觅迹寻踪

鬼片是大陆电影题材可拍的一类，但多是五毛特效+拙劣生硬的受害女仇杀负心汉故事，由于过于泛滥，以至于故事完全套路化，从古代拍到现代，都是三段式；A、某地灵异事件频发，有个悲催传说，不是古庙黑楼就是废楼荒村；B、某生邂逅女鬼，或同情或爱情，激情四射；C、协助女鬼报仇雪恨。

由于国内编剧导演的松籽脑仁实在过于微小，别说剧情推陈出新，连女鬼造型都是标准化的长发遮面白衣飘飘，这种题材也成了年轻导演练手的范本，总之，没有最烂，只有更烂。

阿米尔汗这部电影，其实也是三段式，可是却拍的如此伤感和震撼心灵，拍出了新意、拍出了内涵、拍出了人性，令人叹为观止，堪称东方式鬼片的一个标杆，毫不夸张的说，在它面前，倩女幽魂和画皮都必须黯然失色，无比浅薄，片中的印度聂小倩完全秒杀国产聂小倩。

影片多条线索齐头并进，互相交织，相得益彰，丝毫不乱，线索一是警官调查明星车祸案，线索二是警官儿子溺亡，夫妻关系危机；线索三是印度聂小倩为警官指点迷津，故事的背景又是孟买底层妓女悲惨命运的全景展示，这一点瞬间让电影的思想内涵深刻起来，体现的是导演的思想情怀和功力。反观国内的烂片，只是生硬的把ABC故事讲完就谢天谢地了。

影片最绝妙的是直到影片收尾阶段，妓院的瘸腿大茶壶敲诈富豪被杀，临死之前看到了女主，惊恐万分，观众才知道原来这是一部鬼片，印度聂小倩开始阶段出现的如此自然而然，没有过人的法术，没有黑山老妖，没有惊悚的灵异事件和恐怖音效，也没有激情澎湃的人鬼情未了，但是，和警官的短暂交往却是如此含蓄和美好，令人难忘，刻骨铭心，这个印度聂小倩是如此凄美动人，令人心痛，确实塑造的极其完美。

至于编剧、镜头、用光、剪辑，行云流水一般，也全是大家风范。

总之，是一部被严重低估的优秀作品，就是奔着秒杀聂小倩和贞子去的。

在B站上无意间听到《觅迹寻踪》的配乐，短短几秒的时间便快速吸引了我。本着打卡米叔电影的心态，我决定等看完电影再重新回味这些配乐。所以可以说，我看这部电影的最初动机在于米叔。

这些年来，我们每个人都观影无数，然而米叔的电影于我而言是迥乎不同于其他电影的，以至于以往的观影经验似乎时常不起作用，剧透也对观影无甚影响。于是，我下意识检索豆瓣上的影评，想要在观影前给自己的小心脏先来一点建设。

但正如我前面说的，所有的建设有时都是徒劳的。一个米粉，在剧透无数之后看着案情感到一阵迷惑，很长的时间里都被人物和案件搞得一脸懵。然而就在结束观影的那一刹那，忽然觉得自己就像米叔扮演的警探苏贾一样，有一种突然恍然大悟的感觉。那时正是深夜，我独自一人对着发光的手机，独坐在漆黑的房间里。卡琳娜·卡普扮演的女鬼罗西似乎在微微发光的窗前若隐若现，没有鬼片带给人的所谓的恐怖，只有一种撞击心灵的震撼一遍又一遍地撼动着我。本是冲着配乐和米叔而来的我，最终却被卡普女神的角色吸引而不能自拔。

女鬼罗西，一个风尘女子，虽然她算不上倾城倾国，但是多年风月场的浸染使得她深谙这个小圈子里的生存之道。妓女、小瘪三形成了姐妹兄弟的家庭，共同生活在黑帮、老鸨操纵下的大染缸里。她是妓女中的魁首，是黑老大和老鸨身边举足轻重的摇钱树，一个媚眼，嘴角一个看似不经意的变化都足以让男人心神荡漾，不能自己。也许，她喜欢这样的生活吧？她的“客户”甚至是英俊潇洒的明星富贾，宝马香车，豪华酒店，似乎可以满足一个女人莫大的虚荣。以前我也曾听说，有些女孩是自甘留驻此间的，纵使被人解救，也还是会千方百计“逃”回原来的风月场，过“快意自在”的生活。而罗西呢？我试图摸索她的轨迹。

片中早已花容老去的尼尔玛拉在内心里渴望着瘸腿小瘪三的爱情，在预感到爱情灰飞烟灭的时候，坐在火车上怀抱巨款，远走高飞的她忍不住悄悄痛哭。好不容易被赎身的玛丽卡在情人死后又被逼重操旧业，挣扎的结果即是身体和心灵双重的虐待。她们不是有心如此，可一旦坠入便难以超生。妓女，一个本来就不该存在的社会阴暗面，政府和法律不允许她们存在，警察不肯伸出援手，社会不愿关怀和帮助。就算有心开始新的生活，她们前面的路又谈何容易？更可怕的是，当罗西在一次“客户”的调情中不幸被甩出急速行驶的汽车，为了不落下嫖娼的恶名，这些“客户”甚至眼睁睁地看着一息尚存的她在血泊中苦苦挣扎，径直开车离开。一个女孩就这样实在黑夜的路边，作为一个失踪的人，没有人在乎，没有人关心，就这样被人忘记。她被葬在鲜有人烟的海边荒地，没有墓碑，只有死不瞑目的悲哀。然而她的死成为了黑老大盘剥勒索的价值所在，以她的死从这群“客户”手中获得的“封口费”数额又是何等巨大。这一切都是那样的让人不寒而栗。

如果死亡是这个女人的结局，我们也许只能报以一声有气无力的叹息和无用的怜悯。但死仅仅是一个开始，一个复仇女神精彩的华章就这样开启了。生前无法给自己争取自尊和正义的弱女子，在死后为自己报仇。多少曾经伤害她的人的死何尝不是“拜她所赐”？一个新的开始来得并不容易，然而在心有挂碍的阴间，她凭借自己的能力去打开尘世留下的怨结。而最终，也获得了自己死后真正的安宁。

由无力到有力，由无助到自救，由生到死，由人到鬼，这一切又何尝不是这个女人真正的涅槃重生？

影片总有曲终人散之时，纵使我们反反复复地观看多少遍，最终还是要回归现实的生活，然而，电影终究要像心灵的补给，给我们一点营养。这营养究竟是给其他活着的或死去的罗西？还是给我们这些男男女女？