剧照
剧情介绍
伊诺（亨瑞·霍珀 Henry Hopper 饰）是一个有点奇怪的年轻人，他似乎对生活毫无兴趣，却喜欢在陌生人的葬礼上游荡。在一次葬礼期间，他偶然邂逅了一位独特的女孩安娜贝尔（米娅·华希科沃斯卡 Mia Wasikowska 饰），两人渐渐成为无话不说的好朋友。伊诺向安娜贝尔介绍自己的一个鬼魂朋友浩（加濑亮 饰），安娜贝尔则与伊诺分享她为之痴迷的达尔文学说。然而好景不长，就在两人关系日渐亲密，生活的乐趣也慢慢复苏之时，安娜贝尔告诉了伊诺一个事实——她是一个将不久于世的癌症病人。面对着一边是难以割舍的韶华时光，一边是无法改写的死之永夜，这段不寻常的爱情将以怎样的方式对抗生命的流逝……热播电视剧最新电影逃狱金刚断魂枪最后的审判1961卓越航空灵魂医师拿破仑传1HERE WE GO明天会更好我相信圣诞老人泡沫爱情逆流1993探戈“沙洛姆”安全领域错有持花梦手册2018咖啡王子1号店靶场情色小说家囧西游之荒村客栈战舰波将金号1925电器少女雄狮呼啸山乡西山剿匪沔州烽火流行歌星：永不停歇
长篇影评
1 ) 评论翻译 | 格斯·范·桑特，平静而不停息
作者：Stéphane Delorme 英文译者：David Davidson 翻译：Annihilator 原文地址：http://torontofilmreview.blogspot.com/2014/06/stephane-delorme-on-restless.html
全文约3000字阅读需要10分钟
我们因何而喜爱一位电影创作者？当我们面对格斯·范·桑特（Gus Van Sant）的美丽新作时，我们多半会问自己这个问题。对于使这位波特兰导演成为同辈中最重要的导演的那三部电影——从《盖瑞》（Gerry）到《最后的日子》（Last Days）——我们并没有感到这般的震惊。但如今，我们发现了其他电影创作者无法提供的东西：一种自信、有把握且坚定不移的信念，在个人意愿和接受挑战的驱使下创作作品。
几年前，格斯·范·桑特凭《大象》（Elephant）登上了业界的顶峰，但他并没有试图自缚于作者或超级作者的姿态来超越自己。这曾经发生在过去几位戛纳获奖者身上，他们的平步青云使其作品的形式变得僵化（如文德斯、莫莱蒂、阿莫多瓦——我们期待他们的新电影）。格斯·范·桑特似乎不是这种傲慢和忧虑的受害者，公众的认可似乎不会影响他：他无需证明自己，他着陆、并再次惊人地出现，出现在旧金山的嬉皮街头（《米尔克》（Milk）），出现在一家繁忙的星巴克的等待队伍里（一部与汤姆·汉克斯合作的未完成项目），或一部像《爱情故事》（Love Story, 1970）那样的感伤的情节剧中，因为大多数人都会将《悸动的心》（Restless）与阿瑟·希勒的电影相比较。
我们喜爱一位电影创作者，是因为其风格，也同样是因为其选择执导哪些电影的姿态。当科波拉在80年代从事一些项目时——他甚至不担心它们在何种程度上只是工作任务——他创作了自己最好的一些电影，同时加强了自己的电影风格；他创作了一部迪士尼电影（《家有杰克》（Jack）），然后停下来，在自己家里重新开始创作电影。或者像林奇，他从《妖夜慌踪》（Lost Highway）转向了《史崔特先生的故事》（The Straight Story）。很多电影创作者一旦到了50岁（格斯·范·桑特已经58岁了），就不再在乎姿态，而是一边前进，一边回头沉思于其既往作品的遗骸之中。另一方面，对于某些人来说，姿态似乎是被一种难以准确表达的个人挑战所驱动的，以防止作品序列变得故步自封。作品类型的不断更新并不同于古典制片厂时代的导演的情况，后者被项目所束缚，同时保持自己独一无二的个性（霍克斯作为作者的标准模式）；它是一种选择，一种必要的能力，去加速减速，沿着自己的航线去航行，去驶过暖流或寒流，永不停歇地穿越河流。
为什么选择拍摄《悸动的心》？但又为什么选择拍摄《心灵捕手》（Good Will Hunting）？或者《盖瑞》？或者《惊魂记》（Psycho）的诡异翻拍？首先是制作一部聚焦于异性恋情侣的亲密电影——这是导演以前从未尝试过的类型——并用好莱坞模式讲述这个“爱情故事”的欲望和挑战。可以想象，这会引起《最后的日子》的影迷们的批评，他们会认为这部电影缺乏野心。但是格斯·范·桑特重新发现了行走电影（walk-film）这一形式，这遵循了他的“年轻之死”三部曲（《盖瑞》《大象》《最后的日子》）中的事前验尸（pre-mortem）原则：故事讲述一个受父母去世困扰的男人爱上了一个只剩几个月可活的年轻女人。导演自此讲述了他们这几个月内的友谊。
然而，把这个主题简化为此前的死亡三部曲中的死亡倒计时是可惜的。这样我们就无法理解三部曲对于必将来临之事的使用方式的独创性。我们也就无法理解《悸动的心》的独创性。他试图做的，比拍第四部由哈里斯·萨维德斯（Harris Savides）拿着斯坦尼康拍摄不快乐的青少年的作品还要困难。这是因为格斯·范·桑特害怕循规蹈矩。挑战在于从这个沉重的主题中提炼出情节剧，从患癌青少年向感伤喜剧（sentimental comedy）的转变。挑战在于混合不同的基调。必须最大限度达到平衡以维持这种脆弱的均衡，包括了演员身体性的脆弱以及导演的极度精妙的选择。这种轻盈的均衡在琐碎细节、低级趣味和死亡临近所带来的变态迷恋中滋养自身。格斯·范·桑特因此在《悸动的心》中找到了两个美学层面的挑战：纯粹克制的愉悦，他很少停留在这一点上（这是一个爱情故事）；以及不同类型的混合（情节剧和感伤喜剧），他之前已经为此种混合创造了一个完美的范式——虽然其风格或许没有此般流畅——即他那部梦幻般的《我自己的爱达荷》（My Own Private Idaho, 1992）。
但我们不能止步于此。格斯·范·桑特的作品序列（越来越多地？）具有道德色彩。他想要变得有益：《米尔克》的拍摄是为了捍卫一桩事业，我们惊讶地发现了各种教诲意味的观点（一个晚上打电话寻求安慰的同性恋残疾青少年）。《悸动的心》提出了一种启迪人心的学徒期：对于来世的学徒期，而这部续集没有他先前的三部曲那么地充满毒污。它几乎是解药。就像对于拉里·克拉克（Larry Clark）一样，这种对青少年的迷恋因其来源于善意和保护的道德立场（好像导演在说：“小心”）而加倍。这部电影想要变得快乐，它在男主角父母的突然去世后为其提供了一次和解。在导致父母去世的事故中，他陷入了昏迷，他承受了双重的罪责，既幸存了下来，又没有出席他们的葬礼。整部电影都基于这一创伤，基于这一疗愈。他曾经没能来得及吗？现在他有的是时间（三个月）来与他及时遇见的这个年轻女孩告别，为她送行、陪伴她。死去的是她，但安息的是他。
为了实现这一点，这位电影创作者选择进入一个意想不到的领域——即使这一领域早已深埋于他的某些电影之下——那就是奇迹的领域。这种奇迹之感在万圣节的森林里的一个伟大场景中达到了顶峰，男孩扮成日本飞行员，女孩扮成艺妓，他们重演了一部日本鬼片中的一个场景。选择米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）出演是明智的，因为她仿佛还穿着蒂姆·波顿（Tim Burton）《爱丽丝梦游仙境》（Alice in Wonderland, 2010）中那个仙女般一样的服装：一个非常聪明的年轻女演员，她带来了一种信念，打破了这个主题下潜在的感伤。珍·茜宝（Jean Seberg）一样的发型，麻雀般的头，男孩式的穿着，她有一具雌雄同体的身体，这在爱丽丝与约翰尼·德普的滑稽形象的爱情中已经显而易见。男主角（亨利·霍珀（Henry Hopper））看起来像一个没有王冠的国王，他与姑妈住的大房子看起来和《最后的日子》中的那个一模一样。还有第三个角色，他非常奇怪，强调了一种日本的幻想：浩，一个神风队队员的鬼魂，自父母去世以来一直陪伴着男主角。这位同伴对这位年轻人的现实施加了魔法，但他加重了故事中的死亡的概念。在《大象》的非凡的开场中，一个儿子询问父亲于太平洋战争期间在楚克环礁的经历，而在得到回答之前，这个青少年说：“我去过那里”——但他怎么可能去过？这句神秘的言论激荡起战争无所不在的事实，激荡起长崎原子弹爆炸的档案影像的毫无缘由的侵入。
《悸动的心》的魅力还在于导演独一无二的场面调度：秋天的颜色穿过树林染上了米娅·华希科沃斯卡的宽大睡袍，构图如同投注于角色的友善的凝视，就像朋友的手放在肩上；随着情节展开，出现了一些处于焦外的形象，比如当这对情侣站在父母的墓前时，墓碑上两只羊并排的幼稚雕塑。传统手法同样存在，尤其是音乐，但是它们被天才的构思所弥补：比如年轻女孩的第一次病发，她话说到一半，甚至没有哭喊，就以一种无限暴力的姿态向后倒下；或者，在她死前的一个场景中——与所有好莱坞电影中都有的那种医院场景完全不同——她只是简单地问他，“可以吗？”，就像是在问“我现在可以走了吗？你会没事吧？”
但在这部光芒四射的影片中，最奇怪的是亨利·霍珀的存在。他脸上的每一个表情都随时有可能呈现出他父亲——丹尼斯——的特征。他只需稍稍眯起眼睛，我们就会回到1955年，《无因的反叛》（Rebel without a Cause）的年代。当影片的片尾字幕结束，出现了对丹尼斯·霍珀的献词时，一种更深的情感吞噬了整部影片，仿佛影片的故事就是这位角色的背景。这对父子之间的相似性增强了它的力量。
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2 ) 《悸动的心》
伊诺父母双亡，辍学的他面对孤独他不仅虚构出一个与自己对话的鬼魂，更时常出现在陌生人的葬礼；在葬礼上他认识了安娜贝尔，一个罹患癌症的女孩，她喜欢研究鸟类和昆虫。
随着他俩的频繁接触，迸发的不仅是爱情，还有内心世界的交融互补。他们间从未看到过眼泪，更多的是一起的各种小欢乐，一种发自内心的幸福感。唯一遗憾的是虽然结局的处理还不错，但影片后三分之一的走向难以逃脱俗套，可能当一切真正来临时，没人能真正全然接受。
格斯·范·桑特 Gus Van Sant特别擅于塑造表象离经叛道，内心却异常纯静的人物，虽然可能算他最少冲击感的影片，但是通过淡化技法、突出重点场景，加上对年轻演员的信任，影片还是一如既往的充满气场。
3 ) 无法安宁
再聊聊Enoch。因为自己特殊的经历，选择离校，并常常去葬礼，在遇到Annabel时也是十分的消极，对，是消极。但是缘分让彼此相遇相爱。在Enoch让Annabel的生命完整时，他本身也成长了，所以爱会同时成全两个人吧。
4 ) 不是影评的影评。
一场死亡。让男孩补上了自己没来得及参加的那场葬礼，并找到了正确面对死亡的态度。
男孩不断的参加别人的葬礼，对流程已经驾轻就熟。却无法理解葬礼意味着什么。他说他们看起来没有很悲伤。这就像他能把水鸟那章看的很熟，对水鸟是真爱的女孩都问不倒他，可他却不明白水鸟有什么好。女孩对死亡豁达却认真的态度，与男孩蔑视却逃避的态度形成对比。
听广播，有期话题是向死而生。主要说的是人类应该有着向死而生的态度，才能把日子过好，过明白。
过日子时，时常想着死亡我不知道是不是真的那么好，不过我觉得如果真能把每天当做最后一天来过，大概也没什么坏处，人之将死其言也善，起码这样可以少很多的遗憾吧。
死亡这两个词对我来说还是太过沉重，我没有女孩的豁达，也总是不愿意过多去想这个话题。大多数关于死亡的讨论，终归会转向让人们珍惜现在上来。而对我来说，如果要真的认真去想，首先想到的便会是冰冷，黑暗，无声，腐败与蛆虫。或许这些是只有活人才有的感受，而死亡的那一刻开始，所有的一切就都结束了吧。
还是抽象的归纳为尘归尘土归土好些，具体的就留给生物学家来研究吧。
镜头1，女孩说“有种鸣鸟，每天太阳下山，他就以为自己死掉了。所以早上当他醒来后，很惊讶自己还活着，就会鸣唱美丽的旋律。我猜他是很高兴没死吧。”
镜头2，女孩在把糖果进行分类，有一颗糖，她不知道应该分到哪一类里，很困扰，于是她姐走过来，扒开糖，一口吃了进去，问题迎刃而解。所以说吃货都是快乐的。最后的葬礼女孩准备的红软糖，甜甜圈，薯片，奶昔，薄饼，牛肉汉堡，三明治也再次论证了这一观点。
突然想起一个故事，说是自己遇到不如意的时候就把自己想象成一个老人家，闭上眼许愿，说能让我变年轻就好了。然后一睁眼，自己果然就年轻了。这样心情就会开心许多。我曾经试了试，确实如此，好像没有什么解决不了的难题了。可是，如果这样的故事让一个真正的老人看到会怎样。我无法想象当一个老人因自己年迈而伤心，为了安慰她给她讲这样一个故事的效果。太残忍。
5 ) 无法替代
这个本应老套的故事却因独特的情节与视角脱颖而出，平缓的叙述，情感的细腻描绘与挖掘，谈论死亡却不局限于死亡，叙述爱情又不受爱情束缚，看似平淡，实则真挚感人，虽然并没有意料之外的结局，动人的刻画便已足够。
看这部电影，就像一个拆开礼物外包装的过程，人物形象逐渐变得立体丰盈，看待死亡的态度也在潜移默化中影响着他们的人生。
因亲人的死亡而游离在生活边缘的男主人公一次又一次地参加陌生人的葬礼，甚至和已经死亡的日本飞行员对话，直到意外地遇见罹患癌症的坚强少女，并陪伴她度过生命的最后时光，自己的人生态度也随之改变。
我愿意将它形容为一个温情的故事，主人公们会因战争和死亡等敏感话题或尴尬或争吵，他们会发生分歧，也有不愿被触碰的内心角落，这些都真实而且不可避免，但是因为爱——理解、接受和依赖，使死亡造成的心理负担不再无法承受。
这部影片通过多维度的描述启发我们，在珍惜的同时也要学会坦然面对，因为已然拥有的美好回忆，不能消磨，无法替代。
6 ) 孤独的鬼魂
在《Restless》里，我想我不会是女主角，皮肤白白手脚长长的，执着地喜欢着水鸟，想知道自己到底还剩多少寿命。
我也不能成为男主角，喜欢用粉笔画出自己身体的轮廓，弄出好像事故现场一样的线条；拿锤子打碎父母的墓碑，悲伤而又愤怒地问他们为什么要丢下他。
我想我只能是男主角身边的那个鬼魂。每天和男主角一起拿石头扔火车，一次次地在游戏中取胜于男主角，在偶尔听到“长崎”之后，默默地坐在浴缸里，梳理自己在人世的那些回忆。我身上永远穿着战争时的制服，上面是被浓烟，弹孔，血迹弄出的破旧感。我站在鲜活的世界里，我的人就像我的衣服一样和这世界格格不入。
或者我甚至连他也不是，我只是另外一个不知名的鬼魂。我飘荡在这个世界上，因为年代久远，我已经逐渐忘记自己尘世的记忆，又或许即使我想起来，我曾经确实拥有的人生也像现在一样是虚无而又不值得回忆的，我活着时无法用力抓紧我生活的土地，就像现在我孤独地飘荡在空气里，也抓不住一个可以和我聊天的少年。我在画面里，但是没有人能看到我；我想开口说话，但是没有人能听到我。
看过太多一见倾心或者是日久生情的爱情故事，少年，中年，老年，他们都会遇到各自命定的爱情。我曾经渴望拥有《The notebook》里诺亚为艾莉修建的白色房子；我曾经想得到《Love me if you dare》里于连和苏菲打赌用的好看的盒子；我曾经幻想自己是《天使爱美丽》里的Amelie，用一些奇怪的花招让尼诺来追寻我的线索；我也希望自己是《重庆森林》里的阿菲，偷偷换掉编号633的警察房间里的生活用品，以这样的方式慢慢进入他的生命......
他们说要相信世界上总有一个人是为你准备的，你总会等到心灵契合的另一半。他们说其实爱情寻找的就是自己的影子。那么，如果找了很久都找不到，那么也许我们会开始怀疑自己这个实体的存在，也许我们会慢慢变成影子，变成孤独的鬼魂。
伊诺和安娜贝尔排演浪漫的死亡剧情时，伊诺说：你再等等，我马上就来。说完就作要切腹状。安妮十分不满。我想说，如果我是安妮，我会很感动很感动，虽然我也会劝他：你要好好活下去，活着就一定会遇到好吃的。但是谁知道呢？和心爱的人一起死去，活着孤独地活下去，哪个更好？
PS:自己很喜欢片尾博史写的那封信，但是网上没有搜索到台词的英文版，所以对照电影的中文字幕，自己勉强听了几遍试着写下英文版，希望错误不多。
As I write this letter,
the ocean breeze feels cool on my skin.
The very ocean is soon to be my grave.
They tell me I will die a hero that safety and honor of my country will be rewarded of my sacrifice.
I pray they are right.
My only regret in my life is never telling u how I feel.
I wish i were back home
I wish I were holding your hand.
I wish I were telling you that I have loved you ,
and only you since I was a boy.
But I'm not.
I see now that death is easy.
It is love that very hard.
As my plane dives i will not see the faces of my enemies.
I would instead see your eyes,
like black blocks frozen in rain water.
They tell us that we must scream "ばんざい" as we plunging down to the target.
I would instead whisper your name.
And in death as in life,
I will remain forever yours.
我写这封信时
清凉海风轻抚我的皮肤
这片海洋将会是我的墓地
他们告诉我我会壮烈成仁
我的牺牲会带给祖国安全跟荣耀
我祈祷他们说的对
我人生唯一的遗憾
是从没告诉你我的感受
但愿我能回家乡
但愿我能握着你的手
但愿我能告诉你我爱你
我从小就认定你了
但我食言了
如今我发现死很容易
找到真爱却很难
当我的战机俯冲
我将看不见敌人的脸
我宁愿想象你的双眼
仿佛雨水冻结的黑石
当我冲向目标
他们说要高喊“万岁”
我宁愿低语你的名字
无论生死
我永远都是你的人
女孩好像凯特布兰切特。。。小清新。。。。
我希望自己在死期将近之时也能像Annabel那样用微笑去面对 过好剩余的每分每秒 用心的和自己喜欢的人做喜欢的事 即便幸福转瞬即逝 也不去抱怨上帝的不公 不给旁人带去任何压力 最后安静的离开。"better late than never." 谢谢你出现在我生命最后的时间里。
好腻味好闷骚的小清新啊，想吐。
小弗朗哥和小格温妮丝帕特洛。。。。。。。。。。
最大的梦想就是能够拥有爱情拥有幸福地死去。不过一切都是相对又相反的，如果你拥有了这一切你又何尝希望这来之不易的一切戛然而止？少年啊~这是你们绚烂易逝的梦吧！？小清新啊你们也想在最后的日子轰轰烈烈一番吧~ps最感动我的就是他们在墓园悠闲自在地骑车那场戏了配上粉红马汀尼的音乐浪漫啊！
沒有人永遠擁有青春，但永遠有人在擁抱青春。有人在不斷的緬懷年華，留戀往事，有人在殘酷中成長，不捨中放手。不管是怪癖少年，還是悲情少女，終究要奔向另一個明天，陰暗的，或者，絢麗的。難得看到GusVanSant這麼簡單治愈的清新電影。
清新得想吐
青春期的忧郁不安, 固执冲动, 还有那无可救药的痴情. Gus再一次将镜头对准到年轻人这个特殊的群体, 这次讲述了一个被死亡折磨过但又将其看得比生命本身更重要的男孩是如何通过爱得到原谅和救赎. 当今还有谁比Gus更善于指导这类题材? 谁又会想到丹尼斯•霍珀那个老叛逆居然会有个如此清新帅气的儿子!
真的没有男男好看
真是受不了Gus啊，每个镜头每句台词每首配乐都直接戳中我全身的小清新神经！电影犹如一曲如此哀伤优美的青春小调，却又传达出直面死亡的乐观积极情绪。看片时泪目了好几次...
一个带有缺憾和伤感的故事，讲述生与死，探讨青春的忧伤。对我来说，影片似乎有点清新的过了头，看的不是很投入。两位演员倒是挺给人惊喜的~
三星半，其实我还蛮喜欢这个调调的，所以说其实我内心是一枚小清新的女纸啊！丹尼斯太好看了，有了这样的男主再老套的剧情我都看得下去。特别是最后那一笑，哎，阿姨我的心都化了。Gus你要不要每次都能发掘美丽小男生啊！！
【悸动的心】那些让人费解的剧情小细节也刚好是它迷人的地方，和这个残缺美的故事一起让人猜想。小清新范本式的配乐和剪辑，加上迷死人的翩翩美少年，格斯范桑特带来了一部年度老清新，有时候美中不足的“不足”恰是美的所在。★★★
喜欢米娅，但是不喜欢这种故事。小清新？坑爹吧~
清 新 致 死
Gus Van Sant总是那么让我讨厌，却又停不下来。。。老霍普后继有人
嗯，是长大了。
女主角的长相让我没法感觉自己在看一部青春的电影；加濑亮这个角色身上很多莫名其妙但是又非常吸引人的东西。
“如今我发现死很容易，找到真爱却很难。当我的战机俯冲，我将看不见敌人到脸，我宁愿想象你的双眼，仿佛雨水冻结的黑石。当我们冲向目标，他们说要高喊万岁，我宁愿低语你的名字。无论生死，我永远都是你的人。” 格斯·范·桑特玩起文艺和清新来真要人命，男主你还能再像一点付兰兰吗？
淡如白水，男主角太死板了