剧照
剧情介绍
一位来自美国南部的年轻作家斯汀戈（彼特·麦尼科 Peter MacNicol 饰）为求生计来到布鲁克林，认识了居住在楼上的苏菲（梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep 饰）和内森（凯文·克莱恩 Kevin Kline 饰）。他们很热情的表达希望和这位年轻的作家交朋友 ，斯汀戈欣然接受他们的邀请。逐渐地交往之后，他们之间相互建立了亲密友好的感情。在这个过程中斯汀戈了解到，苏菲常因内森的猜疑和暴怒伤心哭泣，但她非常的爱内森，最让她担心是：内森没有她以后的生活将不可想象。苏菲是波兰人，二战后来到美国，在这里认识了内森并和他相依为命，战时苏菲曾被关进纳粹集中营，而她的父亲、丈夫、儿女全部在这场战争中罹难。对于自己的受难和亲人一个个的悲惨命运，和这场战争中人间地狱般的种族大灭绝，苏菲的精神和肉体该如何抉择……热播电视剧最新电影袭击第一季七九河开黄飞鸿之武神林世荣前往希腊剧院魔具少女第二季苦甜曼哈顿第二季天生丽质在异世界迷宫开后宫年少轻狂2016我只梦见你家和万事惊扑通扑通我的人生爱也有阿禾幕后英雄小城故事安吉：失踪的女孩林中生物2010守，望阿佤兄弟无间归途陈真后传俏皮小花仙剧场版英宫恨杀无赦II逃亡之路豹女之夺命之旅
长篇影评
1 ) 选择即不被其他所左右
这里有历史，有爱情，有激情，也有友情。最重要的那份亲情，被历史洪流冲击得所剩无几，而苏菲与內森的爱情拯救了她。但这份爱情爱得如此死去活来，两人皆痛苦不堪。楼下却搬来作家邻居斯丁戈，令生活再次充满生机。
苏菲在影片中对自己的曾经进行了三次讲述。一次的漫不经心，一次的惊心动魄，一次的生死离别。斯丁戈爱上这个女人，一个经历如此多的女人，而自己却没有经历过爱情和生死。
最终的结局是苏菲的选择，她选择她爱并且也爱他的男人在一起，所有选择都是无悔的，可以坦然讲述出来的。两难的时候才需要选择，那么怎样选择才是正确的？没有是否正确，只有是否后悔。
2 ) 徐帆的抉择VS苏菲的抉择：论中国式亲情的zz正确
《苏菲的抉择》和《唐山大地震》两篇影评放在一起了，所以比较长，3037个字，阅读大概需要花费20分钟。
有人说看完《唐山大地震》很感动，那推荐你看看《苏菲的抉择》：同样是母亲，做出了同样艰难的抉择，但我总觉得，徐帆饰演的中国式母亲，太容易原谅自己了！
首先声明，我在这里不想讨论什么“重男轻女”的问题，更不会因为她们“做选择”这件事本身而谴责她们，因为在那种情境下，总要做出选择的。我在意的是：两位母亲做出抉择之后内心的情感——苏菲最终选择自杀，徐帆却很容易就原谅了自己——而我作为一个旁观者却迟迟无法释怀！
先说苏菲吧。苏菲的内心比较复杂：她面临了3次选择，在这3次选择中，她分别抛弃了正义、放弃了亲情、践踏了廉耻。
这3次选择带来的不同程度的愧疚和创伤，跟随影片的推进及苏菲的自我曝光而由浅入深、一一揭露出来。
在二战期间，苏菲作为一个波兰人，内心是同情犹太人的，但是她的父亲确是个彻头彻尾的反犹主义者。苏菲从小就对父亲言听计从，从不敢反抗。因此，尽管她对父亲的种族灭绝计划深恶痛绝，但还是帮父亲打印了很多反犹的文件。——这是苏菲的第一次选择：身为一个善良的人，却违背良知，助纣为虐。
这次选择带来的创伤是：她对犹太人有着深深的内疚，她对自己的帮凶行为无法释怀。出于潜意识中的赎罪心理，她找了个犹太男朋友，尽管这个男朋友是个精神分裂症患者，对她动辄打骂、羞辱，她还是全心全意的爱他、无怨无悔的包容他。
然而，毕竟，她没有直接参与迫害犹太人，只是打印了一些反犹文件而已。包括在她的反纳粹男朋友向她求助，她出于明哲保身的目的而拒绝了，选择袖手旁观。但这些都不算是对犹太人的直接迫害，归根结底，她只是懦弱而已。所以，这层的愧疚给她带来的创伤相对比较浅。
虽然苏菲不是犹太人、他的父亲是反犹主义者、她曾帮她父亲打印过很多反犹文件、她也没有参与反纳粹的活动，但她还是被抓进了奥斯维辛集中营。
在集中营里，她为求自保，不惜频频向纳粹军官出卖色相，并且主动拿出她一直偷偷珍藏的帮父亲打印的那份反犹文件，向纳粹高官力证自己也是反犹主义者，希求换得儿子的自由。——这是苏菲的第二次选择：生而为人，却出卖正义，寡廉鲜耻。
由于第一次选择并没有给苏菲带来好下场，也由于她的懦弱导致反纳粹男友一家的被杀，再加上她想通过反纳粹人士打听儿子的消息，苏菲终于答应帮助反纳粹人士完成一件任务。虽然最后任务没成功，但相信苏菲多少还是获得了一定的心理补偿的。
然而，第二次选择中让她无法原谅自己的是：她竟然主动向纳粹投诚，虽然她是为了儿子的自由，虽然她内心并不认同父亲的那篇反犹文章，但她还是以此作为自己的进身之阶。相较于第一次选择中她的旁观者姿态，这种直接背叛甚至出卖正义的行为带给她更深层的愧疚及创伤。
所以，她虽然也是集中营的受害者，但她却无法像其他受害者那样，心安理得的声讨罪恶。因为她不是——至少她自认为不是——完全的无辜者。对于其他受害者和正义而言，她有着洗刷不掉的、沉重的负罪感。
若说以上两次都还在她生命的承受范围之内，第三次选择，则让她终生无法原谅自己，甚至失去了继续活下去的理由。那就是：身为一个母亲，却亲手选择将女儿推上死路。——这也是导致苏菲最终选择自杀的直接原因。
这是苏菲内心埋藏最深、最难以忍受的痛苦。所以，她迟迟不肯诉诸于人，包括她深爱的男友。只是在影片接近结尾处，苏菲被斯汀戈的求婚所感动，才终于缓缓吐露了出来。
这种愧疚和创伤，直接导致苏菲无法接受婚姻、无法面对自己身为人母的角色、无法再养育孩子，甚至无法再活下去。因为这种愧疚，甚至在苏菲最快乐最幸福的时候，你都能感受到隐藏在其后的那种挥之不去、无法言喻的绝望。
苏菲的3次选择，从作为一个善良的人、生为而人，到身为一个母亲的身份的递进，所带来的愧疚感和创伤也是层层递进的，这种递进最终顺理成章的将苏菲推向死亡的高潮。
反观《唐山大地震》中徐帆饰演的母亲，在做出了和苏菲一样的选择之后，又经历了什么呢？痛苦？有，但绝对没有苏菲那样的绝望。愧疚？大概有那么一丁点，不然也不会在儿子说“还不如救我姐呢”的时候，打儿子那一巴掌。但这种愧疚有多深？我是没看出来。
我认为，人的赎罪之旅通常也是由浅入深，分层次递进的：第一步，其实也是最难的，是自己原谅自己；然后是祈求旁观者的原谅；最后一步，才是寻求受害人的原谅——这一步反而最容易，如果赢得了旁观者的原谅，这最后一步有时甚至可以忽略不计了。
苏菲就是因为始终无法原谅自己、无法跨越这第一步，所以才最终选择自杀的。反观徐帆饰演的母亲，她确实也痛苦：
她不肯住新房子，她怕去世的丈夫和女儿找不到回家的路；
她不肯再婚，怕对不住拿命来爱她的丈夫……
但她不是因为“身为母亲，亲手选择将女儿推上死路”而痛苦，她纯粹是因为失去亲人而痛苦。这和苏菲的痛苦是不可同日而语的。所以她的心里也没有苏菲那么深的愧疚和绝望；所以她比苏菲更坦然；所以，她能轻易的提起女儿的死、心安理得的给女儿化纸钱、还能念念不忘要送儿子考大学、给儿子找媳妇、帮儿子看孩子、和儿子儿媳一家三口其乐融融的吃年夜饭……
因为，她对自己的选择可能根本就不后悔！如果再做一次同样的选择，她可能还会选择让女儿去死！她认为，她的选择没错，只是委屈了女儿，没能让女儿“也”活下来——她对女儿的负疚，仅此而已。所以，她没有苏菲那么深的痛苦！所以，她轻而易举就完成了苏菲终其一生、耗尽全力都无法跨越的第一步、也是最难的一步：原谅自己！
所以我猜，她可能真的像她自己所说的：这些年过得挺好的。
当然，她对自己的选择也并非一丁点都不内疚，所以就有了“最为人称道”的那场戏：向女儿下跪道歉。
但这里的道歉，我们可以看到，是直接跳到了第三步：寻求受害人的原谅！因为她已经原谅了自己，也赢得了旁观者的（儿子儿媳）的原谅，只差这最后一步，就功德圆满了。而这最后一步，对她来说，其实也是可有可无的一步：之前以为女儿死了，所以能不能得到女儿的原谅也就无所谓了；现在刚好女儿还活着，那麻烦你，原谅我吧，反正你也没死。
根据中国人的习惯，女儿当然是二话不说的原谅她。——我想，大概冯小刚在家里是被父母偏爱的那一个，所以才会做出如此的安排。
接下来的剧情发展就更吊诡了：居然轮到女儿开始反思，开始自责，开始寻求母亲的谅解……
Excuse me？WTF？导演和编剧是想表现女儿的宽容？还是母亲的伟大？亦或是中国式亲情的圆满？还是导演真的认为女儿也有不对的地方？照这个逻辑，苏菲那死了的女儿，是不是也应该给苏菲托个梦，说：妈，对不起，我原谅你了~你选的没错~不要再为了我折磨自己了~
——也不知道是中国导演、编剧的格调肤浅，还是我们中国式的母爱、亲情本就如此肤浅。
影片对张静初饰演的女儿刻画的同样肤浅——仅仅是死活不肯打胎。按理说，直面过被生母的厚此薄彼和事关生死的抛弃，张静初的心理阴影面积应该是很大的：例如对西红柿有没有心理障碍？对母亲这个词、这个角色有没有障碍？甚至这种心理障碍有可能会直接影响到张静初和养母之间的关系吧？——连亲生母亲都靠不住，又怎么会相信养母呢？（当然，影片中她和养母的关系确实一般，但不是因为心理障碍）
相比较之下，《苏菲的抉择》的导演和编剧，也不知道是因为聪明使然，还是因为就连他们也不知道答案，所以没有把握刻画好女儿这个角色，所以干脆让她死去。儿子如果活下来，心理活动也很难把握，所以，也干脆死去。——只有在我们中国特色的大团圆式亲情里，他们才有可能活下来，而且活的还挺好。团圆，一向是中国式亲情的zz正确！
《唐山大地震》里，我认为唯一刻画的比较成功的角色，就是陈道明饰演的养父：虽然毫无血缘关系，但对养女却付出了无微不至、不求回报的父爱——足以让很多亲生父亲汗颜。
3 ) 能够承受复杂人性的只有精神病
一直知道人性的复杂性，却还是意料不到复杂到了如此程度。
我没有做过母亲，目前还没有，以后我想会有的，我想我现在可能还是不太能理解和体会当时苏菲的心情。梅丽尔说她演的时候也只能演一次，因为自己也是母亲，那揪心的痛让她不能演第二次。
每个人都站在过属于自己的十字路口，面临着选择，有大的有小的，有选对的，也有选错的时候，可是在苏菲面前的选择，仿佛不论怎么选都是一个结果，也许就是所谓的宿命。
这是个多么矛盾的人，她的生活本身就是矛盾的集合。
她的父亲是著名的反犹太教授，主张种族灭绝，主张波兰人和犹太人分开课堂上课，可是她自己却因为是波兰人被关入了集中营，丝毫没有因为他父亲的缘故而被网开一面。当斯丁格问她她父亲的工作的时候，她最初不承认他父亲的行为的，她说她父亲是帮助过犹太人的，是的，也许这样才能从逻辑上让人能接受一点。
她是波兰人，但是长得像德国人，又因为父亲是语言学的教授，所以会说多国语言，会说一口纯正流利的德语，当她被关进集中营的时候，因为这样而被选中给德国军官当秘书。她愿意为孩子付出一切，她为了救儿子不惜谄媚恨之入骨的德国军官，军官答应的好好的，可是却没有兑现，她的孩子最终还是死在集中营。
德国军官逼迫她做出世界上所有的母亲都难以割舍的选择，两个孩子中只能留一个，明知道舍弃的那个面临的就是死，是毒气室，在没有时间可以考虑的情况下，当她说出带走我女儿的时候，我分明感觉到一颗已经四分五裂的心，可是即使这样，还是没有保全儿子的性命，即使最后她知道不论她怎么选择都是这个结果，她依然没有办法原谅自己的行为。
战争给人带来的又何止是肉体的摧残，对心灵的摧残亦是长久不可磨灭的。
她可以和军官的女儿一起快乐的看那个孩子的相册。
她和内森爱得死去活来，可是同时内森也会时不时给她带来无尽的折磨，他揭开还没好透的伤口，在上面撒盐，他逼问她如何从集中营里最后幸免，他猜忌她，哪怕她和别的男人接触是为了给他买礼物，她用尽所有积蓄给他买的昂贵的表，他就随手扔进了酒杯给毁了，而当斯丁格都看不下去内森对她的折磨要出来维护她的时候，她却大叫着呵斥让他不要管他们俩的事情。斯丁格爱她，要给她全新的生活，可是她知道，她明白，他太年轻，承受不起她的那些过去，她给了他身体，但是把灵魂给了内森。
这么多矛盾最终统一到了她一个人的身上。是战争毁灭了人性还是人性诱发了战争。求生从来就没有错，即使出卖了灵魂信仰，出卖了肉体色相，我们又能对此发出什么任何一句鄙夷或者蔑视的语言呢，对于一个从集中营，从地狱走出来的女子，活下来就是她最大的勇气。
而内森，这个声称自己是生物学家，声称自己的研究要得诺贝尔奖，这个可以承受她那些过去种种，真正和她生命紧紧相连，死都要死在一起的人，是个精神病患者！是个疯子！一个真正的疯子！
4 ) 是否反对战争？为什么反对战争？
战争必然是要反对的！所以从《小兵张嘎》、《地道战》、《地雷战》、到《举起手来》、《向我开炮》，这些喜剧战争片前赴后继地毒害了一代又一代人，至少它们曾成功地使我极其向往战争。如果说《小兵张嘎》等较早的电影还有配合群众革命热情的时代背景，那么进入商业电影时代的《举起手来》，则纯粹拿战争当噱头，而不是反思对象。中国人向来追求一种喜感，任何事物都能成为被戏谑的对象，没有高贵的信仰，没有严肃的反思，没有坚持，没有原罪，没有敬畏，随波逐流是他们的天性。当然，外国也有这样的影片，如《虎口脱险》（较早引进的译制片，并广受欢迎）、《你逃我也逃》。但我一直对此类喜剧战争片占据国内战争片的主流深感遗憾。（国内战争片中代表主旋律的《南征北战》、《渡江战役》等影片虽不是喜剧战争片，但在我看来，本质上它们所表现出的立场也是支持战争的。）我霸道地认为，凡是立场上支持战争的都不是好片。自然我也认为《亮剑》、《我的兄弟叫顺溜》、《为了新中国前进》的热播，是一种教育上的灾难。
但反对战争的，又面临为什么反对的问题。像《苏菲的选择》、《现代启示录》、《猎鹿人》的人性角度，战争毁掉的不光有房屋、城市，更有人心，城市、房屋还能短时间重建，但心灵的创伤却难以平复。由战争所带来的、主动制造的人类灵魂上的罪，不光让个体的余生备受煎熬、拷问，更让之后社会中人与人间的交往不再有信任。这些都是优秀而深刻的反战影片。《南京 南京》虽打着人性——绝对政治“正确”的意识形态——的旗号，却没能让我们看到煎熬、痛苦，由此也没能使我们自然产生对战争的厌恶。反而影片中一些先行的概念以及非自然叙事而产生的“天然”理念，不经意间又点燃我们对战争的向往，以及对战争中英雄形象、英雄行为的膜拜。看来陆川也是看着嘎子哥长大的，“地道战，嗨，地道战”也已深深植入其潜意识中。这一背景下，回过头来我们才能体会出《鬼子来了》的可贵。
重温《苏菲的选择》最后一幕中的诗句：
床的宽广让人静肃
床上等待审判日的到来
优雅而公正
床垫是平滑的 枕头是圆形的
早上的阳光也不能打扰这里
每一天都是审判日，苏菲的忏悔与我们的戏谑必然面临不同的判决。
5 ) 2022-8-7，苏菲的抉择，第50部
1982年上映，豆瓣8.4分，时长150分钟，腾讯视频
这部片子，跟《穿条纹睡衣的男孩》有异曲同工之妙，从家人、家庭的角度阐述战争对亲情的影响。
不同的是，《穿条纹睡衣的男孩》着重讲述两个小孩子的友情，以及他们父母失去孩子之后的影响。
《苏菲的抉择》着重讲述战争对一个女性的影响，失去父亲、丈夫、两个孩子，内心备受摧残，遇到了一个好心收留自己的男人，但两个人对无法对过去的事情放下，最后一起死了。
片名《苏菲的抉择》是在后半部分才点题，像极了《唐山大地震》，一位母亲有2个孩子，在无法同时保全两个孩子的情况，被迫做出选择，只能选择一个孩子活下来。
“抉择”，是内心的煎熬，以及失去其中一个孩子之后，内心无法原谅自己的愧疚感，而这种愧疚感，或许会成为一个妈妈一辈子的枷锁。
从另一个角度上说，这部片子，也是一部反战片，一部伟大母爱的片子。
反观如今的我们，生活在盛世，国家国力强大，不会再让人民流离失所，有强大的国才有安稳的家。
6 ) 陪伴是生死相依吗
如美玉般的女子，心甘情愿的回到危险爱人身边。当他们躺在床上静静地长眠，我一度恍惚，觉得那分明就是个梦。无法释怀的内疚牵动人一生的命运，遇到同病相怜的人或许像是抓住了一根稻草，即使这个稻草再漂浮不定，它也曾是那个照亮生命的力量。
如果有一天这根稻草不再救起我的身体，或许就该是我们共同埋葬的时候。
苏菲的选择可能从未开始过，因为她从来都是早已做好了打算。因为可怕的回忆而背负着一辈子的痛苦，看似笑面如花，可是这花早已风雨飘零。
编剧也是个神经病，我崇拜你。苏菲的选择，是没有选择的选择，一生中你可以遇见许多次，也许不如生与死那般严重，可也是记忆里的一道十字伤。
开头以为是个庸俗的小鲜肉和熟妇的情爱故事，没想到随着故事的展开，回忆的拼图一片一片的聚拢，特别是军官让苏菲在两个孩子中做出选择时那种撕心裂肺，真是泪崩。
艾伦·帕库拉编导代表作，梅姨首次封后之作。1.文学气息浓烈，以作家的回顾性自叙作为外框，三层嵌套的回溯结构。2.先呈现苏菲选择后的结果，再由苏菲的三次回忆抽丝剥茧地渐次回溯始因，既强化悬念，又予人反思的余味。3.苏菲实际上做了三次重要选择，分别是道德/道义之择、亲情/他人生死之择和爱情/自我生死之择，首择有绵长的考虑与执行时间，末择也至少有一天的纠结时间，唯有中择是真正的抉择——面临无尽压力、必须即刻决断、怎么选都是错的两难之择，亦是由纳粹所转嫁的僭越上帝权柄的抉择。4.被念错拼错的艾米莉·狄金森之名&只知狄更斯的图书管理员，均彰显出女性作家遭遮蔽、被阻断的身份与记忆。5.业余研究生物学的精神分裂患者的身份也别有寓意，创伤与罪疚感唯有通过疯狂与变装来短暂克服，"先死的是文明人"。6.配乐仿若天籁。（8.5/10）
Nathan在影片里第二次发病时，我想过为什么Sophie还要继续和这么一个暴躁的男人在一起？后来我明白了，因为只有躲进Nathan的疯狂热烈里，才能拯救她伤痕累累的人生。所以她宁愿选择回到那栋房子里，迎接任何属于Nathan的危险因素，甚至死亡都能是她的最好结局。Stingo的温柔和他描述的那个未来，无法承载和抚平她的愧疚、伤痛。在她迫不得已选择将女儿推向地狱，反对父亲的她为了保护儿子向纳粹军官献出表明父亲是纳粹派的文章，但最后也没保下她的儿子时，Sophie已经奔溃了。一个饱受良心上的谴责的人，安稳舒适的农场家庭生活，只能是她新的牢房。更何况，她真的爱Stingo吗？不，那远远不及对Nathan的感情。毕竟Sophie曾苍白得如同枯枝，遇到Nathan后，才得以饱满成一朵娇艳的玫瑰。
此片曾获奥斯卡金像奖最佳女主角奖
饱受戕害的痛苦灵魂 来造一个宽大的墓床 / 用我们 无边的敬畏/然后 躺在里面 等待/公正的审判日到来 / 它有 平坦的床垫/它有 圆形的软枕 / 千万别让金色的阳光 / 打扰这 宁静的 安眠 ……
女主的表现真是极好了 剧情也很流畅
三次自揭伤疤的讲述，从自己是二战集中营受害者，到父亲其实是大屠杀的倡议者，再到那个必然送一个孩子去死的抉择，最终一层比一层更深的耻辱感让苏菲选择继续留在疯男友身边，无尽的绝望，终日酗酒，直至自杀。
梅姨招牌的口音特技与层次丰富的表演从此发迹，一个人物多重面相性格跨度外表迥异却内在一体无疏无漏，布鲁克林为爱情的变化无常而抽动的嘴角，回忆时看向窗外迷雾般悲悯的眼神，集中营前惊恐无意识绝望的重复自语……Sophie的两次选择，一次被动的为爱选择生存，一次主动的为爱选择死亡。文学化叙述。
影片几乎没有直接表现战争，却表现了战后不堪回首的灵魂绝望
刚开始看到的也许只是一对冤家似的情侣，男主加入后变成欢乐三人组，但其背后却掩盖着残忍冰冷的过去和真相，还有无法磨灭的伤痕。梅姨真是贡献了一次殿堂级的精彩表演。但在奥斯维辛集中营里苏菲被迫选择的这段最令人印象深刻的一幕，梅姨说她也只能演一次，因为她也是母亲，实在忍受不了那种揪心的痛
一个女人的史诗。在失去一对儿女与自由之后，所有的抉择都是堕落。
苏菲最后躺在床上，侧着脸面向窗户，阳光把她本来就白的脸照的更白，清晰的轮廓像是希腊雕塑里的女神。从奥斯维辛幸存的女人，一边释放着纯真一边掩饰着黑暗。内森读完stingo的小说，在房间里对着黑暗的窗户指挥欢乐颂，迷人的肌肉线条像是贝多芬力的化身，可谁又知道，他被上天夺去了精神。两个无法独自生存的人，互相碰撞出极致的生命，stingo被命运裹入其中，自然承担着记录者的使命。
伟大的影片并不需要华丽的技术，有深刻的剧情、到位的表演就够了。本片150分钟漫长而不冗长地对苏菲的人生进行抽丝剥茧，反思战争残留在人性深处的痛苦，苏菲的三次讲述串联起苏菲的心理世界和战后的创伤，特别是第三次显得如此绝望，进而尘归尘的结局也显得是最合适的了。
好的作品，的确可以令人完全忘却技术。
女主角贡献了演艺生涯最完美的表演。
区别于执着在“控诉罪恶”和“诉说苦难”模式下流于俗套的同类题材，《苏菲的抉择》高明之处在于苏菲复杂经历和苦痛记忆所导致的，身份认同的巨大矛盾。她是受害者，却并不无辜，她不是犹太人，却遭受犹太人的苦难，是与非的界限在她身上模糊，被迫在儿女中做生死选择时，她的自我认同已经全然崩塌毁灭
这才是斯特里普殿堂级的出演啊，快乐的时候如玫瑰，回忆里又如枯槁。如拨开迷雾一般，一步步探向过去的深渊。苏菲做出选择的那一瞬间，或许就已经死了吧。前段较长，但确实是个非常好的故事。（虽然我老早就看出男主二的精神问题，并且，唐山大地震抄得只剩唐山大车震了吧！）
很显然，苏菲是个会让所有男人都为之着迷的女人。她有玫瑰花一样的脸庞和婀娜体态，也有细心呵护的谎言和战争带来的满目疮痍，尽管她无意诉说。父母、孩子、丈夫、情人、公正的人格、作为母亲的良知，她是在失去这些后挣扎着从噩梦中醒过来的人，是内森给了她第二次生命。小作家说：“当时二十二岁还没有性经验的我，终于拥抱着无限思慕的女神。我有无穷欲望。苏菲的欲望让她以肉体欢愉逃避记忆和痛苦，不仅如此，我现在还明白，那是要击退死神的疯狂企图。”只是他那时求爱心切，尚未看清，这样的苏菲早已回不到正常人的生活轨道。她没有死在奥斯维辛集中营的毒气室里，最后却在氰化物中和另一个疯狂而绝望的人相拥长眠。这也许是最好的结局。
女主真的演的太好了！好剧情会让人觉得不够看尽管电影有两个半小时