在一起

可能是1、2单元超出了预期的好，昨晚我怀着激动的心和其他同学一起满怀期待地云收看了《同行》，看的确实激动，差点心潮澎湃的没睡着。真的建议每单元分开评分，这水平对不起前面同行（hang）打下的口碑。

剧情、演技等等不讨论，槽点太多吐不过来，毕竟都有主观成分，怎么讲都有洗地的。我只说事实。杨洋同事做的疾病增长模型每天病例数高高低低，完全不符合实际情况，而且就这还小程序实时更新？预测应该是平滑曲线啊！这是我就摆个样子给你看，反正你知道我做了就行了，我管你观众会不会较真，反正审片的不看这个，我糊完差事了事。

整个剧的细节都充斥着这种态度。袁老师防护服前胸后背都写着袁老师，某主任胸前就写着某主任。群里同事都是x医生，除了主角，配角不配有姓名，名字都懒得编。事实上第一我从未在哪个医院当时的影像里见过这种有姓无名的写法，第二就日常生活来讲，你在微信群里就靠这个称呼，分得清谁是谁？你不得标注XX科XX？小孩叫油桃，包里就带着几个油桃，好我服。怪不得这剧叫《同行》，特别喜欢玩文字游戏，不忘时时从这个词语里拔高点题，升华一下“纵做鬼也幸福”，真是好熟悉的配方，好熟悉的味道。在同行们都在从细节里试图让献礼主旋律不悬浮的努力下，您们成功的把这剧拽成了磁悬浮。您们到底是低级红，还是高级黑？是能力做不到细节准确，还是压根觉得这就是假的，编的演的更假一点无所谓呢？

我的经历:武汉本地人，在最基层的政府部门工作，一个普通的合同工。疫情期间连上79天班。中间就休息了1天。那还是因为上级部门突然更改工作要求，工作量突然上升。我一时没有调节好情绪，以至于引发了过度呼吸综合征。领导让我回家休息，我觉得不严重没有去医院。在家休了1天我就回去上班了。同事都觉得我该多休息几天，但我想让我同事和领导能稍微轻松点。那段时间每次跟社区同事打电话都特难受，感觉他们每个人都绷紧了弦，随时要被工作压到崩溃。我是护理专业的，闺蜜三个中2个在医院，1个在社区做志愿者，都是1线。最后我们都平安熬过来了，大家都好棒。

对这个剧的目前感想:我一点进来就看到几颗1星，一开始我真的满脸问号，后来看了评论就开始难受。给差评的那些人，你们的要求真的好高啊。要真实不煽情的，去看纪录片不好吗？《金银潭实拍80天》了解一下。好多人评论中提到了紧张感，我觉得身处疫情中心，紧张感真的是所有感觉中出现次数很少的了。大部分时间都被工作量带来的烦躁感，和工作完不成的焦虑感，还有拼命想赶快把事情做完的那种急迫感给代替了。现在疫情好转想坐下来好好看看那些感人的故事，看看其中的小细节，我认为2集一个故事就该着重拍细节，现实生活中最能打动人的就是细节。前两集内容不错。台词正常不突兀，演员表演的也很自然，如果能在多一集，相信应该会表达的更好。后续剧集看预告我相信不会差。

看完全部20集我再来评星，不过我敢肯定这剧绝对是三星以上的水准，我要立下这个flag。

10月2号晚加更

分享几张那段时间的图片吧

2月4号早上的早餐，那时候有的吃就很满足了

2月15号我妈生日。白天想办法凑的水果。下班回家给我妈做了一个蛋糕。还好平时做的多，家里还有材料。

2月16号跟车送病人去医院，正好去了闺蜜工作的医院。她在里我在外，没见到面。

2月28号中午的盒饭，好吃到一定要拍下来做纪念。

3月18号孤单的夕阳

3月31号，住在我们辖区的辽宁医疗队回家了。太开心了。

4月2号中午，逛完超市回单位的路上看到花开了。一个人傻傻的站在那盯着它看了好久。

4月25号吃到了今年的第一顿烧烤

6月初，疫情之后第一次在外面吃饭。味道超赞。

7月初，汛期各个河湖的水位线都超了。所以就跟着又停休了，一直上到了8月。

8月初的一天。看到它的时候真是要笑死。汛期都结束了，雨也不下了，但是办公室1楼的墙角竟然潮的长蘑菇了。

9月3号下班回家的路上。这个偶然拍到的光，让我觉得疫情和汛情都过去了。后面的每一天都是美好的。

9月5号晚上和闺蜜们去江滩了。夜景真的好美，武汉越来越好了。

我本来看预告，最期待的就是《火神山》，结果，目前七个剧最垮（个人意见，不接受反驳，反驳就是你对）。

导演和编剧想要太多了，想讲武汉情况紧迫，想讲火神山的建设，想讲解放军的担当，想讲小汤山和火神山的传承，想讲家国还想讲私情。

一锅大杂烩，什么都没讲好。

火神山的落点应该在一个“建”字。

十天“建”一所医院，图纸、选址、人员调配、施工中遇到的难题等等，剧里完全没有表现。

很多观众都在吐槽护士长不断重复防护措施，但这个其实是对的。

“建”不仅仅只建起一个医院，还应该包括内部的建设，这几年当然就应该有隔离区怎么建立、团队怎么建立协调配合、还有各种操作规程的建立和执行。

不是说反复提及防护对其他医护人员是不需要的，毕竟一个新型传染病，一开始医护人员防护意识不够，手段和程序不规范是有可能，这时候一位有多年与传染病斗争的护士长参与传染病医院内部建设是非常有必要，而且非常及时的。

但问题在于全剧只是反反复复地重复这一个点，未免就让人审美疲劳了。

隔离区的建立只是一笔带过，这么划分的重要性只是在一个三个人的“小会议”上简单提及，这个点本来可以展开讲，联系上当年的小汤山，“传承”的点就能有第二次的升华（第一次当然是火神山建立时，调取的小汤山的图纸）。

本也来两山之间关系就千丝万缕，“传承”在细节之中就能体现，实在不必这么刻意地插入这么多“回忆杀”。

事实上我甚至觉得火神山不必过多讲述“救治”，因为整个剧里关于“救治”主题已经太多了，火神山的重点理应落于“建设”。

至于感情线，就……额……高兴就好吧……

（以上一家之言，不接受反驳，反驳就是你对哦。）

看到滕华涛执导5-6集的时候心头咯噔一下，感觉特别怕他拍成《武汉堡垒》，看过之后好像还不如武汉堡垒，除了全程出戏之外（男女主好像都在野游啊），先不说刻意煽情还有剧情漏洞，这部分和上海堡垒观感一样一样的，腾导顺带把赞助商都黑了一遍，建议没有备胎，通过性差，路上救援能力差的长安汽车收回赞助费。

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有人说《火神山》比武汉堡垒这集更差，那能比么，《火神山》这集是没有导演的。。。

9月29日，时代报告剧《在一起》登陆江苏卫视幸福剧场。《在一起》参照了电影《我和我的祖国》的集体创作模式，每个单元故事都有独立的编剧和导演，演员也各不相同。

《在一起》以“抗疫”期间各行各业真实的人物、故事为基础，主要还原小人物的勇敢和平凡。

首先播出的是《生命的拐点》篇，不到90分钟就讲完了一个故事。时间短，节奏快，人物密集，宏大的信息量让不少观众感叹跟不上剧情速度，必须二刷、三刷慢慢看。

这部剧，开播前笔者尝鲜看过前两个故事，首播后又重看两集，感慨颇多，不吐不快。

现实真实与艺术真实的高度凝聚

《在一起》是一部集体创作之作。“拼盘”类影视作品，拍好并不简单。相对大银幕而言，呈现在小荧屏的剧集更不容易出彩。

一来，是篇幅问题。《在一起》共20集，讲了10个故事。于文学范畴而言，这是超短篇概念，很容易跌入展开了收不住的困境。

二来，精彩程度难把握。影视剧不设置冲突是不成的，只歌功颂德还不如做成“春节大联欢”。然而，不到两个小时的时间，说好一个跌宕起伏的故事，很难。

《在一起》带来了不少惊喜。它走的是描摹现实的路子，却不给人以刻板印象。说的都是典型故事，又能举重若轻地劈开疏离，使你觉得这就是身边生活。它是对平凡岗位上光热之人的速写，也是难能可贵的文艺报告。在它身上，现实真实与艺术真实高度凝聚了。

就像《生命的拐点》这一章，就以两组对立冲突为基调，抖擞出了疫情爆发初期武汉江汉医院的众生百态。这一单元，导演是张黎、韩晓军，梁振华编剧，董哲担任文学顾问，张嘉益、周一围、谭卓、张天爱、何蓝逗主演。演得不错，拍得更不错。

第一组对立，是过往经验和当下现状之间的冲突。主角是一对师徒，前后两任院长。

老院长张汉清（张嘉益 饰）到医院的第一句话，就是问现任院长谭松林（周一围 饰），“急诊停了吗”。得知急诊仍在办公，更是教训道：“禽流感的教训还不够深刻啊”。你瞧，短短几句话，“有经验长者”的身份就立起来了。紧接着，就是要不要查传染源的问题。

江汉医院是传染病医院，张汉清又干了多年的院长，早就洞悉了一切。争分夺秒，人命关天。“遏制传染源，就是和时间赛跑，宁早勿晚。”谭松林想等疾病中心和病毒所的论断，张汉清等不及论断。甚至，他自己就下了论断。这一刻，老同志的宝贵经验就发挥了作用。

第二组对立，是既定目标和现实困境之间的冲突。主要围绕着陆曼琪（谭卓 饰）展开。

张汉清要查传染源，要封锁住院部，要诊治急诊病患，靠的是医院里的医护人员。可医护人员不是超人，他们也会被传染，也会担惊受怕。更可怖的是，防护装备的数量远远不够。缺口罩、缺防护服、缺床位甚至缺人。当全城的病患都聚拢到江汉医院，矛盾就出现了。

但矛盾的发生是有序的，戏剧的逻辑更是自洽的。《生命的拐点》中所有的冲突、所有的对峙，绝非为了让故事好看而设置；而是情感奔涌到那里了，故事才变得好看。

聚成时代报告的，就是那些活生生的人

《在一起》是一部“时代报告剧”。这是总局电视剧司新提出的概念，指的是以较快速度创作，以真实故事为原型，以纪实风格为特色的电视剧作品。这似乎与报告文学相似，但影像所赋予的力量更加直观可感。而聚成时代报告的，就是那些活生生的人。

人物戏又往往难拍得很，须将那些触动人心的新闻碎片，锤炼成复杂立体的戏剧人物。光抛概念是不成的，角色就成了扁平的符号，“人物说”就成了“编剧言”了。一味“填鸭”更不可取，不能磨灭原型人物的真实故事。就这一点来说，《在一起》勉力了。

最能彰显这一点的，莫过于《摆渡人》篇中的外卖员辜勇（雷佳音 饰）。《摆渡人》是《在一起》的第二个故事，由沈严执导，高璇、任宝茹编剧，雷佳音、倪妮、张静初和蒋欣主演，通过一名外卖员的足迹，讲述了疫情初期，武汉城里普通人抱团取暖的故事。

辜勇就是个在工作中奋进挣扎的平凡小人物。他有生活压力，也有七情六欲。由于职业的特殊性，在药店员工尚疑惑“怎么那么多人买口罩”时，他已经先知先觉了。机智的他，花了一笔大价钱，囤了不少酒精和口罩，幻想着过段日子赚笔钱。

但只写“赚钱”那一面，这个角色就“下行”了。随着城里的问题也越来越严重，生、离、死、别，他都见识到了。医院大厅里的一片哭嚎，让他的灵魂战栗了——得尽自己的力量做点事。这一刻，没有盖世英雄，但平凡人迸发出了不平凡的勇气。

离汉高速的“逆行”之举，是这个人物的高光时刻。最初留在武汉，只为平台春节假期的高额补助。而如今，必然没人再笑他的小心思了。“君子论迹不论心”，大抵如是。小人物是雷佳音的拿手好戏，他是天生自带喜感的演员，辜勇的所作所为却每每令人垂泪。

文静（张静初 饰）和平小安（倪妮 饰）也值得一提。前者是辜勇的妻子，一个卖面膜的电商主播；后者是偶遇的医生，刚刚毕业不久。与妻子约定好的“回老家”作废了，她虽有气恼却也理解；平小安对辜勇所说的一番“扪心之问”，让她一下子立体了起来。

至于上文提到的张汉清、谭松林、陆曼琪等角色，更是各有自的味道。张嘉益本是多演“大叔”的实力派，这次将老院长演得又嘉又益。周一围演绎的谭松林一身正气，与柳小可（张天爱 饰）的情感线温暖可感。谭卓又美又飒，脸上口罩的压痕见证着人物的不易。

其实，剧中的角色，几乎都在现实生活中有原型可寻。张汉清的原型是武汉金银潭医院的院长、“人民英雄”张定宇；谭松林的原型，是金银潭医院的涂盛锦医生；辜勇的原型则是滴滴司机王利等4位疫情最严重时期的“摆渡人”……时代记录着他们的平凡而伟大。

打动人心的，还有切中肯綮的真实细节

我还想聊一聊《在一起》的细节。

张汉清拖着一条病腿上楼梯的场景，始终在我脑海中挥散不去。他是渐冻症患者，本不能长期工作，家中的家务妻子从来不舍得交给他做。但在医院里，他是主心骨、定风珠，虽“重伤”却不下火线。焚膏继晷的日夜工作，已然令他的腿不听使唤，爬楼梯更是困难。

于是，他遣走了陆曼琪，迟疑了半天，一瘸一拐地爬着楼。坚强的人永远不愿向生活认输，纵然有百般不得已想要诉说，也要把一切委屈憋在心里。更遑论，如今正生死关头。

外卖小哥小帅（朱俊麟 饰）也是真实的身边人。别人都驰车逃离武汉了，他却反其道骑了两天一夜的车返回城中。辜勇问起原因，他自吹自擂说武汉很多人都需要我。却被辜勇直接戳穿：现在呢，接一单平台多给五块钱……一个春节能多赚个两三万呢。

何其活泼的角色！何其真实的角色！

疫情面前，的确有舍生取义的英雄，但更多的是这种怀揣善良又有小心思的普通人。还有许清如（吕中 饰）的舐犊之情，毛真真（何蓝逗 饰）的莫名恐惧……这些或熟悉或陌生的细节，以一种身临其境的在场感，穿透了观众的疫情记忆，展现着真实的你我。

事实上，《在一起》的相关特质，也和播出平台江苏卫视的自身属性完美契合。自今年暑期档以来，江苏卫视的排播策略便具有相当的前瞻性和现实观照。

《三叉戟》聚焦警察故事，写出了人生复杂感和粘稠感；《局中人》瞄准了烧脑谍战，CSM59城首播收视率就达到了2.01%；《爱之初》与《幸福还会来敲门》都是情感大戏，前者关注当下海归创业，后者则演绎了生活中的平凡故事；刚刚收官的《蓝军出击》，更是以单集收视最高2.78%的优异表现，成为秋季荧屏的一抹亮色。如今，《在一起》又来了。

几部剧作虽题材各异、类型不同，但都凭借趣味的故事与现实的议题，揽获了观众的青睐。不俗的收视成绩、激烈的讨论热度以及正向价值的引导，也彰显出江苏卫视幸福剧场的深耕品质。未来，相信幸福剧场将继续发力，承载着观众的希冀与期待继续远航。

《我叫大连》当然也有遗憾之处，导演彭三源曾在采访中提到，医院的戏份占70%，但只拍了三天。于是我看下集，不知是被剪了还是别的什么原因，总感觉素材不够用，情节也像撒胡椒面一样，重点不突出，节奏有点垮，比之上集故事的一气呵成，人物带点黑色幽默的喜感，运镜的讲究，意境的留白，下集的确乏善可陈。但对于某些人诟病的旁白，我倒觉得非常好，邓伦的台词功底强，旁白除了为故事服务，更有一种意境在里面。

整体呈现虽有不足，但这一part依然很打动我。这是所有单元故事里，人物成长线最完整的，她以“大连”为第一视角展开叙述，通过他的眼、他的心、他的行动，去见证疫情中的武汉和武汉人。大连是亲历者，更是观察者，透过他的眼睛，我们可以感受到，武汉是一座英雄的城市，更是一座浪漫的城市。

大连从医院落荒而逃后，白天遇到了很多人，有各地前来救助的志愿者、有警察和他的家人，他不再被死亡和恐惧包围，而是那些孤勇之人，在努力搭建活着的希望之门。到了夜里，空荡荡的长街，大连拎着两筒热干面独自走着，也许内心仍在徘徊不定，这时有歌声传来，他循声而去，有扇窗亮着灯，有人抱着琴在唱《汉阳门》，他顿住步子，仰起脸来，眼里逐渐起了雾——

“冬天腊梅花，夏天石榴花，晴天都是人，雨天都是伢……”歌里的武汉，曾经是多么美好而又蓬勃！

大连折身走进漆黑的夜，身后点点万家灯火，仿佛燎原一般，引燃了他心中的勇气之焰。故事从这里开始转折，一个有恐惧心的平民百姓，勇敢地重返重症区，成为“九楼女神守护者”，完成从平凡小人物到心怀大爱勇士的转变。

《方舱》里有一句话很感动我，靳东饰演的胡院长对小护士说，“我们都会死，但谁会真正地活过？”

我想，大连他，真正地活过了。

而李天然的出现，似乎也不简单是为了成就一段人物关系和情感故事，李天然更是某种象征，她让樱花的美好象征有了现实的落地。

“来武汉找我！”不仅是给大连一个对武汉的念想，更像是所有武汉人为在共同战疫岁月里的战友发出的邀请。

可以说，《我叫大连》的人物和主题都是升华的，有了这几笔表达，这便不是一个平庸的故事。我想如果有更充裕的时间给到主创，他们一定会交出更完美的答卷。

但勿庸置疑，邓伦的“大连”是发光的，他的戏份非常吃重，七天时间完成一个人物，对演员也是一大考验，但这个90后流量傍身的演员，又一次以令人信服的表演令人交口称誉。

火车上接过盒饭的烫手，尿在裤子里叉着腿走路的尴尬、拖地时四仰八叉地摔倒，被病人喷一身血后欲呕的夺路奔逃，看到尸袋后吓出双眼皮的惊惧，躲在白菜车里被警察逮住的窘迫，瞎说八道化解危机的搞笑，捧着樱花贴墙站立的脱力无助，与李天然的隔空拥抱……90分钟，亮点情节甚多，而他演来一派轻松，毫无包袱。

我曾在”凤凰”篇中写过，邓伦是有天赋且有自我的演员，不然你很难看到这么年轻的演员，眼神可以这么有力量，交待人物和情感这么准确；而更难得的是，在他这个年纪，有如此丰富的生活体验，并能一一在表演中落地，说他是细节狂魔并不夸张。所以，他带给我的惊喜和震动是无以言表的因为实在没有办法一桢桢去写那些好处，实在太多了，你只会确信这个人物活生生地、血肉丰满地活现了，会自然而然地进入他的场域，同喜同悲，会跟着他一起战斗、一起奉献、一起流泪。

长久以来，流量跟演技似乎是一对天然矛盾，但在邓伦身上，看到年轻演员的实力，他的人气不会是虚幻的泡沫，观众与他，也会在一部又一部作品中结缘。