剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 重返回呼啸山庄
青春的梦想首先幻灭，想象的彩虹也随之消亡，经验也在向我谆谆告戒，‘真’从未在人们心里生长，多么沉痛啊，想到世人皆尽虚假伪善而奴态，更痛惜只信任自己的心，却发现哪儿同样腐败……
14岁合上书页后，再也挥之不去的哈沃斯，挥不去的飒飒荒野，挥不去的残红石楠……
阿佳妮带着我重返了哈沃斯，比梦境更深沉的看到了艾米莉，虽有看过她的图象，只有阿佳妮身上有着如此的女巫般的鬼魅和精灵般的纯粹……
深深的爱着，深深的梦着，有天，我会站立那片荒野，摘一朵石楠……
14岁合上书页后，再也挥之不去的哈沃斯，挥不去的飒飒荒野，挥不去的残红石楠……
阿佳妮带着我重返了哈沃斯，比梦境更深沉的看到了艾米莉，虽有看过她的图象，只有阿佳妮身上有着如此的女巫般的鬼魅和精灵般的纯粹……
深深的爱着，深深的梦着，有天，我会站立那片荒野，摘一朵石楠……
2 ) 诗意的荒原
昨天，在上影节的大银幕上重温了勃朗特姐妹。稍稍迟到了一点的我在门口外面听到悲壮的音乐响起的那一刻简直恍惚梦回十六岁。 以法式的浪漫与刻骨铭心诠释英伦天才游走在激情、癫狂与生死的边缘，何其悲壮与真实。她们在那个男性独尊的年代以美丽无边的灵感，对世间一切浪漫形态极度敏锐的捕捉，打破了文学乃至真实生命形态对女性的壁垒。 英格兰凄凉粗犷的原野与呼啸的风晦暗、诡谲、深沉，甚至让我怀疑这即是诗意的真谛，也是天才的灵感所在——它荒凉压抑得让人被抛入生命之虚无的境地，以往柔媚烂漫的喜悦或忧郁的诗意顿时无言自圆，却正因如此勾起这般残酷对比，正因这般对诗意之本质的诘问与呐喊，温柔的记忆与震撼的恐惧并存，排山倒海似地袭卷、颠覆着记忆与存在，冲击着灵魂。天才的灵魂本身即游走在这荒原，怎能不被生命中最极端的战栗与激情撕裂着灵魂，遁入疯魔！
3 ) None
刚烈的艾米丽说不需要一枯即逝的爱情，不需要治愈的药丸，任由疾病啃食身体，暗黑的眼圈和苍白的脸孔在椅子上一动不动，衣服挂在室内晾干，因为外面的风雨呼啸难以消停。夏洛特在荒芜中捡回冬青的尸体捧给艾米丽，坚强的意志是以生命为基础是在存在的平台上搭建起来的姿态，转瞬即逝的得以救赎的时间点霎那间溜走（即使持续了再久时间，只要不抓住就是转瞬即逝，更别提怎么都会挽不住死去的宿命的所有人的生命）。阶梯课桌的小教室里收到嘲笑的泡泡袖夺身反抗。从画像上被湿布用力逝去的男性成员在道路中被一封信毁灭，人们被信中字里行间渗出来的毒汁一击感染迅速崩溃。安妮接上艾米丽的步伐，就像一根毫无重量的羽毛自始自终由艾米丽引导随艾米丽离开。夏洛特的现代在于对生命踏地的珍惜，与一般人组成稳固的形态重重的在地皮上扎根拖挪并幸存。
4 ) 字幕翻译
安德烈•泰西内是营造气氛的高手，看这部电影就像置身于《呼啸山庄》的荒原之中。阴郁的天空，迷漫的山丘，怒吼的狂风，冰冷的夜雨，寂寞腐朽的灵魂。演员选的也好，特别是阿佳妮，气质完全符合我心目中艾米莉•勃朗特的形象，外表孤僻刚强，内心却热情激烈。就像艾米莉•勃朗特自己描写的那样：“我头上乌云密布，我下面狂洋奔流；任什么阴郁也不能使我移动，我不要，也不能走”。
但这部电影在叙事上却存在问题，一些情节处理的比较晦涩难懂。连贯性也不好，需要借助字幕来理解剧情。
写这篇评论的目的就是要感谢一下字幕作者——千丝万絮，翻译的太好了！仅录几条我喜欢的台词。
——他们顺从如羔羊,
男人,女人,孩子,
吃进去牧草,挤出来奶汁。
夙兴夜寐,像家畜一般操劳。
如果你也尝受一下困顿的日子...
一成不变的酬劳,
在那种情况下,男人们酗酒赌博,
根本算不上怪事。
他们藉此消磨着人生...
这人生予她们养料,
填充着她们笔下,一页页草就的篇章。
——你看到的只是外表。
野玫瑰鲜艳欲滴,当然可爱。
但一转眼,花落水流,好景不再。
到了冬天,它还美得起来吗？
冬青却四季常青。
野玫瑰好比爱。
爱只盛放一次。
我看不上眼,我踩碎它。
去它的爱和浮华。
冬青是友谊。
它岁寒而不凋。
——别去管什么律法,人有权追求快乐。
——你无法理解激情是如何越过理法
而烧灼起来的。.
——28岁,我已经老了，
比任何人都更老。
老人能怎样呢？
仍有愿望的果实
却没有了采摘的精神。
但我,我甚至连意愿都没有。
——生活粗粝且不休。
——生命对艺术的献予总是短暂。
我们需要时间来让梦想成型。
——当卑微播种下去,
以及悲伤
以及平凡。
但这部电影在叙事上却存在问题，一些情节处理的比较晦涩难懂。连贯性也不好，需要借助字幕来理解剧情。
写这篇评论的目的就是要感谢一下字幕作者——千丝万絮，翻译的太好了！仅录几条我喜欢的台词。
——他们顺从如羔羊,
男人,女人,孩子,
吃进去牧草,挤出来奶汁。
夙兴夜寐,像家畜一般操劳。
如果你也尝受一下困顿的日子...
一成不变的酬劳,
在那种情况下,男人们酗酒赌博,
根本算不上怪事。
他们藉此消磨着人生...
这人生予她们养料,
填充着她们笔下,一页页草就的篇章。
——你看到的只是外表。
野玫瑰鲜艳欲滴,当然可爱。
但一转眼,花落水流,好景不再。
到了冬天,它还美得起来吗？
冬青却四季常青。
野玫瑰好比爱。
爱只盛放一次。
我看不上眼,我踩碎它。
去它的爱和浮华。
冬青是友谊。
它岁寒而不凋。
——别去管什么律法,人有权追求快乐。
——你无法理解激情是如何越过理法
而烧灼起来的。.
——28岁,我已经老了，
比任何人都更老。
老人能怎样呢？
仍有愿望的果实
却没有了采摘的精神。
但我,我甚至连意愿都没有。
——生活粗粝且不休。
——生命对艺术的献予总是短暂。
我们需要时间来让梦想成型。
——当卑微播种下去,
以及悲伤
以及平凡。
5 ) 当年的于佩尔和阿佳妮
但我们获得了智慧，有更多自制力…（少女在教堂虔诚的祈祷样子好美）
勃朗特小姐？原谅我打扰了你
女主一边撑伞，外面是瓢泼大雨，她单手托住对方的腮，靠近脸庞，光影把她暗化，只留下男性的表情。（我要喝的酒，虽然我喝不到，但我已经醉了……）
透过窗户拍摄拉长焦距再回到原点，恰到好处的伸缩。两个人接吻的镜头被略过了，转而代替的是猫咪在舔爪子。
你的出名梦和你的爱情梦一样
都是一场空！
我看起来还算体面吧？如果他远道而来见我，我不能让他失望。你不会让他失望的！
你真好，亲爱的，而我28岁已经是一个老人了，什么是老头，就是不断渴望而不敢尝试的，而我连渴望也没有了。
见证了外国人去世换寿衣的过程。
6 ) 对文艺作品的诗意想像
一部名副其实的“文艺片”，“文艺”到让我感觉要通读了三姐妹的所有作品之后，大概才能理解导演的深意（其实，我甚至连这一点也保持怀疑）。
但是有一点，我实在不得不承认，法国人从来就是构筑所谓“情调”的高手，被导演在影片中精心烘托起来的英国乡村环境，压抑的实在是一塌糊涂，让人深刻体会到传统英国社会绝对是压制女性自由的坟墓！
但是有一点，我实在不得不承认，法国人从来就是构筑所谓“情调”的高手，被导演在影片中精心烘托起来的英国乡村环境，压抑的实在是一塌糊涂，让人深刻体会到传统英国社会绝对是压制女性自由的坟墓！
当卑微播种下去, 以及悲伤 以及平凡。
半年前下的时候一时忘记了勃朗特姐妹的国籍，现在后悔了~~~
连艾米莉·勃朗特都能浑身上下充满如此阴冷的气息
我居然有幸看到这部片子!!!!!
才华属于聪明的人，而文学属于认真生活的人。虽一直以为夏绿蒂天分不及艾米莉，但艾米莉是更无拘束地驰骋创作，而夏绿蒂不论在生活还是作品中都承担更多姐姐的责任。艾米莉为自己的世界观而写，夏绿蒂却是为家庭、妹妹，以及所有身负才华的女性而写。
7分。没看过勃朗特的书，看个电影弥补下
泰西内是营造氛围的高手，却不擅长刻画人物
79年的片子非常有隔阂感，节奏、台词、情绪都连贯不起来，看得很费劲。构图始终美如画，表演比同期的国产片高出N个层次，果然是电影发源地，永远走在历史前端。阿佳妮美得精致优雅，帅得潇洒倔强，世间再无二人。于佩尔年轻时真是泯然众人，属于越老越嗲的代表。
英国女作家的故事却是法国拍的、而且又是德国配音……
终于看到了
我喜欢她们~
非常缓慢，古典，边看边想法国人和英国人真不一样啊，BBC要来拍，我都能想象那种碎嘴，精致，也许勃朗特姐妹那种狂热，闷骚，激烈的内伤型更适合浪漫的法国来演绎，而英国就拍拍简·奥斯汀吧。
我们于佩尔阿姨少女时期演技就非同一般，几乎什么角色性格都能驾驭。在这电影里需要她演安静怯懦的配角，她就非常收敛，娴静本份地做一个大家闺秀，其他电影里角色要求灵动活泼她就马上变成小魔女。反观阿佳妮，永远只能演那些符合自身气质的，偏执神经质极端性格的女人，俗称zuo死zuo活的女人。论颜值，阿佳妮就比我们于佩尔阿姨稍高些而已，但她的脸蛋也不是完美无缺的，在这电影里很明显的看出她门牙就没长好。
阿佳妮和于佩尔的脸都还很青涩。
我钟爱的哥特风
音乐很古典，台词很有韵味。。
我也看完了！视角选得好，基调虽是逃不出的阴郁灰暗，但整体很尊重传记。导演敢于舍去丰富却也繁杂的种种，专心这一条线还是不错的。
氛围精致的浮光掠影。1.环境台词调度表演一流,寂寥荒原,阴郁苍穹,旷野中的石楠,恍若重回呼啸山庄。2.两位戏疯子伊莎贝尔二度合作,阿佳妮版艾米莉传神到位。3.叙事杂乱无章,前后不连贯,剪辑和转场凌乱不堪,人物刻画失败,弟弟风头反盖过姐妹。4.去它的爱和浮华。冬青是友谊，它岁寒而不凋。（7.5/10）
等得我头发都白了
“我看不上眼，我踩碎它。去它的爱和浮华。”