山河锦绣

有一种穷，是村委会账上只有15块钱。

还有一种穷，是赵书和走街串巷宣传修水坝时，没有一个村民响应。

更有一种穷，是柳秋玲求着孩子们去上学，却吃了家长的闭门羹。

每个车辙里都嵌入故乡的泥土，每句铿锵有力的台词中都饱含“我命由我不由天”的倔强。每个走过那个年代的人都会感同身受的故事，那它就不是故事，而是真事儿、是历史，是每个黄土地人的共同记忆。

《山河锦绣》是脱贫题材，也是现当代的历史题材，更是催人上进的励志题材，展现了小人物们在历史大潮中的关键作用，让我们看到其实在我国中西部地区，每个地区都有一个赵书和。

创作者刻画的每个人物性格迥异，角色设置都非常饱满，比如赵书和朴实正直，忍辱负重，而同为村干部的柳大满虽与赵书和是同窗又是同事，但他没有赵书和的豪爽仗义，却多了一些生意人的精明与灵活，当得知两村合并后自己是“二把手”时，在乡长面前顿时乖巧了许多，“你这一把手还没动，我这二把手能动？”一句话道出自己内心的不服与无奈，所以才有回村路上假借有事却返回县城去找国文副县长诉苦的场景。

知道了柳大满的人物性格，这也就从侧面告诉观众，为什么赵书和的自行车会丢，而柳大满的却没丢。

所以一句关键的台词，有时候比好几个场景的表现更有效果，比如，无需过多解释的“我们村的罗密欧与朱丽叶”一句话一出，立即让村头嚼舌根的情报大队目瞪口呆，胜过“舌战群儒”的一场大戏，也是对旧思想最有力的回击，乃至每次出现成群结队爬墙头看热闹的村民时，都能想起那句“罗密欧与朱丽叶”。

有时候无声的台词比千万句话也更能推动剧情发展，比如细妹和叶小秋的一个眼神，柳秋玲和赵书和的点头示意，都无需语言的赘述，观众不但可以推测剧情的走向，还可以了解每个人物的性格与内心。

无声的台词还有服化道的细节设计，柳大满的衣服总比赵书和整洁很多。国文和柳大满都带着手表，而赵书和没有，假如对于国文来讲手表是身份的象征，那对于柳大满，手表就是财富的象征。从居家布置来看，柳大满家的家具陈设要远超赵书和家，甚至柳大满家是第一个出现电视机的家庭。

柳大满和赵书和两个人的贫富差距也代表了柳、赵两姓族群之间的性格差异。赵家人团结朴实，在多次肢体冲突中，村民们都会听赵书和的指令而压制自己的愤怒，柳家人却不然，并且基本每次大小冲突都是由于柳家人而起。

说到柳赵两姓之间的恩怨，不得不提的是柳家坪的长老人物“三爷”，这位能让副县长国文“三顾”窑洞的老人，足不出户便可知晓全村动态，对国文的到来深感不安，也可以看出三爷格局虽大，但刚开始并没有摆脱对宗族力量的敬畏。三爷可以分析出柳赵两姓的矛盾直接关系着村子未来发展的重要性，三爷用一句“你们级别不够”幽默而智慧的把两位村干部支走，把悬念留给了国文，也留给观众，说明三爷藏得这个秘密极其重要，是可以直接扭转村民世代矛盾的关键。

果然，柳赵两家百年的秘密公之于众后，自知理亏的柳家人，面对赵书和婚礼的一碗羊汤也算是给两大家族一个台阶下，再加上大领导国正行的见证，百年的家族矛盾算是在“罗密欧与朱丽叶”的婚礼后逐渐化解。就连处处惹是生非的柳满囤、柳满仓二人，也嘴巴硬脚脖子软地爬上了赵书和家的墙头，看全村人喝羊汤吃泡馍，他们的内心肯定也在潜移默化的发生转变。

笔者认为前7集算是一个阶段，在故事创设方面，创作者也是颇有用心，从剧中的细节也能看出编者具有丰富的生活阅历以及扎实的创作功底，不仅逻辑严密，环环紧扣，情节步步紧逼，没有多余的情节，干净利落。

该剧运用了庄重而又宁静的影像呈现，以及第三者画外音讲述的方式，开场的第一个镜头便是两位公安的偏侉摩托车颠簸在崎岖的山路上，用长镜头慢慢把观众拉回到20世纪八九十年代的西部农村。公安带来的消息也是很大的一个悬念，可见剧情的发展必将一波三折。

对于矛盾的设置，创作者不拘泥于经典的三幕式结构，仅在简单的七八个场景中，矛盾冲突此起彼伏，平均每集都有两个大的主题矛盾，在大矛盾的推进中又伏笔不断，小冲突基本十分钟之内必有一个。从前6集不断升华的家族矛盾，到第8集开始的经济快速发展和落后的生产资料之间的矛盾，再到家乡建设和农民工进城务工的矛盾，以及退耕还林和农民眼光长短的矛盾。

剧中伏笔更是巧妙至极。剧作开篇时便利用村口百姓嚼舌根，引出柳大满和妻子的生育问题，进而出现后来柳大满想收养孩子的迫切愿望；破烂大王柳春田突然有钱给大家买包子，再到后来想拿钱买叶英子和自己的婚姻；虽然剧集还没看完，但笔者猜测，柳大满为了揽工不看合同拿笔就签，完全不顾“上次工钱的尾款”，这些也必定是故事随后很大的伏笔。

该剧作故事节奏紧凑，在一个个实际矛盾中，快速向前推进，毫不拖沓，一波未平一波又起，每次角色人物山穷水尽走投无路时，解救困局的永远是国家政策的扶持和主人公们坚持不懈的努力。

目前剧集播出还未过半，笔者利用周末停更间隙，略表愚见，剧中人物线索众多，可谓不折不扣的鸿篇巨制，剧情往后如何发展，柳家坪、半山村的乡党们还能带给我们什么样的悲欢，创作者必定用娴熟的文笔带来山河中的改变，锦绣中的惊喜，拭目以待！

我是一个电视剧爱好者，打开电视机，播到某个频道，声音一出，我便能呆呆坐许久。

近年扶贫剧出了不少，虽然还不足矣占市场大流，可这种题材剧作存在的意义，本就不能单单以是否获取奖项来决定的。

我作为一个九零后的南方农村人，每次都能在看扶贫剧的时候被感动。山河锦绣带观众回顾了某个地区，上一辈和上上一辈农民们生活时的样子，又一步步见证着他们变得越来越好的过程，最终收获了现今年代我们眼中的幸福美满。中国曾有千千万万的农民，所有这些形形色色的故事记载下来便是农民的历史。

今天看完大结局，我仔细回想了剧里的场景。

一，半山村被泥石流冲了，而后与柳家坪并村。

二，赵姓与柳姓之间不通婚的封建迷信。

三，为了拿彩礼，将女子换亲。

四，老师特意去家里劝孩子上学。

五，早早上城里做建筑打工的年轻人。

六，国文父亲交代后事：说想把自己骨灰撒在泥河那陪他的战友们。

七，国文为泥河大坝奔走几十年，却被停职审查，他背着包去爬高山，一如既往的坚定走好脚底路。

八，赵书和徒步走了泥河连片地带，随后带村民开荒。

九，柳大满的幽默。

十，单独坐落在高山上的几户村民。

十一，大结局里水稻连片的丰收和插曲。

原谅我一时想不起来再多的场景了，但扶贫攻坚的题材本就难度大，当我们抛开一切去感受简单朴实，去思考自身的生活，去发现未曾注意的记忆，这何尝不是我们的山河锦绣呢。

脱贫攻坚，乡村振兴，绿水青山，都是近几年的热词，被广泛报道和讨论，然而对于许多生活在城市里的人来说，始终还是一些比较模糊和笼统的概念。由余淳、吕紫伯执导，由甲、韦言、吴海中编剧，李乃文、王雷、颜丙燕、胡明主演的扶贫题材电视剧《山河锦绣》在央视开播以来，以全景式的视角，鲜活的人物和故事情节，展现脱贫攻坚事业的方方面面。

正视现实，乡村画卷营造经典质感

当剧集一开始把镜头对准一穷二白的泥河乡，宛若时光倒流的经典质感就扑面而来。李乃文饰演的半山村支书赵书和，胡明饰演的柳家坪村主任柳大满，骑着二八自行车去县里找王雷饰演的副县长国文，人没寻到，看到了城里人洋气的衣服和BP机，吃完面，丢了车，两人骑一车经过泥石颠簸的山路，寥寥几个场景，就勾勒出一幅质朴无华又生生不息的乡村画卷，有一种重回八九十年代的感觉。

后面的故事把半山村和柳家坪的合并，以及全村上下为了过上好日子而做出的努力，所走过的坎坷与弯路，都演绎得风起云涌，跌宕起伏。被暴雨泥石流冲垮的房子，换个地方又盖起来，青壮年纷纷外出打工，有些人选择留在城里，有些人选择重回故土，水泥厂提供商机和就业岗位的同时，也带来了污染和疾病。

围绕这一方水土的世事变迁，《山河锦绣》重现了两代人为摆脱贫困而付出的年华与热忱，从而达到于一村见百村、于一隅见山河的艺术效果。最难得的是，其中不仅能看到耕耘与收获，还有缘起和过往，在展现成绩的同时也正视现实，直面脱贫路上的磕磕绊绊。

若无千难万险，怎见山河锦绣？赵姓与柳姓延续百年的矛盾，老一辈对姓氏与婚恋的狭隘观念，还有贫困滋生的落后和短视，教育资源的缺失，导致村民总是只顾今天不顾明天，没有长远之计。其实这些问题直到今天，依然是困扰乡村发展的重要屏障。《山河锦绣》没有回避没有绕行，而是扎根乡土正视现实，把这些问题摊开了讲，一个一个解决，也正是这份弥足珍贵的真实，把后面的故事变得更加引人共鸣。

深入浅出，感受脱贫工作者的精神世界

面对重重困境和接连失败，《山河锦绣》的三兄弟没有灰心沮丧，而是继续奋斗、不懈努力，从赵书和多次喊村民修水坝无人响应，到中央调研组走访石头村，再到高枫带着工作队开始挨家挨户记摸排登记，正式展开扶贫工作，《山河锦乡》用了近20集的篇幅，让柳家坪扶贫工作进入正轨，这样的叙事结构绝非赘笔，而是切实深入地展现扶贫工作，并由此感受脱贫工作者的精神世界。

三兄弟齐心协力，改变的不只是村民的生活，也点燃了他们的希望。假如全村人还是像从前一样得过且过或是各自为战，扶贫队来了只想把自己评上贫困户，拿到一笔固定的扶贫款，那样的脱贫是没有意义的。正是三兄弟付出三十多年的努力，让村民在潜移默化中完成精神转变，给扶贫工作打下了坚实的基础。

编剧很有心地用三兄弟的名字暗含三种工作风格。国文用“文化”和科学的方法推动乡村脱贫，有完整严谨的大局观；赵书和一直坚持“和气”团结，最终化解了赵、柳两姓的矛盾，把合并后的枊家坪扭成了一股绳；枊大满虽然做事总是三板斧，却能始终斗志“满满”，用全力以赴的态度带动身边人的积极性。

剧集通过这样通俗易懂的方式，对精准扶贫进行了最精准的阐释，传递出一个简单而又深刻的道理，那就是幸福不会从天而降，村民要想真正脱贫致富，除了需要基层工作者的责任心与使命感，还要有村民发自内心的精神诉求，要满怀对美好生活的渴望，才能激发出改变命运的勇气。

柳家坪群像生动鲜活，精彩停不下来

近几年讲述乡村故事的影视剧不少，其中不乏《山海情》《幸福到万家》等叫好又叫座的爆款佳作。与这些同类型作品相比，《山河锦绣》最大特点就是兼具时间距度与内涵深度，既有经典质感也有现实共鸣，这些可以视为本剧的爆款密码。

虽然故事只是发生于依山傍水的柳家坪，人物却不单调。除了有血有肉性格鲜明的三兄弟，还有勇于实现自我，把青春投入到乡村教育事业的柳秋玲，当兵转业后以扶贫工作队队长身份回归乡里的高枫，买车搞运输失败的赵元宝，进城开店做早餐的三喜，远走南方追寻梦想的柳小江，还有不思进取的满囤和满仓，共同组成了一幅栩栩如生的柳家坪群像。

正是这些鲜活的人物，给故事提供源源不断的戏剧冲突，让《山河锦绣》既保留了乡村题材的原汁原味，也具有了雅俗共赏的趣味性。剧情氛围时而欢快、时而凝重，在不拘一格中蕴含着深刻的内涵，形成了极佳的追剧体验。所以该剧播出后不仅收视率居高不下，还引发网友热烈讨论，成为今年入冬以来最具影响力的荧屏爆款。

随着剧情的发展，后面的故事依然牵动人心，“枫枫娃”会用怎样的妙招打开工作局面，国文的水坝蓝图何日能实现，赵雅奇如何用学到的知识回报乡里？《山河锦绣》精彩不断，值得继续关注。

不用与山海情对比，这部剧已足够精彩。

王雷的演技毋庸置疑，中生代演技派中的佼佼者。形象好，长了一张主旋律的脸，大男主气质，刚刚获奖，前途无量。

李乃文现在热的发烫，一年上播好几部，尽管大部分都是配角，但角色多样，剧抛脸。我正在看他出演的《不期而至》。

令人吃惊的是颜丙燕，不知道怎么美颜处理的，五十岁了，演起未婚女教师竟然完全没有违和感，意外。

现实主义题材，只有中国拍的最好。格局完爆韩剧日剧，只有美剧能与之一较高低。每一个人物都能立起来，角色爆满，王雷的角色符合设定，父亲是省里干部，来县里当副县长相当于挂职锻炼，刚到岗的县长尚缺成熟老练的工作风格是符合这个时期状态的。一、柳家村老油子满囤这类小角色非常立体，可见中国演艺界不乏好演技的演员，不是那些流量明星能比的；二、两村争斗的时候，周围的人气势汹汹往前涌的时候，柳家村路旁两口子中的男人也要往前帮忙，被女人拉扯着不让去这类群演性质的演员更是了不得，足见导演功力。书和的父亲、妹子，柳家村二把手大满、乡长让本剧极具张力。看剧也是学习，代入角色更能体会到更多的人生。强烈推荐！！！

最近播出的扶贫剧《山河锦绣》高开低走，剧集并没有像《山海情》一样在网上引起热议。我以为是世界杯的热播冲淡了观众们的追剧热情，可当我看到第八集过后渐渐发现：编剧僵硬地带入了大量的时代事件，农村取消农业税、特殊乡村教师入编、农民工进城打工等时代背景将人物淹没，外在的政策因素逐渐成为了剧情发展的主要推动力，人物在缺少铺垫的情况下一头融入了时代发展的大潮中，缺少了人物内心挣扎与矛盾的表演，就像足球运动员一直在场上倒脚，却始终未能成功将球踢进人的心里，因为场上缺少了该有的对抗与冲劲。 《山河锦绣》主要讲述了村支书赵书河、村长柳大满和在政府工作的好友国文克服家族恩怨、落后思想，经过不懈努力，终使家乡柳家坪摆脱贫困的故事。 李乃文扮演的村支书赵书河在剧中是一个一心一意为村民着想、敢于和落后思想斗争的完美村支书形象。可成也在此，不完美也在于此。赵书河大部分时间里充当了配合上级政策实施的执行者角色，他在帮助村民脱贫的过程中，身上的矛盾点并不突出。 赵书河遇到的最大阻力当属和与赵家互不通婚的柳家人——乡村教师柳秋玲结婚。这一情节设置既反映了赵书河打破赵家村和柳家坪两村恩怨的决心，也映衬出了他的果敢和与其他村民的不同。赵书河一开始建设水坝的愿望与好友国文副县长不谋而合，这一愿望展现了赵书河为村民着想的主观积极性。可从后面的剧情发展来看，赵书河完全变成了支持上级政策落地的工具人角色，他在面对上级政策时鲜有个人纠结与矛盾，无论是改种试验小麦，还是配合柳大满说服南方的老板在柳家坪建设水泥厂他都没有犹豫，他在十二集之前唯一不满上级政策的一次是消极对待政府的退耕还林政策，因为退耕还林会让村民耕地减少，使村民更加贫穷。总之，赵书河在剧中大部分时间里只有一个人物特征——全心全意为村民服务。 尽管赵书河工作期间与村主任柳大满也产生出了许多矛盾，可这些矛盾都是在执行上级下派的扶贫任务中产生出来的，柳大满经常成为了与赵书河观点不同的对立面，我们没有在赵书河身上看到的丰富的人性特点在柳大满身上得以呈现。柳大满的小气而不失厚道、爱财而不自私、冒进而不慕虚荣让他比赵书河显得更为丰满，更接地气。编剧通过赵书河和柳大满的对比反映出了两种不同的农村发展思路，从这一点来说，编剧的想法无可厚非，只是赵书河的角色塑造还可以更多面一些。 而剧中的另一主要角色国文为了修建水坝以免除水灾，坚持不懈地向上级要资金、要政策，可数次碰壁，甚至因此影响到了他的仕途。国文除了比赵书河与柳大满更有大局观、更有文化外，再没有更多的个人特点。此外，国文寻求支持修水坝的剧情过于拖沓，而他在对柳坪村的水泥厂建设有环境担忧之后竟然同意了水泥厂的开工建设，后来水泥厂造成环境污染、土地减产、村民患病的悲剧，国文本可以一开始阻止这一切的发生，可编剧为了达成后面的戏剧冲突牺牲了国文的人物合理性。 剧里给我印象最深的不是三位男主角，而是一直撒泼害人的村民柳满囤兄弟。编剧将赵家村和柳坪村两村恩怨争斗的大部分矛盾都集中在了两人身上，两人讹人要钱、阻挠赵家村人搬迁、破坏赵家人新打的水井，几乎所有坏事都与两人有关，两人完全成了扶贫推进工作道路上的绊脚石，甚至因此盖过了三位主角的风头，可这也使得两兄弟的人物形象彻底扁平化。 乡村教师秋玲则是另一个彻底扁平化的角色，在缺发工资的情况下，她为了村里的孩子能继续有学可上，任劳任怨地坚守在教师岗位上，将退学的学生一个个拉回到学校，之后又辛苦考编，虽然考编失败，终因政府特殊的入编政策成功入编。编剧塑造这样一个一心扑在乡村教育事业上的完美教师形象并不够吸引人，我们很少从她身上看到人物的矛盾与挣扎，即使她和赵书河领结婚证时父亲也并没有反对她。前面十二集里我看到的柳秋玲身上最大的亮点属于她在无法一人教授三十几名不同年级的学生时不惜得罪乡里管教育的老干部，并最终在乡长的帮助下使得自由闲散的老干部也不得配合她加入到辛苦的乡村教育中。这一情节很容易引起观众的共鸣，因为万一没有乡长帮忙，她可能往后会处处受到这位老干部的掣肘，她会陷入一个人面对乡村教育工作的绝境，我们会为这个角色感到担忧。 总之，观众想要看到的是人物在脱贫困境中的矛盾与挣扎，主要人物在扶贫工作中的思想蜕变、经验和教训，以及人物在重获动力后主动找寻到脱贫方向的艰辛。这样我们才能够与人物共情，为他们的脱贫工作担忧，在他们找寻到新方向后我们才会与他们一同欣喜。 换言之，从人物出发推动剧情发展，剧情基础才会筑牢，为了堆砌事件而去捏造人物只会让人物渐渐失真，让剧情陷入坍塌。 有时候，足球比赛可能全场都没有踢进一个球，可依然不失为一场赏心悦目的比赛，因为场上并不缺乏对抗，我们会看到场上队员在对抗中跌倒后又爬起来的模样，我们好像从他们身上看到了自己，我们会为他们的斗志叫好。电视剧何尝不是这样呢？我们希望能够从演员的表演中看到自己。