继母的秘密

“我已经想清楚了，我应该回到正常的道路上。请你对外，再也不要讲起我们俩个的事情，我是不会承认的。我们俩个的事情，都不要讲，请你不要说，什么都不要说。”

这段台词好像那些转身去结婚的拉拉说的话，这电影看得我，哭的鼻子都不通气了。太多的欲言又止，很多故事我只能留在在记忆里，也会像主角一样意识不清楚的时候，却还是记得那些过往，那些故事我再也不对任何人诉说。

台湾电影首先要警惕的问题是过度文艺。其次，不要总拿政治和性别说事。

一者是风格上的，脱离现实的土壤；一者是主题上的，博取眼球。

对于后者，我们很能理解。当社会从保守走向开放，批判前种环境的压迫是人之常情。

因此，大量台湾电影把视角聚焦在“白色恐怖”和“LGBT题材”，这实属正常。

问题在于，创作者一旦预先设定好探讨的主题，然后发展故事，有坠向主题先行的危险。

《弓蕉园的秘密》直白地把性别与政治结合，几乎像一则控诉“白色恐怖”的檄文。

同性恋情在某种程度上，也是对传统习俗和执政理念的违逆，同样算一种政治性表达。

《弓蕉园的秘密》甚至抛弃了大多数同性电影都会表现的角色摸索性向的过程。

两位女性角色在电影开始便已经一起，好像理所当然、名正言顺。

这难道不正显示出创作者急功近利的意图？为了表达主题而硬生生地虚构人物和配对人物。

从最开始镜头里电视播放的“zhan-中”事件，也能看出创作者强烈的政治诉求吧。

这样的电影真的不必看，因为即便不看，仅看剧情见解，我们也知道它要表达什么。

当故事不再能构建额外的意义，全部在预期之内，这样的电影还有拍摄必要吗？

我想，这或许反映出台湾电影人在拍摄环境越发自由的情况下，反被自由限制的困境。

当什么都可以拍摄，很可能什么都拍不出来——因为发出的声音往往针对着那些无法发声的时刻。

当然，大陆观众也不要对岸一拍涉及政治或同性的电影就兴奋，跟看a片一样。

活生生把一部烂片或及格的作品捧成佳作，还呼之为“华语电影之光”。

这是多么见过世面呢，你要在那样环境里，你也能拍出来，还能拍得更好。

看完了这部戏，让我一次又一次的循环播放着《刻在我心底的名字》这首歌……

『刻在我心底的名字

忘记了时间这回事

于是谎言说了一次就一辈子』

书兰当初的谎言，是为了保护阿娟，但这谎言一说，就一辈子了……

『刻在我心底的名字

你藏在尘封的位置

要不是这样我怎么过一辈子

刻在我心底的名字

忘记了时间这回事

既然决定爱上一次就一辈子』

林书兰这个名字，娟记了一辈子……

电视新闻里香港反送中游行把老年的娟一下拉回到了那个夏天。

相信老去的娟已经在弓蕉树园里一次又下次去回忆过去这段感情。

故事开始那场鱼池边的告白看得让人舒服，希望像鱼儿一样可以在池子里自由自在地游来游去……也呼应了片尾书兰的愿望。

书兰的愿望也是我的愿望。

一封被翻阅了不知道多少次的信

是你留给我的最后的爱意

那一张张模糊的照片

是你我之间爱的证明

那些“不能说”的秘密

如今也只能随岁月藏在心里烂在心底了

两个女孩在夏天睡凉席，用芭蕉叶扇风，脱下外套乘凉。两个相爱的人，窝在一起，看杂志，闲聊天，教对方自己家的方言，这样的夏日，也许真的用一生都难以忘记。

虽然是简单的故事，但是周导真的用心拍好了。孟娟在课堂上因为同性恋画家和同学争吵，哥哥入狱后变得特别谨慎，再加上这一段，画面的布局。学长说要保护阿蘭，但他其实是遮住了她的阳光。

我依旧是对青春时期女孩子们的热恋故事爱得无法自拔，周美玲导演真的太会拍了，这部电影不好说是经典，但是足以在华语青春电影市场里留下痕迹。虽然有些剧情不够流畅，比如阿兰入狱的前后，学长的身份和权力，但是周导还是给我展现了一个清晰的学生时代深刻的爱情故事。这个故事里没有娇柔做作的伤痛，没有女生之间的勾心斗角，也没有流产打胎的疼痛。只是大时代背景下的小人物，短暂而深刻的爱恋。

我很反感一些电影，把情情爱爱拍的很无趣，故意去刻画女生之间的尔虞我诈，深化“三个女人一台戏”这样的刻板印象。又或者是去拍前任现任剪不断理还乱的无聊故事，拜托，那些男的有啥好，需要女生这样苦苦追求。当然我并不是不喜欢男女的爱情，真诚的爱值得一切尊重，而周导这部戏里的爱情更让我动容。

阿蘭的口音把我一下就带回了家乡，这样可爱的乡音，这样可爱的女孩。为了自己爱的人，学习台语，去做香蕉园里的粗活，就为了和孟娟呆在一起，睡来抵。广东口音再加上闽南语，这样娇滴滴的女孩，又十分十分的坚强。所以当她说和学长在一起时，我清楚这背后肯定有苦衷！她是那样坚强勇敢的女生，如果不是为了保护爱的人，她又怎么会害怕而隐藏自己。

尽管猜到了故事走向，但是在看到阿蘭入狱的时候我还是忍不住要哭，太好哭了。阿蘭的声音轻轻的，带着哭腔的，细细地诉说着她对孟娟的情。她希望接她出狱的人是她，但又害怕是她。也是这次入狱让她明白了，在这个环境她们的爱只能是留在芭蕉园里的秘密。

讲真的，周导真的给观众带来了好作品，很可惜没能在院线看到。电影看完后，还有很深的感触。六月份是骄傲月，今年的骄傲月可能还是很安静，在学校论坛里看到有人说“我们为什么不能讨厌同性恋”，这样的留言获的赞比踩要多得多。有时也会自我阉割，会问自己“我有什么好因为同志身份而骄傲的呢”。

谢谢周导提醒了我，因为在三四十年前，孟娟不知道要以什么身份去找阿蘭，因为在二十年前大陆才将同志去病化，因为到现在还有广电总局发布禁止同志内容影视的通则、南航空少被辞退、学生做同性恋反歧视演讲被退学、年长的同性恋者被对方家人起诉、同性情侣不能用游乐园情侣票等等数不清，诉不尽的不平等事件。

正因为我们经历了那么多的不公，所以我们更要骄傲，我骄傲。

台语好评，选角好评，叙事结构好评，感情戏好评，说是周导历年最佳也不过分。电影打破了zz运动里女性作为镶边或者缺席的刻板印象，本片让我们看到那个年代女学生也是zz运动的主力，以及男性在zz运动中对女性的背刺。题材上算是les和zz结合的一个大胆的尝试。 个人觉得电影有些极端的低分评价，很有可能源自顺直男对女性/女同性恋题材的贬低和矮化：他们自动带入了徐志祥和教官这些大爹视角，觉得女性不能搞zz，更不能搞les，应该做一个服从温顺、被保护的玩偶角色。 所以林书兰这个角色才如此让人动容，她作为一个传统家族的富贵小姐，能够坚定的选择爱己所爱和为了自由而奋斗，这是何等的勇气和魄力，这一形象设置也打破了对女性的刻板印象。 可惜由于林书兰的正直磊落和缺乏经验，被卑鄙的徐志祥（把女性当成性资源的男性典型）算计、胁迫，被迫与爱人分离，并受尽监禁审问，但是她还是跳出了徐志祥设的圈套。最后关于她的结局是开放性的，徐志祥对外宣称她奉父母之命回槟城结婚，对蔡孟娟说她被关进了绿岛的监狱。 不过结合林书兰一向的行为和发言，个人认为后一种的可能性更大。因为书兰曾经坚定的对孟娟说过自己不会接受男性，也不想嫁人，并举了自家的妈姊们不结婚合买姑婆屋住这种女性同盟的生活方式。这种脱胎于传统母系氏族遗产的生活方式，和觉醒后女性的志向冥冥中形成了呼应，仿佛女性主义的火把以一种隐晦的方式代代相传。这样一来，就解构了婚姻这堵“男墙”对女性同盟的割裂和瓦解。 电影最揪心的部分莫过于书兰为了保护孟娟而对她撒谎、把她推开。有人诟病这个情节过于老套和中二，但是作为一个白色恐怖下的学生、作为一个被相对剥夺的女性，这是她为爱人能做的最好的打算了。这也正反映了，女性对女性的情感往往才是勇敢的、忠诚的，男性对女性往往充满了算计和胁迫。明白书兰心意的孟娟，怀着对书兰不减的爱过完了余生。就像余秀华写过的诗： 我承认这不停的轮回里也有清澈的沉淀 我无所期待，无所怠慢 如果十月安慰我，就允许五月烫伤我 时光落在村庄里，我不过是义无反顾地捧着 如捧一块玉 身边响起的都是瓦碎之音 我也愿意相信，林书兰并没有一直被关在绿岛，而是设法出来并隐姓埋名，继续参加zz运动，为了自由而奋斗。为了不拖累爱人，她一生也没有再和她相见。 相比一些更精致的les电影，我更喜欢这种带有乡土气息和地域风情的les电影。两位女主角的面部线条都偏圆钝，身材纤长结实，看起来都有种扎实的生命力。孟娟有农家乐t那种能给人安全感的可靠气质，看到书兰从监狱往外走的时候，我感觉她是那种可以从大灾难里活下来的女性。而且书兰下垂的狗狗眼、坚定的眼神，以及和孟娟亲昵时的喃喃细语，真的太让人喜欢了！和杨采妮一样有种可爱的娇憨感。 “回想起这半年，我们从夏天开始相恋，到现在冬天都还没有过完，我这一生最重要的恋情，却已经没有办法继续了。” “你问过我为什么把照片拍得很朦胧，因为这是我们相爱的证据，也是讲不出口的秘密。” “我只能期待有一天，有一个自由之地，可以容纳所有不同的声音，还有爱情。”

本片让我们回忆起那个年代女学生也是革命运动的主力，当然对女性题材或者女同性恋题材的贬低和矮化，这片既不够主旋律也不够英雄主义。可以感受到槟城这片土地和台湾话带给她的安全感， 所以从剧作到视听都是舒展的、稳扎稳打的 党派政治、国际关系与身份政治、人际关系形成很明显的符码对照 围困着遭遇双重身份认同危机的边缘人。