枝监督E1-2、5；津野3-4；奥山5-7；佐藤8-9）活着的意义在于「找到自己的热爱」。来自不同地域的女孩们聚集在京都的“朔”，正如不同世代的优秀女優们一起成就了这部极其精彩而温暖的女性群像剧。在屋形和茶屋构成的舞伎的世界里，每位女性都在努力散发着属于自己的独特光彩。元气质朴的季代和认真坚韧的小堇从青森到京都都是彼此支撑与互相理解的存在，就像季代成为料理人、小堇成为“百花”，希望森和出口这两位00后也能在艺能界熠熠生辉。百子的气质气场＆身形骨相不愧是朔的当家舞伎，在船屋上表演的“黑发”实在太美，对后辈也多加照顾，拍《活死人之舞伎》是否暴露bbl本人影迷属性w。松冈“吉乃”太过有趣，“谐星”mayu再现，广岛人都是这么直爽的吗😂“松桥”此次化身“蒲苇磐石”，互相斗嘴吐槽彼此羡慕太好嗑。
初中毕业没多久的女孩和胡子都白了的老头喝酒调笑，镜头一转女主在做日常但让人幸福的食物……舞伎生涯佐以一餐一饭的“治愈故事”……不是我说这到底哪门子治愈了啊，只让人后脊背发凉好吗……
说实话这剧也就热乎热乎眼皮子，根本不能细想，美其名曰是传统，其实处处透露着对未成年女性的身体和心理的剥削，从第一集开始这种违和感就贯穿始终。请问有什么正经工作是结婚生子之后的女性不能做的呢？这个行业本身就存在非常严重的性别歧视倾向。还有女一，你初中毕业没选上舞伎不敢进回去读书，16岁就给人去厨房烧火了？这是什么旧社会！
是枝擅长的清新治愈风，京都艺伎文化科普。较之原动画极大丰富了故事的层次和细节，增添或原创许多配角的戏份，把简单的单元美食番扩充成极富生活流的舞伎群像日常，在寒来暑往蔬食饭羹里构筑女孩子们惺惺相惜的美好情谊。尽管风格的确唯美温馨，剧里也明确提到“舞伎”意在把见习生们打造成正统的歌舞伎表演者以继承传统文化，但该职业的灰色性和满满的男凝剥削是切实存在的，不能仅靠文艺作品的稍加粉饰就能轻易抹除。三谷和坂东的本色出演令人惊喜；舞伎们疯狂热衷韩流莫名好笑(谁能拒绝玄彬！)；松桥再度同框本人超满足；出口夏希未来可期。
又有了新的电子榨菜，下饭神剧
看到过一篇影评，说这部剧有失是枝裕和一贯的水准，只展现了舞伎美好的一面，而没有深入剖析现实的痛彻，有些过于失真。于是我想，现在的影视作品，已经不抨击些什么就不行了吗？非要或深或浅地戳一戳现实，一定要能引人深思，揭露现实的矛盾才算好的作品吗？我们已经不能再单纯只是追求一些美好的东西了吗？虽然他没有抨击现实，没有展现所谓的对舞伎不公平待遇的深入刻画或是什么对男凝的反抗，他不能只带给我们一些世界的美好和治愈吗？有时候我们需要的正是这样日常生活中细小的，容易被我们自己忽略的美好。是枝裕和最擅长的我觉得不是对现实的揭露，而是他把这些我们习以为常的美好放大了拍出来给我们看，让我们感叹，原来世间还有这么美好的感情啊。等我们再回到日常生活，能发现原来这就是我们一直以来所拥有的。也许这才是导演想看到的。