傀儡师左近

四五年前看的一套动画片，写了篇小文，今天整理旅途杂物时竟然给翻了出来，抱着腿，坐在席子上，沉迷了进去，床上摊满了碟，地上有垃圾，我于故纸堆中，恍惚又回到了那段日日看碟的日子．

很久很久以前写的文字了，敝帚自珍一下，打上来收藏．

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＂活着难，活在悲哀中更难＂

“操纵人偶如同操纵人类，”

“腹语术就是读心术，”

“不只是模仿出人偶的声音，还有内心的声音。”

——《傀儡师左近》


第一话，废校的复仇鬼

飞舞的樱花，划拨出来的琴音，低沉颤抖的歌声，
我们的主角左近，中规中矩地握着他的人偶右近，郑重而缓慢地舞着．

画面切换，一个男孩在樱花飞舞的季节，抱着他的人偶，上吊身亡．

＂我的人偶是个好人偶，
有明亮的双眸，
雪白的肌肤
像扫晴娘一样在风中飘荡＂　

当童年好友重逢于废弃的旧校舍后，他们一个个离奇死亡，
废校的广播发出和死亡非常和谐的配音：

＂我的人偶是个好人偶，
即便断了头，
清澈的双眼映衬着蓝蓝的天空．．．＂

无辜的，可爱的，略带沙哑的孩子的声音，
每次死亡，相同的声音便会出现，与死人，鲜血，复仇的幽灵同在，
越是天真无邪．越是恐怖万分，
那是被扭曲的，血腥的，孩子的罪恶．

上吊的小孩是我的弟弟啊，是你们逼死了他，
你们是孩子的时候就杀了人，你们让我在悲哀中活了那么多年！
我要杀了你们，你们一个个给我去死！

人之初，性本恶．
这些没有善恶意识的小孩，随着本性去做了，
而那个唯一听从良心声音的孩子，最终逼死了自己．

在觉醒了的良心的谴责下，在越来越近的复仇幽灵的威胁下，
这些长大了孩子们渐渐走火入魔，彼此怀疑，以致相互残杀，
其实没有鬼，鬼在人心里．

第二话　豆州贰面鬼傀儡地狱

从前有个女鬼，为了哺育自己的孩子，每晚都出去捕杀别人的孩子，她就是贰面鬼了，
源赖光公听闻了她的种种行径后，把她的魂魄封印在了雕像中．

为了自己的孩子去捕杀别人的孩子，为了自己的没有而去掠夺他人的所有，真是面目可憎呢．
可她之所以叫贰面，是因为根据看的人心境不同，方向不同，而展现完全不同的面目．
看她出于母爱值得同情的一面，便觉得她慈悲如同菩萨了吧？

最后的结局与那传说如此相似，人性的软弱，在极度的悲伤，爱，欲望中，暴露无遗．
恐怖的尖叫，黏稠的鲜血，狰狞的鬼面具，电闪雷鸣的夜晚，
所有营造出来的恐怖气氛，带出的却是一个悲哀无奈的结局．
终于，可以理解贰面鬼的心情了．

第三话　左近戏法变化之章

＂没有我，你一个人哪里照顾得了自己．＂
右近总是在别人面前很臭屁的表现自己．
火红的头发，张牙舞爪的样子，很聒噪，与忧伤恐怖的整体气氛背道而驰，
可是没有右近，左近就一副失魂落魄的样子，
很深很深的情意，即使是人偶，也好像有生命．

＂没有你，我就不是完整的我了．＂
在得知负责修理右近的人死了，房子也被烧了之后，
左近不断地问：我的右近在里面吗？
悲哀得如同失去了亲人．

以人偶为友的左近，遇见了以小黑猫为友的小夜子，
同是天涯沦落人，
在不知自己的伙伴是死是活的情况下，两人彼此安慰，彼此扶持，
而最终失去唯一朋友的小夜子逐渐把感情转移到叔叔身上，
叔叔也把她当做死去的女儿，
结局依然是悲哀的．

活在悲痛与仇恨中多年的人，是无法让别人好好活下去的．

我要你清澈的双眸不再有哀伤，
我要你无邪的心灵不再有阴影．

让天真的孩子看见丑陋无奈的现实，实在是种罪过．
但我们，不就是在一次次的罪过中长大了吗？

第四话　信州百狐血雨地狱

＂日本的刀光实在太迷人了，简直是夺魄之美！＂

这一集，第一次与人偶无关
而与那源远流长的人偶表演，人偶展览，人偶制作相比，
价值连城的日本刀与匕首，应该是更为古老华美的艺术吧？
室町时代的刀匠村正，做出迷人心窍的百狐刀，
据说但凡拥有它的人，都会有击杀路人以试刀的行为．
而有人正假借这一传说，和对这把刀占有欲的驱使下，
杀人无数，也杀死了刀的主人．

没有悲痛，没有怨念，这一次，杀人的动机只有欲望，
或者说，被这迷人的刀光夺去了理智与魂魄，
想要占有它，想要使用它，想要体会鲜血划过锋利的刀刃时，那种快感，
于是让无辜的人们活在失去亲人的悲痛中，
如此便可想像，二战时期日本人的血腥残忍的原因了．

几近儿戏般的屠杀，刀剑的光芒绚丽而迷人，
一路杀下来，倒下的不是人，只是让我试刀和欣赏刀光剑影的工具而已．

魔由心生
许多时候，人类并没有意识到自己可以变得多么残酷．

第五话　埃及大王咒术地狱

＂叹气是会消耗精神的．＂
＂独自一人，没有朋友，也常常逃课，老师不是来我家对我说过吗？叹气是会消耗精神的．如果一直叹气，就会越来越没精神．＂

在老师的鼓励下，左近从一个自闭内向的小孩变成一个傀儡师，与真正的右近相遇了．

在老师被人怀疑因文化理念不同而杀了馆长的情况下，左近来到老师身边．
＂叹气是会消耗精神的．＂
同一句话，出自不同的口．

为了替恩师洗脱罪名，左近在有限的时间里拼命努力，
这次的案子由于牵涉到恩师，左近不再是一副旁观者的样子．

被人嘲笑是一个只会玩人偶的男孩左近，气得差点把右近扔进河里，是老师及时阻止了他
＂想抛弃朋友吗？
又被人欺负了吗？
喜欢人偶的男孩，有什么奇怪的，
你操纵人偶的技术，是不会输给任何人的吧？
如果你真的喜欢那条路，就绝对不可以放弃．＂

＂右近，如果当时老师不在的话，我想．．．我一定会后悔的．＂

这一回，我们第一次走进了左近的过去和内心，人物的形象，也开始越发丰满立体起来．

第六话　奥飞弹幽灵奇谭

被人陷害而落入水中失去了记忆的月子，再次出现在大家面前，
人们以为是幽灵再现，而与此同时，有一个人正假借月子之名杀人．

穿月白色和服的女人，雾霭缭绕的墓地，吊着绳索僵硬地走来走去的人偶，
整篇故事总是弥漫着淡淡的愁绪，
没有仇恨，贪婪，自私，
如此，杀人动机不明，

死去的，都是该死的人，不该死的人，又奇迹般的复活了，
花好月圆．

第七话　恋花时雨吹乱舞

我们终于暂时走到最终章了．

人偶大师橘二卫门在一场表演中突然吐血身亡，
其漫长光辉的表演生涯也就此结束，
孙子左近在部分家族成员的不信任中，准备继承爷爷的事业．

谋杀时间开始，
叔叔在一场练习中倒下，
左近也几乎在台上被镁光灯砸死，
多年前的同行竞争与家族仇恨渐渐浮出水面．

＂爸爸摸我头的感觉或许永远都不会忘记了．＂
小小的左近，抱着毫无生气的右近，躺在爸爸的怀里，
爸爸温暖的大手掌轻轻拍着小小的脑袋，很幸福的样子．

＂爸爸，右近对我说话了．＂
兴奋地跑过去和爸爸分享这个人生中非常值得纪念的事情，
爸爸，却已经不会说话了．

一直把对爸爸的爱寄托在人偶身上，把右近，当做代替爸爸的存在．

＂只要你打开你的心房，右近一定会对你说话的．＂
会说话的右近，其实就是左近的心声吧？
孤独的左近，已经养成了自己和自己说话的习惯．

慢慢叙述着过去，
幼年时的左近，
爸爸死时，无意识地慢慢转动着的风扇，
爸爸操纵人偶的样子，
从小就对自己很好的绫乃小姐，
可是一下子，所有美好的回忆都被事实击得粉碎，
爸爸送的右近，只是周防的人偶，并不是传说中明治时期小泉卯之助的得以之作．

爸爸，原来是．．．

被自己完全信任并喜爱的人背叛是最可怕的事，
这样的伤害几乎是不可原谅的．

残酷的现实底下，总会有纯白的雪花飘落下来，
干净的，缓慢的，无声无息的，
抚慰着破碎疼痛的心．

为了仇恨，为了悲伤，为了无法忘却，我们如此活着，
深切的爱与悲伤，是会把人逼上绝路的．

＂活着难，活在哀伤中更难．
人在痛苦中是无法活下去的．＂

每次的次回预告，绪方惠美在最后总要说这么一句话，
低沉模糊的嗓音，令人感觉压抑．

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从头至尾，傀儡师左近都在用一把温柔的刀解剖着人性的软弱与心理的阴影，
这部动画片的画面并不是很完美，
人物动作僵硬，
剧情也不很有新意，有些细节明显牵强，经不起推敲，
许多巧合也是为了配合剧情需要生造出来的．
但它的音乐是那么美妙，
以至于让人忽略了它的瑕疵，原谅了它的不完美．

每一段美好或哀伤的回忆，都有如水的钢琴声相伴，
像一滴温暖的眼泪划过心底，
飘零的樱花，飞舞的白雪，唯美的画面，
杀人犯由于活在过去的哀伤，痛苦和仇恨中，丧失了自我，
而当他们回忆过去时，又是那么脆弱，
缓慢哀伤的曲调，述说着人间最漫长而彻底的悲痛．

左近忧伤的眼睛看尽了世事无常与人性的软弱，
内向的孩子，大多有一个老灵魂，
他不阻止，不参与，他只是经过，用敏锐的心观察体会．

腹语术就是读心术，左近是一个会读心的人．
于是左近一直是忧伤的，他无法承担那么多人心中的忧伤．

悲天悯人的人，容易苍老．

破绽百出的伪推理剧——评《傀儡师左近：废校的复仇鬼》

背景篇

    小畑健老师在中国的名声应该从《棋魂》开始奠定的，后来堪称神作的《死亡笔记》则使其地位达到巅峰。相比于这两部作品，《傀儡师左近》就显得默默无闻了。而看完了本作的第一个事件《废校的复仇鬼》之后，终于明白凡事必有因果，作为小畑健老师的早期作品，推理题材的《傀儡师左近》虽然意境不错，但原作者的剧情安排实在太烂，推理环节破绽百出，漏洞多到难以继续看下去。

    《废校的复仇鬼》讲述的是一个很常见的推理故事：曾经在同一个小学社团的六个人在毕业多年后忽然收到了邀请函，宣称将在学校旧址宣布当年社团中一位同学自杀事件的真相，然后就是在摇摇欲坠的旧校舍里，伴随着歌谣与黑影，这些人一个个被杀害。最后破案的理所当然天经地义的是刚好路过的男主角，凶手则是如今身为警察的当年自杀同学的哥哥。

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过程篇

    从作者的安排来看，凶手在寄出邀请函之后的犯罪计划是这样的：

    步骤1、提前潜入学校，布置好机关，做好手脚，包括广播室的录音、用于增添气氛的人偶、连接学校和外界的吊桥、美术教室的伪造死亡留言等。

    步骤2、打开废弃学校的灯，然后以此为理由进入学校检查，和被害者们见面。

    步骤3、杀第一个人：设法赶走【机车男】，让他骑着摩托车经过吊桥时被事先设置好的钢丝割下脑袋，同时把做了手脚的吊桥弄断。（这里还有一个情节，凶手还救了吊桥边几乎坠落悬崖的【眼镜女】）

    步骤4、杀第二个人：事先准备的录音开始播放，然后以此为由大家一起去广播室查看，在途中把【紫衣女】推下楼梯，并在尸体边放一个人偶。

    步骤5、杀第三个人：恐吓【眼镜男】，让他一个人跑去美术教室把自己反锁，造成密室。眼镜男在看到密室中的人偶时尖叫，然后大家一起赶往美术教室，凶手用左轮手枪打开锁首先冲进去，杀死眼镜男。

    步骤6、造成自己被杀假象：利用事先伪造的死亡留言HF把凶手指向女主角，然后故意给容易冲动的【胖子】夺走自己枪的机会，当胖子拿枪要射杀【女主角】时主动挡子弹（事先装了彩泥弹），伪装自己已被打死。

    步骤7、杀第四个人：胖子继续用手枪想射死女主角，但事先已做了手脚的手枪爆膛，把胖子炸死。

    步骤8、最后“复活”，杀死剩下的眼镜女和女主角。（最后杀女主角这一步骤被男主角理所当然天经地义的阻止，未能实现）

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分析篇

    以上8个步骤，从剧情上看并无什么问题，但是从常识来说就有很大的问题，从第3到第7步，可以说是漏洞百出！

    凶手的每个步骤，都是环环相扣，一旦一个步骤失败那么后面的行动就无法展开。侦探小说的一个基本前提是，不能用偶然来解释事件，而本作之中却出现了无数次的偶然，一个环节偶然成功，下一个环节还是偶然成功——这就是绝对的败笔。

    漏洞1、杀【机车男】：用钢丝或者吊桥毁坏杀死的前提是他必须开着车冲过吊桥——凶手何以如此确信机车男因为和自己几句言语不合就会骑着摩托一路飞跑？机车男既然接到“揭露十年前真相”的邀请函，会那么轻易就一走了之？即使他要走，被其他人劝住了又怎么办？而且凶手还放了个断头人偶挂在机车上给他看，凶手又何以确定死者不会因为看到恐怖的人偶就不敢走了呢？

    漏洞2、杀【紫衣女】：把紫衣女推下楼梯是在众人前往广播室的途中乘乱而为，前提是凶手和紫衣女必须走在最后，并且和前面的人保持距离不被发现。在片中，紫衣女确实走在最后，但原因是因为走到一半鞋子坏了——而这是一个凶手不可控的偶然因素！要是鞋没坏怎么办？

    漏洞3、还是杀【紫衣女】：以本人小时候多次摔下楼梯的经验来看，摔楼梯不是那么容易挂的。当然凶手可以在推她下楼后上去补一下钝击，但这么一来他赶到广播室就会晚一段时间，其他人不会怀疑吗？

    漏洞4、杀【眼镜男】：和杀机车男类似，这一行动的前提是眼镜男必须一个人跑去美术教室——从剧情看，凶手和眼镜男之前并无生活交集，凶手又何以确定眼镜男会像所有推理剧中必然出现的SB那样乖乖一个人离开大家呢？

    漏洞5、还是杀【眼镜男】：该行动的另一个前提是眼镜男看到密室中的人偶时必须尖叫，并且要叫的大家都听到，然后凶手才可以第一个跑进密室杀了他！人家虽然戴了个眼镜，凶手凭什么就认为戴眼镜的男人一定要胆小到惊叫呢？他要是不叫怎么办？或者说，要是他还没叫就吓昏过去了怎么办？

    漏洞6、仍然是杀【眼镜男】：凶手第一个冲进密室绕到眼镜男背后给了他一刀，然后众人尾随而入，以为刚才的尖叫是眼镜男死的时候发出的——难道凶手如此确定胆小到见了人偶就要惊声尖叫的眼镜男在背上被扎了刀时会一声不吭？难道凶手如此确定跟在他屁股后面进入密室的人没有一个会看到自己捅刀子的动作？

    漏洞7、造成自己被杀假象：挡子弹、装死看上去理所当然能够掩人耳目，但实则到处漏洞。首先还是那句话，凶手何以如此确定胖子会抢夺自己的枪然后向女主角开火？要是不抢这戏怎么往下演？飞身挡子弹挡到能正中自己的胸口，解释为凶手之前练过倒也勉强可以接受，但是一个大活人装死能骗过身为护士的眼镜女？这我只能理解为凶手练过闭气功了。

    漏洞8、凶手既然决定复仇后自杀，复仇何必如此大费周章？按照凶手的计划，杀死这些人后是准备自杀还是假装什么都没发生回去当警察？从最后凶手跳悬崖自尽的情况来推测，他应该是做好了心理准备要自杀的——而一个打定主意要在复仇成功后自杀的人，干什么要废那么多心思布置密室、发邀请函、设置种种机关？如果说凶手是准备要逍遥法外，难道事后警方会调查不出这些死在一起的死者之间的关系？难道不会顺藤摸瓜调查到十年前自杀孩子的哥哥头上？唯一的解释是凶手要故意制造气氛，让这些人在死之前饱尝恐惧感，之前凶手救几乎坠崖的眼镜女大概也是出于这个目的——但作为一个正常人，有这必要吗？万一一步失败就满盘皆输，作为警察，他手上有枪，直接一枪一个岂不轻松？

    在生活中，无数次偶然可以造成一个必然，但是一部推理作品，如果到最后只能用“如果不是这样那戏就没法往下演”来解释——除非是柯南为什么十多年了还没长大或者沉睡的毛利小五郎为什么嘴巴没动还能出声这样无伤大雅的情节——那么这部作品就还值得提高。

    或许是动画版相比于漫画遗漏了很多情节，否则我实在难以想象能够创作出《死亡笔记》和《棋魂》如此神作的小畑健老师会和这么失败的作品开展合作——好吧，都是原作者山田隆司的错。。。

校园之复仇鬼的第三个死者死的时候，有两个人偶，这个没有解释是为什么，那么问题来了，是为什么呢。。。。。


其实这片里面最亮眼的逻辑，就是

警察叔叔开枪破门之后，把枪放回身后

除了左近说的，早知道里面没有凶手与让胖子看见藏枪的地方之外

个人浅见

就是方便自己再第一时间可以拔出刀来杀掉被害者


校园之复仇鬼的确有太多的硬上，但是我们应该看到里面的亮点，作为一个喜欢推理的朋友。

发现电脑里还有这么老的一部动画没有动过，于是就看了。老到画面比例还是4:3的，2000年的一部动画，就出了26集，没有后续，比柯南强，完结了。
看第一个故事，觉得有些像金田一，看第二个故事，感觉很像密室故事的金田一，一会儿死一个。场景设定多是一个封闭的空间，相对封闭的人物关系，多个可疑对象。跟柯南的单集是经典不同，傀儡师的故事是多集推理，由于左近的性格，是个慢慢悠悠的人，即使右近再活泼也还是要演慢节奏的能剧，所以多集不显得拖拉，情节也交代得比较清楚。至于说推理里的bug，有就有吧，有故事就有bug。
傀儡师破案精彩的地方在于演绎人内心的声音，腹语就是人心里的话，每次这句出现的时候，都感觉好神秘啊。
这部动画以一些传统艺术为背景，傀儡师、能剧、戏台、面具、博物馆，这些职业和场景很少会在动画里出现，也正说明传统文化的东西在远离主流文化。而傀儡师左近继承家业希望能把这些发扬光大，哦，原来破案是副业啊。

     因为看完《死亡笔记》和《棋魂》后发现两部神作的作者竟然是同一个人——小畑健老师！所以出于对小畑健老师的崇拜，故翻出他早期的作品《左近》来看。
   《左近》推理上的致命伤，年纪稍大一点，智商正常的人一般都能察觉到。仁者见仁智者见智，在此我也不必多做解释。因为喜欢这部动漫，请允许我偏心的维护!
     既然喜欢一部动漫，必定是眼里看到的优点大过不足。作为一部推理剧它的推理部分有很多问题，集数更只有区区26集，可它却与《少年金田一事件簿》，《名侦探柯南》这两部长之又长，一部比一部长的推理动漫并称三大侦破漫画名作。
   可见它有一部分很长很长的长处，竟能够让人无暇顾及作为一部推理剧推理有误的致命伤。这部分如此夺人眼球的长处究竟是什么呢？以下，谨代表我个人观点！


   首屈一指的当然是它的画面!直线条幽闭的画风，灰色调高饱和的色彩，和明暗恰到好处的烘托。把这种孤凌的古典美感做到极致。闭上眼睛，请大家回想一下
透过左近前额几绺墨绿色直发，看到的狭长眼睛，和白暂棱角分明的脸型，再至他笔直修长的身型，黑色的着装，都使他浑身散发出的忧郁的古典气质。再看那些左近所到之处的街头巷陌，附院宅邸，无论是披着柔媚的阳光，还是纷飞着绯红的樱花，亦或是游荡着不愿落地的柔白雪花，一切都流露着古典的娴静，优美。
   可能是我学画画的原因，对于饱和的灰调色彩有种偏爱。看《左近》的画面，不知你有没有也觉得它深沉却不刺眼，压抑却不做作？再仔细品味，你会发现《左近》里的人物用色绝大部分是偏冷且灰的颜色 ，左近更是墨绿色头发瞳孔，一身泛紫的黑色外衣，可以说冷到极致，而唯独右近是红发黄衣用色暖到了极致，一个冷到极致的人操纵一个暖到极致的人偶。强烈的对比效果可想而知！


   说到对比，就不得不说《左近》的第二个长处。善用对比塑造人物！
   这部动漫中左近与右近的对比是无处不在的。小畑健除了用反差极大的色彩来对比左近，右近，还有左近含羞简短的话语与右近活泼胆大话语的对比，左近遇事面无表情与右近遇事夸张表情的对比。作者用如此多的对比最终是为了达到左近与右近性格的对比，用两个相反极端的对比达到对两个极端的塑造。正如在图书馆借到一本小畑健画集里他说的，有时候左近更像一个木偶，右近更像一个人，分不清楚到底是谁操纵了谁。
   左近与右近的对比固然是这部作品的第一对比。再次，对于左近对待无关之人态度的冷漠，与对待在乎之人的用情至深的对比。如果说左近与右近的对比，让左近更像一个木偶。那么后者的对比就是让我们感受左近人性的光芒。他只会因极少数在乎之人着急，辩护，微笑，努力，不通过人偶直接流露出他的真性情。
  因为少，所以真，很容易就让人感动，心生怜惜…


  第三不得不说的一点，作者塑造人物的节奏是慢热型的。就我来说，从来没有看过哪部作品是看了7,8集对于主角还没有什么认识。开始看《左近》，觉得左近就是长得美型点，别无其他想法。而后从有一集他在乎的人偶坏了，他对他的人偶如此爱护依赖，他不得以自己直接面对周围的人时，害羞得让人想笑，他的形象才开始立体起来。后来越来越多左近在乎之人的登场，左近越来越多的真情流露，最终将左近塑造为一个能感觉到血肉的人物。


  最后，关于左近的人格分裂有很多观点，我想就此谈下我的理解。我觉得右近所表达的才是左近真正的自我，而左近是被以父亲为目标压抑的自我。之前他操纵人偶完全是为了父亲，当他得知父亲自杀的真像后，他的信仰顷刻倒塌，他的内心进入了不知为谁而活的真空期。这时四帆的鼓励使他明白，他该为他自己而活！觉悟之后的他可以很明显看到他精神面貌的焕发，不再是对人无表情对事总冷漠。
  如果说之前他更像一个被父亲理想操纵的人偶，那么之后从父亲自杀的真相中解脱出来的左近，扯断了束缚的牵线，第一次把人偶交给别人，才开始像一个真正的独立的人。
  毕竟，独立，是一个人的根本属性…


  祝福左近，永远记得有点美型，有点无措的你，带的我走过的那从未看过的美丽风景…