我家的历史

        一开始不喜欢这家人的价值观~父亲软弱懒惰，女儿善良的没有原则，为了养家不惜去做舞女，又当小老婆，但是慢慢明白了编剧的苦心。
    对这家人的设定是为了影射日本战后的历史吧~底层的小人物，命运起起伏伏，与社会各阶层都联系起来，见证了各个时代。最值得赞扬的是这家人无论什么时候都要坚持活下去和在一起的决心和勇气，关键时刻大家都会挺身而出，没有人会退缩。这也许就是编剧最想通过这家人告诉大家的。
    不禁在想~是否政子的命运也暗示了日本的发家史呢？先是给人（美国）做小老婆，到后来的自食其力？嗯~也许是我想的有点多~不过相信编剧大人还是借大浦之口，讲出了~不论是左派也好右派也好，对普通人来说都一样，大家都只是凡人，关心的只是自己和家人如何活下去吧~

第三夜下载中，感谢各位对于第一夜的回复~现在抓紧写两句第二夜观后感。

整体感觉，没有第一夜的惊艳了，刚看完有点冲动想把评价改成三星。。客串的腕儿太多，剧情难免有妥协的倾向啊。

1. “会有二奶的男人肯定还会有三奶的。”发展到这一步果然不出所料，但是柴姐哀怨中带着包容，包容中带着坚韧的表情的确不愧是柴姐。。。

2. 松润的眼睛跟柴姐还真挺像的。。。

3. 堀北真希这个别扭的妞跟波子这个别扭的性格实在是太搭了，非她莫属~

4. 玉山你正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~正回来了~

5. 女王就是纯打酱油的，看本夜最后预告似乎很耐人寻味的结果啊。

6. 谁能进一步告诉我哪些场景是在上海拍的？谢谢~

7. 从佐藤浩市和玉山关于国家和政治的一段谈话，还是能看出来这是一部关于国家命运和历史的忆苦思甜片。从八女家这个小家庭的变迁展示国家的兴衰荣辱，从小处着眼果然是日本人的风格。其他的感想等看完全部再说吧~

8. U!!! 布拉布拉。。我叫Jonny，布拉布拉。。

2010.04.14

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目前刚看完第一夜，同样是忆苦思甜片儿，同样是众星客串，真比建国大业强多了。。。

刚看完的一点即时感想： 1. 怎么着也不能给人当小老婆吧，又不是真活不下去了，对我这种坚持“男人和牙刷不与别人共用”的原则的人，无论如何理解不能。而全家只有妈妈和马子俊提出反对意见，最后也接受了，虽然子俊一直觉得不妥~~想柴姐如此美女，也算是气场强大，跟女王的正室范儿一对上还是败了。。。女王至高，对鬼冢千晶女士的后续发展表示严重关切。

2. 为什么马子俊是长男，佐藤隆太反而是次男？无论是真实年龄还是纯看脸，都是反过来的吧。。。

3. 柴姐和佐藤隆太的年龄为什么明显比演其他子女的人大？

4. 荣仓那么大一只，为什么要演堀北真希的妹妹。。。

5. 长泽和马子俊是一对儿啊，请问二狗你有什么感想？

6. 看完东京狗我真的萌小栗旬了！！建国演高仓健啊~~还真有那么一点像！！>< 啊啊啊啊栗子哟你也走硬汉路线吧！！拜托了！！！

7. 我对前邮递员竟然是玉山铁二表示震惊。。。毁了。。全毁了。。。。

8. 字幕里为什么出现长串的上影厂工作人员名单？此剧与中国有什么关系？望解答。

2010. 04. 13

      用影视作品展现一定时间段内的历史，各国影人均有此雄心。美国人拍了《阿甘正传》，主角是个出奇幸运的先天智障儿;中国人用明星堆砌了一部《建国大业》，借我们耳熟能详的那些故事捞一笔高票房和政治资本;相比之下，日本人走了条居中的道路，实力最为雄厚的无线电视台富士电视打着庆祝建台50周年的旗号，联合鬼才导演兼编剧三谷幸喜，召集一干红得发紫的日本影视明星，拍出时长6小时的特殊电视剧，取名《我家的历史》。

　　《我家的历史》故事情节并不复杂，无非“讲述日本老百姓自己的故事”，但三谷幸喜和富士电视台的野心却是“在这里，读懂日本”——起码是二战前至战后20余年间的日本。潦倒懒惰却永远不忘投机取巧的父亲和循规守矩忍耐力超强的母亲，配上4个性格各异的儿女，构成了典型的日本底层家庭。用10余分钟交代4个儿女如何长大成人之后，剧集进入正题。在战后萧条气氛下，大女儿惟有投身夜总会，以舞女一职来养活全家，而后“不幸”委身夜总会老板，以小三之姿登堂入室，由此改善全家的生活。

　　全家人虽然都不像阿甘那样“缺心眼”，却也没有阿甘的财运，只有遇见名人和稀里糊涂卷入大事件的运气。阿甘能成为历史事件的主角，这家人却只能充当“人肉背景板”，扮演的角色永远都是一句对白都没有的龙套。波折数十年后，虽然全家没有一个人推动了历史的发展，也没有一个人的姓名流传于后世，但也算真实地存在于这个时代。每个人都工作、生活，平平淡淡地看着电视里的奥运会，笑着点评一二，故事就这样作结。

　　如果仅仅是讲述一个小三与富商真心相爱的故事，未免太对不起宣传语中的“小家庭，大时代”。《我家的历史》高明之处在于，小人物遇到的每个大小事件，都与时代背景丝丝入扣，这个家庭的历史浓缩了日本的现代史。片中的父亲曾经也阔过，和二战前的日本一般自信心盲目膨胀，最后在战争中输掉一切。且不论编剧费尽心思塑造的角色们参与战后日本学生运动、修造火箭、二重桥事件和不断遇见各路名人等指向性明显的桥段，剧集着力塑造的长女与富商及富商之妻的关系，表面看只是真心相爱的小三与碍于资产不能离婚的怨偶，实际上影射了战后日美两国之间剪不断理还乱的关系。

　　长女的初恋男友参战后变成了亲共派。无论她出于真情还是假意，都必须与男友分手，转而依附于富商。这段三角关系暗喻日本在经济、军事与政治领域始终无法自主控制，而造成这一切的原因，就是长女时刻挂在嘴边的“为了活下去，为了活得更好”。忍辱负重到最后，变成了真心崇敬，日本深受美国文化影响，长女也与富商真心相爱。由于富商的第一桶金是妻子娘家给的，他始终无法与妻子离婚，只能继续尴尬地“三人行”。富商之妻独立、高傲，象征着美国对日本的戒备、轻蔑与排斥。她一开始就预言“有了小三必然会有小四”，果不其然，长女不是富商惟一的情人，日本也并非美国扶植的惟一一股海外势力。

　　剧集尾声，富商死去，象征日本开始渐渐独立、摆脱依附美国的现状。富商的葬礼上，各路名人纷至沓来，长女与富商之子不失时机地旁白道：“我母亲脸上的骄傲，和她(富商之妻)的惊讶，我一生都无法忘怀。”显然表达了战后日本的自豪——即使在屈从他国的情况下，社会各界也精英辈出，最终缔造了日本经济腾飞的奇迹。

　　而在富商逝去、所得遗产被骗光后，彻底独立的长女也学会了自强不息，打工养活自己;她患上失语症的孩子则像长期被置于美国羽翼下的日本，在国际上难以发出自己的声音。但画面最终定格在一家人参加运动会的欢乐场面上，数十年后，孩子已然可以用欢乐的语气娓娓讲述那段充满屈辱与不堪的历史。过去属于过去，未来终将到来。

　　片中的每个人都在努力寻找自己活过的证据，却总是徒劳无功。在滚滚的历史洪流中，湮灭的又何止这一家人。以小见大，再由大衬小，《我家的历史》讲述的，是日本历史，也是每个普通人的故事。

这里没有一个是改写历史的人，他们是连名字都不会被后人记住的一群人，但是他们在这个时代里真真切切地生活过在他们身上有着各自为人称颂的历史。
编剧三谷幸喜先生很巧妙的选择了日本昭和年代一个最为普通的家庭，却又在他们身边穿插着各个时代的日本名流。在时代的大背景下，我们一同和八女家经历了一段日本人的历史，一段八女家的历史。
虽然并不太了解日本的那段历史，但并不影响我对这部讲述日本历史的影片的理解，相反他更吸引了我让我对日本的历史与民族精神有了更新的认识。
八女政子，作为家里的长女，也是这部影片的主角。她拥有所有传统女性所拥有的良好美德，以至于她做别人的二奶，你也对她恨不起来。相反她更像一个妻子，丈夫爱她，家庭和睦，她是整个家庭的支柱。诚然她一辈子活在阴影下，连丈夫的葬礼都不能出席，遇到正室还得躲躲奄奄。可是她活得并不卑屈，她懂得捍卫爱情，当丈夫有外遇的时候，她敢于提出离婚。当丈夫生病的时候，正室前来看望离去时，说的那句“谢谢”捍卫了她的尊严。特别是最后，丈夫去世后，正室来家看到八女家聚拥着各色各样的名流的那个场面，政子脸上的骄傲与正室脸上的吃惊形成鲜明对比，似乎在昭告着最后的赢家还是我——八女政子。有人把政子比作当时的日本，我并没有想的那么深远，而是纯粹把她看做当时日本普通传统妇女的真实写照。她们可以为了家庭牺牲自己，但是她们不会牺牲尊严，她们在动荡的岁月顽强的生活着，作为日本的中坚力量生活着。她们或许没有什么太大的成就，但是她们是家庭的凝聚力，是日本的凝聚力。有多少人因为她们而活着，因为她们而奋斗。
次女波子是一个看不太懂的女人。就像她母亲在她结婚的时候说的“波子从小就不一样，选的男人的眼光也不一样”。如果说政子所代表的是传统日本女性的话，波子所代表的就是现代日本女性。她们不在以家庭为本，开始有自己的事业，推崇女权主义，懂得享受生活。而波子的丈夫阿野先生着实是一个奇怪的人。就像藤原周作说的，阿野不是凡人他是一个大家。他有一个大家的所有特征，外在的桀骜不驯，生活的不拘小节，对自我的不断批判不断否定。他不懂得人情世故，他总是直来直往。然而最后，也被生活磨成了一个凡人。拖稿十年的小说《我本凡人》是他十年间的蜕变，是理想与现实的撞击。
三女房子是一个理想化的人物，她不用担心家用，不用工作。从小喜欢画画，也就一直画到了大学。甚至小时候的梦想——当手冢治虫的助手都得以实现。手冢治虫经纪人的那番话着实让人寻味。我们因为太接近天才而误以为自己也是天才。其实更多的时候我们只需要做好我们自己就足矣。就像阿鹤为了梦想不断奋斗就好了。剧中我最喜欢的人物就是阿鹤。他没有很高的学历，没有良好的背景，甚至连长相都其貌不扬。可是只要给他一个目标，他就会不断奋斗下去。正是因为他的坚持遇痴情，最终才抱得美人归吧。阿鹤就像日本的男性代表，吃苦耐劳踏实肯干，日本的未来是他们的。
长子义男就像日本知识分子的代表，他是唯一一个一直追寻自己梦想的人。然而给他的结局却并不美好。剧中最难看懂的人物就是优里香，从富家千金落魄到脱衣舞女郎，从家庭幸福落魄到家毁人亡。原本和义男相聚，最后却又再度离开。
宗男是最像父亲的人，他们乐观，敢于尝试新鲜事物，却又缺乏头脑或者耐心。她们是普通民众，从他们身上看不到大善，也看不到大恶。他们是最容易被人们忽视的一群人，然而他们也成为了自己的梦想拼搏过，只是在失败的道路上，他们趋于了平庸。
鬼冢大造是剧中我最看不起的男人。虽然在商业上颇有一番建树，对八女家也是尽心尽责，却始终没能给政子一个名分。他没有勇气和正室离婚，没有勇气放弃他的财产。他对于八女家更像一个过客，虽然他的存在对八女家的生活影响很大，但是八女家就像是从他身上获得暂时依靠汲取养分，当他离开的时候八女家依然能幸福的生活下去。
大浦就像是迷茫的日本的青年，他们不知道自己的梦想什么。盲目无知的被引导着，开始还会有一个信念，最后消磨得没有信念。渴望被认可被认同，又遭受着不被信任的处境。度过了迷茫期找到信念后，我相信他们会是又一个阿鹤。
穿插在八女家周围的还有许多许多的人物，他们可能和八女家一样默默无闻，他们可能是我们身边的天才。际遇就是那么奇妙的事情，就像父亲因为见到了一个又一个名人，也会相信自己也会有一番作为。然而凡人与天才就像房子和手冢治虫之间的距离，看似很接近，实则很遥远。我们大多数人极有可能走上了一条平凡的人生道路。然而我们每个人都有着存在的意义。纵观历史的长河，芸芸众生可能就如同沙粒般渺小，而这就是我们存在的意义。我们聚少成多的改变着历史，我们所经历过的就是历史。
每个家庭都有一部辛酸史，每一个人都是一部历史。我们活着就是我们存在的意义。

这里
没有一个是改写历史的人
他们是连名字都不会被后人记住的一群人
但是
他们在这个时代里
真真切切地生活过
在他们身上
有着
各自为人称颂的历史

                                          ——《我家的历史》

我也常想起这样的历史——每个人留下自己的名字，每个名字不会被忘掉。我们走在路上，看到路边的行道树上刻着一个一个的名字——路有多长，它们就有多长。

  
仔细想想，历史其实是一件很有意思的事情——我们参与其间，我们无可逃避，冷静伴随着狂热，豪气充满了痴狂，我们的一举一动都会被后人称之为“历史”，反复研究，争论不休，然而我们没有留下名字。

我想就是这种不经意间的沉重，没来由的乐观，莫名的勇气，构成了“小人物，大历史”的全部内容。

比如《阿甘正传》，以及今天提到的《我家的历史》（わが家の歴史）。

  
在黑白两色的历史中，总有一些人在大时代的潮头横刀立马，斡旋天地，他们前进的时候，星辰也为之变色，他们倒下的时候，山河也为之屏息。他们咆哮他们挣扎，于是一个个时代接踵而来。

但在小人物的历史里，没有王侯将相，没有才子佳人，只有微不足道的配角，只有邻座的大叔，潦倒的路人，挎着菜篮的女孩，衣不蔽体的少年——无论将来如何伟大，如何叱咤风云，在小人物的故事里，他们就是小人物，就是和我们一样的人。

我喜欢这样的历史。

因为除了这样的历史，再没有一个机会可以拍杨威利的肩膀，拉马克思的胡子，大笑着把冰凉的酒浇在吕归尘的头上，看赵云伏地而泣，听曹操横槊赋诗，和韩信一起流浪——

历史为什么不能是这样？

  
《我家的历史》就虚构了这样一家人，他们经历了一个变动的年代，穿越了三十七年的时空。三女二儿两夫妻，七口人在逆境中挣扎，在市井中漫步，在历史的大潮中挽手向前。那种卑微的勇气，淡定的坚毅，朴素的雍容让人觉得，即使那些大人物在潮头倒下了，这家人也依然会顽强地生活下去。

那些后来名噪一时的人物，比如手冢治虫、高仓健、吉田茂、远藤周作、糸川英夫、白井义男、黑泽明……在这家人的故事里，都是微不足道的陪衬——没有故事就没有他们，而没有他们，故事依然如故。


所以，我觉得《我家的历史》讲述的是一个小故事，在这个小故事里没有英雄，只有一群普普通通的人。

“想象”，后世的历史这样写道，“想象那里没有英雄，这很容易，也没有历史，我们心中只有故事”。

小人物，大历史。大历史，小故事。小故事，你知我知。

由佳丽，我要是你，其实早就走了。
从小就是意气风发的富家千金，老友搬迁相隔千里也无损她的生活，她还是快乐地长大了。大学时出落得更加清丽动人，是众社团争相拉入会的对象——她热情，有钱，只要让她唱歌跳舞，只要让她开心，她就会大方地掏钱支持学生运动
她不介意被利用，但她会为朋友的不忿而退出。她不得不听命于父母，但在终身大事上，经过几番曲折，终于还是决定和老友的弟弟私奔。在回东京的船上遭遇大风暴，全船沉没。那是1954年9月26日，历史记载台风Marie[日本气象厅名称：洞爷丸台风]吹袭日本的津轻海峡，青函联络船洞爷号沈没。
由佳丽父母在此次海难中罹难。而她自此下落不明。
再遇时她已是烟花女子，不肯与任何旧友相认，说不出为什么的倔强。宁肯流落风尘也不向旧时相识求救。
直到她实在病了，咳出血来。她在清晨中，等一个人。终于求救。对象却仍然不是旧友。
这次真与昔日恋人重逢了，自海难上一别，没想到终结成秦晋之好。加入了这个热闹的家庭，距离上一次恋爱时跟这家人吃饭，已经过去了八年。
好像什么事都没发生过，时间只是悄悄划了一个圆。
但是在房子的婚礼上，在老友感慨“这就是我一直期待的日子，一家人幸福地围坐在一起，发自内心的高兴”时，由佳丽脸上闪过一丝不易察觉的表情，不是悲伤也不落寞，更确切的话也许是“不开心”“不高兴”，她再次离开，离开这个家。直到片尾结束，她在一家小店当服务员，但脸上的笑容是真实的。
她离开时的字条写：直到我能真实面对自己的时候，我会再回来。
由佳丽，我要是你，其实早就走了。
因为你怎么能当什么事都没发生过呢？虽然没用半分笔墨，半个镜头去扫描由佳丽的内心，但人之常情摆在这里，父母因为自己的私奔而丧命，如果没有坐上那班亡命之船，家道不会中落，生活不会有变，父母安在。由佳丽从头到尾没有说过一句埋怨的话，如果她不怨情人，那么一定怪责自己。是自己害死了父母，是自己让自己堕进不复之地。
所以沦落吧，这是应得的罪孽。
而她的求救，是她对自身还不致绝望的表现，我看到这里真开心。她还会求救，还会找对人，证明她还不想死，还想活下去，好好活下去。对生命还有自觉的挽留和眷恋。
大概也就是这份“想好好活下去，珍惜吧”的心情，让她嫁入了老友家。
然而生命中的创伤不会随意平复，而没有说出口的伤痛只会变本加厉折磨，它总会阻拦你继续走下去，没有释怀的往事历历在目。她无法面对，真实的自己。如果没有那场海难，她也会嫁入这个家，但不是以付出这么沉重代价为交换。
“失去”让一切变味。自己亲手造成的失去让一切变得越来越沉重，直到负担不起。
死亡无法弥补，她无法对父母赎罪，也无法原谅自己，至于爱人和老友，她更无法分清以何种心态去面对更适合。既然已经是一团乱麻，既然已经好好努力过也无法走下去，不如出走。
再走一次。这一次，离开过往，抛开回忆，也许能活出真实的由佳丽，跟以往一同快乐一同健康的由佳丽。
电影故意不提及八女家人对由佳丽的关怀和抚慰，这也许不重要，不管他们是否问询过她的心情，是否怨恨过那次私奔，以由佳丽识大体的性格，大概也不会吐露真言。很多心事不说出来，不是怕你不懂，而是无法出口。
留在八女家不是不安逸，只是她无法重生，爱情和温暖的新家也无法让她重生。而由佳丽走到这步，她需要的，只是重生。