猎狼者

《隐秘的角落》大火之后，秦昊老师因饰演张东升成功破圈，爬山梗更是成为网络热词。《猎狼者》是秦昊在《隐秘的角落》之后的首次亮相，他之前的出色表现，让我不禁对《猎狼者》多了几分期待。 《猎狼者》讲的是森林警察打击盗猎者的故事。这个题材很新颖，同类型题材的影视作品，我有印象的只有电影《可可西里》，电视剧基本是没有。秦昊扮演的魏疆，原本是位优秀的森林警察，却在九二八屋松山偷猎案中，因为人数悬殊，深入雪山没有支援，寡不敌众，导致搭档赵诚被盗猎团伙虐杀，魏疆本人坠崖。两位警察一死一伤，盗猎团伙却活的好好的，大块吃肉大口喝酒，依然在森林里盗猎保护动物。赵诚的英勇牺牲并没有换来盗猎团伙的绳之以法，赵诚的妻子年纪轻轻就成了寡妇，获救的魏疆走不出自己心里的结，脱掉警服离开队友，隐姓埋名成了一名护林员，每日守在山上只为寻到那伙杀害赵诚的盗猎者，但五年的寻找太漫长，夜间的凄风太钻心，他用酗酒来镇压心中的愧疚和痛楚，却喝到酒精中毒，手指震颤再也无法瞄准。 魏疆是一个伤痕英雄，有缺点，有过往，有血有肉性格立体，国内英雄片里少见，但美国西部片里挺常见，秦昊身上有股亦正亦邪的气质，这个人设由他饰演就还是显得挺自然。开片“魏八两”一出来，头发长到耳下，胡子拉碴，脸膛黝黑，裹着一件又脏又破的绿大衣，一副地道牧羊人的样子，弹幕里好多观众都说根本认不出来是秦昊。随着魏疆上山，往事被揭开，秦昊的表演很克制，大量的微表情和肢体动作，矛盾地展现出一个熟悉森林和野外追踪技术的老警察的机警勇敢和一个陷于创伤无法开展新生活的男人的脆弱偏执。孤勇里带着怯弱，强悍里带着脆弱，在职业和肢体动作渲染下的极度男子气概和他眼神里的寂灭茫然的无助交织在一起，有种迷人气质，毫不夸张地说，这样的男人可以同时激发女人的征服欲和母性，堪称男人公敌，因为有他在，女人的眼光就不会分给别的男人半分。

这个剧是典型的男人剧，剧中除了秦昊，几个配角的表现也是可圈可点。尹昉饰演的年轻警察秦川，与魏疆形成镜像对比，他身上有很多变故之前的魏疆身上的特质——理想主义，坚韧不拔，如箭矢一样锋利不留后路。魏疆本来是想救了秦川就走的，却因为秦川的坚持和盗猎者正面对上，这时，他才发现，这伙人就是五年前杀害赵诚的人。因为手抖无法瞄准，魏疆需要一个枪法不错的助手，因为一腔抱负急待实现，秦川紧咬魏疆不放非要加入寻找狼子的队伍，再加上熟悉森林箭法精准的放牧少女赛娜，猎狼三人团成立。从人设上来看，魏疆会带着秦川成长，帮助他成为一名成熟的警察，而秦川会用自己身上似曾相识的理想主义和少年气，把魏疆从赵诚之死中带出来，人是需要伙伴的，人是需要情感上的互相赠予的，在他们的互相帮助中，也会迎来互相救赎。 狼子是剧中对盗猎者的称呼。因猎杀雪鸡被秦川追了三天的这伙狼子，是惯犯，和五年前因猎杀雪豹被魏疆赵诚追堵的狼子是同一伙人。第一集开场就是老五狐狸和老三刀子老七巴图带刘老板打猎，刘老板是生意人，只是花钱来找找刺激过过瘾，没想过要出人命，更没想过杀警察，在他们要杀秦川时厉声喝止。但他忘了，在森林里什么都要仰仗狼子的他是弱者，地位和金钱在生存面前作用有限，而他的颐指气使早已经使得三人不满。在秦川被救走后，他因断腿后的烦闷再次骂巴图是傻子时，狐狸一枪就杀了他，刀子只是抱怨狐狸应该爆头，打胸口浪费了衣服，巴图立马拿起铁锹把尸体的头砸烂，然后穿上死者脚上扒下的运动鞋。翻脸起来连客户都杀，处理尸体的熟练手法，连死人身上的衣服和鞋子都不放过……这一段把狼子的残忍冷血和目无法纪表现的淋漓尽致。他们手里应该是染过很多人命的，不止杀过一次警察，也不止杀过一个客户，才能练就这样的风轻云淡。 狼子遇上警察，想的是杀人灭口，不能放走。狼子遇见客户，想的是听话钱多，反之就干掉。狼子遇上狼子，是强食弱肉。因为死了刘老板，魏疆死而复活，秦川死里逃生，任务不仅失败还牵扯出五年前的旧案。六子周炀请大家吃火锅，名为接风实为追责，桌上的烟火缭绕和杯觥交错掩盖不了轻描淡写几句下的惊心动魄，‘这一趟你带头，你说咋办？’六子发话后，无人说话，领队的狐狸手指轻颤剥着花生米，昏黄灯光中气氛凝滞，狐狸暴起抓起剪刀拍在桌上，无人说话，也无人看他，众人夹菜，狐狸取下手腕上的刘老板的腕表，还是无人看他，众人在吃菜，他狠下心剪断小拇指时发出痛苦的惨叫，众人亲亲热热照顾着吃菜喝酒。狼子团伙内的众生相出来了，说是兄弟，其实各人也只想着各人自己。六子的狡猾和阴狠，狐狸的冲动，刀子的明哲保身，巴图的扮猪吃老虎，塑料兄弟情表现的淋漓尽致，而电话里的那个大哥，则显得更加神秘莫测。 扮演六子的演员余皑磊是位老戏骨，曾在《长安十二时辰》里扮演元载，他枯瘦的脸颊和有力的眼神，尤其适合扮演深藏不露的反派，在木屋里他和秦昊的一系列问答的飙戏中，紧张感和戏剧张力拉到了最大，十分带感。而隋咏良饰演的老五狐狸，则是剧中的颜值担当，他一出场，弹幕里就有人叫中国金城武，隋咏良的眉眼深邃鼻梁高挺，有浓浓的异域混血感，加上他在剧中粗矿的工装风扮相，真的是行走的荷尔蒙。秦昊的迷人是强悍和脆弱交织的迷人气质，尹昉的帅气是清爽干净的少年气，但隋咏良，他靠的就是实打实五官和身材，没有外物加持的原始本钱，那种压制不住的雄性荷尔蒙，就是性感。其他配角也都各有个性，刀子这个看似普通的男人本事上却一点也不普通，能让心机深沉的老大把钱款给他保管，绝不是泛泛之辈，六子借刀杀人想除掉刀子，也是为了保证自己二当家的地位，在火烧烟熏警车押送的绝境中，刀子竟然能够绝地反击，在押送途中逃出，可谓是有勇有谋。

森林里，猎人和猎物的身份不是恒定的，而是变幻的。当猎人式微时，猎物也可以摇身一变，变成猎人。魏疆三人团朝雪山出发，要去寻找狼子为赵诚报仇时，知道魏疆活在人世的狼子也急着找到他，为死去的老二报仇，警察和盗猎者，本就是天然敌对的关系，加上旧仇，只剩下你死我活。魏疆去找狼子出身金盆洗手的护林员老伊打探消息，六子却早就想到了这一步，并提前赶到老伊的小屋。等到魏疆三人赶到时，木屋里只有守株待兔的狼子。任是魏疆千般防范，也没料到六子的毒计是放火，他反应再快也还是被关在了屋里，汽油浇在木屋上，大火熊熊燃烧，地板下还藏着个武力值强悍的刀子，一群人狼狈从地下通道爬出来，大火和毒烟中，魏疆却没有办法把卡在地下室深处的老伊救出来。这一局，狼子化被动为主动，原本猎狼的魏疆一行人变成猎物，狼子胜。 周炀带着狐狸和巴图去刀子老家找钱，遇上死里逃生回来的刀子，这次轮到周炀倒霉，当周炀被绑在椅子上要被钉入三根钢钉时，狐狸打球，巴图摘菜，一样的冷漠无情，一样的幸灾乐祸，最后还是靠周炀灵机一动甩锅老大才得以苟活。狼子之间的内讧更加严重。第四集里还出现了新角色老四，一个武力值爆表的女狼子，而她竟还是赛娜的亲姐姐。姐妹俩，一个为了男人做了狼子，一个因为警察自愿护林，不知立场不同的两人将会走向何方。我感觉老四这个角色应该和老大的关系不一般。

首战失利的魏疆在沮丧中，终于打开心防，将自己和赵诚的往事讲给秦川听，在经历几次生死相依之后，两人的情感随着倾吐心事升温，渐渐走向真正的伙伴情谊。而孙海洋和魏疆前后和赵诚遗孀丁洁聊开，也代表着他们开始正面面对心里的愧疚，不再逃避，在用行动弥补的过程中渐渐走出往事阴霾。控制住情绪的魏疆带着秦川找到克里木，凭借刀子留下的匕首知道了他的外号和地址，这一重要线索让魏疆两人走在了狼子前面，相信在后两集的决战中猎狼行动会迎来大反转和高潮。

为什么每部这样的剧里总有一两个这么“纯真”的角色呢？

你一个老板凭什么在一个叫天叫地不灵的大山里激怒几个罪犯？？？？？

你一个赤手空拳的警察凭什么追三个有枪的偷猎者啊？凭什么？凭什么？

如果我是偷猎者我就先给警察腿上来一刀，逃都逃不了，还能让人完好无损救出去？

开头说那么大地方，本以为是开放世界没想到是线性任务，这么大地方真的是一条路追上来的

每次看到这样的剧我就好生气，这么实景化，也有演技，但就是这剧情纯纯的恶心人，你还不能说不好，服道化演技在一些细节确实可以，但是就这一锅汤掉几颗老鼠屎，扔掉可惜吃掉又有点恶心

唉

千年万年老一套，老的是传奇那种受同事敬仰，然后搭档死了颓废最后来了新人，两人互相救赎，话说秦昊枪都打不准那里我是有点想笑的，太老套了真的太老套了，我第一次看这种应该是小时候看成龙和谢霆锋演的警察故事，没想到这么多年过去了

突然想到套用偶像剧的一句话，傻白甜不是蠢，这句话也同样适用于那个新人警察

最后总结下这部剧吧：精湛的演技，还原的服道化，优美的摄影，老套且毫无逻辑的剧情，食之无味弃之可惜，所以三星可看可不看就这样吧

1、警察手无寸铁还要一根筋死命去抓三个有刀有枪的歹徒？他是怎么想的？

2、两个人逃命用了吃奶劲滚那个木头为了什么？能砸死还是能砸伤？

3、一个人为什么要拿着枪躲着，留另一个人赤手空拳去打三个有武器装备的人？

......

不一一罗列了，这剧风景不错，题材不错、演员演技在线，这剧情百思不得其解，这编剧和导演的智商和水平真是令人着急，纯属浪费资源。

同标题 第一集节奏很快，感觉是个大片，尽管小警察这个角色Bug很多（很多帖子都在吐槽小民警，就不一一列举了），但总算瑕不遮瑜

但从第二集开始，剧情人设越来越套路，芒果台走过的路就是无尽套路呀。

从第二集到第四集，剧情都过半了，还没开始抓狼子，对于8集的剧，用三集来感情铺垫实在是太拖拉了

尤其到了第四集，光煽情了，除了仨狼子的剧情，嫂子、克里木人物对剧情推动没什么作用，你说为了塑造人物，其实第一集赵城和老魏的关系已经很清晰了，完全没必要再扯出这么多新人物了

满大街那么多人，谁在乎每个人都经历了什么？一部剧里每个人背后的故事，每个人之间的关系都演一段就没完没了了。

现在不会讲故事的编剧导演动不动就会说要呈现群像，要讲成长。成长没问题，但要可控，不能过度煽情，即便讲感情，也是以推动主体剧情为目的。记得早年窦文涛做节目时说，他做节目的标准就是这部分内容能不能删，如果删了不影响整体结构内容，那就删掉，一直删到没有一点多余的内容，节目就好看了。同理，判断剧情水不水的标志就是，这部分内容删了，影不影响剧情逻辑。

说实话第二三集剧情推进极度缓慢，四集剧情停滞基本没有任何推进，煽情的部分没有起到推动剧情的作用……

好的剧情片翻个手机的功夫就接不上剧情的，好的生活剧一集不看你都不明白这个人经历了什么为什么会这样了，还有一种叫泡沫剧，不光水都把水打成沫了，但好的泡沫剧会集中几个关键人物，你会对角色产生感情，他们吃喝拉撒你都感兴趣

此剧归到哪了类型都不算好剧

不要总和我扯导演多好多好 镜头多美多美

曹盾 我不了解 我只知道一个导演好不好在于能不能把一个故事讲完讲好 讲通顺 一个把观众智商按在地上摩擦的电视剧 绝对不是个好电视剧 这个锅编剧有责任 真正该背的还是导演

我只看了一集半 为了秦昊我是捏着鼻子尝了这一坨 一集半的时候我是真看不下去了 bug太多了 随便想想都不下五个

五年前杀了警察 五年后半点事没有 逍遥法外

进山收夹子半点装备不带

好不容易救出来 敢在匪徒边上大声嚷嚷着 我是警察 我要赤手空拳的抓了他们 求求你了别给警察同志抹黑了

一个大老板 在荒无人烟的地方 对着一帮敢杀警察的人大声嚷嚷 这肯定是个富二代啊 不然这智商怎么赚的钱呢 不科学 再往下深思 这年纪的老板没点红色背景不可能啊 这么一想我就更加呵呵呵了

警匪追击的时候 男二他们永远都是看得到匪徒 匪徒 永远都是瞎子状态

我从不否认景色很美 抛开剧情和男二 都可以 说到男二 我再想和编剧和导演说一声 玛丽苏的年代早就过了 男二那表演那人设 呵呵 真好

这剧 我不知道为啥不能打分 什么时候可以打分了 我肯定最多两星

我们在说到主角的时候，总会用到“主角光环”这个词，它代表了主角的特殊性，以及那些自带高光的人物特质，比如善良、勇敢、正义、高道德感。

但是在看《猎狼者》的时候，里面秦昊饰演的主角魏疆，总是让我想到“主角光环”的反面。某些层面上，他和《长安十二时辰》里一开场从牢里被放出来的张小敬有点像。“失败的中男男性”，或许可以成为他们的标签。

他们，都是那种被扔到极端情境下的中年男性，身上有一股“土腥”味儿。好像是拼了命，才从命运的坟墓里爬起来的人。

但他们身上，又还带着往日的余晖，能在某些时刻让你感受到他们曾经是英雄的瞬间。但这些光辉，已经被某次的受挫掩住了样貌，你必须非常用力，才能从他们的眼神里嗅到一丝生气。那是有心愿未了，为了救赎自己，吊着最后一口气的求生欲。

要讲清楚魏疆身上的这种“土腥”味儿，就得回到《猎狼者》这部剧本身的特殊性来说。

《猎狼者》之所以特殊，是因为它说的是个“反盗猎”的故事，在之前，国产影视里，很少有涉猎这个领域的作品。

盗猎题材，首先就锚定了故事发生的背景，同时也决定了剧集的视觉风格和影像质感，用一个词来形容的话，就是“粗砺”，充满了远离都市，穿行于山林之间，在山石和野火中刀头舔血的粗犷劲儿。

整个故事，以死亡和拯救牵连起了五年前后的时间线。

五年前，秦昊饰演的森林警察魏疆，是当地的一把手，如今的很多得力干将，都是在他手下教出来的。在一次对盗猎分子的抓捕行动中，因为冲动行事，被同事赵诚掩护才侥幸活了下来。但这个“活”，却是用赵诚的“死”换来的。

在这之后，魏疆就卸去了警察的职务，吊儿郎当当着个护林员，终日借酒浇愁。

直到听到有位年轻警察秦川在森林里失踪，为了找人拿赏金，他才勉强算是活泛了几分。

不过这个“活泛”，也并不是仅仅因为救人，而更多是因为，顺着这条线索，他能重新找到五年前的那帮盗猎团伙。

《猎狼者》的故事围绕着“盗猎”展开，这种题材上的特殊性，让剧集的悬疑色彩建立在了一种蛮荒、野性、甚至很多地方都寸草不生的自然调性上，这就跟我们以前看到的悬疑剧有了很大的不同。作为芒果季风剧场的第一部作品，它在选择这样的题材的时候，就已经展示出了某种尝试新方向的引领态度。

看看这山林——

棚屋——

沙地——

是不是特别原始，特别粗砺？它完全不同于我们经常看到的那些发生在现代都市、钢筋水泥、摩登霓虹里的悬疑故事。

命案发生在这样的地方，可能都不是为了别的理由，只是为了“出口气”或者“活下来”这样的简单理由而已。

就好像第一集里，盗猎团伙因为厌烦金主刘老板说教太多，受伤了是个累赘，干脆一枪崩了他。魏疆最终找到秦川，和盗猎团周旋脱身，靠的也是这么些年在这几匹山上的蛮荒生存经验。

这，就让《猎狼者》成为了一个完全走出现代都市语境，回到某种“前现代景观”和“蛮荒生存法则”下的悬疑故事。

换个词说，就是 “狼性”。

“猎狼者”里的狼，有好几个层面的含义。它首先指向的是盗猎分子，在剧中，大家都叫盗猎者“狼子”。他们一方要要团伙作案、群居生活，一方面又都各怀鬼胎，算计着自己的利益。

第二集的那场火锅宴，就很好地为我们展现了一场关于“狼子”的群戏。

火锅宴是很明显的四股势力对决，六子发话说刘老板死了得找人背锅，却又不说明，只讲“老规矩”，还笑里藏刀地用老大来暗中施压，见狐狸没有回应，就招呼大家吃饭。

“吃饭”在这里也是一个很妙的隐喻，感知到危机的狐狸掏出手表，意为好处，让大家帮自己说话，却没有一个人吱声，只是埋头“吃饭”，因为在动物弱肉强食的世界里，只有自己先吃饱了，才顾得上其他事儿。

所以当狐狸用钳子剪下自己的小手指时，所有人的那种不动声色，并没有丝毫惊讶，那甚至都不能叫冷血，更多的是一种遵守规则，事情解决了的松一口气。

这场吃饭戏里的啃骨噬肉，不仅是在吃菜，也是团伙间不同权力地位者之间的相互撕咬。

第二个层面的“狼”，则更多指向的是魏疆心里的“狼性”。

这个人物一出场时，你就知道他是一个被过去扼住了咽喉的男人。

但你还是能看到一些他昨日的吉光片羽，即便现在已经须发满面，但过去的下属，在看到他的时候，还是会下意识地叫他“魏头”。

这是一位老英雄。

可是现在，他大多数时候都喝得半醉，像个酒蒙子，但一听到“狼子”、“诚哥”这些词语的时候，神色还是会有微妙的变化。

因为他即便当着护林员，在过去的同事眼中看起来是个酒不离身的半废物，也从来没有放弃过为赵诚复仇。

剧中有好几个微妙的细节隐喻。

一个是他会在林子里，把酒瓶放在树桩上，想用枪射开酒瓶盖子。

但他的手抖，瓶盖还完好地在上面，他只能讪讪地咬掉瓶盖，再大口喝酒。

你一方面会觉得他是个酒鬼，但一方面也会意识到，他真的很不想放弃做一个“猎人”的基本功，可是一个事实大概是他也不想面对的，那就是她已经是一个“手抖”的老猎人了。

另一个是他专门把自己和赵诚的老马送到牧民那里，“那“句马老了，跑不动了”，说的不仅是马，也是他自己。

这种未衰先老的气息，并不是生理上的，而是心结层面的。这也是一开始我会说他身上有股“土腥味儿”的原因。

外形上的不修边幅，神态上的沧桑感只是一方面。魏疆会深夜醉酒，不断被那段挚友丧命的回忆折磨，那是因为他身上还依然残留着年轻时候的热血。他就像大部分的中年人，曾经有过鲜衣怒马的时候，在经历挫败之后，落入到颓丧的、难以自拔的状态之中。

所以魏疆才会用管教的口吻训斥秦川，背后其实是怕他也遭遇同样的悲剧，那是对秦川的一种保护和拯救。他当护林员这些年，其实也是在力求以最接近盗猎团伙办事逻辑的粗犷方式生活着。因为只有接近狼群，才能真正“猎狼”。

从某种程度上来说，魏疆需要用这种近乎自虐的方式来完成自我救赎。

仔细看你会发现秦昊对这个人物的演绎也是充满了“狼性”的。

在独自一人或者面对过去的时候，他的状态，就像是一头独自舔伤口的离群之狼。

而在跟盗猎团队直接交火的时候，魏疆眼中透出来的那种狠厉，是充满攻击性和动物性的，你甚至会觉得他下一秒就要直接和对方同归于尽。

但矛盾的地方在于，魏疆其实有机会直接干掉这些人，但那只会让他成为和这帮盗猎团伙一样的人。要真正完成自我救赎，他必须用自己认可的方式解决掉这桩横跨五年的恩怨。

换句话说，他在成为一头狼，学习狼的做事方式的同时，又必须控制自己内心的仇恨和狼性。他在猎杀狼子的同时，也还要猎杀自己内心的“狼性”。

在这样的状态下，秦川的出现，就像是一针强心剂。他其实就是魏疆的镜像，是年轻时候的他。

魏疆从拯救秦川，再到和秦川一起战斗的过程中，其实也是在被秦川唤醒和拯救着，重燃了心中的那份英雄主义。

这，或许是这个看起来远离我们生活的盗猎故事，其实最为贴近我们生活的一部分。

这种英雄主义的丧失和再寻回，几乎能让绝大多数人共鸣，它甚至都和年龄无关，因为每个阶段的人，都会有属于他们的英雄主义，也都会经历现实的冲刷，如何在被修剪掉这些枝叶后又重新长出那种属于英雄的生气，大概是魏疆这个角色，最为打动我们的地方。

第三个层面上的“猎狼”，则要回到整个剧集那种蛮荒的质感上来。

你其实能感受到《猎狼者》在牛仔片中获取了某些养料，那些肮脏的泛着油渍的棚屋，那些寸草难生的荒原，那些吞噬生命的莽林，都是一个概念化、充满了原始魅力、但也危机四伏的地方。

它对整个盗猎生态的展现，那种野性、血性、原始到有些残忍的生存法则，是一个充满了“狼性”的语境。我们的主人公要在这样的环境中生存下来，作为观众的我们也在体认悬疑的时候，了解到了这个世界的 “前现代”和“蛮荒性”。那或许是远离我们现实生活的世界，但它大概率存在于世界的某处。

《猎狼者》说的是多个层面的猎杀，从某个角度上来说，讲好悬疑故事，其实也是做好一次“猎杀”。

当悬疑故事选好自己的背景，搭好自己的构架，有了主角和反派，就是建立起了一个属于自己的猎场。

故事里的正反派，会为了自己的目的相互“狩猎”。谁都不想做那个失败的人。就像是魏疆，要抓到盗猎分子，也要解决自己的心结，完成自我救赎。而盗猎团伙，也想要解决魏疆，既方便自己日后行事，也为当年去世的兄弟复仇。

在更深的层面上，一个真正充满张力的悬疑故事，则意味着创作者成功用自己制造的悬疑骗到了观众。就像《猎狼者》这样的故事，就用它的蛮荒、野性，不按套路出牌、甚至有些残忍的生存法则，为我们展示了一个新的丛林生态。

当我们因为一次又一次断掉的线索而拉扯，当我们被魏疆身上中年男性自我救赎的悲剧性感动，那其实是创作者完成了一次对观众情绪和注意力的“猎杀”。

从这个角度上来说，《猎狼者》确实成功地缔造了一个真实存在于现实世界里的、都市之外的悬疑猎场，也成功地完成了自己的猎杀。