他的

设想一下，你和男朋友非常恩爱，突然有一天他跟你提出了分手，因为他要去国外发展。从此，你们便没有再联系。8年之后，这个前男友带着一个5岁的孩子前来投奔你，此时依旧单身的你该怎么办呢？ 2020年日本同性电影《His》里的井川迅就遭遇了这一幕。迅跟前男友日比野渚分手之后，为了从感情的痛苦中走出来，从东京搬到了乡下。迅逐步过上了平静的生活。

没想到，8年之后，渚带着5岁的女儿打破了这一切。渚因为自己的同性性取向始终无法跟妻子过上正常生活，所以迅提出了离婚，两人因为女儿的抚养问题正打着离婚官司。

假如你是迅，你会怎么办？拒之门外，不相往来？还是重新接纳，共渡难关呢？

01_感情真的放下了吗？

其实，回答怎么办之前，得先问一下自己，真的已经把这段感情放下了吗？

对于他的离开，我们肯定是愤恨的。恨的是，他为什么不珍惜彼此的感情，明明在一起的时候是那么的美好，他却为了一己之私弃我们于不顾。为此，我们在心里一遍又一遍地骂着他的自私和无情。

我们也是懊恼的吧。懊恼的是，我们也没有用尽全力去珍惜他，我们往往后知后觉，甚至疏忽了很多他的感受。为此，我们在心里也一遍又一遍的骂着自己。

重新在一起的渴望从没有停歇。异想天开的幻想，心心念念的执着，实实在在的努力，在这件事情上，效果都是一样的，无用。我们是如此地怨恨自己的不争气，既然他选择了离开，为什么自己还要如此这般低三下四。

于是，我们有些恼羞成怒。我们决定克制自己，我们屏蔽一切跟他有关的事物，我们要把他从我们脑子里驱逐出去，我们甚至为此警告惩罚自己。但事与愿违，我们反而越陷越深。

孤独袭来，我们无处藏身。我们有大把的时间，无处挥洒，只能眼睁睁地看着它在那里毫无目的的流逝，除了内心歇斯底里的疼痛，我们感受不到任何活着的气息。

就这样，分手之后，我们始终在愤恨、懊恼、渴望、克制、孤独之间往复循环。这股力量是如此的强大，如何我们不做些什么来抵销它的话，我们势必被摧毁。于是，我们喝酒。于是，我们辞了工作；于是，我们旅游；于是，我们搬家；我们如此这般地折腾着自己。

直到有一天，我们的心生出了茧子，适应了这般疼痛，也就不再会感到痛苦。不痛苦的时候，我们就能置身事外的来看待自己的感情。直到有一天，我们幡然醒悟，很多事情是改变不了的，跟我们的渴望和努力无关。事实只能接受，于是我们跟自己和解了。

其实，能否放下感情，跟时间长短没有关系。8年的时间是很长，但假如我们没有跳脱出愤恨-懊恼-渴望-克制-孤独这个循环，还是无法客观的看待过去的感情，依然不能跟自己和解，那么就意味着，我们始终没有放下这段感情。

02_真正放下之后的该有样子

真正放下感情之后，我们就会更客观地来看待过去的感情。

我们会对他的选择多了一分理解，觉得他的选择其实也没有什么错，他无非是遵从了他当时的本心。当我们再次遇见他的时候，我们不会有什么情绪。

我们会对他多了一分感恩，感谢他过去陪伴我们度过一段美好的日子，念着他的那分好，并且希望他现在和将来过得都好。当我们再次遇见他的时候，我们不会有什么尴尬。

因为释怀了，所以过去的都已经过去了。我们留恋的只是过去的他和过去的自己在一起的过去的日子。当我们再次遇见他的时候，我们也只是在回忆过去，并不会憧憬未来。

我们都明白，我们已经不再是过去的我们，而他也不再是过去的他。在时间不曾停留的日子里，我们毫无瓜葛，因此当下的彼此是陌生的，是有距离感的。所以，此处没有拥抱。打个招呼，表示曾经认识就可以了。带着彼此的祝福，各自前行，就好。

所以，当我们依然无法平静地面对他的时候，又何谈已经放下他了呢？

03_爱情是什么

我们放下了爱情。那么，爱情到底是什么呢？我们放下的到底是什么呢？

我们放下的是亲密。亲密，就是心与心在一起，人和人在一起。它包括热情、理解、沟通、支持和分享等等。8年未曾联系，亲密显然是不存在的。

我们放下的是激情。曾经的激情经过8年的愤恨、懊恼、克制、孤独的反复消磨，到如今还会存有几何？更何况，据说人身上的细胞每7年就会重新更换一次。时间是把杀猪刀，大概就是这个意思吧。8年的时间，已经足够改变一个人。此时，是否还会有激情呢？

我们放下的是承诺。承诺，当初都没有恪守；后来结婚生子了，对妻子孩子的承诺也没能恪守；现如今带了一个孩子登门，他又凭什么能让人相信他的承诺呢？

04_结束语

迅真的放下过去的感情了吗？他会如何应对突然出现的前男友渚呢？大家还是自己去看电影吧。 其实，在这个问题上是没有对错的。因为，怎么选择，是每个人自己的事情，是好是坏，都是每个人自己的人生，都得他自己来承受。

选择放下的话，俗话说，旧的不去，新的不来。只有放下过去，才能迎接美好的新生活。

选择重新拾起的话，那就做好重蹈覆辙的觉悟吧。当然，尽自己最大的努力去争取幸福的样子，也很美。或许，结果也会很美，谁又能说定呢？ 欢迎关注我的公众号：卡斯的日常生活（KassTube）

人生若只如初见

说的是两种意思，一种是互相温暖之后回归平淡而生的厌恶，若所有美好停留在如初出相见时；一种是相爱之后不能相守，时间并没有带走迟来保存着的爱恋，在再次相见却还是如初出相见般热烈。渚和前妻就是前者，渚和迅就是后者。

我多么想和你见一面 看看你最近改变

不去说从前只是寒暄 对你说一句 只是说一句

好久不见

初读陈奕迅的《好久不见》，真的以为是阔别重逢，历尽千帆后的成熟，彼此体面说的一声，好久不见。现在想来，真的好久不见应该是如孙燕姿的《在，也不见》。说好的前任应该就如死了一般，顶多每逢清明烧点纸钱就够了。

“你为什么突然又来”

“只是突然又想你了”

真的只是寒暄，真的只是看看彼此的改变，真的不是好久不见，是真的还放不下。

片名叫《His》(他的)，以迅的视角开场，切入的是渚的世界，他的婚姻，他的妻子，他的孩子，他的性向观念等。迅从一个开始冷漠的旁观者，冷淡乃至厌烦，看着渚一步步“染指”自己的世界，每天早上执拗于和女儿小空做早饭，要用一只手打出完整的鸡蛋，充满着冷漠乃至鄙夷，“清醒”告诉自己不要再陷进去。到后面变成一个参与者，彼此身份互换，自己傻傻的和小空重复着一样的要用一只手打出完整的鸡蛋。

浅谈一下影片给人传递的理想中日本的tx现状。温暖的村子，温暖的人总会彼此相遇。“爸爸喜欢阿迅，阿迅也喜欢爸爸，这有什么奇怪的呢”。向我们传达着，有时候也许对这世界不温柔的或许是我们自己。我们在用老眼光看这当今用新眼光看待我们的自己。孩子是最“幼稚”的，有时反而越复杂的事情，用最简单的方法去试试。不要难为自己。

再浅谈一下影片的亚洲女性困境。影片后半段更像是日本版《婚姻故事》。看过一个综艺《法官，是这样的》，里面告诉一个道理，当一件事情放到法庭上去了，什么亲情爱情友情在它的前面，都会变得很可笑和破碎不堪。当初爱的有多浓烈，散场时大家就会在法庭面前闹得有不堪，所有体面，荡然无存。婚姻的破碎，没有人是赢家。说回来婚姻中的女性，在亚洲最为突然。影片中女律师的“抚养孩子是女性的义务”，这种封建传统观念，因为中国五千年的大国文化，不仅根深蒂固了我们，还辐射乃至了全亚洲。女性的家庭和工作似乎是一个不相容的事情，而在男性身上却没有？影片最后也如《婚姻故事》般，有人选择放手，才维持住了仅有的体面。那如果没有呢，女性困境只会表露的更加明显。也许是为了强化两男主的影片主题和中心思想，过于引申其他地方会喧宾夺主。也许也是导演的一种愿景，体面的相爱，体面的散场。毕竟，现实往往更残忍。

不得不说下迅的扮演者宫泽冰鱼。躺在小溪边，用小说盖着脸午睡的样子，真的是很干净。彬彬有礼，对人远近客套有度，身材壮硕而不壮实，经常穿一身暗色反而衬出面容的干净和清澈，能想到的“谦谦君子”，不过如是了。

ps.才发现最近看的好多都是田园风或者是受伤回乡风，疗愈系列。《远方》《在回家之后重新开始》，《欲盖弄潮》和这个。喜欢同类型的朋友可以再看看其他三部。

孩子小学阶段的表现受家庭环境影响很大。这是我今年春天才意识到的真相。我问大小姐为什么没有找到好工作，和她能力更差、甚至到现在还要向她请教基本操作的同学比起来，她的工作和工资水平一直不算好。她说，因为以前要照顾我，花费更多的时间。幼儿园孩子的手工作业和小学生的算术题、作文基本靠家长完成，是我察觉到的第二个真相。

玲奈没有办法像渚那样精心照料空，因为freelancer，因为她独身，因为她是女性。而渚有理解支持他的伴侣，有（伴侣的）房子和院子，有轻松就能找到的工作，但玲奈已经做得够多够好了，她为女儿学习做饭，教她骑自己也不会的自行车，和旱鸭子大小姐教我游泳一样。

玲奈的律师认为女儿的抚养权应该归由母亲，他从自己认定的母性天职，而非玲奈的期望出发来辩护。愚蠢的直男。渚的律师倒让我有点伤心，她攻击的母亲陪伴时光是致命缺陷，没有扭转的可能。玲奈和被告律师的事业型女性、渚的原主夫角以及对讯职场表现的回避都在试图营造与传统社会性别分工相反的氛围，但到头来这样的分配仍然落于下风被批了一通。

一切都是家的代价。为了”给孩子一个家“，爸爸要去找工作，妈妈要学做饭，可能还要放弃工作机会。是说我觉得本片主角是空才对，渚背叛露馅只是新家的导火线。

回到同妻，玲奈的后续似乎也是对女性重负的背叛，真诚爱人，爱人却在外莺燕不断，追求事业，事业却成了分离孩子的阻拦，最不愿求助的母亲也重回身边指点江山。庸常的工具人。

如果看过了夏季档爱情剧《伪装不伦》，一定会对主演杏的对象宫泽冰鱼印象深刻，身高184，身材修长，外形俊朗，大长腿帅哥优势明显。

不知道是不是因为演同志特别容易上位，宫泽冰鱼第一次主役电影《His》，也是一部主打同志恋情的电影。

影片描述了宫泽冰鱼扮演的川井迅和他的恋人日比野渚之间的爱情故事。为了隐瞒自己是同性恋而独自生活在乡下的迅，原来的恋人渚和女儿一起出现，故事由此展开。

本片由今泉力哉执导，除了宫泽冰鱼之外，藤原季节扮演恋人日比野渚，松本若菜、松本穗香、外村纱玖良、中村久美、铃木庆一、根岸季衣、堀部圭亮、户田惠子等演员也加盟出演。

在公布的海报中，川井迅和无法忘怀的初恋对象渚再次敞开心扉额头接触，文案则是“只是喜欢就无能为力”；而同时公布的剧照中，海边川井迅的表情流露出对渚和他女儿在天空下生活的困惑和喜悦。

宫泽冰鱼表示，自己首次主演的电影，能让今泉力哉导演来指导自己演绎这个极好的角色，和大家一起制作这部作品非常高兴。他还表示：“觉得高兴的是，自己从小在多国籍、多文化环境中长大（宫泽冰鱼出生于美国加利福尼亚州）。同班同学中有同性恋、双性恋的人，我擅自认为对LGBT人群的认识和理解是常识，但没有想到在日本并不是这样，对于这方面什么都不懂的自己又感到很焦急。这次能有这个故事，我很高兴，我一定要接受。我饰演的井川迅是隐藏自己是同性恋而悄悄生活在乡下的日本青年这样的人物设定。”

“这部电影也不是仅仅描写漂亮的同性恋人群，还描画着或者美丽，或者丑陋，或者愚蠢，或者纯情的，各种各样人的生活方式本身。超越性别，爱人，被人爱是怎么回事呢？电影《His》里装满了所有的东西，我衷心希望这部作品能传达给更多人，通过迅这个角色传达自己的想法。”

而由扮演日比野渚的藤原季节则是这样理解这部电影的：“如果说宫泽冰鱼饰演的迅是个钻石般的人。迅所拥有的伤痕累累的灵魂，在电影中被洗练得如同钻石般熠熠生辉。那么我所饰演的渚就是有着一颗涂满泥土的灵魂。但是我觉得只要把泥土擦掉，一样能够得到一颗纯净而无害的灵魂。“；

”拍摄中和宫泽冰鱼大体上是24小时一起生活，之后两人的角色和心情逐渐同步，我们都感受到了角色的痛苦。坦白说，如果迅这个角色不是宫泽冰鱼来演绎的话，我们就无法跨越那艰难的拍摄。“；”饰演我女儿的外村纱玖良是个太阳般的女孩子。但是我的心很混浊，所以它是空的。说起来女儿的名字也是天空。“；

”被宝石、天空和今泉组包围的幸福的每天。这部电影的每分每秒真的是我的宝物。对一边苦恼一边生出了这个宝物的这部电影，以今泉力哉监督为首的「his」队的大家衷心感谢。我想快点把这个宝物奉送到大家面前。"藤原季节曾出演过电影《漫长的告别》，以及今泉力哉的《一首小夜曲》。

导演今泉力哉则表示，他在拍摄这部电影时，有意识地避开了LGBT人群与外部人们冲突的情况，因为他们认为这样反而有歧视。因此，制作了那样的人在群像中理所当然存在着的这部电影。“如果是拍摄电视剧，我会拍摄到直到意识到“自己可能喜欢同性”为止的情景，而在这部电影《his》中，我描绘了一份没有正确答案的感情，仅仅是喜欢。宫泽冰鱼和藤原季节都是具有高超的戏剧表演技能的人。能为这样诚挚又富有魅力的二人创作出这部作品我感到很高兴。希望这部电影能使很多人的心稍微放松一点。”今泉力哉拍摄过电影《一首小夜曲》、《爱情是什么》以及电视剧《东京伤情故事》等。

《his》将于2020年1月24日起在东京·新宿武藏野馆等全国各地上映。

“他们宛若冰面下的两尾鲤鱼，游弋在寒冷的江水中，未能相忘于江湖，惟有相濡以沫，相伴终身。” 电影《他的》故事从表面看来以井川迅为主角，起初的戏份将他作为楔子娓娓道来，实则围绕日野比渚的人生展开，他有过一个男朋友，即井川迅，后来他提出分手，和玲奈结婚，生下女儿小空。多年以后，渚与妻子离婚在即，带着女儿去找迅。 他的男朋友 迅回家，远远地看见一辆车停在家门口，再走近些，发现还有一个小女孩，正在吹泡泡。他上前问道，她是谁，怎么会在这里？ 小女孩说爸爸不让她跟陌生人说话。 迅还欲再问，这时，旧日的爱人重新出现在他的身边。他带着一霎那的失神，看向渚，听他介绍，这是自己的女儿。 渚和其女儿来得突然，以至于迅毫无准备。 迅看着渚的时候，有心酸难过，也有意料之外的喜悦，而在复杂的情绪之上，还蒙着一层淡淡的忧虑和恐惧。 渚说，他要离婚了。 迅发问，为什么要来找他？ 电影最初的镜头是渚和迅春风一度，而后两人自香梦沉酣中缓缓苏醒，随后边说边笑，相互交换上衣。在如此浓情蜜意的氛围里，渚却对迅提出分手。迅诧然，默默接受了渚的提议。 迅离开渚后的经历并非完全空白，由迅和会社同事出去聚餐的场景对话，可见一斑。 坐在他身边的同事窃窃私语，讨论迅在大学期间有过一个同居的男朋友，两人不知为何分手，其音量足以让在座的其他同事听到，那位同事还直截了当地问迅是否确有其事。 迅唯唯，扫视众人的目光有几分躲闪的意味。他否认后，同事当即开起黄腔，不加遮掩地调侃迅。 可能这也是迅从都市逃离，回到乡下的原因之一。 太多的目光聚集，太多的流言纷扰，积下重重压力，令迅喘不过气来。他回到青山绿水之地，剪除多余的人际关系，保留单一的人际交往，像是游荡在山间乡野的一缕孤魂。 绪方先生曾向躺在溪流边、脸上盖着书、无所事事的迅说，迅那副样子就跟以前的他一样，但是后来他不那么做了，因为像那样躺着，会让人觉得跟死人一样。 迅再次“活”过来，约莫就是前男友渚和其女儿出现在他的生活。 单手打鸡蛋和睡前读童话等等，都是迅自己不会去做的事情，却像杨花柳絮一样飞到了他的家中。 至于那件交换而得的上衣，为信物，为线索。两人重归于好以后，迅再次穿上渚留给他的衣服。 暗黄的灯光带着岁月流逝的痕迹，影子拉长，侵蚀记忆，两人的身影半晦半明。目光相对，以首相抵，记忆涌现，静谧无声之中，有雷霆万钧。 又如小空被玲奈带走，渚和迅谈及过往，情欲夹杂着爱意来势汹汹。天边阴暗的云，房子里清晰可闻的呼吸声，面前触手可及的爱人，火种在灰烬堆里埋藏着，骤然间绽出一片红亮的火光。 过去的记忆在一个理智的人看来，是毫无力量的，而这样的人也会略显薄情。当所爱之人暴露自己的脆弱之处，诉说对往日的怀念之情，斯时斯刻，前尘如何，旧怨如何，都化作风烟消逝，眼中的这个人会变得易碎而深情，让人忍不住捧在手心，万般疼惜。 《断背山》里杰克死后，恩尼斯将两人的衣服重叠在一起，悬挂于衣橱之内。此所谓睹物思人。想必在渚离开的漫长岁月里，迅也会时常拿出渚的衣服凝视罢。 当时的恩尼斯不是不爱杰克，他深爱着他，但囿局于各种原因，他没有勇气陪杰克踏出那一步。他抚摸杰克遗留的衣服，痛悔失去爱人，所表现的思念和痛苦是真切的。 渚将婚姻开始到结束的过程悉数告知迅时，他的忏悔也是真挚的。他为了挣脱桎梏，逃逸世俗的笼子，主动选择进入另一笼子，在那个笼子不断地沉沦，不断地坠落，幡然悔悟到他错失了心底深爱的人。 “行路难，不在山，不在水，只在人情反覆间。”渚从婚姻中清醒过来，花了很长一段时间，浮云遮望眼，再见到迅之面容，他始觅得灵山。 绪方先生问他们何时开始喜欢阅读的？渚和迅相继表示，因为受到对方的影响，才喜欢看书。绪方先生不追根究底，畅然大笑说道，于一生中，遇见一个人，然后人生陡转，未尝不是佳话。 渚和迅遇到了彼此，改变了生命的轨迹，潜藏于血脉之下的多情被唤醒，一次辜负就是伤心动骨，焉能再次别离。 这不是一个卧冰求鲤的时代，不会再有人以身体的温热去融化冰块，祈求愿望成真。他们宛若冰面下的两尾鲤鱼，游弋在寒冷的江水中，未能相忘于江湖，惟有相濡以沫，相伴终身。 渚、迅二人的这段“久别重逢、失而复得”的恋情在本质上还是延续了一贯的套路化思维，其主旨也是不言而喻，在于揭示社会环境对于同性恋群体的歧视与包容。而至关重要的一点是作为同性恋的渚和迅又是否有勇气去以真实的自己面对来自他人异样的眼光。 渚对妻子说出真相的那一刻是他接受自我的时刻，而迅是在绪方先生的葬礼上对众人开诚布公说出自己和渚的爱人关系。 会社聚餐时他的连忙否认，小空童言无忌说出渚和迅君接吻时他仓惶走开，比起这两者，迅经过绪方先生的开导以及小空的话语，他才正式地有了行动。 他的妻子 就日野比玲奈这条线而言，比渚和迅的爱情线有更多的思考空间。 通过渚对迅所说的台词和镜头对玲奈的生活的交代，可以得知，玲奈与渚在澳大利亚相识，后来两人回到日本，结婚生女，保持男主内女主外的家庭模式。 玲奈以翻译为工作，负责养家糊口，渚则尽心尽力地照顾女儿。在此过程中，渚曾多次出轨。他对迅坦白过曾经与几个人有过肉体之欢，到最后，却发现自己不能忘记迅，才和玲奈坦陈事实。 这一段以台词的方式讲述，是有意地在模糊渚这个人物的粗陋之处。影片对渚、迅和玲奈的处理是近乎悲悯的仁慈，惮于将每个角色最深层的恶念剖析出来，像是有一层蒙了水汽的、冷冷的窗户玻璃，借此看到的人物都是朦朦胧胧的。 渚和玲奈对坐，说出事实。玲奈的神情流露不可置信。显而易见，在与渚的婚姻里，她没有怀疑过对方的忠诚，她还在反复地询问，难道你没有爱过我吗？ 数载相处的丈夫婚内出轨，为了一个分别许久、不再谋面的男人，竟提出与自己离婚，对玲奈来说，不啻于是晴天霹雳。 原来婚姻这条木船，只有她还在划桨拨水，对方早已收篙停棹。 如果影片不是从渚的视角去讲述，而是站在玲奈的鞋子里去观望所发生的一切，就会发现玲奈的人生也不春风得意。她从小到大，也面临了许许多多的困境。玲奈承受的痛苦是多方面的。 玲奈与渚打离婚官司时，律师建议她说工作期间可以把女儿放在母亲身边照顾。 建议甫一提出，立刻遭到玲奈的反对，她再三地说不可以。但为争夺女儿的抚养权，无奈之下，她还是去寻求母亲的帮助。 母女话毕，起身离开之时，母亲轻飘飘扔下一句，不听父母的劝从，执意结婚的结果就是这样的下场。 就是这么简单的一句话，联系到玲奈前面否定律师的建议，不难想到玲奈的成长过程之中，她的决定和行动有多少次受到母亲的阻挠，当她的婚姻以失败而告终，再去找母亲时，是如何忍辱含羞，委曲求全。 女儿小空在玲奈母亲的严苛要求之下，如玲奈幼年时一般重复地书写五十音，不容许出现一丝一毫的过错，像是严防她重蹈玲奈的覆辙。 餐厅里，母女两人说着话，母亲的目光忽然飘忽到远处一对貌似情侣的男子的身上。她在想些什么？玲奈的话语打断了母亲的思绪。母亲看向玲奈的眼神变得黯淡。她的“幸灾乐祸”也变得黯淡。 夫妇二人对簿公堂，在此段情节里有一处比较有意思的对比，就是渚的律师是女士，而玲奈的律师是男士。 作为女性的玲奈争取婚姻权益时，寻求男性主导的权力的庇护，作为男同性恋的渚却找了一位女性来为自我主张权益。性别的对立在此刻交错重叠。 以男律师为代表的目光去审视，小空在父亲和父亲的情人组成的同性家庭里成长是很奇怪的。他用了“异常”这个词语，而女律师则反问道，什么是“异常”？ 对证人的提问与回答环节中，证人对此犹豫不决，不知怎样作答，男律师稳占上风。 同性家庭在目前的情况下，的确不符合一般人对于家庭的想象，包括后来的判决，这也是我观看影片时感到遗憾的地方，后文会再说到原因。 第二次庭审，出现转机，玲奈因离婚和工作双重压力，不堪重负，醉酒打了小空一下，导致小空离家去找爸爸，迷路后被警察发觉，记录在案。这成为渚和女律师一方打败玲奈和男律师的有力证据。 男律师以传统的、固化的角度去处理这桩案件，认为将孩子判给母亲，是理所当然之事，母亲远比父亲更会照顾孩子，而当时的法官也确有此倾向。这体现了所谓的“男性思维”“父权社会”根深蒂固的影响。 殊不知，渚照顾小空的时间更多，而玲奈则扮演“养家之人”的角色。 男律师凭着惯例思维在打这次官司，所以在女律师提出将警方记录作为补充证据提交时，他才会手足无措、茫然四顾。 这位女律师十分理性。对于法官的倾向，她表示接受，认为这是无可奈何的事情，可她认真对待，搜集证据，想要打赢官司，对于渚最后的和解方案，她也表现出接受的态度。固然是其义务所在，但是我却隐约觉得她表现出一种宽和大度的包容力。 两位律师在这次官司中各自所站的角度，是两种“他者”对同性家庭的解读方式。 渚看见玲奈眼看着失去女儿，种种悲苦浮上面容，遂提出和解。后来，玲奈也发现女儿对渚和迅的思念，带着她去和两人见面。 玲奈和迅举首远望，小空学骑自行车，渚在一旁与她嬉闹。玲奈饶有兴致地对迅说，她到现在还不会骑自行车，这是个秘密，不要告诉渚和小空。 归结到此处，会轻易地发现家庭问题依托于法律和群体的道德是无法彻底解决的，最终还是要回到“个人”身上的。每一个人都是独特的人，一对当事人处理问题的办法和另一对极有可能是云泥之别。 婚姻状态之内的人走出去，会面对滔天风暴，心灵要宁静下来，就必须是自己心甘情愿地去完成从前抵触的某项事情，才能与外部世界达成和解。 他的女儿 听过一种说法，称孩子是婚姻的防腐剂，更有甚者认为孩子是铁链，足以锁住爱人，维系婚姻，固若金汤，地老天荒。我一向是对此持有反对的意见。 在《他的》里，玲奈和渚相恋，玲奈怀孕，生下小空，像是普通的年轻夫妇一般沉浸于婚姻的美好之中。她专心致志地工作赚钱，小空的抚养重担几乎都交给渚。在庭审，对方律师的质问她时，她都不能回答出小空最喜欢吃的食物、最喜欢的童话故事。 但是，前面出现过玲奈知道小空喜欢钢琴的片段，因之，说她对小空完全不了解也不可能。忙于工作的她对小空的了解只是不如陪在小空身边的渚一般了如指掌。 小空亲眼目睹渚和迅接吻，没有大惊小怪，而是把它当作一件可以与外人道出的小事。在绪方先生的葬礼上，她对迅说，渚和迅的恋情一点都不奇怪。 从孩童天真的角度看来，两个相爱的人亲吻是再自然不过的事情，没有奇怪之处。她甚至还会幻想渚、迅和玲奈都能陪在她的身边，照顾她。 成年人们在经受历史与文化的洗礼以后，往往会站在“保守主义”的一边，不自觉地认为先人前辈的所言所行，是正确而且不容置疑的。《他的》给出了一个对立面，就是老人们的态度。 老人们闲来无事，说长道短，在知晓渚和迅的恋情后，纷纷侧目以待。迅不堪其扰。绪方先生邀他上山，开解他说，此处是外乡人的聚集之地，村里的人热情善良，长日无聊，免不了有些口舌是非，告诫他有了所爱之人就该珍惜对待。 与之遥相呼应的是，绪方先生的葬礼上，迅决定坦陈内心。老人们均是全神贯注地听着，唯独一位，自顾自地握箸吃菜。等他说完了，老人淡淡一笑，说不是什么大事。 导演用镜头刻意地表现这位老人的行止。不难发现，她的身上有宽厚坦然的特质，是人生经过大风大浪后的沉稳，是看清世俗制度的从容自在。 新生的灵魂和老去的灵魂在葬礼的时候，共同表达出对迅和渚的恋情的接纳。这种接纳是人性的，老人、孩子们没有将他们的朋友和家人排斥在他们之外。人不是一座座孤岛，而是一块块土地，因此才能相连成为大陆。 结语 《他的》优点显著，故事架构简单，不蔓不枝，现在和过去交错映照，从迅、渚二人重遇，打离婚官司，到三人尽释前嫌，全心照顾小空。 整体感觉像是料峭春寒时节一夕轻雷落万丝，拂面而来有微凉之意，旋灭旋生，不久之后即是阳春三月，落下一场细雨，催开桃李花百枝，莺燕林间自在啼。与此同时，它存在的问题也是不容忽视。 从女性角度，简而言之也就是玲奈这个人物的角度来说，玲奈和渚结婚，婚后赚钱养家，她长期以为丈夫爱着自己和女儿。 离婚前的她失望之余，便是通过法律途径取得女儿的抚养权。她伤心悲愤过，但她的情绪克制，少有大肆外露的时候。 这令我想到《线上的我们》里，伊东晃的妻子白石穗香也是如此。因为她们有工作，有独立的资本，角色设定也是才貌双全，所以她们对丈夫的背叛表示愤怒和哀痛的同时，也依靠自我强大的自愈能力走出破碎的婚姻。 玲奈低头去求母亲，只为夺得抚养权，白石穗香和伊东晃交割财产后，投身到工作之中。 诚然，她们的举动令人佩服，可从另一方面也提高了观众的期望。是否同妻会逐渐失去“愤怒”的权力？她们被安置在一个温良贤德的模版中，面对丈夫的背叛，只能故作潇洒地离去，甚至还要通情达理地和丈夫的情人成为好朋友。 若是如此，看似玲奈、白石穗香们获得自由和独立，但她们暗地里丧失了一部分话语权。客观上，她们可以对背叛婚姻的丈夫扇巴掌、泼咖啡，不论他出轨的对象是同性还是异性。 细究她们悲伤难过的根底，或者说造成她们婚姻悲剧的原因，仅仅是她们不忠的丈夫吗？不，她们的丈夫是推动者，严重点可说是施害者，同时他们也是受害者。 当今的社会环境下，他们不得不隐藏自身的取向，从而将自身的悲剧扩展到其他人身上。更深广的层面，就形成了整个社会对同性恋群体的误解。 说到底，女性群体和同性恋群体都该争取自身的权益。没有一项权益是不通过斗争就可以获得的，每一次斗争都伴随着流血和牺牲。 除此以外，是关于抚养权的判决一点，小空终归玲奈抚养，这也是建立在双方互相理解的基础之上。 渚明白玲奈这些年辛苦工作，无暇陪伴小空成长，自己是因为玲奈而得到此机会，才能看着女儿一点点长大，他在律师堪堪打败对方时临阵止战。 玲奈也明白了渚对女儿的细心照顾，更加明白迅是真心实意在照顾小空，至于小空在离开渚和迅以后亦是发自内心地想念他们。 这是一个富含人性温暖的结局，可我们不能要求所有的婚姻都能以这样的标准来收场。法庭戏的冲突不够剧烈，也就直接导致后来的原谅和理解如白开水一般平淡无味。 将小空的抚养权判决给玲奈实际上是一种讨巧的做法。 家庭关系在信息时代受到了很大的冲击，从以前常见的三代同堂，到三口之家，再到现在司空见惯的“一人暮”，一个人就是一个家，一人吃饱全家不愁。 家庭结构发生了天翻地覆的变化，然而，我们思维中的家庭关系和伦理关系还没有发生变换，我们可以接受夫妻（或者祖父母）双方抚养孩子，也可以接受父亲或者母亲独身一人抚养孩子，然则我们鲜少去想两位父亲或者两位母亲抚养孩子的方式和过程。 撇开电影的主题，假设渚和迅抚养小空，其后续亦是一个值得探讨的话题。它的意义不低于单身母亲抚养孩子，甚至更加广义深远，会提供出另一种可能。可惜的是，导演止步于此，如同蜻蜓点水似的一掠而过，没有对此进行探讨。 总而言之，《他的》不是一部成功的商业电影，也不是一部成功的人文主义电影。它的力度类似于隔靴搔痒时手指的力量。但是，它的可看性并没有因此消解，仍然具有观看的价值，就如同画家在画布上描绘出线条，而红橙黄绿青蓝紫的色彩需要观众自行涂抹。（文/月落星沉） 参考作品 电影《断背山》 白居易《太行路》 甘宝《搜神记》 王安石《登飞来峰》 庄子《庄子·内篇·大宗师》 秦观《春日》 日剧《线上的我们》 乔纳斯·嘉德尔《戴上手套擦泪》 大前研一《低欲望社会》 全文共6138字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。下篇文章再见。 对引战、无礼、恶意的评论，善用举报功能 未经同意，禁止搬运、二传、修改、发布本文

补了迷你剧前传才来评价，讲真前传和这部电影不大能联系起来被割裂的两部剧，如前传汛和渚第一次见面就互相喜欢，因为世俗差一点错过表白的机会，前传充斥的小美好，电影一下子感觉严肃起来讨论起现实，电影开始那幕他们生活在一起，中间应该也是经历了很多，电影里没看懂是谁离开谁的，只看到汛和同事们聊天不敢公开自己是同性恋，渚为了冲浪去了美国在美国认识了小空妈妈，有了小空，从前传看我以为渚是个冲动自信执着的男孩知道自己想要什么，电影里他抛弃妻女的原因是没法抑制自己的感情？这点就很牵强，无法抑制自己的感情做出真实正常的选择那是年轻幼稚的表现，真正的成年人知道自己想要什么而进行取舍，电影禁不起推敲，难道前传对于自己是同性恋的认同又因为世俗的眼光开始隐藏真实的自己？？大概是这里编剧自己都没搞明白到底什么是因什么是果，他为了演一个过程而演而不为了告诉你结果。再后面上法庭和妻子争抚养权，就越来越离谱，演到这这部电影给了我很多启发全世界有那么多同性恋有些国家认可人们宽容度高有些国家同性恋不被接受，日本看电影感觉其他人宽容度普遍不高的情况下同性恋人群日后的生活状态，这部电影还是有一些思考的，主人公开始选择了掩饰自己，后面他们像又一次下定决心坚定自己的内心，其实挺矛盾的，渚和汛在前传里已经互相认同，电影里莫名其妙又因为相同的理由开始自我怀疑否认自己同性恋，还有对于孩子的思考，我看评论网上一堆骂渚明知自己同性恋还骗婚骗孩子，最终还是抛弃妻女，这里面有些bug恐怕编剧都没搞明白到底怎么回事，我对于同性恋认知仅限于影视剧，但是我认为男男相爱 和男女相爱没有什么分别，人一旦有了爱便可跨越一切包括性别及其他，那么一对真心相爱的情侣会跟别人有孩子吗？还在一起生活了6年，有结婚经验的人都知道真正喜欢才会结婚，先有孩子也是因为喜欢才在一起的，这个电影可见有些雷，最后他们又和好了一片美好祥和，看着小空被爸爸领着，开心的和汛打招呼有些难过，最初孩子的世界观是被父母灌输的，她根本不知道父母世界以外是什么，当有一天她面对这个世界的时候她还能接受同性恋父亲吗？电影看看就好，不必认真，前传的小美好到电影延续下来多好搞这么严肃的话题，强行加入编剧理解的成年人现实社会就不太舒服，人过久了太知道生活不易，电影源于生活高于生活，这样观者看了受到启发对于生活也会多了更多的认知和宽容。汛的同事调侃同性恋那时渚在哪里俩人为何不能一起面对，生活的挫折流言和蜚语俩人为何不能一起面对，这些点点滴滴的汇聚都是前进的力量，电影不必非要狗血。