车逝

我是冲着王珞丹才去看的。影片开头的那一段倒是挺艺术的，影片色调也还不错。但是剧情是在是很欠抽。用哑剧来表现一个不怎么样的故事，于是这个故事就更不怎么样了。片子的内容简介神神叨叨的，什么与车做爱。。。恋车情结倒是有，但这真是没看出来。。导演倒是花尽心思去玩形式感啊，但是这么烂的剧本，玩得再炫也白搭。

因是王珞丹主演所以才去看的，从头看到尾我都没有看懂导演想要讲个什么样的故事，看得还让我有点压抑，后来去找了导演文字方面关于这个片子的阐述和理解，才似呼明白了导演的想要阐述的是一个怎样的话题，但作为一个文艺片导演如果你想要阐述的东西都需要在看之前给发本册子告诉你观众怎么去理解的话，我想就失去了电影本身的意义了，电影是给人以更直观的方试去呈现以及解读一件事物，也许去做一个小部分人认可的东西，要比做一个大部分人认可的东西要难吧，不是小部分人认可的东西才是艺术或者说是真理，何况是电影呢。。。。。

      该片导演称这个片子100%的人都会看不明白，我承认这是实话，“莫名其妙”确是[车逝]给人的直接观感，但反正导演自己也在100%之中，那其余99人有99种自己的解读更属正常，而从个人知识体系出发，我则认为让人如坠云雾的[车逝]自始至终都只是在故弄玄虚。
    一开始，[车逝]就打出改编自贝克特名言的字幕：“我们应该让语言像死亡一样声名狼藉”，而后忠实贯彻，全然去掉对白，甚至部分场景中只见嘴唇开启。导演努力中进行反叙事尝试，但只要能抵住瞌睡侵袭，还是可理出依稀脉络：美美与修车的达叔相依为命，一日美美邂逅了一辆红色巴士，并与巴士主人郝冰岩相恋。达叔阻止美美与其来往，并故意制造车祸，不过一来二去，达叔还是放走了美美。郝冰岩却随即车祸身亡，达叔也了却残生，最后美美驾着巴士、带着死去的达叔来到郝冰岩栖居的岛上。人物及故事与金基德的[弓]如出一辙，只不过把船换成了车。而[弓]中最让人瞠目结舌的女孩——弓箭交欢戏，[车逝]中还对应有女孩与香烟的交合，影片结尾女孩在草甸上随流水而去，更是仿若[漂流欲室]再生。
    如果从该方向来拼凑[车逝]中支离破碎的影像，那相比起金基德作品，[车逝]角色形象模糊，人物关系粗疏，细节缺乏张力，情节逻辑松垮，看完无一丝[弓]的震撼及感伤。而片中刻意的噤声，非但未让人关注语言外的东西，实现字幕所言“只有角色放弃了语言的时候，才有真相”，反而欲盖弥彰，更纠结于“失语”本身，从而模糊了焦点，更别提金基德“大音希声”的境界。不过[车逝]画面始终都很漂亮，这点上输得不多。
    当然，这只是一种解读方向，[车逝]本身可能就志不在金基德式叙事。而且与[弓]相比，[车逝]中多了植物人儿子、诡异女子，及达叔与郝冰岩间的神秘关系，导演还刻意颠倒了叙事顺序，不停变化色彩饱和度。无情节的先锋电影——此为书亚对此的解释，既如此，我们暂把叙事问题放到一边。其实无情节的电影作者，如基耶斯洛夫斯基、塔可夫斯基、安东尼奥尼、蔡明亮等，镜头间看似毫无联系，其实都有情绪上的严密逻辑，甚至都有一种思辨贯穿始终，但很抱歉，在[车逝]的散乱中，看不到任何章法，看不到字幕所言“永恒轮回的受苦，乃人的根本处境”在哪里，更遑论什么“存在”、“混沌”之类作者试图表达的东西。
    大胆作出如此猜测，其实[车逝]原本有完整故事，只不过拍完之后故事并无产生应有力量，“没被人看穿觉得孤单寂寞，被别人看穿又觉得很逊”（[练习曲]台词），便把素材剪巴剪巴剪成了如此这般，在传统叙事及混乱剪辑中摇摆不定，成了故弄玄虚的玩意儿。

原文刊于《看电影》

很乱很乱

是一部用影像和音乐构成的戏剧

唯美而压抑的画面··小提琴钢琴曲交织在一幅幅蕴含深意的画面中

看的过程才是最重要的，即使不懂。导演也没打算给这部片子下一个明确的定义。所以还是仅仅的看着这部隐晦的电影

但是一部戏剧的背后所要讲述的不是故事本身

静静的看着

看不懂
也会为能看到这样一部胶片电影感到欣喜

在导演的博客看到这么一句话：
张进战导演说
《车逝》的价值是在《赤壁》的年代里竟然有个导演拍了个这样的探索片。

我想这部超现实实验电影
他的意义绝对不是我们能预期得到的

为了中国文艺界能有这样的导演和作品存在而庆幸

这是我看过那么多电影中最好的一部！

整部电影情感很重，虽然没有一句台词和一句对白，但黑白的画面给人很强

的情感体验。

声音是无形混沌的，也是苍白的，

内心的东西不需要任何解释和了解，只是凭着那种感觉。

人类沟通的欲望暗含了人与人之间永恒的障碍，

语言，正因为混沌无形，才具有无限可能！

悲剧不是悲剧，整个就是一个哑剧里的恶作剧！
大家看了一定后悔，应为你的心情从你看了这
部电影以后再也好不起来了！